解读康定斯基的点线面抽象理论

87 解读康定斯基的点线面抽象理论 [ 摘要 ] 康定斯基是上世纪抽象主义的代表人物，他从点、线、面、色彩形式等等 元素中提出的抽象理论，对二十世纪视觉艺术观念的变革产生过深远影响。研究和 学习康定斯基的抽象理论，对于我们今天的艺术和影视、 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 学习都具有重要的指 导意义。 [ 关键词 ] 康定斯基 点 线 面 抽象到底是什么呢？在绘画艺 术中，抽象是相对具象而言的，抽 象绘画所描绘的形象则与我们看到 的世界中的形象没有联系，正如抽 象主义者保罗 • 克利所说，“艺术 并不仿造可见的东西，而是把不可 见的东西创造出来。”不可见的东 西正是抽象绘画描绘的对象，然而， 不可见的东西又是什么呢？ 在《抽象绘画》一书中，该书 作者阿尔森 • 波里布尼在开篇就写 道：“抽象艺术真可称得上是二十 世纪典型的艺术样式了，可是没有 一个人敢断言它属于通俗的艺术样 式。对于广大民众来说，它仍然像 喜马拉雅山一样——太高、太远， 无从探测，不可理解。”的确，抽 象艺术是塞尚开创的西方现代主义 艺术的最终目的，也是西方现代主 义艺术史最伟大的成果。由于东西 方文化的差异在思维和艺术上的落 差就此产生，也因为如此东方人在 解读抽象时无法准确定位，所以在 影视、平面设计中我们只能僵化的 理解和抄袭。 在二十世纪西方现代艺术的诸 多流派中最能体现抽象分析精神的 是抽象主义（Abstractism）, 其代 表人物瓦西里 • 康定斯基（Wassily Kandinsky）应该是抽象主义的开山 鼻祖。解读他的抽象理论，对我们 普通大众来说，应该是获益非浅。 一、瓦西里 • 康定斯基（Wassily Kandinsky）简述 康定斯基 1866 年出生于莫斯 科，1944 年卒于法国的纳伊。 康定斯基的早期艺术生涯是从 他三十多岁到慕尼黑以后开始的。 在德国包豪斯时期，他的抽象主义 理论体系得以全面的完善，并且发 表了系列有关抽象艺术的论文和著 作《形式问题》、《具体艺术》、 《点 • 线 • 面》。他认为抽象的精神 是一种力量，正是这种力量使形式 获得了生命。且只有通过“抽象的 构图”、“纯粹形式和色彩的语言”， 艺术的内在精神性才能得以实现。 利用非几何形的艺术语言阐释艺术 的内容，其作品被誉为抒情“热抽象” 的代表。 二、康定斯基抽象理论的内涵 任何表现形式都是来自抽象的 强烈要求，而不是受客观世界面貌 的约束。至于想象就是对于存在关 系的一种主观透视，必须寻求一种 新的形式象征符号与色彩的和谐。 “只有当符号成为象征时，现代艺 术才能产生。”为此，他根据心理 学原理赋予各种形式元素以相应的 象征含义。还绘制出大量由直线、 圆形、三角形等几何形构成的抽象 作品。“数是一切抽象表现的终结”， 因此在他的几何抽象作品中以一种 数学的精确严密手法，仔细计算弧 线的曲率和两条直线间夹角的数值， 努力赋予各种造型因素以“秩序”， 建立一种可以测定的配置各要素的 数学性的“和谐结构”。 形式与符号 从抽象的角度对点、线、面， 做出了全面深刻的元素分析。他对 每一种绘画的元素都作外在和内在 的两方面分析。他说：“就外在的 概念而言，每一根独立的线或绘画 的形都是一种元素。就内在的概念 而言，元素不是形本身，而是活跃 在其中的内在张力。” 点 康定斯基对点的解读独到而深 刻，他尝试用严格的科学分析 方法 快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载 和严密的逻辑予以陈述。他所描述 的点是具有内在生命的，包含内在 需求和声音，而这些有声音的元素 组成和谐的关系，因此在他的抽象 绘画符号中，总是有着生命的波动， 观者能从画面中感受到抽象符合和 生命的和谐感。比如点，是在绘画 中“本身就是最简洁的形”，只有 张力而没有方向，无论是圆点或是 方点或是其他形状的点，它的“内 视觉殿堂 西安文理学院文学院 郑玲玲 [DOI] 10.3969/j.issn.1002-6916.2010.20.038 88 在张力总是向心的”。（罗世平《点 线面—总序》）如：《圆之舞》（图1）， 透明的圆形色块，在黑色的空间里， 宁静地互相擦肩飘过。这幅是由许 多大小不等的、颜色不同的圆点组 合、重叠的画面。每个圆点都在画 面中发出自己的声音，又在相互的 关系中制约与协调，构成一曲主次 分明的点的旋律。画面通过抽象的 符号点的排列，传达出元素的内在 力量，达到和谐统一。 不仅如此，他还在画面中运用 单一的点，同样表达了点的内在张 力。也传达了点这个元素与画面的 统一，创造了抽象符号新的寓意境 界。康定斯基利用大面积的空白， 使细小、微弱的点变得更加突出， 从而点的内在声音就变得更加清晰 而响亮。尤其是在画面中，使得两 种不能平衡的元素平衡协调。点， 这个抽象符号的内涵，已经在此有 了实在的目的。 线 康定斯基提出，点在运动中留 下的轨迹就形成了线，线的简单与 复杂变化在于作用力的不同方向的 变化，就决定了线的内在声音必然 表现为张力和方向。他所说的内在 声音，是抽象符号的张力、方向与 视听觉作用所唤起的主观精神。他 将色彩理解为线的特征，用黑白两 色对照水平线和垂直线，用红对应 对角线，黄和青对应任意线。 例如，1925 年创作的《红色梦 之笛》（图 2），这幅画面以红黄两 色为基调，上有劲挺的直线， 规则 编码规则下载淘宝规则下载天猫规则下载麻将竞赛规则pdf麻将竞赛规则pdf 的几何图形，柔软随意的曲线，以 及大小形状不同的点，组成了一个 乐音起伏、声色交织的完满世界。 画面体现了抽象符号向心的内在特 性，同时表达出元素的内在声音。 又如图 3，这张练习稿利用黑白 关系表现水平线和垂直线的张力， 画面中黑色的水平线平稳、沉寂； 白色垂直线挺拔积极，充满活力。 在康定斯基的理论里黑是死的符号， 而白为生的象征，这是一种线张力 的承载与成长、被动与主动、阴阳 的关系。 同时，他深刻的阐述了直线的 性质，认为直线具有一种隐蔽性， 即它有变成某种坚固的和自我完结 之存在的欲望。而后，他的画面构 成更注重符号语言本身的独立价值 和相互关系，呈现出几何风格结构。 后期的抽象作品拆除了以前作品中 符号图像与自然图像之间的联系， 直接表现为“内心体验”。精神与 世界的和谐或是在总体画面中体现， 或是在形色关系中暗示。 如在 1936 年创作的《构成第九 （图 1） （图 2） （图 3） （图 4） 89 参考文献 [1]《走进大师康定斯基》 徐沛君著 人民美 术出版社 2002 年 1 月版 [2]《康定斯基论点线面》 康定斯基 罗世 平 魏大海 辛丽译 中国人民大学出版社 2004 年 5 月版 [3]《艺术中的精神》 康定斯基 中国人民大 学出版社 2004 年 5 月版 [4]《康定斯基论艺》 裔 萼著 人民美术出 版社 2002 年 1 月版 作者简介 郑玲玲，西安文理学院文学院。 号》（图 4）中，整个画面呈现出几 何风格，用色彩丰富的块面分割画 面，穿插着大小不等的圆、方形等 块面元素。中间一组直线显得刚劲 有力斜穿在中心，对画面中柔软的 曲线块面起到了平衡协调的作用。 所有抽象符号元素在彩色分割面中 得到统一，它的隐性含义也在这样 的对比协调中强烈的流露出来。 面 康定斯基认为面是容纳作品内 容的物质平面，为两条水平线和两 条垂直线所限定，使得面独立于周 围空间，指出由线的性质决定了面 平静声音的性质。面在康定斯基的 理论中是个有着上下、左右关系的 物质。“上”在平面中是一种稀疏、 轻松、解放、自由的感觉；“下” 的作用相对于“上”是个完全相反 的概念，是稠密、沉重、束缚；“左” 是和“上”有着一致的概念，但是 它们还是有一定差别，在任何方面 都是略差于“上”。如，“上”的 稀薄是更高程度的，“左”则是更 多包含有稠密的要素；“右”在某 种程度是“下”的延续。 他的这一理论给面以新的概念 阐释，面成为一个有内在需求和张 力的物质。他提到，接近面的四条 边的任意一条，人们会感受到一定 的抗张力，这种力量将整个面与周 围的世界分开。 如1924年创作的《棕色双色调》 （图5），画面中元素繁多重叠罗列， 线、圆、三角都统一在向上的张力内， 面积大小对比将画面的中心平衡稳 定的穿插在内部关系中。画面中静 止的点元素和运动的面元素，在冷 热张力的驱动下在动与静中穿插对 峙，在画面的平衡与内在的节奏中 交错，使得沉闷的面里蕴涵更多的 运动和矛盾。 点——静止，线——内在张力， 面——平静。这些抽象元素造成它 们自己语言的交织。它们给予画面 最简洁最准确的表现。纯粹的形式 服务于丰富、生动的内涵。 结语 其实抽象艺术的诞生，本是西 方艺术发展到某一历史时期的必然 产物，它并没有脱离传统的脉络。 抽象作品是直接用抽象的语言（色 彩、线条、构成等）来揭示“精神 内涵”，这便注定了人们不应再以 欣赏具象作品的方法来解读抽象作 品。 康定斯基所给我们留下的是一 股精神，一股赋予创造性的、执着的、 艺术精神；他的抽象理论是一种新 形式的象征符号，在创作中寻求画 面与精神的统一；他的任何一幅作 （图 5） 品几乎都是以表达他强烈情感而存 在。或许我门今天的绘画、摄影、 电影设计等等，也应该这样，从麻 木中找到自己的情感所在，从而表 达内心深处的东西。没有生命的东 西是不可能与有生命的东西产声共 振的。