JUNK SPACE垃圾空间 雷姆库哈斯 姜珺译 中文版

100世界建筑2003/02垃圾空间 雷姆·库哈斯著/Rem Koolhaas 姜译/Translated by JIANG J un 20世纪/20thCentury 20世纪是“应有尽有的缺陷教科书”。在考虑最恶劣的情形时，任何 场所的行动或干预都只能是一种改进。通过发展一种针对场所的系 统理想化的方法，库哈斯制定出一种对任何文脉的正面理解。20世 纪不仅产生了一系列新的建筑类型，而且还产生了新的交通方式， 工农业生产方式，也就是说，新的居住、工作和购物环境，这一切 都被视作为潜在的现实。 “洛根机场：21世纪的世界级升级。”(20世纪晚期广告牌) 兔肉是新的牛肉……由于我们憎恶实用主义，我们让自己终身沉浸于随心所欲之中……LA（X洛 杉矶国际机场）：在机场登记台那好客的——或许是食肉的——兰花……“身份”是被剥夺了财 产的人们的新的垃圾食品，被剥夺了权利的人们的全球化饲料……如果说空间垃圾是弃散在宇 宙中的人类残骸，垃圾空间则是人类在这个行星上遗留下的渣滓。现代化的建成品（尤其是后期） 已不是现代建筑而是垃圾空间。垃圾空间是在现代化行将终结之后的残余，或更精确地说，是现 代化进程中的凝结物和残渣。现代化有着一个合理的程序：要普遍分享科技的恩惠。垃圾空间则 是这种程序的顶级造物，或终极灾难……尽管其个体部分为杰出发明的成果，为人类的智慧所 精心策划，为无尽的计算所加速生成，其集合拼写出的却是启蒙的终结，闹剧的复苏，一个低级 的炼狱……垃圾空间是我们当前成就的总和；我们建造的数量足以匹敌以往一切历史建成的总 数，但不知缘何我们却没有等量齐观的记录。我们没有留下金字塔。根据丑陋事物的一条新的训 示，21世纪在建的垃圾空间已比从20世纪幸 存的还要多……为20世纪发明了现代建筑是 一个错误。建筑在20世纪消失了；我们一直在 一个显微镜中阅读着一个脚注，却期待着它能 够成为一篇小说；我们对群众的关心让我们看 不到人民的建筑。垃圾空间看似局部失常，其 实却是本质特征，普遍状态……垃圾空间是电梯和空调相遇的产物，在纸质石膏板的保育器中 孵化(这三样皆被历史教科书所忽略)。连续性是垃圾空间的本质；它充分利用了一切可实现扩张 的发明，部署着连接性的基础结构：电梯，空调，喷射系统，防火板，热气帘……它永远是室 内，辽阔得令你感受不到限制；它不择手段地引发迷向（镜子，光泽，回声）……垃圾空间是 密封的，不是被结构、而是被 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 皮维系在一起，就像个泡沫。地心引力保持恒定，为亘古不变的 储备所抵御着；但空调——一种隐形的介质，因此不引人注意——却真正改革了20世纪的建筑。 空调激发了无止境的建造。如果说建筑将建筑物隔开；空调则将它们连为一体。空调支配了超越 于建筑之上的各种变异体制的组织和共存。单单一个购物中心如今已是几代空间 规划 污水管网监理规划下载职业规划大学生职业规划个人职业规划职业规划论文 师、修理工 和装配工的工作，就像是在中世纪；空调维持着我们的教堂（。不知不觉之中，所有的建筑师可 能都在盖同一个房子，它们散布四方，却携有最终会将它们凝为一体的隐形感受器。）因为它要 花钱，不再免费，空调空间(conditioned space)不可避免地变成条件空间(conditional space)；而一切条件空间迟早会成为垃圾空间……当我们考虑空间时，我们仅仅看到了其容器。 就像空间本身是看不见的那样，一切针对空间生产的理论都基于一种对其对立面的强迫性专注： 物质和物品，也就是说，建筑。建筑师永远无法解释空间；因为他们的神秘化，垃圾空间是我们 所遭受的惩罚。好吧，让我们接着谈谈空间。机场之美，尤其在一次次升级之后。修缮的光泽。 购物中心的微妙之处。让我们来看看公共空间，观察一下娱乐场，花点时间在主题公园……垃 圾空间是空间的批量翻版，一块由受挫的野心、压抑的期待、削弱的热忱组成的版图。垃圾空间 是概念的百幕大三角，一块被抛弃的皮氏培养皿（Petri Dish）：它取消了差异，伤害了决心，混 淆了意愿与结果。它以累积取代了层级，以加法取代了构成法。越来越多，多就是多。垃圾空间 既成熟过度又营养不良，一张巨型安全罩，在强制性的关照中笼罩地球……垃圾空间就像判处 和百万个你最好的朋友们一起，监禁在一个永久的极可意浴缸（Jacuzzi）之中。它是一个暧昧 不明的失真帝国，混淆了高贵与低贱，公共与私有，诚实与欺诈，过剩与匮乏，奉献出一个由永 远脱节的事物组成的天衣无缝的大杂烩。貌似壮举，空间宏大，其丰富性导致的结果却是终极的 空洞，勃勃野心恶毒而拙劣的模仿系统地腐蚀着建筑的威信，或许没有止境……空间由层层物 质堆砌而成，胶合为一个新的整体。垃圾空间是加法性的，层叠而轻质，不同部分间毫无连贯， 而是被进一步细分，以一种畜体被撕裂的方式分割——从一种总体状况中大块割离。墙壁不再存 垃圾空间 JUNKSPACEOMA/大都会建筑事务所101 在，只有被割裂的部分，微光闪烁的隔膜通常被覆以镜面或金色。结构在装饰的盛装背后隐隐作 痛，或者更为糟糕，结构变成了装饰；纤细闪耀的空间框架承载着有名无实的荷重，庞大的横梁 将千斤重负传递给无人置疑的目的地……拱门，一度曾是结构中的驮马，已被滥用为“社区”的 符号，欢迎着无数虚拟人口来到无有之地。它在哪缺场，它就被应用在哪——大都被加以粉饰— —以为仓促建起的超级街区平添装饰性的追忆。垃圾空间的图像学是13%的罗马式，8%的包豪 斯，7%的迪斯尼（不相上下），3%的新艺术主义，紧随其后的是玛雅式……就像是一种可以浓 缩成任意其它形状的物质，垃圾空间是一个伪造、冒充秩序的领地，一个形变的帝国。其具体形 状就像一片雪花的几何形那样偶然。式样意味着重复或最终可以言传的规则；垃圾空间超越了量 度，超越了编码……因为它不可捉摸。垃圾空间无法被忆起。它浮华却不易被记住，就像一个 屏幕保护，它对凝固的拒绝确保了即刻的失忆。垃圾空间并不自诩要创造完美，它只创造趣味。 它的几何形不可能被想像，只可能被建造。尽管完全非建筑，它却往往表现为拱顶和穹窿。剖面 看来毫无生气，其余则沉陷于不断的混乱修饰：最呆板的和最疯狂的比邻而居。各种主题在如万 神殿般大小的室内中相互牵制，发育不良，就像每个角落里产下的死婴。其美学是拜占廷式的， 灿烂和黯淡，四分五裂，一目了然：一个准全景的宇宙，其中的全部内容在目眩的观众周围自我 重组，瞬息万变。墙壁上的绘画曾用来展示偶像，垃圾空间的建筑模件则用来携带品牌。神话可 被共享，品牌保存了由目标人群支配的氛围。品牌在垃圾空间中扮演着黑洞在宇宙中的角色：通 过这一本体的意义将会消失……人类历史上最夺目的表面以其最肤浅的方式反映着人性。我们 居住得越是富丽堂皇，我们谴责的似乎就越多。一条严苛的着装规范——最后的礼节痉挛？—— 操纵着垃圾空间的出入权：短裤、运动鞋、凉鞋、防水外套、羊绒衫、牛仔裤、皮大衣、背包。 就像人民突然闯入了一个独裁者的私家住处，垃圾空间在一种后革命式的笨拙中最为人喜闻乐见。 极性已被消解，在悲伤和狂热之间一无所剩。霓虹灯同时展现着新旧事物；室内同时参照着石器 时代和太空时代。就像预防接种中的无活性病毒，现代建筑保留了其精华，但仅在于其最枯燥无 味的显现：高技派（仅不过10年前它还看似奄奄一息）。它暴露了被前辈们隐蔽起来的东西：结 构像床垫弹簧般浮现出来，紧急楼道被悬吊在好为人师的秋千上，空调针刺向天空，竭力释放着 事实上无所不在的、免费的空气，大块的玻璃从蛛网般的钢索上垂下，绷紧的表皮圈围着乏善可 陈的事件。透明仅仅展现了你不能参与的每一件事。一夜之间，这一切也许将回返到台湾哥特， 3年之内则延续到尼日利亚1960年代风格、挪威式的牧人小屋或默认的基督式。芸芸众生如今 生活在一个千奇百怪的幼儿园中……垃圾空间在设计中成长，而设计在垃圾空间死亡。没有形 式，只有增殖……反刍是最新的创意，我们尊敬、珍爱和接受的是操作而不是创作……图形艺 术的超粒子、被移植的特权符号和闪烁的照明设施、大型电子显示器和录像描绘了一个超越于任 何个人之上的没有作者的世界，永远独一无二，完全不可预期，然而又如此似曾相识。垃圾空间 是热空间；荧光墙像熔化的彩绘玻璃般折叠，产生额外的热量，将垃圾空间的温度提升到你可以 种植温室兰花的程度。左右尽是矫饰的历史，其内容既流动又僵化，如克隆般再生或繁殖：形式 搜索着功能，就像寄居蟹搜索着空壳……垃圾空间摆脱建筑就像爬行类动物蜕皮，每周一早上 再生一次。在先前的建筑中，材料性基于一个只允许牺牲局部加以调整的最终状态。在我们的文 化将重复和规则作为障碍摈弃的那一刻，建筑材料就变得越来越模数化、单元化和标准化，物质 也越来越“预数字化”……由于模数变得越来越小，它的状态变成了秘密像素。在重重困难之 中——预算、争论、协商、变形——不规则性和独一无二构自于相同元素。不是试图从无序中夺 取秩序，而是从均质化中夺取独特，从标准化中释放非凡……建筑师最早关注垃圾空间，将之 命名为“巨型建筑（”Megastructure），这是超越他们的庞大僵局的最终解决 方案 气瓶 现场处置方案 .pdf气瓶 现场处置方案 .doc见习基地管理方案.doc关于群访事件的化解方案建筑工地扬尘治理专项方案下载 。就像多重的 巴别塔，庞大的上层建筑将永垂不朽，它充斥着非永久性的子系统，因时而变，超出他们的控制。 而在垃圾空间中，条目被颠倒了过来：只有子系统，没有上层建筑，被父母遗弃的粒子们寻找着 框架或原型。一切实施都是临时的：切割、折弯、撕裂、覆盖：建造获得了一种新的柔性，就像 裁缝术……节点不再是个难点，一个脑力问题：跃迁矩取决于包网和上带，起皱泛黑的箍带几 乎无力维系完整表面的幻象；建筑史上不为人知和不可思议的动词——夹、刺、折、堆、粘、射、 加倍、熔合，已变得必不可少。每个元素在协商达成的孤立中执行着任务。细部曾意味着分离材 料可能永远地走到一起的地方，如今却是稍纵即逝的结合，等待着被取消，松开，一个分离几率 极高的临时拥抱；差异事物不再如交响乐般协调地相遇，而是系统最生硬的终结，一个僵局。只 有盲人，在用指尖阅读这些故障线路时，才会理解垃圾空间的历史……上下几千年孜孜以求的 是永恒、轴对称、关系和比例，而垃圾空间的程序则是扩张升级。它提供的不是发展，而是熵。102世界建筑 2003/02 由于它无穷无尽，它总会泄漏在垃圾空间的某处；在最糟糕的情形下，不朽的烟灰缸在黯淡的肉 汤中盛接着断断续续的水滴……何时时间停止了向前，像个失控了的旋转纱带，开始四处盘根 错节？是在引进了“实时TM”（Real TimeTM）之后？变化已同进步的观念相脱离。没有进展；就 像是一只吸食了迷幻药的螃蟹，文明的步伐永远在歧途之上步履蹒跚……当代的大众饭盒是垃 圾空间的一个缩影：一种热情洋溢的健康语义学——成片的茄子，上面是厚厚的山羊奶酪——又 被底部的一块大甜饼所中和……垃圾空间排泄着，并作为回报被排泄着。垃圾空间到处都安装 着座位、各种组合座椅甚至长条沙发，似乎垃圾空间提供给消费者的体验比任何先前的空间感受 更令人疲惫不堪；你能在它最为废弃的地段上找到便餐馆：实用的餐桌上盖着黑白桌布，潦草地 组装着咖啡因和卡路里——软干酪、松饼、生葡萄——丰富性的表象呈现，既无丰收亦无丰富。 终有一日，各个垃圾空间都会与身体功能相连：在不锈钢隔断间塞着成排受难的罗马人，粗糙的 罗马长袍捆着他们巨大的运动鞋……由于被如此剧烈地消费着，垃圾空间被狂热地维持着，夜 班工人以西绪福斯式的无止境重复清除着日班工人造成的损害。在你从垃圾空间恢复知觉的同时， 垃圾空间也从你恢复知觉：在凌晨2点到5点，另一群人，无精打采并略带忧郁地，正在拖地、 徘徊、清扫、擦洗、重新补给……垃圾空间没有在其清洁工身上唤起忠诚……垃圾空间播下了 未来尽善尽美的种子，专门用于即时的满足；一种辩解致谦的语言被织入其预制的欣快肌理之 中；“原谅我们的出现”的告示或“抱歉”的黄色小型指示牌，注明正在进行的、未干的补丁，宣 布短暂的不便换来的是即将来临的光彩，进步的诱惑。有些地方，工人们跪在地上修补一个褪了 色的断面——就像在祈祷——或半没入天花板的空洞中处理难以捉摸的故障——就像在忏悔。一 切表面都是考古学的，不同“时代”的层叠（你如何称一张特别样式的满铺地毯的时间是当前 的？）——正如它们被撕去时你注意到的……传统上，类型意味着划分，一种排除了其他方式、 对单一模式的定义。垃圾空间则体现了一种累积的近似特性的反转类型，它和种类的关系不如和 数量的关系。但缺乏形式仍然是形式，无定形也是一种类型……以倾倒为例，其中接连不断的 卡车卸下其装料以形成一个堆，这和其内容的随机性和形式的不完整都没有关系。或帐篷的类型， 一个采取不同的形状以容纳各种内部体量的封套，或新一代的不定形叉柱。垃圾空间既可以绝对 无序，也可以干净得可怕——像个畅销货——不确定并同时过于确定。比如舞厅，它有点不可思 议：巨大的空地保持着无柱的开阔，为的是最终的灵活性。因为你从未受邀前往那类事件，你从 未见到它们被使用过，所见的只有以令人汗颜的精确度进行的准备工作：一个无情的圆桌阵，向 着遥远的地平线延伸，它们的直径僭取了交流，一个大到足以适合一个极权国家政治局的讲台， 两侧播报着至今无法想像的惊奇——大量的机构支持着未来的迷醉、混乱和无序。或者说车 展……垃圾空间经常被描述为流的空间，但这是一个不当的措词；流依赖于有序的运动，紧凑 的主体。垃圾空间则是一只没有蜘蛛的网；尽管它是一个群众的建筑，但各个轨迹却都千差万别。 它的无政府状态是我们体验自由的所剩无几的真实方式之一。这是一个碰撞的空间，一个原子的 容器，繁忙，而不是密集……在垃圾空间中活动有种特别的方式，漫无目标同时又目标明确。这 是一种习性文化。垃圾空间是自发暴政的写照：有时一个完整的垃圾空间会因其某个成员的不一 致而变得紊乱；一名外来文化的个体公民——一个难民，一位母亲——就能动摇整个垃圾空间， 勒取它不谙世故的赎金，在他/她的余波中留下一道无形的障碍，一个终于和其最远极端沟通的 反常。当行动变得整齐划一时，它就凝固了：在电动扶梯上，在出口、存车机、自动提款机旁。 有时，不同的个体迫不得已地被归束成流，从一扇小门中鱼贯而出，或被迫穿过两个临时障碍间 的罅隙（一辆哔哔作响的残疾人三轮车和一颗圣诞树）：此类狭窄通道激起的昭然敌意，嘲弄了 流的幻想。流在垃圾空间中导致了灾难：开始营业的百货商场，交战的球迷团伙蜂拥而至，死尸 在迪士高舞厅锁死的紧急出口前堆积如山：垃圾空间的正门和旧有世界的狭窄口径之间不匹配的 铁证。年轻一代本能地逃避但丁式的操作/容器，垃圾空间让他们的长辈终身囚禁在这些容器中。 在垃圾空间的多重操场上有着更小的操场，儿童的垃圾空间（一般位于最令人不快的位置）：骤 然缩微的片断——通常在楼梯下方，总是在死角近旁——小型塑料结构的集合——滑梯、跷跷板、 秋千——被它们预期的用户——儿童——回避着，变成了老人、迷失的人、被遗忘的人、疯人的 垃圾处所……人道主义的最后一嗝……交通是垃圾空间，从空中到地铁；整个高速公路系统是 垃圾空间，一个巨大的潜在乌托邦塞满了它的使用者，只有在假期他们终于消失时你才能注意得 到……就像放射性废料，垃圾空间有个隐伏的半衰期。衰老在垃圾空间要么不存在，要么就是 一场灾难；有时一个完整的垃圾空间——一个百货商场，一个夜总会，一个单身公寓——一夜之 间就毫无前兆地变成了贫民窟：电能悄然减弱，字母从招牌上隐退，空调单元开始漏水，裂缝出OMA/大都会 建筑事务所103 现了，就像来自另一场未记录在案的地震。剖面烂了，难以为继，却通过坏死的通道和主体的肉 身连接在一起；判断建成物需要假定一个静止的状态；而如今每个建筑都同时体现了相反的状 态：旧与新，永久与临时，欣欣向荣和岌岌可危……在其他构件得以加固的同时，剖面则经历 着一场老年痴呆式的衰败。由于垃圾空间无穷无尽，它从不关闭……更新和重建曾是你不在场 时发生的过程，如今你成了目击者，一个不情愿的参与者……观看垃圾空间的转变就像在检查 一张未完成的床，别人的。假设一个机场需要更多的空间。过去会添加新的航空站，每个或多或 少都会带有其时代特征，将旧有的站口留作一个易读的记载、进步的证据。既然乘客已经充分展 现了他们无限的适应能力，在原地重建的观念就得以流行开来。电动步行机你来我往，广告牌被 五花大绑，盆栽棕榈树（或大型的行尸走肉）被裹在运尸袋中。胶合石膏板隔断将两类人群分开： 一类善感，一类严肃，一类坚强，一类软弱，一类冷淡，一类兴奋。一半的人口生产着新的空间， 更富有的另一半则消费着旧的空间。为了容纳一个人力劳动的底层社会，中央广场转眼间变成了 北非城堡：临时衣帽间，休息区，吸烟区，甚至名副其实的营火会……天花板是一张如阿尔卑 斯般延绵起伏的金属板；不甚牢靠的网状板材间隔着印有文字标志的黑色塑料片，网状的水晶吊 灯从中破壳而出……金属管道为透气的织物所取代。敞开的节点展现出天花板后的巨大空洞（从 前的石棉峡谷？），大梁、管道、绳索、电缆、绝缘材料、防火材料、纤维；紊乱的装置突然暴 露在光天化日之下。混杂的、扭曲的和繁复的，它们存在仅仅因为它们从未被有意识地规划过。 地板七拼八凑：不同的纹理——混凝土的、毛状的、厚重的、光亮的、塑料的、金属的、泥泞的 ——随意交替，就像是要献给异类……地面不复存在。未经提炼的需要太多，以至于不可能在 仅有的一块平面上实现。绝对水平线已被废弃。透明性已经消失，被一层临时职业的稠密外壳所 取代：杂货摊、农用车、流浪汉、喷水池、酒吧、沙发、手推车……走廊不再简单地连接A和 B，而是变成了“目的地”。它们的租用期日趋短暂：全无生气的橱窗，敷衍了事的陈列，真伪可 疑的花朵。一切远景都消失殆尽，就像置身于热带雨林（它本身消失了，他们不断强调……）。先 前笔直的被盘绕成愈加复杂的轮廓。只有一种反常的现代舞蹈方能解释这种扭曲翻转，七上八下， 陡然转向，它们构成了一个普通的当代机场从登记处到停机坪的典型路径。由于我们从未推理或 质疑这些强制性迂回的荒谬性，我们顺从地屈服于这场奇异之旅：香水、寻求庇护者、建筑工地、 内衣、牡蛎、色情画、手机——脑、眼、鼻、舌、子宫、睾丸的疯狂冒险……直角和直线曾一 度引起争议；如今第90°角已变得众里难寻。事实上，先前的几何学残余引发了前所未有的混 乱，其中无望的阻抗点在随机的川流中制造着无常的漩涡……谁敢声称对这样的后果负责？那 种认为一种职业曾控制了、或至少被假想成要预言人民运动的想法，如今看来是如此可笑，或更 糟糕：不可想像。不是设计，而是计算：路径越是不定，环路越是离心，蓝图越是隐秘，曝光就 越为有效，交易就越不可避免。在这场战争中，平面设计师是主要的叛徒：路标曾允诺引导你去 往你想去之处，如今却让你迷陷在一片讨巧造作的灌木丛中，迫使你不得不多余地辗转迂回，迷 途而返。后现代主义加入了一个病毒感染的褶皱区，它分裂并且倍增了商品陈列的前线，一团蠕 动的收缩性薄膜，对一切商业交易都至关重要。路径由一个斜坡开始，毫无前兆地变得水平，交 叉，折回，突然又出现在一个令人眩晕的阳台上，下方空空如也。没有独裁者的法西斯主义。在 一个意外的死角，你顺便造访了一座纪念碑式的花岗岩楼梯，一架自动扶梯把你带到一个隐匿的 目的地，面对着一片抹灰的临时街景和稍纵即逝的灵感（这里没有基准层，你永远住在一块三明 治中。从垃圾空间中挖掘出的“空间”，就像是出自一大块在冰箱中被冷落得太久的冰激凌：圆 柱状的，圆锥形的，多少有点球形的，诸如此类……）厕所组群变异为迪斯尼商店，继而变成冥 想中心：连续的变化嘲弄了“设计图”(plan)这个词。设计图是一张雷达网，其中单个的脉冲在 一种酒神式的混战中活过不可测的时段……在这场过剩和必然的平局中，一张设计图事实上只 会让问题雪上加霜，使你刹那间陷于绝望。只有图式(diagram)给出了一个尚能承受的描述。对 于形状，这里只有零度的忠实——以及零度的容限——没有“原创”状态；建筑变成了一组连续 的延时镜头，以展现一个“持久的进化”……唯一确定的就是变化——持续不断地——随之，在 少数情况下，是“修复”，这个过程主张将前所未有的历史断面作为垃圾空间的延伸。历史腐败 了，绝对的历史绝对地腐败了。色彩和实质被从这些贫血的移植物清洗出去：乏味是新旧事物唯 一的汇合点……乏味可以被放大吗？平淡可以被夸张吗？通过高度？深度？长度？变奏？重复？ 有时不是负载过多而是恰为其反，一种绝对的缺乏细节生成了垃圾空间。稀疏得令人生畏的空旷 环境，充分证明了组织起如此之多的可以是如此之少。可笑的空无赋予了彬彬有礼的距离或试探 性的接受：明星建筑师们主张面对过去，不论可信与否。不变的是，原始的决定总要保持原初的104世界建筑 2003/02 事物原封不动；先前的残余被宣称是新的本质，干预的焦点。第一步，被保留的内容被裹上一层 稠密的商业和公共饮食业的包装——就像一个不情愿的滑雪者被负责的看守人推下山坡。为了表 示敬意，对称性被保留了，并且被无可救药地夸大了；古代的建筑技术死灰复燃，并被打磨出风 马牛不相及的光泽，采石场重新开工以挖掘出“同样的”石头，上面用最谦和的字体显著地凿刻 着捐赠人的姓名；庭院中覆盖着一件精湛的结构性的“饰品”——着力强调其与世无争——以和 垃圾空间的“剩余部分”（废弃的画廊，肮脏的橱窗，侏罗纪的概念……）建立连续性。调节系 统被应用进来；被过滤的日光展现出纪念碑式的沉默中一尘不染的辽阔空间，并令其栩栩如生， 就像一幅电脑效果图那样生气勃勃……公共空间的诅咒：潜伏的法西斯主义被安全的隐匿在路 标、马桶和怜悯之中……垃圾空间是后存在主义的；它令你不确定你的所在，模糊了你的去向， 撤销了你的来处。你认为你是谁？你想要成为谁？（建筑师们请注意：你曾以为你可以无视垃圾 空间，暗地里来此造访，待之以高人一等之心或享之以共鸣之乐……由于你不能理解它，你已 经白白丢掉了它的答案……但如今你自己的建筑遭到感染，已变得同样流畅，包罗万象，连续， 曲折，繁忙，心力交瘁……“）垃圾标签TM”(Junksignature)是新的建筑：一种职业先前的妄想狂 一旦和可操作的尺度缔结了契约，垃圾空间就失去了它所积蓄的粗俗。一切被拉伸的东西——豪 华轿车、身体器官、飞机——都变成了垃圾空间，其原初的概念被滥用了。重新建立，重新安排， 重新装配，重新修理，重新翻新，重新校正，重新恢复，重新设计，重新返回——帕提农大理石 ——重新再做，重新认识，重新利用：以“重新”开头的动词生成了垃圾空间……垃圾空间将 成为我们的坟墓。一半人类通过污染去生产，另一半通过污染去消费。全部第三世界国家的汽车、 摩托车、卡车、公交车、血汗工厂组合起来造成的污染，和垃圾空间产生的热量相比都无足轻重。 垃圾空间是政治性的：它需要以舒适和愉快的名义切除批判力的中枢方能为继。Photoshop是 融合互斥事物的蓝图，政治则变成了它的宣言，并由含糊不清的非政府性机构（NGO）作出公 断。舒适性是新的正义。全部小型政府如今都将垃圾空间作为政治程序，建立策动迷乱的体制， 促成系统化无序的政治。但并非完全“放任自流”；事实上，垃圾空间的秘密在于它既随意又压 抑：随着无定形的增生扩散，形式礼节开始枯萎消亡，随之而去是所有的条例、规则、权益…… 巴别塔被误解了。语言不是问题，而是垃圾空间的新边界。在永恒的困境和似乎争论不休的僵局 中，进退两难的人类推出了一种新的语言，就像一个虚弱的设计师设计出的人行桥，跨越了不可 弥合的分歧……杜撰一轮新的矛盾修辞法以终止先前的不相容：生活/风格，真实/电视，世界/ 音乐，美食/庭院，健康/护理，等候/大厅。命名取代了阶级斗争，地位、高级概念和历史的 轰然融合。通过缩写词、罕见的进口货、恼人的字母、或者凭空捏造的复数，它们企图摆脱意义 以换回一个全新的广阔疆域……垃圾空间了解你所有的情感，所有的欲望。它是“大哥大”监 控系统的五脏六腑。它据用了人们的情感。它伴随着一段电影配乐、味道、字幕；它大张旗鼓地 宣扬着它希望被解读的样子：丰富的、极好的、巨大的、抽象的、“极少的”、历史的。它为一个 咬文嚼字的消费群提供了文资，让他们傲慢地期待着下一次的花费，大量难于驾驭的华丽词藻落 入了一个哗众取宠的千年王朝，一阵突然发作的繁荣。人民被剥夺了隐私，为的是换回进入赊购 天堂的权力。你被牵连到追踪你每一道交易留下的指纹；他们知道你的一切，除了你是谁。垃圾 空间的密使在你先前密不透风的卧室隐私中追踪你：迷你冰箱，私人传真机，提供折衷色情节目 的付费电视，盖在马桶座上的鲜艳塑料罩，优惠的避孕套：和你枕边的圣经共处一房的微型利润 中心……垃圾空间佯为一体，但其实分崩离析。它创造的社区不是基于共同的兴趣或自由的联 合，而是相同的统计数据和必不可少的人口统计，一个特权阶层的机会主义织物。每个男人、女 人和小孩都被逐一瞄准、跟踪、从其他人中分离出来……碎片只有在“保安处”才聚为一体，那 里的网状显示屏令人不快地将单个画面重组成一个陈腐功利的立体派绘画，在几无 培训 焊锡培训资料ppt免费下载焊接培训教程 ppt 下载特设培训下载班长管理培训下载培训时间表下载 的保安们 冷静的目光前，揭示了垃圾空间全部的一致性：粗暴型的录像人种学。正如垃圾空间的不稳定， 其实际所有权在类似的不忠中被不断传递着。垃圾空间自发地出现了，靠的是自然的共同财富—— 无拘无束的市场游戏——或通过临时“沙皇”们的联合行动产生，他们有着冗长的三维慈善事业 记录，这些乐善好施的官僚(通常为前左翼分子)，将滨水区、先前的竞技场、军事基地和废弃的 机场大片地卖给了发展商或房地产巨头，他们能够调和任何超前的收支平衡赤字，或通过“默认 保存TM（”历史情结的维续，除了时代精神宣扬了其神圣不可侵犯性之外无人问津）。随着它的体 量迅速扩张——与公共空间相匹敌甚至有甚过之——其经济变得更加神秘莫测。它的金融是一层 蓄意的迷雾，掩蔽着不透光的交易，不确定的偷漏税款，不寻常的动机，免税，微乎其微的合法 性，转让的上空使用权，合资，特区，公私合营。通过债券、彩票、政府拨款、慈善捐赠、财产OMA/大都会 建筑事务所105 让渡提供基金：一个日元、欧元和美元（）的涡流创造的保护层，脆弱得如同它们的内容。由 于一个结构性短缺，一个固有赤字，一次意外破产，每一平方英寸都变成了一个贪婪和赤贫的表 面，依赖着或晦或明的援助、折扣、赔偿和募捐。对于文化，是“捐赠人铭砖”；对于其他一切， 是现金、租费、租契、特权、品牌的支撑。垃圾空间随着经济一起扩大，而其足迹却无法缩小…… 当不再有人需要它时，它就变得瘦弱。由于它脆弱的存活能力，垃圾空间不得不吞噬越来越多的 内容以求苟全；很快，我们将可以在任何地方做任何事。我们将拥有被征服的场所。垃圾空间的 尽头，包罗万象？通过垃圾空间，旧的氛围被赋予新的光泽，以产生即刻的商业生存能力：巴塞 罗那和奥运会相融合，毕尔巴鄂和古根海姆，第4 2街和迪斯尼。上帝死了，作者死了，历史死 了，只有建筑师仍未倒下……一个无礼的进化论玩笑……大师的匮乏并不妨碍大师作品的增殖。 “大师作品”变成了一种权威性的认可，一个语义学的空间，它将对象从批判中解救出来，无需 证明它的品质，无需检测它的性能，无需质疑它的动机。大师作品不再是个难以解释的意外，掷 骰子，而是一种可靠的类型：它的使命是恫吓，它的外表面大都为曲线，它的大部分占地面积功 能紊乱，它的离心部分几乎脱离了中庭的牵引，为即将来临的辩争和清算而惴惴不安……城市 越不确定，其垃圾空间就越明确；一切垃圾空间的原型都是城市——罗马广场，大都会；只有他 们相反的协同作用才使它们成为郊区，既肿胀又萎缩。垃圾空间将城市的事物降格为郊区…… “公共空间TM”取代了公共生活：城市一度的不可测因素被移除了……“荣耀空间”、“共享空间”、 “爱心空间”、“忧伤空间”和“治疗空间”……过量装衬所强加的彬彬有礼……在第三个千年 中，垃圾空间将承担起快乐和宗教、曝光和隐私、公共生活和私生活的责任。不可避免的是，上 帝（和作者）之死产生了被遗弃的空间；垃圾空间没有作者，却又无比专制……在它最伟大的 解放时刻，人类也屈从于最独裁的剧本：从服务生积极进取的措辞，到电话彼端的应答集中营， 飞机上的安全说明，愈发持久的香水，人类被迫服从于最为苛刻的剧情……妄想狂——其独裁 者——挑选的剧场不再是政治，而是娱乐。通过垃圾空间，娱乐组织起最大限度的排外与集中的 密闭体制：集中赌博，集中高尔夫，集中电影，集中文化，集中假日。娱乐就像是看着一个曾经 炽热的星球冷却下来，它主要的发明是古老的：移动的影像，过山车，声响，漫画，小丑，独轮 脚踏车，恐龙，新闻，战争。除了名声——它处于戏剧性的短缺状态——我们什么都没有添加， 仅仅是换了个样子。“公司政策”（C o r p o t a i n m e n t）是一个挛缩的星系，被迫经受无情的哥白 尼规律的运动。公司美学的秘密在于淘汰的力量，效率的庆典，过剩的根除：作为伪装的一尘不 染，公司精神的孜孜以求。基于大众的需求，有组织的美丽已变得温暖、人道、包容、随性、诗 意并且无害：水受压通过极细的孔洞，然后被强制变成精准的环形；笔直的棕榈被弯成奇形怪状， 空气被负载了额外的氧气——似乎只有把可塑的物质强行变成最激烈的扭曲才保持着控制，才能 满足摆脱惊奇的本能冲动。不是预录的笑声，而是预录的安乐感……色彩消失了，为的是扫除 结果的不协调，它仅仅被用作暗示：休息、享受、舒心；我们在安详中走在一起……我们为什 么不能忍受更强烈的情感？不协调？不得体？天才？无政府？……垃圾空间具有治疗作用，或 这至少假定了它有很多医院。我们曾以为医院是独一无二的——一个可由其气味加以识别的世界 ——但既然如今我们已习惯了万能的调节作用，我们认识到它只不过是个原型；整个垃圾空间都 由它的气味所界定。它们通常尺度壮大，出自现代主义宏大灵感的最后一线激情，我们赋予了它 们（过多的）人情味；生死的裁决被带进无情的友好空间，又和枯萎的花束、空咖啡杯、昨天的 报纸一道被扔掉。你曾在适宜的病房中面对死亡，而如今你最亲密的人就在中庭中挤作一团。每 个垂直面上都制定了一个粗体的基准线，将医院一分为二：上方是一道无止境的人道主义饰纹： “色彩”、被爱的人、儿童们的黄昏、标牌和艺术……下方则是一个实用主义的空间：毁损品和 消毒剂、可想而知的碰撞、涂鸦、泄漏物和污迹……垃圾空间是假日空间；在休闲和娱乐间曾 有一种联系，一种金科玉律区分了我们的工作周，组织了公共生活。如今我们工作得更为艰辛， 被放逐在一个无止境的轻松周五中……办公室是垃圾空间的下一道边界。自从你可以在家工作 之后，办公室就开始追求家庭化；由于你仍然需要生活，它模仿了城市。垃圾空间的特色就是把 办公室作为城市的家，一个会议闺房：办公桌变成了雕塑，亲密的灯光照着工作地面。纪念碑般 的隔墙、电话亭、室内广场中的迷你星巴克：一个“报事贴”（P o s t-i t）的宇宙：“团队记忆”，“信 息持久性”；琐碎的保障，为的是防范对无足轻重之事的普遍遗忘，用于任务陈述的矛盾修辞法。 观察公司的宣传机构：首席执行官(C E O)的随员变成了“领导集团”，他们和全世界其他真实或 虚构的垃圾空间保持着千丝万缕的联络。“空间”(Espace，法语)变成了“虚拟空间”(e-space)。 2 1世纪将产生“智能的”垃圾空间：在一个巨大的数字“仪表板”上：销售额，“美国有线新闻106世界建筑 2003/02 网纽约证券交易所纳斯达克-统计处理及分析”，一切上扬或下挫的，从好到坏，都被实时地展现出来， 就像驱动系统理论课程填补了驾驶课的空白……全球化将语言变成垃圾空间。我们陷入了言语衰落 期。英语的无处不在代价不菲：既然我们都说它，就不再有人记得它的用途。英语的集体滥用是我们 最难忘的成就；我们已克服它最为艰深的部分，通过无知、口音、俚语、行话、旅游业、外购、多重 任务处理……我们可以让它说出任何我们想要的东西，就像个会说话的哑巴……通过语言的改进翻 新，可靠的字词所剩无几；我们最富创造性的假说将永远无法得以系统阐述，发明无法得以实现，概 念无法得以推广，哲学被混为一谈，细微差别被埋没……我们居住在含糊术语的波特金式的奢华边 缘。畸变的语言生态学在其对合法性的主张中维系着虚拟的主题，延长它们的时日……语言不再被 用作探索、定义、表达，或者对抗，而是蒙混、玷污、迷惑、道歉和安慰……它申明了权利，指定 了受害者，支配了争议，容许了罪行，助长了舆论。所有的机构和/或职业都把一个降格强加到语言 的地狱之中：被打入文字狱的狱友们以更为降格的循环唇枪舌战着：强词夺理、招摇撞骗、讨价还价、 阿谀奉承……一个无意义的魔鬼交响……垃圾空间意欲成为室内，它能轻而易举地吞噬整个城市。 首先，它逃出它的容器——需要温室保护的语义学兰花以惊人的力量脱身而出——随后户外本身被转 换过来：街道被铺设得更为豪华，遮蔽物大量滋生，携带着愈发独裁的信息，非法买卖被取缔，犯罪 活动被消除。随后垃圾空间就像拉丁美洲的森林大火一般蔓延开来……垃圾空间的全球进程反映了 一种终极的宿命：作为公共空间的世界……所有复活的符号和先前公共性的死灰复燃都需要新的养 料。一种新的养料会因其制造主题的能力而被虏用。垃圾空间的出离触发了改造自然的职业化，一种 温和的生态法西斯主义，它将一只濒临灭绝的西伯利亚虎放到一片自动售货机的丛林中，阿玛尼的附 近，在一片扭曲的乔木巴洛克中……外面，在娱乐场之间，喷泉投射出斯大林式的液态建筑，瞬时 的喷射，即刻的停留，随后以一种健忘的能力覆水尽收……空气、水、树木：全部都被升级以生产 “超级生态TM（”HyperecologyTM），一个平行的瓦尔登湖，一个新的热带雨林。景观变成了垃圾空间， 植物变成了腐败物：树木被折弯，草坪盖在人类的造物上，就像厚厚的毛皮或假发，洒水器按照精确 的时间表工作着……表面上高尔夫球场处于垃圾空间的对立面，其实却是其概念的翻版；空寂，平 静，远离商业的碎屑。高尔夫球场的相对撤空以垃圾空间的进一步加载为代价。它们在设计和实施上 的方法非常相似：“白板策略（”tabula rasa），重新组合。垃圾空间变成了生物垃圾；生态学变成了 生态空间。生态和经济在垃圾空间化合成为生态经济（ecolomy）。经济变成浮士德式的；高度的发 达依赖于人造的不发达；一个巨大的全球官僚体系，在一个巨大的阴阳中，正酝酿着解决垃圾空间和 高尔夫、抹去的和建成的之间的平衡，用掠夺的权利换取在哥斯达黎加建造类固醇雨林的义务。氧气 银行，叶绿素保险柜，生态储备为进一步的污染提供了全权。垃圾空间正在改写着启示录；我们也许 会死于氧气中毒……过去，垃圾空间的复杂性被其附属性基础结构的十足简陋所抵消：停车场，加 油站，调配中心，它们例行公事地展示着一种纪念碑式的纯净，而那正是现代主义的初衷。如今，大 量注入的情感已使得基础结构——一块曾不受设计、品味或市场感染的净土——加入了垃圾空间的世 界，并使得垃圾空间将其显像延伸至光天化日之下。火车站像钢铁蝴蝶般展开，机场像巨大的露滴般 闪烁，桥梁像古怪的放大式竖琴般跨越通常距离微乎其微的两岸。每条小河上都耸立着它自己的卡拉 特拉瓦（Calatrava）（。有时当一阵强风袭来，这些新生代的设备就摇晃起来，就像是被一个巨人，或 许是上帝，玩弄于股掌，而人类瑟瑟发抖……）垃圾空间可以通过空气传播，将疟疾带往苏塞克斯； 每天，300只疟蚊来到GDG（俄罗斯联邦的马格达加奇机场）和GTW（捷克的兹林·霍莱绍夫机场）， 理论上，它们能够感染方圆4.8km内8~20个当地居民，一个被乘客们的不情愿所加剧的公害，在半 自发性的盲打误撞中，他或她因为从旅游目的地的死角折返而被迫进行一次性消毒。机场，这个外出 者的临时住所，居住着因紧急疏散而聚在一起的群落，它已变成消费的集中营，民主地分配着跨越全 球的货品，以赋予每个公民一份平等的入场机会。MX（P米兰梅尔平莎国际机场）看上去就像重建东 德剩下的一切残羹冷炙——凡是可用来解除共产主义匮乏的——都被依照一张含糊的矩形蓝图仓促地 堆砌在一起，拙劣地补缀着残缺不全的空间，它明显地由欧洲现有的规则塑造成型，从公众的区域基 金中讹取无数欧元，如今却给那些蒙在鼓里的纳税人造成了无止境的延误，但他们穷于应付手机，对 这些视若无睹。DFW（达拉斯沃思堡斯国际机场）仅由3个元素组成，无限重复，别无其他：一种梁， 一种砖，一种瓦，全部被涂成同种颜色——它是茶叶？铁锈？烟草？它的对称性大得不可识别，候机 厅的无边曲线强迫它的使用者们在寻找大门的过程中演绎相对论。它的陡坡是看似无害的旅行起点， 在一段“必胜客”和“DQ冰激凌”的动画之后，通往一无所有的中心。谷地文化曾被认为最能抵抗 垃圾空间：在GVZ（德国货运村）你仍能看到一个由规则、秩序、等级、匀称、协调组成的宇宙，在 内爆之前依旧泰然的元素，但在ZH（R苏黎世国际机场），巨大的“计时器”悬在室内瀑布的前方，就OMA/大 都会建筑事务所107 像是区域性垃圾中的一则小品。免税是垃圾空间，垃圾空间是免税的空间。文化最为稀薄的地方，将 成为最先被耗尽的地方？一无所有就是地方性？开放的空间是否需要开放的垃圾空间？“太阳地带” （Sunbelt）：蛮荒之地的大量人口；PH（X凤凰天港国际机场）：土著纹身出现在每个候机厅，印第安 亡灵勾勒了每道表面——地毯、墙纸、餐巾纸——就像被车轮碾平的青蛙。公共艺术遍布LA（X洛杉 矶国际机场）：已经在我们的河流中绝迹的鱼，又以公共艺术的形式回归在中央广场；只有死亡的才 能被复兴。记忆本身也许已变成了垃圾空间；只有被谋杀的才会被忆起……导致匮乏的原因既可以 是过量也可以是不足；两种情形都发生在垃圾空间（通常同时发生）。极少是终极的装饰，一种自我 道德的罪行，当代的巴洛克。它象征的不是美，而是罪恶。它那直白的庄重迫使整个文明正中造作和 媚俗的下怀。极少表面上缓解了持续的感观冲击，事实上只是无话可说的极多，一次涤除奢华的秘密 行动：线条越为精确，诱惑就越不可抗拒。其任务不是接近升华，而是将消费的羞耻极少化，消除困 窘，化奢为朴。极少和过量如今处于一种相互依存的寄生状态中：得到和放弃，渴望和拥有，最终萎 陷在一个单一的意符之中……博物馆是伪装神圣的垃圾空间；几乎和神圣同等坚固的光环。为了容 纳被它们缺省吸引的皈依者，博物馆大量地将“坏的”空间变成“好的”空间；橡木越是未经处理， 它所创造的利润就越大。修道院膨胀到商场的尺度：扩充是第三个千年的熵，稀释或死亡。由于主要 用来尊敬死者，没有一个公墓敢于以当前的私利为名义随意重组尸体；策展人在一个捐赠人铭牌的迷 宫中设计悬挂物和不期之遇，用的是零售商的策略：内衣变成了“裸体、行为、尸体”，化妆品变成 了“历史、记忆、社会”。一切黑格画在一个单独的白屋子中聚在一起。大型蜘蛛在硕大的变换中令 观众若痴若狂……叙事性反射最早曾使我们能够连点和填空，如今却背叛了我们：我们不能停止注 意：没有一个序列是过于荒谬的、琐碎的、无意义的、冒犯的……通过我们古老的进化装置，我们 抑制不住的注意力范围，我们无助地记录着，给予洞察，挤榨意义，解读意图；我们不住地在毫无意 义之中制造意义……在它作为内容供给者的胜利发展中，艺术远远超出了博物馆日益扩大的边界。外 面，在真实世界“，艺术规划师”通过将作古的神话赋予剩余的表面，以及在残存的空无中设计三维 作品，扩延了垃圾空间基本的不连贯性。在为真实性搜索枯肠的过程中，他们的润饰注定了原本真实 事物的命运，将它用于垃圾空间中的合并。艺术画廊全体迁往“边缘”地点，接着将未开化的空间改 造成白方盒子……唯一合法的话语是损失；艺术用与其自身成正比的病态补给着垃圾空间。我们曾 经恢复了被耗尽的东西，如今我们企图复兴已逝之物……外面，建筑师的人行桥被蜂拥而至的步行 者们震撼得摇摇欲坠；设计师的固有胆识正等待着 工程 路基工程安全技术交底工程项目施工成本控制工程量增项单年度零星工程技术标正投影法基本原理 师的无情阻挠。垃圾空间是一个徒有其表的世 界……石化产品、塑料、乙烯或橡胶再也无法驱散虚拟性不断在垃圾空间构成的威胁；人工合成产 品的价格每况愈下。垃圾空间必须夸大它对真实产品的主张。垃圾空间就像一个子宫，组织着无限量 的真实——石头、树木、货物、日光、人们——将之演变为虚幻。整座大山被肢解以供应更大量的真 实性，悬在不稳定的托架上，打磨得耀眼眩目，即刻将预期的真挚渲染得难以捉摸。石头只会以淡黄 色、肉色、一种浓重的米黄色、一种肥皂般的绿色出现，1950年代共产主义塑料制品的颜色。森林被 砍伐，它们的木头全是苍白的：也许垃圾空间的起源可以追溯到幼儿园……（“起源”是一剂刺痛肛 门的薄荷味香波）。真实世界的颜色看上去越来越虚幻干枯。虚拟空间的颜色是发光的，因此不可抗 拒。对真实电视的过度饮食已把我们变成了一个个业余守卫，监控着一个垃圾宇宙……从古典小提 琴家有弹性的胸脯，到“大哥大”系统中流浪者的设计师式短须，早期革命者文脉上的恋童癖，明星 们例行公事般的嗜好，福音传教士那松软的化妆，乐队指挥那机器人般的身体语言，筹款马拉松那可 疑的利益，政客们夸夸其谈的解释：悬在活动支架上的TV照相机的突袭时刻——一只仅有光学胃口、 没有喙爪的鹰——不分青红皂白地吞噬着影像和悔供，就像一只垃圾袋，以驱使它们成为空间中的电 脑呕吐物。电视工作室设备——华丽的不朽——既是透视空间的顶点，也是它的终结，正如我们所熟 知的：角度几何的残余侵入了繁星密布的无限；真实空间被编辑得更适合在虚拟空间的流畅传输，一 个阴间的反馈回路中的关键枢纽……垃圾空间的浩瀚延伸至宇宙大爆炸的边缘。由于我们呆在家里 消耗我们的生命——就像动物园里的动物——我们迷上了它的气候：40％的电视节目由魅力不足的解 说员站在卫星云图前不可救药地打着手势，藉之你有时可以识别出你自己的目的地/当前所在位置。 概念上，每个监视器，每个电视显示屏都是一扇窗户的替代品；真实生活就在其中，电脑空间已变成 了巨大的户外……人类总是不停地忙于建筑。如果空间开始着眼于人类又会怎样？垃圾空间会入侵 身体吗？通过手机的电子振荡器？它已入侵了身体吗？肉毒毒素（Botox）注射除皱术？胶原质？硅 胶移植？皮下脂肪切除？阴茎增大术？是否基因治疗宣布了一个依据垃圾空间原则进行的总体重组？ 我们每一个人是否是一个微型的建筑工地？人类中的3到5亿个个体会升级？它是否是一个重新配置 的指令系统，以便一个新物种进入其自制的垃圾天体？化妆品是新的宇宙……□