《小鞋子》整体色调风格和主
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伊朗第三代导演马基德.马基迪出类拔萃的作品《小鞋子》,又译《The children of heaven》,将伊朗电影简洁、朴素的风格推向完美的境界,以接近生活的日常性叙事,聚焦于儿童精神生活和心灵世界的澄澈、纯净与美好。影片既无绚丽多姿的技术处理,也无气壮山河的精神震撼,在对童心和爱的诗意
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达中,言说着一个由苦难、梦想、追求构成的民族寓言。
在张爱玲的眼里,成人世界庸俗暗淡,“散场是时间的悲剧,少年时代一过,就被逐出伊甸园”,暗示着儿童所歆享的无忧和快乐转瞬即逝。天真的失落和儿童意识的淡薄、欠缺折射出成人世界的世故和冷漠,也反映了童心和梦想的被放逐和缺席。电影镜像下的儿童描写,大多沾染了现实世界的庸俗的世故和冷漠,也反映了童心和梦想的被放逐和缺席。电影镜像下的儿童描写,大多沾染了现实世界的成人思考,涂抹着世俗人生的色调。为此,安得烈巴赞在评价《德意志零年》中这样写道:“细想起来,儿童电影所表现的童年生活仿佛都可以被我们理解,可以引起我们的同情,成人化是儿童电影的一大特征。”[1]与之相对照的是,由伊朗第三代导演马基德马基迪执导的电影《小鞋子》放弃了鸿篇巨制的宏大叙事,也远离了成人世界的惯常习好和审美偏执,站在人类理性的天平上,剥离出凡俗人生浮华的表面,聚焦于儿童的日常生活和心灵世界并衡量其可贵的天真和丰饶的美好,不仅获得1997年蒙特利尔国际电影节最佳影片、最佳导演、观众票选最佳影片的巨大荣誉,赢得了高额度的票房收入,也深深地感动了世人,赢得了世界。“爱”与梦想——电影《小鞋子》情节简约,节奏轻缓而不枝蔓,以九岁的贫民儿童阿里为主人公,讲述了两个小孩儿和一双小鞋之间的爱心故事。在艰苦的《小鞋子》~电影很单纯很干净~自始至终都流淌着西亚明亮的阳光~照在孩子身上~阿里和莎拉两兄妹的童年虽然贫穷~但他们纯澈的双眼和心灵里却是一片天堂~他们的脸上看不见因为贫穷而带来的抱怨和自卑~穷苦也是他们人生中的第一个老师~它教会了兄妹俩善良之心和同情之心~穷苦也因为他们的纯真和善良闪耀着光芒。
这是一部在现实主义风格中仍然留露浪漫抒情色彩的儿童电影。导演着力以儿童的视角为出发点完成叙事的起伏和其中重要场景的风格化处理，将小鞋子作为诱导，讲述两个孩童间关于“鞋”的故事，不断循序渐进，从而深入挖掘了儿童世界的纯净色和真善美。《小鞋子》整体的色调布局多一会暗色为主，真实的刻画了困境中人物的生存状态，同时更加有效地控制了观众的内心情绪，让影迷不仅被灰暗色调所传达的温情表现力所感动。
纵观《小鞋子》整部影片，导演对其整体色调风格把握是以灰色、暗色为总体倾向，来还原现实境遇更有力度的打造这部具有浓重现实主义色彩的影片，清晰地揭示影片主题。狭窄灰暗巷子里的奔跑是影片反复出现的一个镜头，土灰的砖墙，暗色系的人物着装将画面色彩和谐统一在一起，不断重复强调伊朗当时困窘的社会现状；突出贫寒地区的儿童仍要为一双小鞋子而不停奔跑这一现实意义；与其有异曲同工之妙的另一组镜头是阿里比赛的镜头，黄土堆积的山峦，跳动着的淡蓝色符号，应和着近似的绿，构建一幅与整体色调相得益彰的和谐画面，将灰蒙蒙中所渗透的温馨与感动通过一种毫不张扬的视觉技巧扎根在观众心中，深情自然的影调浑然天成。
对比是片中大量运用的色彩手段，在整体色调的掌控下，极具暗示性予主色调以配合，形成一种独特、深邃的表现风格，贯穿影片始终。《小鞋子》中关于城市的描写就与阿里暗色调的生活环境形成鲜明的相继对比，其中，绿色充当了一种鲜亮的调和剂，渲染着城市的光彩明亮，并选用饱和度高的暖色系，如城市建筑及广告牌等，在整体灰暗调的铺陈中灵活的跳跃着，不断强化与低调处理偏僻小镇间的对比，是影片整体风格
设计
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中的精妙所在。极具穿透力的寄寓贫困的“灰暗”震撼人心的视觉效果，引领主题的前进方向。此外，影片最大的亮点之一在于其纪实风格的色调处理中仍然蕴含着明朗纯洁的亮色在跳动。对于这样一部灰色温情电影，导演摒弃了大量饱和度高的跳跃性色彩表现儿童的快乐、喜悦、烂漫，只零星的采用斑点的光亮含蓄地道出苦涩中夹杂的喜悦；在整体色调风格中独树一帜，其感染力的传达效果独占鳌头。学校的拍摄过程中，鲜艳的色彩为烘托主题仅用于各式各样鞋子，只将从树缝中穿过的跳动的亮斑点缀在灰暗色的基调中，造成视觉上微妙的冲击感，形成明亮、活力的氛围；水塘中泛起的波光粼粼和红金鱼无
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的游动不断强调着影片所需要的朝气和感染力，与影片立意相钩连。由此将影片的抒情色彩演绎到高峰，对观众有心情感的酝酿产生潜移默化的影响。
用朴实无华的电影语言叙述孩子纯真美好的心灵来赚的影迷心灵上的共鸣，是《小鞋子》致胜得杀手锏。灰暗的整体色调风格由此也改变了传统阴沉，压抑的象征意义，走上了温情、感人的道路，是表现其主体内核的有色窗口。
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