邓石如篆书技法
邓石如(公元1743-1805年)原名琰，字顽伯、石如，别号完白山人，后以字行。安徽怀宁人。邓石如是清代中叶一位富有创造性的书法家。真、草、隶、篆无一不工，尤精篆隶，别具一格，开一代碑学之宗。清包世臣在《艺舟双楫》中称:“完白山人篆法以二李(李斯、李阳冰)为宗，而纵横阖辟之妙，则得之史籀，稍参隶意。杀锋以取劲折，故字体微方，与秦汉瓦当额文为尤近。”邓石如因其杰出的艺术贡献，被后世称为“篆书的第三个里程碑”。
一、篆书的基本点画和用笔方法
甲骨文、大篆、小篆都属于篆书。有关殷商甲骨文至秦小篆这一阶段的书法资料，仅仅局限于铸凿的金文和石刻文字。与由毛笔直接书写这一形式存在着很大差距。这里并没有对金文先秦时代使用毛笔与否作出讨论，只是说;到现在还没有找到保存下来的、当时由毛笔直接书写的篆书资料。
由于篆书是早期的文字，其基本笔画和用笔方法，还没有达到以后出现的隶书、楷书那么丰富复杂。就大篆小篆而言，只有点、直、弧三种笔法。有关篆书的基本笔画及邓石如篆书的笔法，介绍如下:
1、点
篆书用点的地方较少，往往和其他笔画连在一起，作为其他笔画的一个部分，或者延长成短横或短竖。单独的点较少，其写法是;从点的中心落笔，由左向右旋转，边转边运笔，直到转成圆后收笔。但邓石如的点极富变化，同一件作品中相同字的点处理各不相同。见(图一)中三个“太”字中点的不同写法。
(图一)三个“太”字点的不同写法
2、直
直包括或长或短的横、竖。其基本写法都要逆入驻收;就是藏头护尾，两头圆，中间部位粗细一致。也有少数横或竖是逆入平出而露锋的。如(图一)“太”字。邓石如篆书的横和竖并不全是一条笔直的线，除位于中心的竖用直线外，其横往往呈微微的弧形。很有动感。其笔法，可以从(图二)中的“上”字的横画以及“十”字中的横画上看出。
(图二) 上十
3、弧
篆书中的弧可分为角弧、半圆弧、圆弧、方弧以及不规则弧。除部分不规则弧外，弧都是由两笔写成的，以圆弧为例;落笔同横或竖的用笔方法基本相同，从要写的圆的上方中部落笔，先向左写半圆，再从上方笔画的头部落笔向右写半圆，在圆的下方会合，会合的搭接处不留痕迹。(图三)中“大”字上部的两弧及“朱”下部的两弧均是分两笔写成。(图四)“月”字上方的弧二笔写成，“月”字的下部不规则弧，以及“多”字弧为一笔写成。
(图三)大朱
(图四)月多
(图五)围四
(图五)的“围”和“四”字外框，可以分成二笔，也可三笔。虽然是外框，也是呈弧线。
二、邓石如篆书的起笔和收笔的方法:
逆起驻收，讲究内敛含蓄;或逆入平出，轻松流畅。逆起驻收，画的两端浑圆，如(图六)“公”字上部两画。逆入平出，起笔圆厚，而收笔微尖，如(图六)“太”。不过篆书收笔仍是以藏为主，偶尔露锋，以显精神。
(图六)公太
三、运笔的方法:
在行笔中，弯曲之处，或用提转之法，而见圆畅:或用先停后转之法，而见外圆内方;或用顿折之法，而见方劲。(图七)“背”字上部弯曲之画，是用先停后转之法;下部曲画，则是用提转之法。(图七)“己”字的曲画，则多用顿折之法。不过一字之中往往多种方法并用。
(图七)背己
四、线条关系的处理方法:
1、平行关系:篆书中直线条的处理通常是用平行的方法，如(图八)“义”字的各个横画，这些横画也不是真正的直横，也是呈弧形的横。篆书中曲线条的处理有时也多采用平行的方法，如(图八)“道”字的左上部和右上部的曲线。
(图八)义道
2、相抱和相背关系:篆书中的曲线多用相抱和相背来处理。如(图九)“来”字，中直线左右的曲线都是用相抱关系来处理的;而(图九)“空”字左右的曲线，则是用相背来安排的，一字当中往往相抱相背同时使用，以起到相辅相承的效果。如(图十)“而”字的外两条曲线相抱，内两条曲线相背，而左两条曲线和右两条曲线又分别构成相抱的关系。(图十)“篆”字下部的诸曲线又分别构成相背和相抱之妙。
(图九)来空
(图十)而篆
3、参差关系:篆书下垂的线条有两条或两条以上的时候，应当讲究垂脚的参差变化。如(图十一)“白”字，虽只两条垂脚，但也有高低的不同。再如(图十一)“雁”字四条垂脚的参差变化。
(图十一)白雁
4、对称关系:线条的对称处理，是篆书的一个重要特点。如(图十二)“不”字、“去”字;(图三)“大”字、“朱”字。虽然是对称，并不是两侧绝对一样的。我们仍能从中可以看出变化而又动态的对称。
(图十二)不去
五、布白的方法
1、均匀:均匀是篆书布白之中着力追求的。线条之中平行、对称之法，与此是紧密相关的。如(图十三)“量”字诸横之间的空白，及中直线左右的空白几乎都是差不多的。而(图十三)“乃”字上部横画之间，下部上下左右的空白几乎是相同的。
(图十三)量乃
2、上密下疏:篆书除讲究线条之间留白的均匀外，还很讲究疏密的变化。小篆多数情况下采用上密下疏的安排方法。如(图十四)“心”、“荒”等字，都是上密下疏。
(图十四)心荒
3、上疏下密:篆书中有一些字的笔画是向上伸展的，这种情况下，除了向上伸展之画要讲究参差变化外，而布白的处理，则都是用上疏下密的方法。如(图十五)“之”字、“世”字。
(图十五)之世
六、结构的方法;
1、让就:(图十六)“恶”和“愚”为上下结构，处理不好，容易有上下分离的感觉。处理结构时，上部向外扩展，让下部进入，如此上下就可浑然一体。
(图十六)恶愚
2、左高右低:左部只有可向上伸展之画，右部下伸展之笔画，如(图十七)“蝉”字;或左部有向上下伸展之画，但左部只有可向下伸展之画，如“好”字。在这种情况，左右位置通常都处理为左高而右低。
(图十七)蝉好
3、左低右高:左部只有可向下伸展之线条，右部只有可向上伸展之线条，如(图十八)“照”字，或左部有可向上下伸展之线条，而右部只可向上伸展之线条，如(图十八)“物”字。通常可以将左右位置安排为左低而右高。
(图十八)照物
4、左居中:左部无上下伸展之画，右部有上下伸展之画，如(图十九)“醉”字;或左右都上下伸展之画，但左部稍小于右部，如(图十九)“精”字。这种情况通常将左右位置处理为左居中部。
(图十九)醉精
5、上平:左部小而下无垂脚，右部大且下有垂脚，则多采用左与上齐的位置，如(图二十)“谓”、“明”字。
(图二十)谓明
如果碰到左中右结构的字，则要灵活运用位置的安排方法。如(图二十一)“倾”字，左部和中部，采取左居的方法，中部和右部则采取上平方法。而(图二十一)“避”字，左部与中右部，则采取左高右低的位置，中部和右部采取上平的位置。
(图二十一)倾避
6、四角形全包围:(图五)中的“围”字，繁多的横画对空间作了整齐的分割，使空白舒畅明快起来，这在篆书结构上也是极为重要的。(图五)中“四”字内的两竖，向外弯曲呈背势，与外侧竖画形成对照，由下部的横画加以收拢，笔致优美而又生动活泼。
综上所介绍的篆书笔法，既是篆书的普遍规则，其中也是邓石如篆书发展了的篆书笔法。只有通过对各体篆书的了解后，才会体会到邓石如对篆书发展真正贡献。
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