素描艺术创意素描

素描艺术创意素描 第一章 第一章 创意素描概述 创意素描概述 在这里我们定义的创意素描是广义的 在这里我们定义的创意素描是广义 的，，针对自我和艺 针对自我和艺 术个性以创造力和表现力为注重点的一切素描形式的 术个性以创造力和表现力 为注重点的一切素描形式的 总称 总称。。可以说从后印象主义起创意素描就开始了它的 可以说从后印象主 义起创意素描就开始了它的 发展演变历史 发展演变历史，，及至当今创意素描更是形式纷呈 及至当今创意 素描更是形式纷呈。。 一、 一、艺术家以不同的艺术 艺术家以不同的艺术 观念，探索素描的各种 观念，探索素描的各种 理念和表现技巧。新知 理念和表现技巧。新知 识和新的绘画技巧成了 识和新的绘画技巧成了 艺术家们探索的主要目 艺术家们探索的主要目 标， 标， 二、从印象派起，现代 二、从印象派起，现代 艺术诸多流派就冲破了 艺术诸多流派就冲破了 传统意义上公认的美学 传统意义上公认的美学 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 ，以“表现精神世 标准，以“表现精神世 界”来替代“再现物质 界”来替代“再现物质 世界”。“准确的描绘 世界”。“准确的描绘 并不等于真实”成了现 并不等于真实”成了现 代绘画的纲领。 代绘画的纲领。 三三、、二战以来 二战以来，，以美国为 以美国为 中心的后现代主义素描 中心的后现代主义素描 在世界上所刮起的强而 在世界上所刮起的强而 有力的表现人性 有力的表现人性、、表现 表现 本能 本能、、表现意念 表现意念、、表现 表现 灵魂的后现代风暴也燃 灵魂的后现代风暴也燃 尽了传统的理性和观念 尽了传统的理性和观念，， 使素描艺术彻底地完成 使素描艺术彻底地完成 了由再现到表现 了由再现到表现、、由理 由理 性到非理性 性到非理性、、由关注自 由关注自 然物象到关注精神灵魂 然物象到关注精神灵魂 的革命 的革命。。 第二章 第二章 传统素描 传统素描 第一节 第一节 素描绘画因素的演变 素描绘画因素的演变 ?? 十六世纪意大利人卡拉奇三兄弟在 总结 初级经济法重点总结下载党员个人总结TXt高中句型全总结.doc高中句型全总结.doc理论力学知识点总结pdf 文艺复兴众多 十六世纪意大利人卡拉奇三兄弟在总结文艺复兴众多 大师艺术成就的基础上，创办了第一所美术学院，系 大师艺术成就的基础上，创办了第一所美术学院，系 统培养艺术工作从业者，从而形成了学院派教育。 统培养艺术工作从业者，从而形成了学院派教育。 ?? 到十九世纪 到十九世纪““印象派 印象派””的出现，才使学院教学受到强 的出现，才使学院教学受到强 度冲击。然而，古典素描对形体本质的提炼所形成的 度冲击。然而，古典素描对形体本质的提炼所形成的 理性深度与印象派注重色光的视觉效果表达所形成的 理性深度与印象派注重色光的视觉效果表达所形成的 感性境界，在表现对象的角度上虽有不同，但他们尊 感性境界，在表现对象的角度上虽有不同，但他们尊 重自然的精神却是一致的 重自然的精神却是一致的 十九世纪末，法国学 十九世纪末，法国学 院教学把两种体系合二 院教学把两种体系合二 为一，从而产生了有别 为一，从而产生了有别 于古典素描和印象派素 于古典素描和印象派素 描的 描的““光影素描 光影素描””方式。 方式。 以契斯恰柯夫、阿雪 以契斯恰柯夫、阿雪 斐等为首的前苏联和东 斐等为首的前苏联和东 欧的“学院派”素描体 欧的“学院派”素描体 系，基础理论中的体面 系，基础理论中的体面 透视概念和几何结构意 透视概念和几何结构意 识，也与塞尚的观点有 识，也与塞尚的观点有 着无形的联系。契斯恰 着无形的联系。契斯恰 柯夫的“调子素描” 柯夫的“调子素描” (全因素素描);阿雪 (全因素素描);阿雪 斐等的“块面调子素 斐等的“块面调子素 描”、“结构素描”等 描”、“结构素描”等 对我国的学院教育影响 对我国的学院教育影响 极大。 极大。 二:学院模式教育弊端 二:学院模式教育弊端 与现实主义理论相对应，苏联和东欧的 与现实主义理论相对应，苏联和东欧的““学院派 学院派””素素 描体系在审美上更加注重群众性。半个世纪以来，我 描体系在审美上更加注重群众性。半个世纪以来，我 国传统的艺术教育就一直延续苏联模式，进行全因素 国传统的艺术教育就一直延续苏联模式，进行全因素 绘画方法训练。由于对 绘画方法训练。由于对““基本形 基本形””的强调，在素描方 的强调，在素描方 式上，越来越样式化。 式上，越来越样式化。 总结特点 总结特点 11:偏重造型的再现性。 :偏重造型的再现性。 22::培养手眼协调性和熟练的绘画基本功 培养手眼协调性和熟练的绘画基本功 33: :培养高超的从二维空间向三维空间过度的技法。 培养高超的从二维空间向三维空间过度的技法。 44::具有较强的科学性、统一性、严谨性。 具有较强的科学性、统一性、严谨性。 致命的缺点 致命的缺点 11:将素描艺术程式化。过于理性化和科学化地再现客观 :将素描艺术程式化。过于理性化和科学化地再现客观 物象，使艺术误入了科学化的歧途，众所周知，艺术 物象，使艺术误入了科学化的歧途，众所周知，艺术 与科学完全是两条轨道是的车，可以相互借鉴，但不 与科学完全是两条轨道是的车，可以相互借鉴，但不 能互相替代。因为科学是理性的而艺术是感性的，艺 能互相替代。因为科学是理性的而艺术是感性的，艺 术是多元化、个性化的产物。 术是多元化、个性化的产物。 22:违背了艺术追求个性化的宗旨。统一的形式使学院模 :违背了艺术追求个性化的宗旨。统一的形式使学院模 式下的素描艺术变得如同一架印刷机印出来的，艺术 式下的素描艺术变得如同一架印刷机印出来的，艺术 没有了个性，那么艺术也就失去了存在的价值。如果 没有了个性，那么艺术也就失去了存在的价值。如果 存在的话，也是廉价的了。 存在的话，也是廉价的了。 第三章 第三章 创意素描 创意素描 第一节 第一节 创意素描的涵义 创意素描的涵义 所谓创意素描，泛指后印象主义以来的素描作品。 所谓创意素描，泛指后印象主义以来的素描作品。 它的意义就在于无论是意识范畴还是表现手段上都超 它的意义就在于无论是意识范畴还是表现手段上都超 越了传统绘画的内容、表现形式和技巧。现代创意素 越了传统绘画的内容、表现形式和技巧。现代创意素 描突出的特征是“ 描突出的特征是“观念造型” 观念造型”，这种不依赖肉眼而 依 ，这种不依赖肉眼而依 靠心理观察的造型，已摆脱了传统绘画中“ 靠心理观察的造型，已摆脱了传统绘画中“再现造型 再现造型”” 的观念，即便它表达的是写实的物象，那么这物象也 的观念，即便它表达的是写实的物象，那么这物象也 是经过观念处理后的表现。正如马蒂斯所说:“准确 是经过观念处理后的表现。正如马蒂斯所说:“准确 的描绘不等于真实”。 的描绘不等于真实”。 创意素描的造型观就是指点、线、面、物质、动态、 创意素描的造型观就是指点、线、面、物质、动态、 空间等要素之间相互关系的构成。 空间等要素之间相互关系的构成。 第二节 第二节 创意素描的价值 创意素描的价值 一、创意素描击活创造性思维 一、创意素描击活创造性思维 本世纪是一个创造性思维广泛运用的世纪，任何 本世纪是一个创造性思维广泛运用的世纪，任何 领域如果离开了创造性思维，它将很难有发展的余地。 领域如果离开了创造性思维，它将很难有发展的余地。 马蒂斯曾说: 马蒂斯曾说:““当画家就意味着当创造者，哪里没有 当画家就意味着当创造者，哪里没有 新的创造，哪里就没有艺术 新的创造，哪里就没有艺术””。美国科学家在 。美国科学家在《《思维 思维 的艺术 的艺术》》一书中，将创造分为四个阶段，即 一书中，将创造分为四个阶段，即准备阶段 准备阶段、、 酝酿阶段 酝酿阶段、、闪光阶段 闪光阶段和和实验阶段 实验阶段。这其中，直觉和顿 。这其中，直觉和顿 悟是创造的源泉。 悟是创造的源泉。 二、创意素描对学院素描艺术的拓展 二、创意素描对学院素描艺术的拓展 创意素描作为一门独特的绘画艺术 创意素描作为一门独特的绘画艺术，，既有训练基本功 既有训练基本功 的意思又蕴涵着独立的绘画语言 的意思又蕴涵着独立的绘画语言。。应该说 应该说，，创意素描 创意素描 在基本功与创意之间更注重后者 在基本功与创意之间更注重后者。。它能有效击活人的 它能有效击活人的 创造性思维 创造性思维，，解放人的思想和视觉 解放人的思想和视觉。。作为学院教育 作为学院教育，， 创造思维的构建和培养不但是艺术教育的根本 创造思维的构建和培养不但是艺术教育的根本，，也是 也是 未来的艺术工作者的基本素质 未来的艺术工作者的基本素质。。 揭开人类视觉艺术的篇章 揭开人类视觉艺术的篇章，，回味过程中你会发 现艺术 回味过程中你会发现艺术 发展史就是一部 发展史就是一部““不断解放人的思想和人的视觉的历 不断解放人的思想和人的视觉的历 史史””。。 第三节 第三节 创意素描的特点 创意素描的特点 、、 注重表现客观物象到注重表现精神世界; 注重表现客观物象到注重表现精神世界; 、、 由单一的素描摹写模式到较丰富的表现模式; 由单一的素描摹写模式到较丰富的表现模式; 、、 由单视点观察到多视点观察; 由单视点观察到多视点观察; 、、 由表现共性到发挥艺术家个性的飞跃; 由表现共性到发挥艺术家个性的飞跃; 、 、 由写实艺术发展到写意艺术 由写实艺术发展到写意艺术，，再由写意发展到抽象素 再由写意发展到抽象素 描艺术 描艺术。。 、 、 从传统的创作草图和基本功训练的认识中走了出来 从传统的创作草图和基本功训练的认识中走了出来，， 素描已经成了真正意义上的独立绘画语言; 素描已经成了真正意义上的独立绘画语言; 、 、 从新阐释写实 从新阐释写实，，摈弃对自然模拟的传统写实手法 摈弃对自然模拟的传统写实手法，，在在 新的写实过程中 新的写实过程中，，从思想 从思想、、形式 形式、、内容 内容、、材料等方面寻求 材料等方面寻求 个性化认识和体现; 个性化认识和体现; 、、丰富和拓展了素描的范围 丰富和拓展了素描的范围，，开发了媒材的运用与表现 开发了媒材的运用与表现 第四章 第四章 创意素描的内容与形式 创意素描的内容与形式 第一节:内容与形式的关系 第一节:内容与形式的关系 作为视觉艺术的作品 作为视觉艺术的作品，，总是要借助一系列的艺术元素 总是要借助一系列的艺术元素，， 诸如线条 诸如线条、、色彩 色彩、、构图和材质等等 构图和材质等等，，来表达它要表现 来表达它要表现 的思想内容 的思想内容。。对于大多数人来说 对于大多数人来说，，困扰他们的不是题 困扰他们的不是题 材和内容而是艺术表现形式 材和内容而是艺术表现形式，，这是一个终身的难题 这是一个终身的难题。。 它作为内容的存在方式 它作为内容的存在方式，，不仅是内容结构和组织形式 不 仅是内容结构和组织形式 的外在表现 的外在表现，，同时还具有相对独立的审美特征 同时还具有相对独立的审美特征。。 一、点线面的形式因素 一、点线面的形式因素 点点、、线线、、面是构成素描艺术最基本的原始因素 面是构成素描艺术最基本的原始因素，， 任何素描形式的绘制过程都离不开这些基本元素 任何素描形式的绘制过程都离不开这些基本元素。。传传 统的素描只片面地把点 统的素描只片面地把点、、线线、、面当做了原始的因素 面当做了原始的因素,,而而 创意素描则把点 创意素描则把点、、线线、、面的功能上升到素描艺术的本 面的功能上升到素描艺术的本 质意义高度 质意义高度。。它将点 它将点、、线线、、面从传统素描形式的背后 面从传统素描形式的背后 推倒了前台 推倒了前台，，使其成为视觉的主角 使其成为视觉的主角，，使现代素描变得 使现代素描变得 更简洁 更简洁、、更概括 更概括、、更有形式感 更有形式感、、更耐人寻味 更耐人寻味。。点点、、线线、、 面具有抽象意义 面具有抽象意义，，它好比音乐中的不同音高 它好比音乐中的不同音高、、节奏和 节奏和 旋律的乐章 旋律的乐章，，三者组合起来可以表现出犹如音乐一般 三者组合起来可以表现出犹如音乐一般 的画面节奏感和旋律之美 的画面节奏感和旋律之美。。 点的意义 点的意义 点点，，严格意义上讲应该 严格意义上讲应该 是相对小的面 是相对小的面。 。点的轨 点的轨 迹构成了线 迹构成了线，，点的密集 点的密集 构成了面 构成了面，，因此我们说 因此我们说，， 点是构成素描最基本的 点是构成素描最基本的 元素 元素。。点在美术作品中 点在美术作品中 起着活跃画面 起着活跃画面， ，改变画 改变画 面呆板 面呆板、、生硬的作用 生硬的作用，， 也可起到画龙点睛的作 也可起到画龙点睛的作 用用。。点给人无尽的遐想 点给人无尽的遐想，， 从艺术角度想 从艺术角度想， ，点包含 点包含 了视觉艺术的一切因素 了视觉艺术的一切因素。。 线的意义 线的意义 线是点移动的轨迹 线是点移动的轨迹，，是造型艺术中最本质的语言 是造型艺 术中最本质的语言 要素 要素，，它往往是画家风格最明显的体现 它往往是画家风格最明显的体现，，最能表达画 最能表达画 者的主观意图 者的主观意图。。线条自身具有很强的情感性质 线条自身具有很强的情感性质，，具有 具有 抽象性 抽象性，，可以用来构成画面的骨架和结构 可以用来构成画面的骨架和结构，，也可以成 也可以成 为形的外部轮廓线 为形的外部轮廓线，，同时它又有动感 同时它又有动感、 、质感 质感、、速度感 速度感，， 线在艺术家手里有着特殊的意义和价值 线在艺术家手里有着特殊的意义和价值。。在现代绘画 在现代绘画 中中， ，线条本身更是具有了表情和生命 线条本身更是具有了表情和生命。。有着独特的审 有着独特的审 美价值 美价值。。因此 因此，，它成了画家表现个性特征的标志 它成了画家表现个性特征的标志。。 最基本的功能: 最基本的功能:11。表现物质实体的结构。 。表现物质实体的结构。 22。完成画面自身的表现和情感的表达。 。完成画面自身的表现和情感的表达。 面的意义 面的意义 面是点的聚集或线的密布 面是点的聚集或线的密布，，是造成物象立体感的 是造成物象立体感的 重要因素 重要因素，，任何物体都是由若干不同的面构成的 任何物体都是由若干不同的面构成的。。西西 方素描运用明暗层次等因素来塑造物体的立体感 方素描运用明暗层次等因素来塑造物体的立体感、、质质 感感、、量感 量感，，使画面表现出逼真的效果 使画面表现出逼真的效果。。 点点、 、线线、、面从艺术构成的角度来看 面从艺术构成的角度来看，，它们是既可以独 它们是既可以独 立运用 立运用，，又可以相互组合 又可以相互组合。。它们之间的关系是辨证的 它们之间的关系是辨证的，， 其宗旨就是创造 其宗旨就是创造，，没有创造就没有艺术 没有创造就没有艺术。。 第二节 第二节 构成的形式要素 构成的形式要素 一、构图的形式因素 一、构图的形式因素 构图的基本法则就是 构图的基本法则就是““变化统一 变化统一””，即在统一中 ，即在统一中 求变化，在变化中求统一。构图的形式是对画面复杂 求变化，在变化中求统一。构图的形式是对画面复杂 的形象做最简洁的归纳，通常概括为几何形。构成的 的形象做最简洁的归纳，通常概括为几何形。构成的 基本形式有:对称构图、平行垂直构图、 基本形式有:对称构图、平行垂直构图、VV形构图、 形构图、SS 形构图、三角构图、辅射线构图、圆形构图等等。 形构图、三角构图、辅射线构图、圆形构图等等。 创意素描 创意素描，，在构图上做出了巨大的突破 在构图上做出了巨大的突破， ，是因为它发 是因为它发 展并超越了前人 展并超越了前人，，其特点是求新 其特点是求新、、求异 求异、 、求变 求变，，最终 最终 以创造性思维方式来完成画面的构成 以创造性思维方式来完成画面的构成。。在创意素描中 在创意素描中 构图没有模式 构图没有模式、、没有束缚 没有束缚，，只有个性和艺术创造 只有个性和艺术创造。。 ((图图)) 二、多样与统一的形式因素 二、多样与统一的形式因素 多样 多样””--- ---整体中所包含的各 整体中所包含的各 个部分在形式上的区别与差 个部分在形式上的区别与差 异性; 异性; 统一 统一””----- -----是指各个部分在 是指各个部分在 形式上的某些共同特征以及 形式上的某些共同特征以及 他们之间的某种关联 他们之间的某种关联、、呼应 呼应 和衬托的关系 和衬托的关系。。 它包括两种基本类型: 它包括两种基本类型: 一一、、各种对立因素之间的统 各种对立因素之间的统 一一。 。 二二、、多种非因素相互联系的 多种非因素相互联系的 统一 统一。。 没有整齐统一 没有整齐统一，，变化就会显 变化就会显 得纷繁散乱 得纷繁散乱。。当然也要强调 当然也要强调 变化 变化，，在变化中呈现出多样 在变化中呈现出多样 统一的美 统一的美。。多样统一体现出 多样统一体现出 了事物内在的和谐关系 了事物内在的和谐关系，，使使 艺术形式既有本质上的整体 艺术形式既有本质上的整体 性性，，又表现出鲜明的独特性 又表现出鲜明的独特性。。 三、节奏与韵律的形式因素 三、节奏与韵律的形式因素 ““节奏 节奏””一词是音乐术语 一词是音乐术语，， 它是指 它是指““音乐中交替出现的 音乐中交替出现的 有规律的强弱 有规律的强弱、、长短的现 长短的现 象象””，，美术中则指画面构成 美术中则指画面构成 中的点 中的点、、线线、、面的变化给视 面的变化给视 觉带来的有规律的节拍 觉带来的有规律的节拍。。素素 描作品中的点 描作品中的点、、线线、、面等因 面等因 素在画面的运动构成中 素在画面的运动构成中，，带带 给欣赏者以生理视觉感受 给欣赏者以生理视觉感受，， 进而引起心理情感活动 进而引起心理情感活动。。 ““韵律 韵律””指诗词中的平仄压韵规 指诗词中的平仄压韵规 律律，，是一种协调和美的格律 是一种协调和美的格律。。 节奏与韵律是相互作用 节奏与韵律是相互作用，， 相互照应的关系 相互照应的关系，，它们之间 它们之间 一个阳刚 一个阳刚，，一个阴柔 一个阴柔。。只有 只有 节奏变化 节奏变化，，画面显得跳跃过 画面显得跳跃过 大大，，而缺乏圆韵之美;韵律 而缺乏圆韵之美;韵律 过分 过分，，画面便缺乏阳刚之美 画面便缺乏阳刚之美。。 只有将两者有机结合起来 只有将两者有机结合起来，， 作品才会有声有色 作品才会有声有色，，给人美 给人美 的享受 的享受。。 创意素描在忽略严谨造型 创意素描在忽略严谨造型 的同时便加强了节奏和韵律 的同时便加强了节奏和韵律 方面的探讨 方面的探讨，，把作品的形式 把作品的形式 感问题放在了艺术的首要位 感问题放在了艺术的首要位 置置，，抽象素描甚至彻底放弃 抽象素描甚至彻底放弃 了造型和具象 了造型和具象，，而把节奏与 而把节奏与 韵律用概括 韵律用概括、、提炼 提炼、、抽象的 抽象的 形式表现在了作品中 形式表现在了作品中。。 四、提炼与概括的形式因素 四、提炼与概括的形式因素 ””艺术作品中的提炼是指艺 艺术作品中的提炼是指艺 术家在对原始材料的使用过 术家在对原始材料的使用过 程中的主观加工处理。在艺 程中的主观加工处理。在艺 术创作过程中，道具只是一 术创作过程中，道具只是一 种参照，目的是利用它发挥 种参照，目的是利用它发挥 表达出新的、有意味的艺术 表达出新的、有意味的艺术 作品。运用提炼加工的表现 作品。运用提炼加工的表现 形式，将不符合艺术规律的 形式，将不符合艺术规律的 原始材料，处理成符合艺术 原始材料，处理成符合艺术 审美规律的艺术作品。艺术 审美规律的艺术作品。艺术 源于生活但又高于生活，它 源于生活但又高于生活，它 与生活的距离就是提炼处理 与生活的距离就是提炼处理 的结果，这种结果也是符合 的结果，这种结果也是符合 艺术规律的。反之，如果与 艺术规律的。反之，如果与 生活的距离太近，就会像白 生活的距离太近，就会像白 石老人讲的 石老人讲的““太似则媚俗 太似则媚俗””。。 ““概括 概括””是指把事物的共同 是指把事物的共同 点归结在一起 点归结在一起。。在美术上指 在美术上指 把复杂的构成和物体统一在 把复杂的构成和物体统一在 一个整体的画面里 一个整体的画面里。。应该说 应该说 概括是统一的一种艺术处理 概括是统一的一种艺术处理 形式 形式。。 提炼和概括是创作活动中经 提炼和概括是创作活动中经 常运用的艺术法则 常运用的艺术法则，，也是有 也是有 效的艺术表现形式 效的艺术表现形式。。塞尚就 塞尚就 是最早提出来概括自然物象 是最早提出来概括自然物象 的画家 的画家，，他首先开始用几何 他首先开始用几何 型的眼光把世界景物概括成 型的眼光把世界景物概括成 球体 球体、、锥体和圆柱体 锥体和圆柱体。。 五、夸张与变形的形式因素 五、夸张与变形的形式因素 ““夸张 夸张””指文艺作品中夸大 指文艺作品中夸大、、 突出描写对象某些特点的手 突出描写对象某些特点的手 法法。。““变形 变形””指形状 指形状、、格式 格式 的变化 的变化。。夸张和变形是意想 夸张和变形是意想 绘画和抽象绘画作品中常用 绘画和抽象绘画作品中常用 的艺术处理手法 的艺术处理手法。。它根据创 它根据创 作的需要 作的需要，，主观地将客观物 主观地将客观物 象的某些特征进行有意识的 象的某些特征进行有意识的 改变和组合 改变和组合，，使其符合作者 使其符合作者 的心理和视觉需要 的心理和视觉需要。。创意素 创意素 描在这方面提供了较大空间 描在这方面提供了较大空间，， 较之传统素描的改变就是在 较之传统素描的改变就是在 创作过程中夸张变形也可以 创作过程中夸张变形也可以 不依赖于客观物象 不依赖于客观物象，，完全可 完全可 以凭主观表现 以凭主观表现。。 第三节 第三节 创意的材质与肌理 创意的材质与肌理 传统的素描教学体系是培养造型能力 传统的素描教学体系是培养造型能力，，研 究自然规 研究自然规 律律， ，所以对材质媒介种类的使用是有限的 所以对材质媒介种类的使用是有限的，，对当今众 对当今众 多材质媒介自身的物理特性和审美价值并没有作进一 多材质媒介自身的物理特性和审美价值并没有作进一 步的探索 步的探索。。而创意素描却为材质媒介的开发 而创意素描却为材质媒介的开发、、施展提 施展提 供了广阔的空间 供了广阔的空间。。在创意素描作品中 在创意素描作品中，，媒材已经成为 媒材已经成为 作品的构成元素 作品的构成元素，，参与作品的内容表达和形式美的体 参与作品的内容表达和形式美的体 现现。。是创意素描内容与形式的重要组成部分 是创意素描内容与形式的重要组成部分。。 材质媒介的综合使用可以说是包罗万象的 材质媒介的综合使用可以说是包罗万象的。。因此充 因此充 分认识和发挥各种材质媒介的物理特性和审美价值 分认识和发挥各种材质媒介的物理特性和审美价值，， 有创造地发现 有创造地发现、、选择 选择、、运用不同的材质媒介去设计 运用不同的材质媒介去设计、、 构架不同题材内容的画面 构架不同题材内容的画面，，已经成为创意素描创作实 已经成为创意素描创作实 践活动的重要环节 践活动的重要环节。。 第五章 第五章 创意具象素描 创意具象素描 第一节 第一节 创意具象素描的内涵 创意具象素描的内涵 所谓创意具象素描是相对于传统的写实素描而言的， 所谓创意具象素描是相对于传统的写实素描而言的， 它是指用新观念、新思维、新形式来表达具有写实性 它是指用新观念、新思维、新形式来表达具有写实性 功能的素描，它在写实的基础上更进一步增加了人文 功能的素描，它在写实的基础上更进一步增加了人文 精神内涵。画家通过对现实因素的 分析 定性数据统计分析pdf销售业绩分析模板建筑结构震害分析销售进度分析表京东商城竞争战略分析 、表现、想象， 精神内涵。画家通过对现实因素的分析、表现、想象， 赋予每一幅素描作品新的形式和真意。即便是对自然 赋予每一幅素描作品新的形式和真意。即便是对自然 的精确描写，其作品最终的面貌，也是一种超自然的、 的精确描写，其作品最终的面貌，也是一种超自然的、 超经验的表达。在创意具象素描中，画者的自我修养、 超经验的表达。在创意具象素描中，画者的自我修养、 自我感受所形成的个性，成为重要的表现内容，这种 自我感受所形成的个性，成 为重要的表现内容，这种 个人的认识和表现正是现代具象素描的本质。 个人的认识和表现正是现代具象素描的本质。 第二节 第二节 创意具象素描的特点 创意具象素描的特点 传统的具象表现具有完整的形式体系，是围绕着透视 传统的具象表现具有完整的形式体系，是围绕着透视 学、解剖学、明暗法则等展开的，视觉艺术价值也往 学、解剖学、明暗法则等展开的，视觉艺术价值也往 往按照这些原理进行 评价 LEC评价法下载LEC评价法下载评价量规免费下载学院评价表文档下载学院评价表文档下载 。但随着人类时空观念、造 往按照这些原理进行评价。但随着人类时空观念、造 型意识、观察方式的变化，视觉艺术已形成多元的格 型意识、观察方式的变化，视觉艺术已形成多元的格 局，其形式也极为多样，就具象的视觉形式语言表现 局，其形式也极为多样，就具象的视觉形式语言表现 而言，其形式也不限于传统的形式体系，而是在客观 而言，其形式也不限于传统的形式体系，而是在客观 世界的格局中去探索新的视觉样式。 世界的格局中去探索新的视觉样式。 一、 一、由再现客观到再现心理真实 由再现客观到再现心理真实 艺术家也对原有的图式加以 艺术家也对原有的图式加以 修正和变革，形成新的视觉 修正和变革，形成新的视觉 样式。他们的目的不仅仅是 样式。他们的目的不仅仅是 描写自然的细节和精彩，而 描写自然的细节和精彩，而 是利用自然物象的真实细节 是利用自然物象的真实细节 来表达画家主观的思想意识， 来表达画家主观的思想意识， 也可以说是借题发挥，来表 也可以说是借题发挥，来表 达自己的真实心理情感。在 达自己的真实心理情感。在 这个过程中，画家需要 这个过程中，画家需要„„突突 破个别 破个别??再再„„重建个别 重建个别??。。 二、 二、物象在写实的基础上增添了新的象征意义和抽象意 物象在写实的基础上增添了新的象征意义和抽象意 义。 义。 传统的写实性素描注重了物象本身的造型价值和自身 传统的写实性素描注重了物象本身的造型价值和自身 的审美价值，而创意具象素描画家可以用真实的手法 的审美价值，而创意具象素描画家可以用真实的手法 表现出抽象的内容，赋予物体新的涵义，使没有生命 表现出抽象的内容，赋予物体新的涵义，使没有生命 的物体变成有思想、有艺术生命力的物象。 的物体变成有思想、有艺术生命力的物象。 三、 三、在使用的静物道具上有了较大变化 在使用的静物道具上有了较大变化 传统素描在选择道具上有较多的局限性 传统素描在选择道具上有较多的局限性，，比较重视 比较重视 物品本身的唯美性和生活性 物品本身的唯美性和生活性，，可以说体现出了一种生 可以说体现出了一种生 活和艺术的甜美 活和艺术的甜美。。而创意具象素描则对道具选材做出 而创意具象素描则对道具选材做出 了大胆尝试 了大胆尝试，，专门选择不被人们注意的题材 专门选择不被人们注意的题材，，与古典 与古典 绘画题材的优雅标准形成对照 绘画题材的优雅标准形成对照，，对物体的形态 对物体的形态、、结构 结构、、 肌理进行仔细的观察描绘 肌理进行仔细的观察描绘，，如旧的机器 如旧的机器、、配件 配件、、废旧 废旧 物品 物品、、家具等 家具等。。还有的画家将所选择的道具进行二次 还有的画家将所选择的道具进行二次 处理 处理，，在处理过程中注入人文观念 在处理过程中注入人文观念，，这样便出现了新 这样便出现了新 的的、、超传统的 超传统的、、超越普通审美观的特殊画面 超越普通审美观的特殊画面，，而表现 而表现 出一种张力美 出一种张力美、、结构美 结构美、、材质美及物体本身特殊的感 材质美及物体本身特殊的感 染力 染力。。 四、 四、绘画方法和表现形式上的拓展与尝试 绘画方法和表现形式上的拓展与尝试 传统的素描片面地注重了循规蹈矩严格的绘画制作 传统的素描片面地注重了循规蹈矩严格的绘画制作 程序 程序，，不仅在作画步骤上严格按照从整体到局部的绘 不仅在作画步骤上严格按照从整体到局部的绘 画方法 画方法，，就连绘制过程也严格地按科学的方法一步一 就连绘制过程也严格地按科学的方法一步一 步地进行 步地进行，，在绘画形式上也严格地按照所谓的形式比 在绘画形式上也严格地按照所谓的形式比 例准则 例准则，，严格按照黄金分割和诸多统一的构图准则来 严格按照黄金分割和诸多统一的构图准则来 进行 进行，，其结果是千人一面 其结果是千人一面，，形成近乎科学统一的素 描 形成近乎科学统一的素描 风格 风格。。而新的创意具象素描则是打破严格的整体统一 而新的创意具象素描则是打破严格的整体统一 的科学作画方法 的科学作画方法，，按画家自己的主观意识去实施 按画家自己的主观意识去实施““三三 大面五调子以及质感 大面五调子以及质感、、量感 量感，，只要效果好 只要效果好，，怎么画都 怎么画都 行行，，有着较多的自由性和个性 有着较多的自由性和个性，，就连画面构成形式也 就连画面构成形式也 可以变得不可思议 可以变得不可思议。。突出创造性 突出创造性。。 五、 五、对各种绘画媒体的全面包容性和利用性。 对各种绘画媒体的全面包容性和利用性。 在传统的素描中，人们对素描媒体的关注和利用方面 在传统的素描中，人们对素描媒体的关注和利用方面 做得太少了，新的具象素描则充分地把材料和要表现 做得太少了，新的具象素描则充分地把材料和要表现 的内容联系起来，在一幅作品上尝试用多种素描材料 的内容联系起来，在一幅作品上尝试用多种素描材料 并置，常取得意想不到的效果。 并置，常取得意想不到的效果。((图图 )) 在现代科技的影响下，各种科技手段为具象的视觉 在现代科技的影响下，各种科技手段为具象的视觉 形式提供了新的媒介，其表现形式上更是有了很大发 形式提供了新的媒介，其表现形式上更是有了很大发 展。在欧洲艺术家们几乎用遍了当今一切可以用作素 展。在欧洲艺术家们几乎用遍了当今一切可以用作素 描的材料和工具，诸如复印机、电脑、摄象机、各种 描的材料和工具，诸如复印机、电脑、摄象机、各种 物理及化学材料还有拓印、影印等等。许多优秀的素 物理及化学材料还有拓印、影印等等。许多优秀的素 描作品不是来自画室，而是来自于科学家的实验室。 描作品不是来自画室，而是来自于科学家的实验室。 就绘画的形式而言，任何工具、材料和制作过程并不 就绘画的形式而言，任何工具、材料和制作过程并不 重要，只要是能表现出新颖的艺术形式和富有创意的 重要，只要是能表现出新颖的艺术形式和富有创意的 作品，都应该是值得称道的 作品，都应该是值得称道的。。 第三节 第三节 创意具象素描的造型与表现方式 创意具象素描的造型与表现方 式 创意具象素描的造型方式与传统的绘画造型方式有 创意具象素描的造型方式与传统的绘画造型方式有 所不同 所不同。。前者注重构成形式和表层细部刻画 前者注重构成形式和表层细部刻画，，以及具 以及具 象化视觉语言在抽象构成中的观念表现 象化视觉语言在抽象构成中的观念表现，，以达到物象 以达到物象 在视觉传达中突出创意 在视觉传达中突出创意，，表现美的形态;后者注重基 表现美的形态;后者注重基 础造型能力 础造型能力，，注重摹仿 注重摹仿、、再现地去描绘表现对象 再现地去描绘表现对象。。在在 新创意具象素描的造型中 新创意具象素描的造型中，，表现方式是综合性的 表现方式是综合性的，，它它 不是从限定的因素中把握形态 不是从限定的因素中把握形态，，而是通过丰富的想象 而是通过丰富的想象 力与创造力 力与创造力，，从功能的角度出发 从功能的角度出发，，着眼于形态所表现 着眼于形态所表现 的理念 的理念，，形成视觉心理效果 形成视觉心理效果 一、具象创意的形式特征 一、具象创意的形式特征 从表现样式上来看:继印象派之后出现了照相写 从表现样式上来看:继印象派之后出现了照相写 实主义、超写实主义、魔幻现实主义等，都离不开写 实主义、超写实主义、魔幻现实主义等，都离不开写 实具象和构成具象这两种具象形式。 实具象和构成具象这两种具象形式。 11:写实具象 :写实具象 写实具象指在符合现实 写实具象指在符合现实 物象的比例结构和空间 物象的比例结构和空间 关系的基础上 关系的基础上，，对现实 对现实 物象和视觉因素加以准 物象和视觉因素加以准 确再现或表现的形式 确再现或表现的形式，， 应为立体造型的表现形 应为立体造型的表现形 式式。。在不脱离自然物象 在不脱离自然物象 的准确性与完整性前提 的准确性与完整性前提 下下，，对写实表现出一定 对写实表现出一定 的创造性 的创造性，，以及对具象 以及对具象 表现形式语言作抽象化 表现形式语言作抽象化 的意念表现 的意念表现。。 22:构成具象 :构成具象 构成具象指在具象写实的平面构成形式规律上所作的 构成具象指在具象写实的平面构成形式规律上所作的 视觉表现。它是以具象为画面形象要素，并将其内在 视觉表现。它是以具象为画面形象要素，并将其内在 的构成形式作抽象化的处理，按照构成的形式规律作 的构成形式作抽象化的处理，按照构成的形式规律作 创作性的重新组合。它区别于传统构图法和平面构成 创作性的重新组合。它区别于传统构图法和平面构成 视觉形式的基础训练，主要研究的是现实的形态和空 视觉形式的基础训练，主要研究的是现实的形态和空 间内容引发的具象形式构成的作用。 间内容引发的具象形式构成的作用。 二、 二、创意具象的轮廓与内形分析 创意具象的轮廓与内形分析 创意具象素描的造型方式 创意具象素描的造型方式，，在表现手法上不同 在表现手法上不同 于传统绘画素描 于传统绘画素描，，它需要精确的轮廓线 它需要精确的轮廓线，，对形 对形 态和空间进行准确地分析和表现 态和空间进行准确地分析和表现。。充分利用线 充分利用线 的准确性去概括物象的具体特征 的准确性去概括物象的具体特征。。在运用线的 在运用线的 时候 时候，，同时也将物象的固有色 同时也将物象的固有色、、光源色和条件 光源色和条件 色分别做色调上的处理 色分别做色调上的处理，，即即““以线带调 以线带调””地进 地进 行素描 行素描。。具象素描的线必须精确 具象素描的线必须精确，，无须重复 无须重复。。 轮廓与内型的处理必须融入塑造形体的黑白灰 轮廓与内型的处理必须融入塑造形体的黑白灰 明暗色调之中 明暗色调之中，，将此幻化成有机的艺术视觉形 将此幻化成有机的艺术视觉形 态态。。 三、 三、从局部到整体的推移表现方式 从局部到整体的推移表现方式 从局部到整体的推移方式 从局部到整体的推移方式，，也是新创意具象素描展开 也是新创意具象素描展开 刻画的一个重要表现手法 刻画的一个重要表现手法。。新创意具象素描的表现是 新创意具象素描的表现是 从局部开始 从局部开始，，采用聚焦的观察方式 采用聚焦的观察方式，，用线 和明暗色调 用线和明暗色调 塑造形体关系 塑造形体关系，，同时表现肌理 同时表现肌理、、质地 质地、、组织等特征 组织等特征，， 也就是说从一个局部至下一个局部逐渐扩展和推移的 也就是说从一个局部至下一个局部逐渐扩展和推移的 表现方式去调整整个画面关系 表现方式去调整整个画面关系。。在现代视觉传达中 在现代视觉传达中，， 为了表现某种特定的物质形态 为了表现某种特定的物质形态，，使用这种具象造型表 使用这种具象造型表 现方式是非常有效的 现方式是非常有效的。。这种造型表现的长处 这种造型表现的长处，，首先在 首先在 于局部准确清晰 于局部准确清晰、、突出 突出，，而大体关系也鲜明不含糊; 而大体关系也鲜明不含糊; 其次是整体关系里的黑白灰层次明快而不沉闷 其次是整体关系里的黑白灰层次明快而不沉闷，，细节 细节 刻画附于形 刻画附于形，，而不浮华 而不浮华。。 第四节 第四节 创意具象素描的表现类型及表现语汇 创意具象素描的表现类型及表现语汇 一一、、具象写实表现 具象写实表现 ((11))一般写实表现: 一般写实表现:它是在传统绘画的形式原理上 它是在传统绘画的形式原理上，， 对现实物象作再现性表现的视觉形式 对现实物象作再现性表现的视觉形式。。主要通过现实 主要通过现实 物象固有的视觉因素作绘画性的表现 物象固有的视觉因素作绘画性的表现，，其中包括视觉 其中包括视觉 因素的个别表现和全面表现 因素的个别表现和全面表现。。 视觉因素的个别表现:主要强调和提取个别因素 视觉因素的个别表现:主要强调和提取个别因素，，即即 指强化某一种或某一些因素的表现 指强化某一种或某一些因素的表现，，而对其他的因素 而对其他的因素 可以省略和简化 可以省略和简化。。视觉因素的全面表现:是指对现实 视觉因素的全面表现:是指对现实 物象的各个视觉因素作综合和全面的表现 物象的各个视觉因素作综合和全面的表现。。是以传统 是以传统 的绘画形式原理为基础 的绘画形式原理为基础，，把现实的空间图象作为一个 把现实的空间图象作为一个 完整的形象进行全面再现 完整的形象进行全面再现。。在强调物象准确的同时 在强调物象准确的同时，， 将多个视觉因素整理成为一个统一而有序的空间图象 将多个视觉因素整理成为一个统一而有序的空间图象，， 以创造出与人的视觉观完全一致的整体视觉映象 以创造出与人的视觉观完全一致的整体视觉映象。。 ((22))超级写实表现: 超级写实表现: 创意具象超级写实表现是视觉传达表现的一种特殊 创意具象超级写实表现是视觉传达表现的一种特殊 的和重要的表现形式 的和重要的表现形式，，亦称照相写实和精密写实 亦称照相写实和精密写实。。它它 一般不带强烈的主观色彩而对物象的细节作忠实和精 一般不带强烈的主观色彩而对物象的细节作忠实和精 确的再现描绘 确的再现描绘，，这种再现往往是常态下未被我们发现 这种再现往往是常态下未被我们发现 的视觉形象的细节 的视觉形象的细节，，如对物象的内部构造 如对物象的内部构造、、材质 材质、、表表 层组织 层组织、、反射等影象作精细的描绘 反射等影象作精细的描绘，，对物象的质感和 对物象的质感和 肌理作微观化的表现 肌理作微观化的表现，，是一种超越常规的近距离观察 是一种超越常规的近距离观察 与精细刻画相结合的具象写实样式 与精细刻画相结合的具象写实样式。。这种表现形式在 这种表现形式在 精细程度上已超越了传统素描对物象的一般再现 精细程度上已超越了传统素描对物象的一般再现，，而而 更多的是从功能与创意的角度去考虑 更多的是从功能与创意的角度去考虑，，在视觉传达上 在视觉传达上 去发展 去发展，，对物象作表情表意的传达 对物象作表情表意的传达。。 ( (33)单纯写实表现 )单纯写实表现:: 单纯写实表现是通过对客观 单纯写实表现是通过对客观 视觉因素的提炼与概括 视觉因素的提炼与概括，，将将 造型要素作单纯化处理的一 造型要素作单纯化处理的一 种表现形式 种表现形式。。单纯化处理可 单纯化处理可 使形象鲜明 使形象鲜明，，具有很强的视 具有很强的视 觉性 觉性，，且具有形式趣味 且具有形式趣味。。特特 点在于将具有三维特征的视 点在于将具有三维特征的视 觉形象转化为具有平面化特 觉形象转化为具有平面化特 点的视觉形象 点的视觉形象。。由于这样的 由于这样的 转化 转化，，线条和色调就自然显 线条和色调就自然显 露出独立的形式美感 露出独立的形式美感。。单纯 单纯