首页 电视摄像整理

电视摄像整理

举报
开通vip

电视摄像整理电视摄像整理: 第一章、电视制作流程 1、摄像既是一门技术,更是一门艺术。 2、电视制作流程:前期准备阶段。摄制阶段。后期制作阶段 3、前期制作小组;主要任务是确定报道内容,策划如何拍摄,准备拍摄的相关设备。 参与人员:制片人(负责人),撰稿、导演、艺术指导、技术指导 小型节目制作往往一人兼多职,大型制作则雇用额外人员,如作家和编舞。 4、制片人:确定传播信息,制定预算,准备拍摄人员和设备。 撰稿:撰写脚本,写下希望观众看到和听到的内容。 导演:将脚本转换成声音和画面,选择必要的摄制组成员和设备。 艺...

电视摄像整理
电视摄像整理: 第一章、电视制作 流程 快递问题件怎么处理流程河南自建厂房流程下载关于规范招聘需求审批流程制作流程表下载邮件下载流程设计 1、摄像既是一门技术,更是一门艺术。 2、电视制作流程:前期准备阶段。摄制阶段。后期制作阶段 3、前期制作小组;主要任务是确定报道内容,策划如何拍摄,准备拍摄的相关设备。 参与人员:制片人(负责人),撰稿、导演、艺术指导、技术指导 小型节目制作往往一人兼多职,大型制作则雇用额外人员,如作家和编舞。 4、制片人:确定传播信息,制定预算,准备拍摄人员和设备。 撰稿:撰写脚本,写下希望观众看到和听到的内容。 导演:将脚本转换成声音和画面,选择必要的摄制组成员和设备。 艺术指导:根据脚本为节目设计布景和外景。照明指导:也称“灯光”,负责照明。 现场导演:搭建和装饰布景。技术指导:进行现场勘查,确定需要的技术设备。 5、摄制组 任务是进行实际拍摄,成员包括制片人及助手、导演(负责人)和助理导演、演员,还包括现场导演、艺术指导(制景)、技术指导、摄像师、灯光师、视频工程师、录音工程师,字幕员等。 大型制作中,还有造型师、道具师、化妆师和发型师等。 6、后期制作小组 · 任务是将选择、编辑、组合画面,声音处理。 · 通常包括导演、编辑和录音师 7、线上人员与线下人员 · 线上人员也称非技术人员,通常不操作设备,线下人员也称技术人员,操作和维护设备。 · 线上人员通常包括制片人、导演、撰稿、主持人、演员等。 · 线下人员通常包括摄像师、灯光师、现场导演、艺术指导、技术指导、录像师、录音师、编辑等。 注意:当今大多数电视设备越来越自动化,因此实际上是由非技术人员操作的。 8、一:电视节目构思 · (一)、编导阐述 · 是编导对未来电视节目创作意图和完整构思的文字说明和全面解释,也是编导对摄制组全体人员的指导令和动员令。重点包括两大方面: · 其一明确 “说什么”,即为电视节目获得具体的思想、情节、人物和细节,这是节目的灵魂、躯体和血肉; · 其二明确“怎样说”,包括两个层次,从总体上把握电视节目的叙述角度、层次构成和风格样式等,从具体上确立编导思维手段和电视节目视听形象的塑造方法。 9、 作为编导构思直接体现的编导阐述主要包括以下几个层次: · 总体说明—通常有: · 选题总述,即编导对选题依据的说明和对选题预期目标的设想; · 节目名称,即电视节目的标题; · 类型,即电视节目形态的定位; · 时长,即节目的预计长度; · 周期,即节目的预期制作时间和工作进度;创作人员构成,即节目的摄制组构成,包括编导、撰稿、摄像、音乐、音响和剧务等人员安排。 · 主题阐述—对节目主题思想及其意义的概括,亦即电视节目需要说明的中心问题,这是整个创作所应遵循的基本出发点 · 内容选择—根据主题要求,决定选用那些内容来 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现它。如何突出主要人物、表现性格特征、介绍人物关系、反映矛盾冲突和营造环境气氛等,都需要通过形象化素材的选择予以传达。 · 结构方式—对节目内容的基本布局,即按照主题的要求对节目材料的编排顺序、过渡与转换技巧等各方面的组织和安排。这是一个明确叙述思路,形成节目框架的过程。结构对节目的总体风格、节奏把握、场景划分、情节安排和细节设置等起到宏观的制约作用。 · 风格样式—电视节目表达的类型特征,是给予观众形式感受的表现。通常有纪实与表现方法的不同运用;新闻性与文学性的不同侧重,情与事或理的不同传达等。风格样式直接关系到电视语言的运用,关系到编导的创作追求。 · 表现手段—突出主题、表现内容、形成风格的电视表现手法,即电视节目中视听语言的综合调度和运用,包括画面与画面,画面与声音,声音与声音的组合形式与技巧等。AA 10、 立意的要求:立意首要的是深刻,要善于超越表面现象罗列的框架,探寻出事物的本质和规律,进行深人的开掘。立意其次要新颖,要善于用独特的视角观察世界、搜集素材、提炼思想,见人所未见,发人所未发。立意还要求集中,要善于突出重点和中心思想,从不同的侧面和角度集中表现主要问题或阐述核心理念。 · (三)、电视节目的选材 · 电视节目的选材就是创作者从客观现实或历史资料中选择组成作品的材料,通过具体事件和生活现象反映主题思想。“对于一种艺术来说,首先是材料,其次是组织运用这些材料,使其适合这种艺术的特殊要求的方。” · (一)围绕主题选择材料 · 在电视节目创作中,材料的选择标准是能够有力地说明、烘托和突出主题。《新北京 新奥运》的笑脸,《同升一面旗,共爱一个家》共同注视国旗。 · (二)用电视思维选择材料 · 选择那些能够通过电视化手段展现在屏幕上的素材。运用可视化的形象、运动的任务、动人的旋律、和谐的影调色调以及感人的细节等构成因素,塑造初作用于观众的完整视听形象。 · (四)、电视节目的结构 · 电视作品的结构有两个层次,一个是整体布局,即电视节目系统构成对整体形式的把握,使作品层次分明,结构完整。另一个是内部构造,即对电视节目系统内各局部各要素的构成和转换的把握,是作品上下贯通过渡自然。 · (一)顺序式结构(二)交叉式结构(三)板块式结构 二、电视文案创作 · (一)、拍摄提纲写作 · 电视节目拍摄不一定需要脚本和分镜头本,但一般都需要拍摄提纲或者拍摄 方案 气瓶 现场处置方案 .pdf气瓶 现场处置方案 .doc见习基地管理方案.doc关于群访事件的化解方案建筑工地扬尘治理专项方案下载 . · 拍摄提纲是是对未来电视节目内容的大致安排,是构思付诸于文字的表达形式。 · 拍摄提纲撰写时,既要对节目内容进行选择,也要形成节目的大体段落层次和框架。画面内容主要指明电视节目的拍摄对象,有时也简要地注明某些特定的拍摄要求;采访注明采访对象以及采访的主要内容;说明则是指本段节目将要表达的内容。根据内容中可预知因素的多少,拍摄提纲的写作也会或详或略,没有严格的规定。 · 《伟人周恩来》第五集《周恩来与蒋介石》的部分拍摄提纲: · 1、周、蒋关系概述 · 画面内容: · 蒋著《苏俄在中国》 · 周住处:西花厅 · 蒋在台住处:阳明山 · 周、蒋晚年镜头(照片) · 蒋去世,大陆《人民日报》报道(“蒋介石死了”—标题) · 周去世,台湾《中央日报》报道(“周恩来死于癌症”—标题) · 采访:文献研瑰室学者,谈周、蒋关系。 · 说明:周、蒋打了将近20多年的交道。蒋氏败走台湾,写了一本反思著作《苏俄在中国》。周生前读过数遍。 · (二)、电视脚本写作 · 撰写电视脚本是用文字讲述未来电视节目的基本内容。好的电视脚本可以准确地提供电视节目所需要的视觉形象与环境气氛、对话场景及行为动作等,为节目成功莫定基础。 · 电视脚本由画面内容和文字说明两部分组成。画面内容只是一个大致的提示,也可以具体描述拍摄对象;文字说明则是画面内容的说明、补充或延伸,除采访语言外,有时直接写成解说词。 · 电视脚本常见的写法有: · 1.对应式 :对应式脚本一般采用画面和文字(或解说)左右分开的 格式 pdf格式笔记格式下载页码格式下载公文格式下载简报格式下载 ,即在 左边写画面内容,右边写解说词,中间用竖线分开,画面与解说相互对应。 冬天来了,许多昆虫都要冬眠,金小蜂也这样,它大多数是以幼虫和蛹过冬。也有少数成虫能够度过寒冷的冬天。 大雪覆盖的田野村庄。 积雪的树枝。 红岭虫身上许多金小蜂幼虫在冬眠。 许多冬眠的蛹。 虫茧上,几个金小蜂成,一动也不动。 2.穿插式 穿插式脚本把画面内容和解说词穿插在一起写,即写一段画面,接着写一段解说。 从以下两个主题中选择一个,进行节目构思,并用脚本的形式表现出来。 1、教师节提倡尊师重教 2、新生入学的喜悦心情 三节、电视节目制作手段 · 1、实况直播 · 实况直播可以使用多台摄像机和转播车,通过设在主控室或转播车里的导演台(或叫切换台),对图像、声音进行即时处理,用电缆或微波传送到电视台,然后再播送出去。也可以仅用单台摄像机,不经切换,把实况图像和声音传送出去。 · 实况直播又可分为现场直播和演播室直播两类现场直播是最能发挥电视优势的传播手段,它将事件现场的信息同步传输到世界每个角落,一年一度的春节晚会成为全球华人的除夕大餐,一场世界杯足球赛更令全球球迷陶醉疯狂……现场直播已经成为当前国际电视新闻传播的潮流之一。 三、电视节目的摄制方式 · 电视节目的摄制方式是按设备和场地的使用情况对电视节目制作方法进行的一种界定,主要分为ENG. EFP和ESP三种。 · ENG (Electronic News Gathering ),即“电子新闻采集”,使用便携式的摄像、录像设备采集电视新闻。20世纪70年代以后,小型、轻便采录设备的广泛应用确保了新闻采访的时效性、现场性。ENG方式采集的素材一般需要在电子编辑设备上进行编辑,在制作流程上,分为前期拍摄与后期编辑两个阶段。 电子新闻采集(ENG方式) · 发展历程 · 1、70年代前:电视新闻用16毫米电影摄影机(电视摄像很庞大、很笨重) · 2、70年代以后:便携摄像机的出现(录像机、蓄电池配用) ENG设备 · 3、ENG设备的出现解决现场拍摄→编辑机(电子) · 前期拍摄,后期制作(类似电影)ENG方式 · 4、ENG方式推广所有电视节目(除实况节目) · 2.EFP方式 · EFP (Electronic Field Production ),即电子现场制作,它是对一整套适用于台外摄制的电视设备的统称。这套系统包括两台以上的摄像机,一台以上的视频信号(图像)切换台,一套音响操作系统及其他辅助设备(灯光、话筒、录像机、运载工具等)。利用EFP方式,可以在事件现场制作电视节目,进行现场直播或录播。EFP是最具有电视特点、最能发挥电视独特优势的摄制方式,成为电视台制作水平的一个标志。 · EFP现场制作方式 · 1、EFP的涵义“电子现场制作”→“EFP”是Electronic Field Production 的缩写。 · (多机拍摄、即时编辑→现场合成。) · 2、EFP的特点 · 1)表现节目的原貌2)展示导播的表现方式(角度、景别、镜头的运动)3)多机拍摄、即时编辑(现场合成) · 二、EFP设备的组成 · 1、EFP设备 1)摄像机(两台以上)→多则几十台。2)导播台(特技切换台及若干监视器的组成)3)音响控制(传声器、调音台等)4)录像机(普通型)5)直播设备(微波发射机等) · 3.ESP方式 · ESP (Electronic Studio Production),即“电子演播室制作”,主要指演播室录像制作。ESP可以先摄录后编辑;也可以即摄、即播或即录(实况直播或实况录像)。由于ESP常需要搭景、排练,演播室因此被占用一定时间。所以,加强对演播室的科学管理,改进电视布景、道具的搭置工艺,提高导播和摄录效应,缩短演播室制作周期,是一个至关重要的问题。 第二章 摄像机基础 摄像机工作原理 光--电--磁--电--光的转换过程 二节、数字摄像机 (二)数码摄像机类型 1、按成像质量 可分为广播级、业务级和民用级(即家用级)。 广播级摄像机价格昂贵。图像质量高,技术指标要求高,性能全面,但体积大,造价高。 业务级摄像机适用于一般教学科研、工业生产、图像监视等活动,技术指标和价格比较适中。 业余级摄像机技术指标要求比较低,价格也较低廉。这类摄像机体积小、价格便宜、性能稳定可靠。家用级数码摄像机价格便宜,使用方便,大都具备自动控制功能,图像质量一般,也有价格昂贵的高质量家用机 2、按格式分 数码摄录像机可分为非压缩格式和压缩格式两大类。 记录 混凝土 养护记录下载土方回填监理旁站记录免费下载集备记录下载集备记录下载集备记录下载 载体可分为磁带、硬盘和光盘,常用的记录载体是磁带。 (1)非压缩格式 诞生较早,它把全部图像信息未经压缩地记录到载体上。非压缩格式有D1、D2、D3、D5格式的数码录像机。非压缩格式的数码录像机,图像质量很高,但其昂贵的价格。 · (2)压缩格式数码录像机 · 采用压缩格式技术的数码录像机,主要有数字Betacam格式、Digital-S格式、Betacam-SX格式、DVCPRO格式、DVCAM格式、MiniDV格式和MICROMV格式。它们都采用了数码分量记录方式,所以也称为数码分量录像机。 3、按存储介质分 1、摄像器件: 作用是将景物光信号转换成电信号。 (1)摄像器件: 摄像管、电荷耦合器件(CCD)  CCD芯片的像素数量决定了它的清晰度和灵敏度。 (2)视频信号处理电路:  预放电路 、数字化处理单元、白平衡电路(WB) (3)控制电路 2、录像单元 3、寻像器和液晶取景屏 4、话筒 5、附件:内部通话系统 、电缆 、电池适配器、电池、录像带等。 6、各种按钮、开关、输入输出接口。 三节、摄像机基本操作要领 (1) 稳 (2) 清 (3) 准 (4) 匀 (5) 暂停时间不能过长 第四章 1、一节、构图 摄像人员在拍摄画面时,要根据剧本的要求,努力寻找到较为完美的画面形象结构和最佳的画面效果。摄像构图贯穿摄像人员拍摄所有镜头的全过程。 2、什么是“摄像构图”? 广义:指摄像师从选材、构思到造型体现的创作过程,概括了从内容到形式的全部组合。     狭义:即指画面的布局与构成。指在一定的画幅格式中筛选对象、组织对象、处理好对象的方位、运动方向,以及线条、色调等造型因素。画面构图是电视造型艺术的重要组成部分。 3、电视画面构图的特点 · 电视画面构图中要求画面构图一次完成;任何一个电视节目中的画面都不是单独存在的,而是整个作品结构中的一个元素,一部电视片的整体性体现在若干镜头的有机组合中,所以画面构图还必须考虑到画面与画面之间的组接关系;电视画面的构图要有固定的横幅格式;画面的视点可变;电视的画面形式是运动的;电视画面中还要参入有时间因素(节奏等)的构图;前后镜头的内容和拍摄技法要和谐统一。 4、画面构图要素 a  线条 b  形状  c  明暗层次  d  色彩  e  质感  f  立体感 画面的组成要素 (1) 主体 (2) 陪体 (3) 前景 (4) 后景 (5) 背景 构图布局的章法 (1) 三角形布局 (2) 线条会聚构图 (3) 井字分割(4) 色块对比构图 (5) 黄金分割 二节、拍摄方向 (1) 正面拍摄 (2) 正侧面拍摄 (3) 侧面拍摄     (4) 背面拍摄 三节、拍摄高度 (1) 平摄 (2) 仰摄   (3) 俯摄(4) 顶摄    四节、拍摄距离 (1) 远景 (2) 全景(3) 中景(4) 近景(5) 特写 五节、静态构图和动态构图 任何电视节目都是由一个个电视画面或镜头组成,镜头的内容可以是静态的也可以是动态的。静态的镜头内容和动态的镜头内容共同完成对电视节目内容的陈述 静态构图 。静态构图是用固定镜头拍摄相对静止的对象;在一个镜头内只表现一种构图形式(如黄金分割、三角形分割等构图方式)。画面的构图中心是观看者的视觉中心或兴奋中心。 动态构图 动态构图是用静止或运动镜头拍摄相对运动或静止的拍摄对象,也就是造型元素和造型结构发生连续性变化的一种构图形式,它是电视、电影摄像所特有的,也是最基本的构图形式之一。动态构图常被用于长镜头或综合运动镜头之中。 动态构图表现手法 · 推、拉、摇、移、跟、升降、甩…… 光圈 · 光圈是指获得一定拍摄效果所需镜头孔径的大小,与数值成反比。 · 绝大多数摄像机都有自动光圈和手动光圈两种调节方式。 焦距 长焦镜头(远摄镜头):景物大,范围小,景深小) ↑推 标准镜头:景物大小、范围适中 ↓拉 短焦镜头(广角镜头):景物小,范围大,景深大) 景深 景深的概念 当摄影镜头针对某一被摄物准确调焦之后,位于调焦物前后的能结成相对清晰影像的景物间的纵深范围,称为景深。 (对比P61图) 景深范围的大小与镜头的光圈大小,焦距的长短、物距的远近以及光照的强弱有关。 当摄影镜头的焦距、物距和光照不变时,光圈愈小(即光圈系数愈大),所摄画面的景深愈大,前后景深范围也就愈大;反之,光圈愈大(即光圈系数愈小),景深则愈小,前后景深的范围也就愈小。 当摄影镜头的光圈、焦距和光照不变时,物距越远,所摄画面的景深越大,前后景深的范围也就越大;反之,物距越近,景深则越小,前后景深的范围也就越小。 当摄影镜头的光圈、物距和光照不变时,焦距越长,景深越小,焦距越短,景深越大;所以,长焦镜头(推)景深小,广角镜头(拉)景深大。 结论:景深与物距和光照成正比,与焦距和光圈成反比。 第五章.第五章、拍摄轴线规则 什么是轴线 轴线是电视摄像和电视编辑制作时必须遵循的一条规则线。它包括:关系轴线、视线方向轴线、运动轴线。 1、关系轴线 人与人或人与物或物与物之间的一条假想的连接线 2、视线方向轴线 人或动物的眼睛的视线方向线。 3、运动轴线 人物运动的一条轨迹线。 (二)轴线规则 为保证被摄对象在电视画面空间中的位置和方向的统一,摄像师必须始终要将摄像机安排在轴线同一侧的区域内进行机位和角度等的调整。 (三)越轴 在进行电视的拍摄或编辑时,上下两个镜头分别是在轴线的两侧所拍,则这两个镜头互为越轴镜头。 越轴所拍的镜头在画面上表现为上下两个镜头中人物的方向相反。 (四)三角形原理 · 1、机位三角形原理 · 摄像机的三个机位连接构成一个三角形,该三角形的底边与轴线平行,这一规则称为三角形原理。 · 对于一条关系轴线来说,可以有两个机位三角形。 · 2、机位三角形的安排种类 · (1)外反拍三角形 · 特点:镜头中的两个人物互为前后景,使画面具有很强的空间透视效果;靠近镜头的在画面上表现为背面,距镜头较远的表现为正面 (2)内反拍三角形 内反拍三角形中底边的两个机位所拍得的镜头称为内反拍镜头 特点: 在画面中只有一个主体出现,而无陪衬体出现,并且主体处在画面突出的位置上,常以近景别的形式来进行拍摄。 第六章:照明、同期录音 一、布光 所谓布光,就是对被拍摄的人物、场景布置照明。它的目的是使通过摄像机摄取的画面具有立体感、质感、生活真实感和艺术美感,能恰到好处地渲染气氛、烘托人物、描写主题和剧情 二、光位和光种 电视摄像的用光基本上可以分为二大类,即自然光和人工光。 (一)自然光 在外景拍摄中,主要的光线为自然光,一般可以将一天中太阳升降同地平面所成角度的变化分为4个阶段。 (1)曙暮时刻:是利用自然光线并辅以人工照明拍摄夜景效果的极好机会。 (2)晨昏时光:是拍摄清晨与黄昏景色的镜头最为理想。 (3)正常照明时间:是拍摄外景的最佳时间。 (4)顶光时期:太阳光基本垂直照射,人物造形容易失真,背景层次平淡。 (二)人工光 人工光是指摄像时采用各种照明器材,对被摄物体布置不同方位、不同距离的灯光,从而获得具有艺术感染力的摄像效果。 1、聚光灯 : 发出的光线具有明显方向性,在被摄体上造成强烈的明暗反差。光束直径小,便于控制它的照明范围,适于局部照明。 (四)光种 以照明灯光的功能为基础,又可以形成各个光种。 1、主光。 主光是表现被摄对象的主要光线,是画面造型中最引人注目的强光。其主要功能是: (1)表现光源的方向和性质。 (2)产生明显的阴影和反差,塑造人物和景物的形象。 2、副光。 (1)亮度不能超过主光。否则将破坏主光的造型效果。 (2)副光照明的阴影部分,应仍保持其阴影的性质。 (3)尽量避免在画面上产生多余的影子。拍摄时,可使副光与拍摄方向一致,并略高于被摄对象 3、背景光。 它的主要作用是使被摄对象在背景中得到鲜明的表现。背景包括两个内容: (1)天背景。演播室中的天片,是演播室墙壁的一圈单色,对它运用色光,就能形成天空背景的效果,加上幻灯投影,还能造成云彩。 三、基本的布光方法 1、三点布光 这种布光主要用于人物的形体造型。它由主光、副光和逆光三种基本光线的配合而成。 四、同期录音 同期录音是指在拍摄现场录制图像时,同时记录下语言及各种效果音响。同期录音能自然分出声响的层次、远近、强弱、自然出现立体感,声响还原真实。剧中人物之间能达到感情上的交流,演员这时的对白往往比后期配音说的生动、亲切,使人有身临其境之感。这一点在后期制作中,常常显得生硬、不真实。 同期录音应注意选择理想的低噪声拍摄场地进行,为了保证录音质量,防止各种噪声的干扰,同期录音主要使用单向传声器和传声跟踪设备(传声器架、杆等),以便在拍摄过程中根据需要随时调整传声器位置,同时注意避免传声器或其影子进入画面。如因条件所限,无法实现同期录音、也应录下同期声,作为后期配音的参考。 第七章:录制、切换与编辑(教材第9-11章) 第一节、录像 · 视频记录的载体有磁带、磁盘(硬盘、光盘)等。基于磁带的编辑系统叫线性系统;基于磁盘的系统叫非线性系统。 · 基于磁带的录制系统可以录制和播放模拟和数字信号,基于磁盘的系统只能处理数字信号。 · 线性系统只能按顺序编辑视音频,非线性系统可以随机处理视音频。 · 大多数磁带包含四种磁迹:视频磁迹,两个音频磁迹和控制磁迹。 · 有的录像带上包含时间码磁迹,其中代表性时间码有脉冲计数系统和SMPTE时间码两种,前者以1个脉冲代表一帧图像,后者则以时、分、秒、帧作为计数单位,如:00:12:45:24 视频传输、录制系统 · 合成系统——即NTSC系统,将色度(C)信号与亮度(Y)信号混合在一根导线上传输,图像质量较差。如1/2英寸VHS录像带。 · Y\C分量系统——将视频的亮度和色度信号分别用两根导线传输,录制到磁带上时再合到一起。图像质量高,同时转录的损耗小,如1\2英寸S-VHS录像带。 · RGB分量系统——这是一种真正的分量系统,需要三根导线传输信号,质量最高,信号转录几乎没有损耗,如1\4英寸DV、DVPRO、DVCAM录像带。 录像机 · 大致分为模拟和数字两种,主要区别在于信号损耗的大小。 · 模拟信号必须经过数字化才能被非线性系统编辑,数字信号则需经过压缩,其设备就是视频采集卡。 非线性存储系统 计算机磁盘 电子静止帧存储系统(ESS),非线性编辑系统基本上都是将信号以帧为单位存储的,其存储的文件格式为AVI。 可读写光盘 CD-ROM,其存储文件格式为MPEG-1 DVD,其文件存储的格式为MPEG-2 第二节、视频切换与特技生成 · 切换指在拍摄制作的同时用不同的转接方式(切、淡入淡出、划像等)选择和连接不同的视频信号。 · 切换台——一般在演播室和转播车上都有,可以完成多路信号的实时切换,并完成多路信号的合成、嵌入字幕、淡入淡出、划像等多种特技效果。(P166图11-4) 三条总线 · 节目总线——将所选视频直接播出。 · 预览\预置总线——将用于将视频输出到监视器上,查看节目效果。 · 嵌入总线——主要用于在视频中嵌入字幕。 · 三条总线相结合,可以完成嵌入、划像、淡入淡出等多种特技效果。 特技生成 · 在线性系统中,如果是直播节目,特技可以由切换台生成,如果是后期编辑,可以通过编辑机上的一些键生成,或者将编辑机和专门的特技机相连,生成丰富多彩的特技效果。 · 在非线性编辑系统中,特技可以由编辑软件生成,如Adobe premiere的Transition菜单,也有专业的特技软件,如After-effects 第三节、线性编辑 · 线性编辑的原理——将磁带上的内容按预定顺序复制到编辑母带上。 · 非线性编辑的基本原理——文件管理。 · 线性编辑包括: · 单台录像机系统 · 一对一编辑系统 · 二对一编辑系统 · 多机编辑系统 一对一编辑系统 · 放机是重放素材带内容,录机内放空白带,作为编辑母带。 · 一台监视器为素材内容的监看,另一台为编辑母带的监看。 · 编辑控制器(编辑机)所具备的功能为控制两台录像机的全部操作功能并进行逻辑编辑。 · 一般情况下,画面的组接效果为直接切换。 二对一编辑系统 · 由两台放机与一台录机组成的电子编辑系统称二对一编辑系统,它具有一对一编辑系统的全部功能。 · 最大特点是可以一次与两台放机联合编辑,即每次编辑可完成2个镜头的组接称之为A/B带编辑。 多机编辑系统 · 两台以上放像机的编辑系统。 · 自动编辑性能高,不仅能进行画面的编辑,同时还可以进行声音的编辑。 · 多机编辑系统通常由带微机功能的编辑控制器控制,通过微机程序的设置,可操纵多台录像机,进行自动寻找编辑的入、出点,自动预卷和自动编辑。 第四节、电子编辑方式 · CTL编辑 · 组合编辑与插入编辑 · 脱机编辑与联机编辑(略) · 线性编辑与非线性编辑 组合编辑 · 将节目素材磁带上的画面及其声音,按照事先编排好的顺序,一个接一个地记录在母带上,串编成为一个完整的录像节目带。 插入编辑 是在一个有节目磁带上的某一部分换入新节目,即将母带上不需要的部分用有用的素材替换下来, · 插入编辑方式有以下几种形式: · (1)在已有完整节目的磁带中间插入新图像或声音,代替原来的信号。 · (2)在已录有图像的磁带上加音乐或解说词。 · (3)在已录有声音的磁带上加图像。 线性编辑与非线性编辑 线性编辑就是指传统的磁带录像编辑,由于它利用磁带为记录媒体,视频、音频信号是按照拍摄时间的先后顺序记录在磁带上,素材的重放必须按照节目内容的先后顺序(线性)进行,不能一下子跳过某一段(当然可以利用快进或快返)。想要删除、加长、缩短中间的某一段是不可能的,除非将那一段之后的画面重录。因此,这种编辑被称为线性编辑 非线性编辑则是以硬磁盘为记录媒体,在编辑过程中可以对节目素材进行随机存取,不按时间顺序记录或重放编辑,可随意完成A/B卷或多通道特技、动画制作、字幕叠加、配音。配乐等功能。因此,非线性编辑可以概括为是利用计算机、视音频处理卡、视音频编辑软件所构成的系统对电视节目进行后期编辑和处理的过程。 第八章、 非线性编辑基础 一节、 数字音视频基础 1、什么是视频 以24、25、30帧/秒的速度连续播放动态变化的影象,并伴有一个或多个音轨,常见的视频信号有电视和电影。 2. 电视的制式 NTSC (52年美国制定的彩色电视标准) PAL(62年德国制定的彩色电视标准) SECAM (65年法国制定的彩色电视标准) HDTV (高清晰度数字电视,标准尚未完全统一) 3、数字压缩 非线性编辑系统之所以能够实现,主要是采用了数字压缩技术。因此,视频信号的压缩、解压缩是关键技术之一,数字化后的视频信号经过压缩以后,在解压时可能出现失真,失真可能大也可能小(甚至不失真),所以它会直接影响图像的质量和系统的某些指标(如可储存多长时间的节目)。 数字压缩方式 在非线性编辑系统中,模拟信号必须转化为数字信号,然后再进行存储处理,因为计算机处理的是数字信号,硬盘储存的也是数字信号,它们无法直接处理和记录模拟信号。所以说,数字化是非线性编辑的前提。 非线性编辑系统出现的时候,计算机硬盘的容量并不大,而模拟视频信号转换为数字信号所得到的码率则是相当高的。按照ITU-601标准,一路PAL制标准的电视信号,如果转化为不压缩的数字信号,一个1G的硬盘只能储存几十秒的视频信号。 有损压缩与无损压缩 从视频信号在压缩过程中有否失真来分,数字压缩可分为有损压缩和无损压缩。 · 有损压缩就是在压缩过程中会丢失一些视频信息,并且解压缩后恢复原来的视频信息时,丢失的信息不能恢复。 · 无损压缩是指压缩之后没有丢失任何信息,因此不会对视频信息造成损失。显然这种即能压缩视频信息又不对图像造成任何损害的无损压缩是最符合人们的要求,但是由于无损压缩的压缩比太低,这就限制了在数字压缩中的应用。 压缩标准 数字压缩有多种不同的压缩方式和标准:如 M-JPEG,MPEG, (其下又有多个标准)、DV等。 (1)M-JPEG方式基于帧内压缩,该算法是对活动视频图像的每一帧利用其空间相关性进行帧内压缩,在编辑过程中可随机存取压缩的任意帧,而与其他帧无关,恰好满足编辑中逐帧编辑的需要。这种方式可以做到精确的帧定位,但压缩效率低,不便于传输和存储,目前大部分非线性编辑系统采用的都是M-JPEG压缩标准。 · 优势:由于是帧内压缩,能提供精确到帧的随机存取,便于图像编辑,并具有较好的图像质量。 · 劣势:没有统一标准,很难与其它系统兼容,压缩比较小(一般在8:1之内)。 (2)MPEG方式基于帧间压缩的一种算法,它除了一些关键图像帧外,许多中间帧只能记录与关键帧不同的内容,称为预测帧。由于视频帧之间的相关性较强,所以MPEG可以以很大的压缩比获得较好的图像质量,但无法进行准确的帧定位,在节目传输、存储方面具有一定的优势。 有MPEG-1,MPEG-2等多种格式,其中MPEG-2最为通用。 · 优势:压缩比大(可达15:1甚至更高),国际通用的压缩格式,兼容性能好。 · 劣势:采用帧间压缩,不利于编辑,图像质量受限制。 3)DV格式 家用数字录像机格式,帧内压缩,压缩比固定为5:1,数据率为25Mbps,水平清晰度达500线,信噪比为54dB,采用1/4英寸磁带,标准带盒能记录270分钟,小型盒带能记录60分钟,可以达到专业级质量。 特点:带盒小,记录密度大,便于生产体积小,机动灵活的摄像机,且有统一标准,价格较低,一台摄像机可低至几千元,一套编辑设备也在5万元左右。 压缩比 压缩比,即图像压缩前与图像压缩后的存储量之比。压缩比的大小是衡量图像质量的参数。当压缩比为1.3:1时,这种压缩比理论上可达到无损压缩,图像再现质量和存储空间利用都优于无压缩的非线性编辑系统。压缩比越大,图像损失的信息就越大,图形质量也就越差。 对非线性编辑系统来说,要保证达到 Beta-cam SP的水平,压缩比(在JPEG压缩模式下)最大不能超过5:1,而对于某些地方有线电视台,图像质量要求能达到即可,压缩比就可以适当放开至10:1左右。当然,影响图像质量还有其他方面的因素,如数据传输率。AAI、D/A转换、信噪比等等 4、视频的文件格式 (1)AVI(微软文件格式) · 允许音视频交错在一起同步播放; · 没限定压缩标准,用不同压缩算法压缩的文件必须使用相应的解压缩算法才能播放出来; (2)MOV(Apple公司推出的视频的文件格式) 随着Macintosh机上的应用软件向PC机上移植,在PC机上也可播放MOV文件。 (3)MPEG(运动图像压缩算法的国际标准) · 压缩基本方法:采集并保存第一帧,然后只存储其余帧相对第一帧变化的部分,从而达到压缩的目的。 · 压缩比:50:1,最高到200:1,压缩后的图像音质非常好,而且在微机上有统一标准格式,兼容性好。 具体标准 典型应用 · MPEG-1 V-CD · MPEG-2 D-VD、HDTV(高清晰度数字电视) · MPEG-4 数字广播电视、实时多媒体检控、 · 网上视频流、电视节目制作等 · MPEG-7 主要解决网上多媒体素材快速检索 (4)、DAT 它是VCD和卡拉OK CD数据文件的扩展名,也是基于MPEG压缩技术的一种文件格式。 (5)、流媒体 可以划分为三种:RM、MOV、ASF。 (1)RM格式:由Real Networks公司开发 (2)MOV格式:Apple电脑公司开发。 (3)ASF格式:在Internet上实时传播多媒体的技术标准。由微软公司开发 (二)音频 1、声波 复杂的声波由许许多具有不同振幅和频率的正弦波叠加而成。 波形相对基线的最大位移称为振幅A,反映音量;波形中两个相邻的波峰(或波谷)之间的距离称为振动周期T,周期的倒数1/T即为频率f,以赫兹(Hz)为单位。正常人所能听到的声音频率范围为20 Hz~20 kHz。 2、 模拟音频的数字化 用计算机对音频信息处理,就要将模拟信号(如语音、音乐等)转换成维数字信号 采样--每隔一定时间间隔对模拟波形上取一个幅度值。 量化--将每个采样点得到的幅度值以数字存储。 编码--将采样和量化后的数字数据以一定的格式记录下来。 3、数字音频的技术指标 采样频率、量化位数和声道数 · 采样频率: 每秒钟的采样次数 · 量化位数(采样精度) :存放采样点振幅值的二进制位数。通常量化位数有8位、16位,分别表示有28、216个等级。 · 声道数 :声音通道的个数 ,立体声 为双声道。 二节、非线性编辑简介 非线性编辑系统NonLnear Editing System,简称NLES,是随着超大规模集成电路的应用,信息处理与数字视频压缩技术的突破产生的,计算机不但可以实时采集和重放高质量的视频图像,而且还可用计算机数字视频技术对电视图像进行创作,从而把电视节目制作带人一个数字化的新领域。 非线性编辑系统是一种以计算机为平台,将图像、图形、动画、字幕、声音进行数字化综合处理,对活动图像进行动画和虚拟演播室处理的电视节目后期制作设备。 非线性编辑系统的组成 · 从软件上看是由非线性编辑系统软件、二维动画软件、三维动画软件、视音频处理软件构成。 · 一个非线性编辑系统从硬件上看是由计算机、视音频卡、高速硬盘、专用板卡(如特技卡)以及外围设备构成。 非线性编辑系统工作原理 非线性编辑系统的工作原理 (l)首先对输人的视音频信号进行A/D转换,即将视音频信号经过视音频卡转换成数字信号,经过编码压缩存储到高速硬盘上。 (2)然后根据电视脚本,利用非线性编辑软件及多媒体软件对这一数字化的视音频信号进行互交式综合处理,包括各种特殊效果处理、声音的合成、字幕的叠加形成完整的电视节目。 (3)最后从高速硬盘上,将视频节目送到相应的视音频卡,进行解压缩还原,经数很(D/A)转换接口送到各种录制设备中。 非线性编辑系统的特点 非线性编辑系统的特点 (1)以计算机为平台 (2)以硬盘作为存储媒介 (3)可以对视频、音频、图形、字幕、动画进行综合处理,对活动图像进行动画处理和虚拟演播室等。 (4)可以资源共享(对上网而言)。 非线性编辑系统的优点 (1)非线性编辑系统与传统的线性编辑系统相比,它可将设备及其所占空间减至最少,从而改变了过去庞大、复杂的设备连接方式,系统高度集成化,既降低了设备投资,又减少了由于设备之间连接造成的图像信号衰减和系统故障,并且具有图像信号损失小、系统运行费用低、可资源共享。 (2)由于非线性编辑系统采用硬盘为记录载体,它的记录检索方式为随机存取,利用时间地址码检索,节省了传统线性编辑的卷带时间,提高编辑速度,声画对位准确,节目编辑精确度高、编辑修改方便、特技效果丰富多彩、节目制作手段多样灵活。 非线性编辑系统的不足 (l)硬盘容量小、价位高。(存储视频、音频数据有限) (2)硬件固化特技的种类和功能有限,软件制作特技需要生成时间。 (3)技术规格不统一,质量指标不严格。 (4)与传统的方式相比,非线性编辑系统还存在“瓶颈”、死机的现象。 非线性编辑系统硬件平台的特点 非线性编辑系统就是能够对视频音频信号进行采集、重放、处理和编辑的计算机系统。 硬件平台即计算机,是非线性编辑系统的基础。它与普通计算机的区别在于增加了专门用于视频、音频信号采集、处理的图像卡和音频卡(统称为板卡)以及用于信号存储的素材硬盘和编辑软件。 有一种更为形象的描述是将计算机作为非线性编辑系统的硬件平台;计算机的操作系统作为非线性编辑系统的软件平台。在硬件平台上放置图像卡、音频卡和素材硬盘等等。 1.摄像工作:用电视摄像机拍摄、记录、创作电视画面。 2.摄像内涵:技术操作,艺术创作。 4.摄像特征: 1)职业上:专业与非专业。 2)创作上:新闻式与艺术式。 3.任务:拍摄电视画面. 4.新闻摄像: 1)消息报道. 2)内容短小精悍。3)新闻事实价值。 4)反映是:“有事说事,借事说理”。 二、摄像机技术特点: 向数字化、智能化、高清晰度化、轻便化方向发展。 三、摄像机操作要领: 1.几种操作方式: 1)手持执机。 2)固定支撑执机。 2.操作的要领: 1)“平”,画面要横平竖直。 2)“稳”,保持画面的稳定。 3)“准”,取景卡准,光圈控制准。 4)“匀”,画面运动要匀。 5)“实”,画面清晰,焦点要实。 3、摄像中构图注意点: 1)注意画面平稳 2)注意画面空白3)注意画面合理 四、电视画面地位和作用 1、什么是电视画面: (1)电视画面:摄像机拍摄面成。 技术上:电子荧屏显示。 艺术上:认识生活、表现生活和情感。 时空上:一段连续画面。 (2)画面和镜头:(3)画幅和画面:(4)画面和像素: 2、电视画面的作用: 1)电视组成单位。  2)电视片结构主体。 3)节目内容表现形式。 4)电视传播主要媒介。 5)有即时视觉反馈能力。 6)有丰富的表现潜能 7)多种信息通道。 3、电视画面特征: 1)运动性。 2)整体性。3)限定性。 4)视点变化性。 5)构图一次性。     一、电视画面空间形态 屏幕显示、平面造型、框架结构 1、屏幕显示:荧屏形象。 (1)形态上:屏幕。 (2)特性上:色彩。 (3)构建上:时空。 2、平面造型 (1)平面造型:平面框架结构。提问:你是怎样看出画面的立体性? (2)平面造型特点: [1]X、Y、Z三维立体空间。 [2]视觉经验。提问:下面两画面立体性怎样看出来? [3]利用 [4]利用运动打破框架。 (3)平面造型需注意点: [1]分清主次   [2]多样统一 [3]安排好比例关系  [4]画面结构要均衡 3、框架结构: (1)框架结构: (2)框架结构特点: [1]构成不同景别。 [2]构成景物画面中位置。 [3]提供一个稳定参照体。 [4]决定画内、外空间。 二、电视画面的时间形态 1、电视画面时间:一个画面或镜头,实际占有时间,观众主观感觉时间。 2、特性: (1)单向性:(2)连续性:(3)同时性: 3、电视叙事中的时间: (1)时间描述——过去、现在和未来时间、假设时间 (2)处理方法——延伸、压缩、冻结、变速 三、画面的造型特性 1、表现具体形象:(1)具体事物形象。(2)表现人物心态。 2、表现物体运动: (1)动态构图。(2)画面主体运动。3、运动表现形式 一、时空信息准确性。  二、色彩还原准确性。  三、镜头运动平稳性。 1.“平”指拍摄的画面构图一定要与地平线相平。 2.“准”包含三种意义;一是画面取景范围准;二是焦距校准;三是景物色彩和亮度还原准。 3.“稳”指保持画面稳定性。 4.“匀”是相对的。无论是推、拉、摇、移等运动要均匀。  四、声音采集、场面调度合理性。 一、拍摄角度概述 1、拍摄角度:摄像师总体方向确定,画面构成的视觉形象。 2、角度特征:拍摄位置,使被摄形象,线条关系、光影结构等都不同。 3、角度分类:几何角度和心理角度。 4、几何角度的三种关系: (1)拍摄距离:一种画面透视关系。 (2)拍摄方向:一种与画面背景关系。 (3)拍摄高度:是画面构成核心。 一、景别分类 (一)景别概述:  1、电视景别:被摄体占有画面范围或面积大小,电视叙事、结构方式。 2、景别作用: (1)视点变化、满足观众需求。(2)目的性、主观性和指向性很强。 (3)形成影片节奏变化重要因素之一。(4)两极景别有某种移情表现作用。 3、景别变化决定因素: (1)场景空间变化:(2)距离的变化: (3)焦距变化: 4、景别分类: 1)远景、全景、中景、近景和特写。 2)大远景、远景、大全景、全景、中景、中近景、近景、特写、大特写. 5、决定景别大小 1)一种是具体景物:以被摄体占有面积 大小。 2)一种是以人为标准:以成年人身体尺度标准. (二)远景:  远景──各类景别视距最远、空间范围最大的景别。  (1)远景表现内容:    自然景观:  开阔场景:   2)远景特点 :开阔、壮观、结构简单、有气势、抒情性强;但主体内容中心不明。  2、画面作用: (1)视野开阔,景观展现全面。 (2)场面壮观,有“量”概念。(3)常被用在电视段落开头与结尾(4)有渲染、抒情功用。   4、拍摄注意问题 (1)画面时间长度够。(2)场景的规模、宏观范围表现。(3)处理好画中地平线。(4)镜头运动速度平稳、均匀。(5)多选逆光、侧逆光且注意前景选择。 (三)全景: 1、全景──被摄人物或某场景全貌。(说出全景与远景不同之处?) 画面特点:全貌,结构中心,介绍、记录。 2、全景画面作用 (1)一个事物、场景全貌。 (2)完整的人物形体动作。 (3)揭示人物内心情感和心理状态。 (4)特定环境中人物形象。 (5)一组蒙太奇镜头组接中定位镜头。  3、拍摄注意问题: (1)主体外沿轮廓形象完整。(2)与环境融合。 (3)主陪分明。(4)场景中全景定位。 (四)中景 1、中景──人体膝盖以上部分或景物较大的局部画面.  画面特征:形象集中、情感交流。 2、中景画面功用: (1)表现人物手臂的活动范围。 (2)表现最富有表现力的结构线。 (3) 常被用作叙事性的描写。 3、拍摄中注意的问题: (1) 掌握好画面尺寸。(2)注意结构中心把握。(3)场面调度富于变化;(4) 构图新颖优美。 (五)近景  1、近景——表现人物胸部以上或物体局部的画面。 画面特点:具体和单一、印象深刻。  2、近景画面的功用: (1)人面部神态、情绪等。 (2)交流感镜头。(3)表现物体富有意义的局部。 3、拍摄近景注意问题: (1)注意画面细部质量。(2)画面尽量简洁 (3)俯、仰角度近景运用要特别谨慎。 (六)特写  1、特写——人肩部以上头像或被摄对象细部。  画面特征:内容单一,细节突出,能透视事物深层次内涵。 2、特写画面的表现功用: (1)画面形象单一、鲜明、视觉效果醒目。 (2)描写、突出事物细部特征,加重戏剧效果。 (3)最反映人心灵。 (4)能准确表现物体质感、形体和颜色。  (5)特写是组接中转场镜头。  3、特写拍摄注意问题  (1)构图要饱满。(2)曝光要准确。(3)焦点控制要精确。(4)不滥用特写。 一、构图概念: 1、构图:指对素材进行取舍、组织、安排、建构等。 2、摄影构图:用光线、线条、影调、色彩、明暗、对比、虚实等手段,将构图法则集体化。 3、电视构图:用摄像手段,把各种画面造型元素有效地组织成一个整体,进行结构和布局,以最佳形式表现主题思想和审美情感。 二、电视画面构图特点和要求; (一)构图特点: 1.动态性。2.时空限制性。3.角度多视点性。 4.画幅固定性和构图处理现场一次性。5.构图结构整体性。 (二)构图基本要求: 1.画面要简洁。   2.主体要突出。 3.立意要明确。 4.画面有表现力和造型美感。 (三)画面构图形式: 构图形式:主要静态画面构图/动态画面构图。 小结:摄像机及其使用 摄像的基本原理——把光学图像信号变为电信号。 一、摄像机的组成 摄像机主要由以下几个部分组成: ●镜头系统 ●主机(摄像单元和录像单元) ●寻像器 ●电源 ●话筒 ●通话系统 (一)镜头系统(Lens System) 镜头的作用:用来收集从物体反射来的光,并使其聚焦并投射到摄像器件的受光面上。 1、镜头的光学特性 (1)焦距 焦距是镜头的基本特性。平行于光轴入射的光线通过单透镜会聚在光轴上的某一点F,该点到透镜中心的距离称为焦距f。调焦(Focus)目的是使光线通过摄像机镜头后准确地会聚在摄像器件的受光面上,得到轮廓清晰的景物图像。   实际应用:镜头焦距越短,视场角越大,所拍摄景物范围愈大,相当于拍摄全景;反之,当镜头焦距越大,则视场角愈小,看到的景物范围愈小,相当于拍特写。 三种焦距镜头(标准、长焦、短焦)工作特性的比较。 (2)光圈 光圈又称相对口径。位于镜头透镜组后部,其作用是调节入射光的光通量以得到摄像器件成像成需要的照度。 光圈的作用: 调节进光照度:光圈大、进光照度大,反之亦然. 调节景深效果:光圈大、景深小,光圈小、景深大. 影响成像质量:控制球面像差。 (二)主机(机身) 1、摄像器件:作用是将景物光信号转换成电信号。 (1)摄像器件: 摄像管、电荷耦合器件(CCD)  CCD芯片的像素数量决定了它的清晰度和灵敏度。 (2)视频信号处理电路:  预放电路 、数字化处理单元、白平衡电路(WB) 白平衡电路作用:保证摄像机所摄图像彩色还原正确。 调整方法:用白色作为拍摄基准,分别调整三个基色放大电路的放大量,使输出的三基色信号电压相同,电视荧屏上重现出正确的白色。  实际应用时,使用自动白平衡调整。 (3)控制电路 二、摄像机的种类及其主要技术性能 (一)摄像机的种类 1、按质量档级分类 (1)广播级摄像机 (2)业务级摄像机 (3)家用级摄像机 (二)摄像机的主要技术性能 1、灵敏度      2、信噪比 3、清晰度(分解力) 4、最低照度    5、几何失真 摄像机操作要领及技巧 1、稳。电视图像的画面不稳,镜头晃动,会影响画面内容的表达,给人一种不安定感。所以为了保证画面的稳定,不论是固定镜头还是运动镜头,在拍摄过程中必须保持摄像机身的相对稳定。为此应尽可能地利用三脚架。在没有三脚架或无法利用三脚架的情况下,利用手持、肩扛便携式摄像机进行拍摄时,一是要优先考虑使用广角镜头拍摄,利用广角镜头稳定性强的特点来摄取稳定的画面。二是要注意持机技术,如能利用身旁的一些依靠物做为辅助支撑,就尽量利用。若边走边拍时,为减轻垂直震动,双膝应略为弯曲,脚与地面平行擦地移动。 2、清。 为保持画面清晰,首先应保证摄像机镜头清洁,然后要调焦准确。无论是拍摄远处还是近处的物体,都要先把镜头推到焦距最长的位置,调整聚焦环使图像清晰,因为这时的景深短,调出的焦点准确,然后再拉到所需的合适的焦距位置进行拍摄。拍摄变焦推镜头时也应先在长焦距时调好聚集,再回到广角,从广角开始推。应该牢记,在长焦状态下调焦是使用变焦镜头拍摄清晰图像的基本要素。 当被摄体沿纵深运动时,为保持物体始终清晰,一是随着被摄物体的移动相应地不断调整镜头聚焦。二是按照加大景深的办法做一些调整,例如缩短焦距、加大物距、减小光圈等。三是采用跟摄,始终保持摄像机和被摄物之间的距离不变。 3、平。通过寻像器看到的景物图形应该横平竖直,即景物中的水平线应与荧光屏横边框相平行,垂直线与竖边框相平行。如果这些线歪斜,就会使观众产生某些错觉。
本文档为【电视摄像整理】,请使用软件OFFICE或WPS软件打开。作品中的文字与图均可以修改和编辑, 图片更改请在作品中右键图片并更换,文字修改请直接点击文字进行修改,也可以新增和删除文档中的内容。
该文档来自用户分享,如有侵权行为请发邮件ishare@vip.sina.com联系网站客服,我们会及时删除。
[版权声明] 本站所有资料为用户分享产生,若发现您的权利被侵害,请联系客服邮件isharekefu@iask.cn,我们尽快处理。
本作品所展示的图片、画像、字体、音乐的版权可能需版权方额外授权,请谨慎使用。
网站提供的党政主题相关内容(国旗、国徽、党徽..)目的在于配合国家政策宣传,仅限个人学习分享使用,禁止用于任何广告和商用目的。
下载需要: 免费 已有0 人下载
最新资料
资料动态
专题动态
is_329308
暂无简介~
格式:doc
大小:166KB
软件:Word
页数:20
分类:
上传时间:2013-01-03
浏览量:104