《外国建筑史》

《外国建筑史》——问答题 1．试述古埃及及金字塔的造型艺术，并绘出胡夫金字塔的剖面。 金字塔的最初形态是玛斯塔巴，是一种砖或石块砌成的长方形坟墓，但它尚未和特定的尼 罗河流域发生关系，尚未形成自己内在的特质，于是陵墓就向着集中的、不朽的、纪念性方 向发展。昭赛尔金字塔开始了这方面的探索。 把玛斯塔巴重叠放置，逐渐缩小就是六层的昭赛尔金字塔，这是金字塔形象形成的关键一步 ——运用了山的原形。卖登金字塔三层，达舒尔金字塔是两折式，已接近成熟的金字塔了， 随后的金字塔是方锥体。 全世界几乎所有的民族对山岳都有某种崇拜，或者把它当作登天的台阶，或者把它作为神的 住所，或者把它作为崇高的象征。这是因为它比一切寻常的东西都高大、深邃，难于攀登又 不易征服，且又具有完整形象，人们把它的形象特征提炼概括，用于纪念性建筑集中式的高 耸构图，但只有埃及人的金字塔才真正体现了山的结构原理。 在一望无际的沙漠上，在这种特定的视觉要求下，只有金字塔那样稳定、简洁、高大的形象， 才能够有力量站得住，象吉萨金字塔那样有规律的组合更显得有庄严、伟大的气概。 2．试分析古希腊建筑的特点及典型实例。 （1）特点 .①城市与广场：希腊化时期的米利都城，采用方格网城市规划理论。阿索斯广场采用敞廊。 ②建筑类型扩大：埃比道拉斯剧场、会堂、音乐纪念亭、风塔等。 ③柱式：多立克柱式、爱奥尼克柱式、科林斯柱式。 ④庙字型制形成：胜利神庙前后廊式、帕提农神庙周围柱廊式。 ⑤视差矫正：帕提农神庙水平线中间升起、柱子有侧角、券杀、角柱加粗。 ⑥装饰雕刻与建筑密切配合 雅典娜女神像成为雅典卫城建筑群的中心 建筑风格明朗健康 。 ⑦结构、技术：采用柱式系统、发展梁柱结构。 （2）典型实例：雅典卫城。 ①以希腊半岛上盛产的大理石为建筑材料，高度发展了石梁柱结构 ②建筑类型：除神庙外还创造了各种公共建筑类型 ③建筑群体布局善于利用地形，布局形式自由 ④建筑单体平面简单，风格成熟，里面大量采用视差校正法 ⑤建筑装饰精美，雕刻艺术与建筑艺术融为一体 ⑥成熟的古希腊柱式 3．试述古希腊雅典卫城群体布局特色。 （1）雅典卫城的布局和祭祀雅典娜女神的仪典密切相关。 （2）考虑到山下游行队伍的观赏，建筑物大都沿周边布置；为了照顾山上人的观赏视点，建筑 物不是机械的平行或对称地布置，而是因地制宜，重点突出，将最好的角度朝向人群。这是根据使用功能进行流线动作 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 的结果。尤其是胜利神庙、雅典娜像的设计考虑了人们的心 理活动，利用建筑群体之间的均衡，形成完整统一的外部空间形象。 （3）卫城上的建筑物有型制和大小的变化，柱式也不同，每个建筑都有个性，但是整个建筑群很统一。具体手法是：帕提农神庙是中心，它的位置最高，体量最大，型制最隆重、装饰最 华丽；雅典娜像以垂直体量，把周围分散的建筑统一起来；所有建筑都是白大理石砌筑。 4．古罗马建筑的主要成就     (1)结构上，发挥了光辉的拱券结构技术，形成了拱顶体系，初步摆脱了承重墙的限制；     (2)空间处理上，新创了拱券覆盖下的内部空间，既有庄严的万神庙的单一空间，又有层次多，变化大的皇家浴场的序列式复合空间，还有巴西利卡的单向纵深空间，是从实体到空间的一次重大飞跃；     (3)发展了古希腊柱式的构图，使之更有适应性；创造出极有意义的券柱式构图，兼有结构与装饰作用；     (4)建筑类型丰富，规模宏大，世俗建筑的数量占很大比例，且功能推敲深入，型制成熟特化，平面由简单转向复杂，体量由单层转向多层； (5)形成了较为系统成熟的建筑理论，奠定了欧洲建筑科学的基本体系。 5．试分析罗马建筑的特点及代 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 性实例。 ①城市：提姆加德等军事营寨城；罗马行政中心城；庞贝休养城；商业城。城市大多进行了规划。 ②广场成为皇帝个人的纪念物，图拉真广场有明确的轴线，有凯旋门、纪功柱等。 ③市政 工程 路基工程安全技术交底工程项目施工成本控制工程量增项单年度零星工程技术标正投影法基本原理 方面：出现了工程浩大的输水道。 ④建筑类型：公共建筑物有大角斗场、卡瑞卡拉浴场、巴西利卡。这些公共建筑规模大、艺术水平较高。宗教建筑有万神庙，内部空间完整单一，是现代结构出现之前跨度最大的建筑。 住宅高达五、六层，播萨府邸豪华气派。 ⑤材料和结构：用火山灰制混凝土，为穹顶等巨大建筑物的出现提供了技术条件，此外还有筒形拱和交叉拱。形成梁柱与拱券结合的体系。 ⑥柱式：创造了罗马五柱式、券柱式。 6．古罗马建筑的主要成就 ①结构上，发挥了光辉的拱券结构技术，形成了拱顶体系，初步摆脱了承重墙的限制； ②空间处理上，新创了拱券覆盖下的内部空间，既有庄严的万神庙的单一空间，又有 层次多，变化大的皇家浴场的序列式复合空间，还有巴西利卡的单向纵深空间，是从实体到 空间的一次重大飞跃； ③发展了古希腊柱式的构图，使之更有适应性；创造出极有意义的券柱式构图，兼有 结构与装饰作用； ④建筑类型丰富，规模宏大，世俗建筑的数量占很大比例，且功能推敲深入，型制成 熟特化，平面由简单转向复杂，体量由单层转向多层； ⑤形成了较为系统成熟的建筑理论，奠定了欧洲建筑科学的基本体系。 7．马赛公寓的建筑特点     (1)“居住单元”，作为组成现代城市的基本单位；      (2)“粗野主义”，外墙粗糙不加装饰，造型粗犷豪放；  (3) 模度的应用，整个建筑由十五种基本尺寸组成。 8．简述太阳神庙的艺术特色。     太阳神庙的艺术特色：强调崇拜，恩威并济     a、实体部分：采用雕像（法老），方尖碑（献给日神，象征太阳的一束光芒），圣羊像（或狮身人首像），大门（墙体）之间对比（方尖碑的尖与墙体）。主从（实墙为主）的构图处理，突出重点，形成完整统一的艺术特色。实墙上的浮雕和门前长达一公里的圣羊像，突出一种气氛——宗教气氛。     方尖碑，圣羊像，宗教的。     大门，世俗的：彩色浮雕，象形文字，程式化的人物，彩旗猎猎。     对比的手法，突出大门的统帅作用。     大门的尺度：观赏尺度与使用尺度的巨大反差。富丽、喧嚣、热烈的宗教气氛。     强调“恩”的一面   b、空间上：塞满柱子的大殿。     神秘，压抑的气氛     神秘——光线, 高侧窗     压抑——柱子，巨大的尺度，密集的布局。 强调“威”的一面。 9．试比较分析北京天坛与古希腊雅典卫城建筑艺术特色上的异同。 不同点： 1）北京天坛超大规模占地，突出天坛环境的恢宏壮阔，雅典卫城建在雅典城中央的一个不大的孤立的山岗上。 2）天坛的圜丘坛、祈谷坛、两组有限的建筑体量，通过丹陛桥的连接，组成超长的主轴线。按祭祀的路线组织空间，采用周边式布局，没有固定的轴线。 3）天坛的所有建筑都南北向或东西向布局，而卫城的建筑要照顾到各个角度的最佳效果，没有统一的朝向。 4）天坛的高高凸起的圜丘坛、祈谷坛和丹陛桥，提升人的视点，拓展人看天的视野，出天穹的分外开阔，造就天的崇高、旷达、神圣的境界。而卫城的建筑群顺应地势高低错落。步移景异体现了建筑的时空观。 共同点： 1）建筑群的功能都是以祭祀、纪念为主 2）主次比较分明 天坛高高凸起的圜丘坛、祈谷坛和丹陛桥，提升人的视点，拓展人看天的视野，以突出 “崇天”的境界；卫城中将帕提农神庙至于卫城的最高处，体量最大，是卫城上唯一的围廊式庙宇，突出其主要地位。 3）对比和谐 天坛中凭矮壝墙强化高低对比，突出建筑的开腾态势，借高台基、重檐攒尖顶着力渲染高耸形象。卫城中帕提农位于最高点、体量最大，造型庄重，其他建筑则处于陪衬位置。 天坛总体布局特色：1）超大规模占地，突出天坛环境的恢宏壮阔；2）大片满铺的茂密翠柏，渲染天坛坛区的肃穆宁静；3）圜丘坛、祈谷坛、两组有限的建筑体量，通过丹陛桥的连接，组成超长的主轴线。4）高高凸起的圜丘坛、祈谷坛和丹陛桥，提升人的视点，拓展人看天的视野，出天穹的分外开阔，造就天的崇高、旷达、神圣的境界。5）通过一系列象征充分显现崇天的意识。 卫城的总体布局很有特色，1）建筑群顺应地势高低错落。2）照顾到各个角度的最佳效果3）按祭祀的路线组织空间，采用周边式布局。4）建筑与雕刻交替成为构图中心5）突破性采用多立克与爱奥尼柱式混用，并在内部采用叠柱式，避免了柱子过于高大粗壮，内部空间简单，外部空间丰富，单体建筑形体简单，群体建筑形体丰富。6）主次比较分明，对比和谐 7）步移景异体现了建筑的时空观，被誉为西方建筑史群众建筑艺术中最杰出实例。 10．请简述启蒙运动时期的主要建筑观点和理论。 在启蒙思想的影响下、 以美术考古为基础的启蒙主义建筑理论的核心是批判的理性， 即，建筑的理性是功能、真实与自然，建筑中的一切要素都要辨明其存在的理由。 11．试分析威尼斯圣马可广场的设计特点。 ①空间组合：三个梯形广场组成封闭的复合式广场。 ②设计手法：梯形广场有良好的视觉效果。 ③结合自然环境：四周采用外廊与水城风光呼应。 ④艺术处理：有节奏有主题，四周的建筑使用了统一的母体（券廊），建筑群的中心是 圣马可教堂，高耸的钟塔起对比作用。 ⑤比例尺度：从西面进入广场，券门匡出一幅完整的广场建筑画面，建筑群之间的大小高低 的组合适度。 12．简要分析哥特建筑的特点与成就，并举例说明。 （1）特点与成就 ①宗教色彩：哥特建筑大都带有宗教色彩。 ②建筑类型：教堂最主要，此外还有优美的住宅及市政厅。 ③城市与城堡；城堡具有防御性、城市自发形成，缺乏规划。 ④雕刻具有现实主义倾向，但较呆板。 （2）典型实例：巴黎圣母院。在结构上使用了骨架券，飞扶壁、扶壁、尖券，杰出的结构促成了伟大的形象， 此外还采用了钟楼、束柱、花窗棂、透视门等，表达了强烈的宗教气氛。 13．简述哥特式教堂的基本特点。 ①哥特教堂具有浓厚的宗教色彩。 ②杰出的结构：使用了骨架券、飞扶壁、尖券、尖拱，使教堂整体性加强。 ③内部处理：具有向上的动势。 ④光线：彩色玻璃，五彩缤纷。 ⑤外部处理：西立面的典型构图是，一对塔夹着中央的山墙，垂直地分为三部分，水平方向 利用栏杆、雕像等也划分为三部分，中央是圆形玫瑰窗，底层是三个门洞。 ⑥装饰：外部布满装饰，主题——向上的动势。 ⑦整个教堂强调了高耸的构图 玲轮剔透的雕饰使哥特教堂表现了向上飞升和超尖脱俗的幻觉。 14．哥特教堂的结构特征     (1)肋骨拱（骨架券）为拱顶的承重构件，拱顶重量减轻，减薄，侧推力减小；拱顶可以覆盖各种形状的平面；     (2)飞扶壁飞过侧廊，解放了侧廊，便于中厅开大窗；     (3)全部使用双圆心的尖券，尖拱，可减小侧推力，减轻结构，同时可适应不同跨度的券、拱；柱子因而大小一致，内部整齐，平面灵活。 15．巴洛克建筑主要特点（表现建筑动态的一些主要手法）是什么？ （1）平面上：由于教堂规模小，不宜采用拉丁十字形平面。因此，巴洛克式教堂多采用圆形、椭圆形、梅花形、圆瓣十字形平面。 （2）在空间上：由于平面的特殊形状，则赋予空间（主要是内部空间）以凹凸分明、由曲面围合的各种动态感非常强烈的室内空间。 (3）在外形上：采用波浪形曲线与曲面，圆形的雨罩与台阶，断折的檐部与山花，柱子的不规则排列等来助长立面与空间的凸凹起伏和运动感。。     总之，巴洛克建筑正是在这样一种平面上、室内空间上、外观上的动态的追求，强调一种追求新奇、标新立异，这样的处理往往使建筑的形体支离破碎，似乎有一种力在里面冲突挣扎，以“引起世人惊讶”。 16．试分析文艺复兴建筑的特点与成就，并举例说明。 （1）城市与广场：文艺复兴时期的城市改建追求庄严对称，涌现出许多理想趁势 方案 气瓶 现场处置方案 .pdf气瓶 现场处置方案 .doc见习基地管理方案.doc关于群访事件的化解方案建筑工地扬尘治理专项方案下载 ，如斯卡摩齐的环形加放射形道路系统方案。广场在文艺复兴时期取得很高成就，这时期的广场类型多。按性质分有集市活动广场、纪念性广场、装饰性广场、交通性广场等。按形式分又有 长方形、梯形、圆形、不规则形、复合式等。广场一般都有一个主题，四周有附属建筑陪衬， 典型的实例有圣马可广场，圣彼得主教堂前的梯形与长圆形广场，卡比多广场。 （2）在单体建筑方面，有许多新的创造。平面设计严谨，讲究对称、均衡、按轴线发展。立面 也趋于规律化，如吕卡第府邸，利用粗细石块分层，门窗排列整齐、距离相等。在坦比哀多、圣彼得主教堂中，古典柱式取代了象征神权的哥特风格，成为建筑造型的主要手段，此外迭 柱、券柱、双柱、巨柱、壁柱也被广泛运用。这时的教堂需要表现集中和团结，因此半圆形 券、厚实墙、圆形穹隆、水平向厚檐等被用来表达合乎理性的稳定感，他们取代了哥特教堂 中的尖券、尖拱。潘道尼府邸中隅石的做法，表现了粗旷坚固的特征。所有这些都使文艺复 兴建筑有了崭新的面貌。 （3）技术：梁柱系统与拱券结构混合使用；大型建筑外墙用石材内墙用砖料，下层用石上层用 砖；方形平面上加鼓形座和圆顶；穹顶用双层及肋料的做法。 （4）理论：出现了不少重要的理论著作。 17．请简述文艺复兴时期主要的建筑理论和思想。 文艺复兴的建筑师在维特鲁威著作的基础上，结合当时的科学思想， 总结 初级经济法重点总结下载党员个人总结TXt高中句型全总结.doc高中句型全总结.doc理论力学知识点总结pdf 出了实用、 经济、美观的建筑创作基本理论。在建筑审美上，可以归纳为以下观念：认为美是客观地存 在于建筑物的本身，建筑的美有别于装饰，是一种内在的美；认为美是和谐与完整；美是有 规律的，这个规律就是数的规律；继承并发扬古代的人文主义思想，即以人体作为“匀称” 的完美典范的观念。 18．巴洛克建筑与洛可可建筑的比较 （1）巴洛克建筑：讲究线条的韵律感、量感、空间感和丰富而有变化的立体感，并带有绘画般的效果。 （2）洛可可建筑：在巴洛克建筑的基础之上更讲究壁面的形式美，利用繁复多变的曲线和装饰性的绘画布满壁面，甚至利用镜子或烛台等使室内空间变得更为丰富，喜欢用舶来品（如中国瓷器、日本漆器、东方丝绸与挂毯、非洲珠宝、义大利水晶灯等）装饰室内。 室内装潢通常以白色为底，利用花朵、草茎、棕榈、海浪、泡沫或贝壳等作为装饰的图案， 19．哥特式教堂克建筑与洛可可建筑的比较 （1）哥特式教堂的结构体系由石头的骨架券和飞扶壁组成。其基本单元是在一个正方形或矩形平面四角的柱子上做双圆心骨架尖券，四边和对角线上各一道，屋面石板架在券上，形成拱顶。采用这种方式，可以在不同跨度上作出矢高相同的券，拱顶重量轻，交线分明，减少了券脚的推力，简化了施工。   飞扶壁由侧厅外面的柱墩发券，平衡中厅拱脚的侧推力。为了增加稳定性，常在柱墩上砌尖塔。由于采用了尖券、尖拱和飞扶壁，哥特式教堂的内部空间高旷、单纯、统一。装饰细部如华盖、壁龛等也都用尖券作主题，建筑风格与结构手法形成一个有机的整体。  （2） 巴洛克建筑：讲究线条的韵律感、量感、空间感和丰富而有变化的立体感，并带有绘画般的效果。 20．简述有机建筑理论的主要内容    以美国现代建筑大师赖特为代表的有机建筑派，其思想和理论于 20 世纪中期发展成熟。 (1)整体性原则，主张建筑设计中应由内到外、由局部到整体贯穿同一个理念；     (2)内部空间，主张着眼于内部空间效果来设计，强调由内而外、“有生于无”；     (3)对待环境，主张建筑应与大自然和谐，室内外空间应相互渗透；     (4)对待材料，主张充分认识各种材料的不同特性，在使用中扬长避短；     (5)对待装饰，主张装饰不应是建筑的附加物，而应是自然的，简洁的；     (6)对待传统建筑形式，认为应首先了解传统形式产生的原因，而不是照搬现成的形式； (7)对待机器，认为机器是人的工具，建筑形式应表现所用工具的特点。 21．论述密斯流动空间与全面空间的艺术特色。   （1）流动空间：     密斯认为，建筑空间不像已往习惯那样地是一个由墙面、屋面和地面像盒子似的，室内外空间绝然划分的房间；而是由一些互不牵制的部件——可以独立行动的墙面、屋顶和地面——分别组合起来，成为既可封闭，又可开敞或半开敞，或互相贯通的多种多样的建筑空间。     典型实例：巴塞罗那世界博览会德国馆（Barcelona Pavilion 1929年），它突破了传统砖石承重结构必然造成封闭的、孤立的室内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式。主厅用8根十字形断面的镀镍钢柱支撑一片钢砼平屋顶。墙壁因不承重而可以一片片地自由布置，形成一些既分隔又连通的空间，互相衔接、穿插，引导人流，使人在行进中感受到丰富的空间变化。     该馆在建筑形式处理上也突破了传统砖石建筑的以手工方式精雕细刻和以装饰效果为主的手法，而主要依靠钢、玻璃的新建筑材料，表现其光洁平直的精确美，以及材料本身的纹理和质感的美。在建筑空间和形式处理上创造了成功的新经验。    （2）全面空间：     密斯认为，建筑物的用途是经常变化的，但因此把它推倒重来就划不来，所以我们把沙利文的口号“形式随从功能”颠倒过来，建造一个偌大的、没有障碍的，可以供自由划分的实用而又经济的空间，再使功能去适应它。明确哪些是承重构件和不承重构件，逻辑地处理它们的形体表现。就这样，他企图创造一种没有阻隔的大空间，以便随意改变隔墙来满足不同要求。     典型实例：伊利诺工学院建筑馆，该馆长67米，宽36.6米，没有柱子和承重墙。顶棚和幕墙都悬挂在四榀大钢架之下。设计教室、图书馆、展览室等都布置在这个大空间里。仅用一些不到顶的隔墙略加分割。一些独立的房间如厕所、贮藏室则布置在地下室。 22．柯布西埃称“设计不应是自外而内，而应是自内而外”，谈谈你对这一观点的看法。 柯布认为现代生活要求并期待着房屋有一种新的平面，而平面是由内到外开始的，外部是内部的结果，对于整个建筑而言，柯布认为平面是整个设计的发动机，由平面的自由布局才能做到自由立面，由此柯布认为革新建筑的方法是由内而外，自平面而立面。 我认为萨伏伊别墅充分表现了柯比西埃的这一观点。萨伏伊别墅的外形轮廓比较简单，而内部空间则比较复杂（如同一个内部细巧镂空的几何体）。外形：各种体形都采用简单的几何形体。柱子是一根根细长的圆柱体，墙面粉刷成光面，窗子也是简单的横向长方形。建筑的室内和室外都没有装饰线脚。内部空间：相当复杂，在楼层之间，采用了在室内很少用的斜坡道，增加了上下层的空间连续性。二楼有的房间向院子敞通，而院子本身除了没有屋顶外，同房间没有什么区别。 23．现代主义建筑追求建筑与时代的紧密结合，请以建筑师密斯·凡·德·罗为例对此加以论述。 （1）现代主义建筑强调建筑应随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相结合，密斯的“少就是多”理论中的“少”主张在艺术造型上净化建筑，使之不富有任何多余的，不具有结构和功能依据的东西，尽量简化结构体系，采用钢柱梁结构，在实体上采用玻璃和钢来体现工业时代大机器生产的简洁精神。 （2）现代主义建筑主张采用新材料、新结构，在建筑设计中充分发挥新材料新结构特征。 密斯的“少就是多”中的“多”揭示了在工业生产条件下，用新材料和新的施工方法可能创造出来的建筑上的简洁精神的一种丰富效果。密斯对钢结构和玻璃在建筑中的运用的探索也充分体现了他对新材料、新结构的探索精神。 （3）现代主义建筑主张摆脱过时的建筑样式的素服，放手创造新风格。 密斯在实践中抓住了现代主义重要课题，提出了灵活多变的流动空间，通用空间，把技术与艺术相结合。 哲学的介入是当代西方许多建筑思潮的一种重要现象，请就此现象谈个人观点。 24．试比较勒·柯布西耶和密斯·凡·德·罗两位建筑师作品在突出建筑的时代性方面的异同。 （1）相同点： ①两位建筑师都强调建筑应随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相结合。 柯布以机器美学作为他的美学观点，从现代化产品和技术生产手段中获得灵感，并把他们应用到建筑设计，机器美学就是一种简单化、标准化的形式，也是一种理性的手法，在建筑形式方面，他赞成简单的几何形体，简单的形式是最美的。 密斯的“少就是多”理论也同样体现了这样的观点，他主张在艺术造型上净化建筑，使之不富有任何多余的，不具有结构和功能依据的东西，尽量简化结构体系，采用钢柱梁结构，在实体上采用玻璃和钢来体现工业时代大机器生产的简洁精神。 ②两位建筑师都主张采用新材料、新结构，在建筑设计中充分发挥新材料新结构特征。 柯布提倡使用混凝土，在艺术造型上抛弃个人情感，净化装饰。 密斯对钢结构和玻璃在建筑中的运用的探索也充分体现了他对新材料、新结构的探索精神。 ③两位建筑师主张摆脱过时的建筑样式的素服，放手创造新风格 柯布主张设计要向前看，否定传统的装饰，他认为最代表未来的是机械的美，未来的世界基本上是机械的时代。 密斯密斯在实践中抓住了现代主义重要课题，提出了灵活多变的流动空间，通用空间，把技术与艺术相结合。 （2）不同点： 在创作中，柯布主张设计应是自内而外的，平面是设计的发动机。而密斯主张功能追随形式，创造大的没有阻碍的可以供自由划分的使用经济的空间，再使功能去实用它。主张坚决摆脱过时的建筑样式的素服，防守创造新风格. 25．请列举战后现代建筑发展的八种倾向。 答：战后现代建筑发展的八种倾向为：对理性主义进行充实与提高的倾向；粗野主义倾向；讲求技术精美的倾向；典雅主义倾向；注重高度工业技术的倾向；讲求人情化与地域性 的倾向；第三世界国家对地域性与现代性结合的探索；讲求个性与象征的倾向。 26．请列举现代主义之后的七种主要设计思潮。 答：现代主义之后的七种主要设计思潮为：后现代主义；新理性主义；新地域主义；解构主义；新现代；高技派；简约主义。 27．请简述现代功能主义的建筑设计思想。 答： （一）重视建筑的使用功能并以此作为设计的出发点，提高建筑设计的科学性，注重 建筑使用时的方便和效率； （二）注意发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点； （三）把建筑的经济性和建造的效率提到重要的高度:（四）主张创造现代建筑新风格，坚决反对套用 历史上的建筑样式。强调形式与内容的一致性，主张灵活自由地处理造型，突破传统的建筑构图模式:（五）认为建筑空间是建筑的主角，强调建筑艺术处理的重点应该从平、立面构图转到空间和体量的总体构图方面，并且考虑人在体验建筑过程中的时间因素，产生了“空 间——时间”的建筑构图理论。（六）废弃附加的建筑装饰，认为建筑美的基础在于建筑处 理的合理性和逻辑性。 28．试对法国古典主义建筑作一简要分析。 ①早期：建筑平方面趋于规整，但形体仍复杂，尚堡府邸，维康府邸都散发着浓郁的中世 纪气息。 ②古典时期：为了体现法国王权的尊严与秩序，古典主义者采用了富于统一性与稳定感的构 图手法，建筑端庄、严谨、华丽、规模巨大。代表作：凡尔赛宫、卢佛尔宫。 ③晚期：建筑讲究装饰，出现洛可可装饰风格。 ④总结：因此法国古典主义建筑是法国传统建筑和意大利文艺复兴建筑结合的产物。它在广场、宫 殿、苑围方面取得了一定成就。 29．区别古典建筑与古典主义。 ①古典建筑：古希腊、罗马与文艺复兴时期采用古典柱式构图的建筑型制，统称之为古典 建筑。 ②古典主义：特指法国17世纪的建筑。古典主义建筑崇尚古典柱式，强调柱式必须遵守古典规范。常用轴线突出中心，强调主从关系。外型强调端庄与雄伟。内部豪华。