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数码人像摄影-拍摄时光线的投射方向[技巧]

数码人像摄影-拍摄时光线的投射方向[技巧]数码人像摄影-拍摄时光线的投射方向[技巧] 数码人像摄影,拍摄时光线的投射方向 (1)顺光从照相机背后投向被摄者～与照相机镜头光轴形成大约0?，15?夹角的照明光线叫做顺光～如平面图A所示。顺光照明的特点是被摄者面部及身体绝大部分都直接受光～阴影面积小～画面的影调比较明朗。采用这种照明方法～被摄者面部及身体的立体感主要不是靠照明光线的明暗反差形成～还是要靠被摄者自身的起伏表现出来。如图3-11所示便是顺光照明的效果～从照片中可以看出～被摄者面部和手臂的立体感主要靠它们本身的起伏造成的影调上的明暗变化。与其他照...

数码人像摄影-拍摄时光线的投射方向[技巧] 数码人像摄影,拍摄时光线的投射方向 (1)顺光从照相机背后投向被摄者～与照相机镜头光轴形成大约0?，15?夹角的照明光线叫做顺光～如平面图A所示。顺光照明的特点是被摄者面部及身体绝大部分都直接受光～阴影面积小～画面的影调比较明朗。采用这种照明方法～被摄者面部及身体的立体感主要不是靠照明光线的明暗反差形成～还是要靠被摄者自身的起伏表现出来。如图3-11所示便是顺光照明的效果～从照片中可以看出～被摄者面部和手臂的立体感主要靠它们本身的起伏造成的影调上的明暗变化。与其他照明光线相比较～采用顺光照明时～由于被摄者的阴影面积较小～所以立体感较弱。图3-12 平面图A (2)前侧光从照相机后方一侧(左侧或右侧)大约与镜头光轴构成30?，60?夹角的方向投向被摄者的照明光线叫做前侧光～(如平面图日所示)。它的特点是被摄者的面部和身上大部分受光～产生的亮面大～形成较明亮的影调;被摄者的局部不受光～而产生阴影～表现出被摄者的明暗分布和立体形态。这种采光方法的特点是被摄者的立体形态表现得比顺光照明更好～而且影调也比较明朗。所以～它是拍摄人像(室内、室外)常用的一种光线～如图3-12所示。可以看出～被摄者的面部约有2/3的部位直接受光～形成亮面～阴影面只占小部分。图3-12 平面图B (3)侧光来自照相机一侧(左侧或右侧)与镜头光轴构成大约90?夹角的照明光线叫做侧光～如平面图C所示。它的照明特点是被摄者的面部和身体一半受光～而另一半处在阴影中～面部和身体部位的立体感最强～有利于表现被摄者面部和身体的起伏状态。虽然侧光照明使被摄者面部和身体的阴影面积增大～整个画面的影调不像顺光和前侧光那样明快～但调子并不沉重。灯光从照相机一侧约90?的位置投向被摄者～人物一半受光～一半处在阴影中～立体形态表现得较好～影调适中如图3-13所示。这时～由于被摄者阴影面逐渐加大～因此对阴影面的调子应严格把握。如果光线的强度和阴影的调子比较合适～就不必调整阴影的亮度～可直接拍摄。假若光线过强～阴影太重～就需要用反光板或其他补光方法将阴影的亮度略加提高～达到所需要的影调效果。图3-13 平面图C (4)侧逆光来自照相机的斜前方(左前方或右前方)～与镜头光轴构成大约120?，150?夹角的照明光线叫做侧逆光(如平面图D)。采用侧逆光照明～被摄者面部和身体的受光面只占小部分～阴影面积大～所以影调显得比较深重～如图3-14所示。采用这种照明方法～被摄者的立体感比顺光照明要好～但影像中阴影覆盖的部分层次表现较弱。在此种情况下拍摄人像～对人物暗部影调的控制和调整尤为重要。一般说来～阴影面曝光不宜过少～以免影调太深太重。通常使用反光板、电子闪光灯等辅助照明工具适当进行补光～提高阴影面的亮度～修饰阴影面的层次。图3-14 平面图D (5)逆光逆光是来自照相机对面～与镜头光轴构成大约170?，180?夹角的光线～如平面图E所示。它的照明特点是被摄者绝大部分处在阴影之中～影调显得比较沉重～阴影面的立体感也较弱。在大部分情况下～用逆光拍摄人像需要利用辅助照明手段对被摄者的阴影面进行修饰～或通过额外增加曝光量保留被摄者阴影面的层次。采用逆光照明～有时可以在人物的头发和肩上(有时也在脸上)形成明亮的光斑和轮廓～而被摄者面部处在阴影中。采用这种光线拍摄～最好是选用暗调子的环境做人物的背景～以衬托出被摄者明亮的轮廓～并把人物从环境中烘托出来(如图3-15所示)。对于光线投射方向的选择～照相室人像、室内特定环境人像与户外人像各有不同的处理方法。照相室人像可以通过摄影者任意选择照明灯光的位置达到照明方向的变化～而被摄者的面向一般并不需要为适应投射光的方向而变动。室内特定环境人像则不然。由于室内窗子的方向是固定的～如果要求照明方向的变化～只能依靠变动被摄者的面部方向来解决(如果在室内特定环境中用灯光照明则另当别论)。至于户外人像～照明方向的变化既可通过选择阳光投射的方向～又可借助被摄者转动面部以形成所要表现的光线效果。图3-15 平面图E

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