小提琴协奏曲梁祝解说词hep修
小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》欣赏一、梁山伯与祝英台的故事 梁山伯与祝英台的故事是古老的爱情传说，大约发生在公元 4 世纪时期，江南富家少女祝英台可以叫富家女，美丽聪明，女扮男装去杭州求学，但我估计她的嗓音不是太美，估计是像李宇春那样属于中性音，否则不能成功地女扮男装。路上结识了一位家境贫寒的学生梁山泊，也就是俗称的穷小子。两个人一见相互欣赏，祝英台是属于一见钟情吧，在草桥边结拜为兄弟，既是传说的“草桥结拜”。 在以后的三年同窗共读中，他俩建立了深厚情谊离开
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馆分手时，祝英台几次运用巧妙的比喻暗示自己内心深处的真挚的爱情，但梁山伯还是懵懵懂懂，祝英台几次暗示梁山伯却没有醒悟(唉，也怨我们的古人受儒家的思想影响，为人太含蓄的缘故吧)。但是，在一年以后，穷小子梁山泊才知道祝英台是个女子，后悔不及，遂亲自登门求婚。但此时的祝英台已被其父许配给了一个豪门子弟，虽然祝英台几次抗婚，但还是难以坚持。梁山泊因此而悲痛致死。祝英台知道了这一不幸消息后，来到梁山泊的坟前痛哭，突然坟墓裂开，祝英台毅然投进墓中，与梁山泊化成一对彩蝶，比翼齐飞，为后人留下了“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”的典范和美好的愿望。二、曲作者的介绍1958 年，何占豪(26 岁)和陈钢(24 岁)。均为上海音乐学院的学生。当时，上海音乐学院提出过西洋音乐大众化，学院为此组织了下乡演出，由于老百姓听不懂，还出现了这样一个真实的笑话:有次一个小提琴手为农民如此如痴如醉的演奏独奏曲，结束后才发现人都走光了，当他感谢最后一个没有走的农民时才发现，原来这个农民是在等着取回演奏家脚下的凳子。之后，上海音乐学院提出小提琴要民族化、大众化。为此，管弦系小提琴专业班的何占豪、丁芷诺、俞丽拿等 6 人，组成了“小提琴民族化实验小组”。文化部领导和上海音乐学院又指导实验小组在何占豪写的《梁祝四重奏》基础上创作一首大的协奏曲。何占豪与丁芷诺开始讨论乐曲的构思，决定以梁山泊与祝英台的爱情为主题集中全力写好全曲。为了庆祝中华人民共和国成立 10 周年， 1959 年，学院动员作曲系学生陈钢支援实验小组，何占豪与陈钢开始合作。他们用西欧传统的奏鸣曲曲式进一步
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1了原来的构思，并根据构思由何占豪写乐曲，写完后用小提琴拉给陈钢听，定下来后，再由陈钢写伴奏(钢琴)，然后到院长课上听取指导。仅用了两个月的时间，小提琴协奏曲《梁祝》诞生了。按照陈钢的说法是“在一个纯情的时代，两个纯情的学生，写出了一部纯情的乐曲” 。三、小提琴协奏曲《梁祝》结构图 四、乐曲解说引子0’00”音乐一开始，在轻柔的弦乐和定音鼓(弦乐颤音)的伴奏下，长笛吹出清新秀丽、优美、轻柔的旋律的引子，描绘了梁祝求学路上春光明媚、鸟语花香的情景。主人公的故事也在一片鸟语花香的原野上展开了。0’48” 过门音乐。随着双簧管吹出一段歌谣式的旋律，也是主题音调，呈现出一幅秀丽江南的美丽图画，这取自越剧的过门音乐。第一部分 相爱(呈示部)1’10” 在柔和的竖琴的伴奏下，小提琴奏出温纯优雅、充满着女性美的爱情主题，(就是那段我们一提起“梁祝”耳边就响起的旋律)，这是描写梁祝相遇。1’54” 重复爱情主题，
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示梁美好的形象，深深地烙印在祝的心中。2’40” 这时出现的一段小提琴和大提琴的二重奏，大提琴浑厚潇洒的男性风格的旋律与小提琴一问一答，比拟着梁祝在去杭州路上草桥亭畔见面并结拜兄弟的情景，就是传说的草桥结拜。 23’09” 接着，乐队全奏“爱情”主题，似乎在为他们齐声赞美。也暗示梁祝的情谊更加巩固。 (此4’00” 小提琴独奏，二人相约结伴游学，小提琴代表祝英台窃喜的心情。时管弦乐暂停演奏，由独奏者充分发挥其表演技巧。此处的演
奏较自由，难度较高，因而也较引人注目。)4’52” 现在出现的一段合奏的华彩乐章，描绘了梁祝三载同窗的幸福生活，两情相悦，欢快嬉逐，一派其乐融融之景。(作曲家在此采用华彩乐段使其成为作品的有机部分和有独立特点的段落。)7’30” 然而好景不长，祝英台将奉召回家，乐曲改为慢板，柔和委婉 ，别恨离愁，显得特别凄凉。8’55” 小提琴(祝)和大提琴(梁)的二重奏 ，是梁祝的窃窃私语，难舍难分。这就是著名的十八相送。9’46” 随着弦乐奏出一段轻柔而简短的乐调，梁祝终于分手。第二部分 抗婚(展开部)10’01” 这时，沉重的倍大提琴、大提琴、大管等低音乐器奏出了不祥的音调 ，预示着悲剧就要来临。10’37” 接着，铜管吹出凶暴而严厉的封建主题，显示出严父逼婚的场面。11’04” 小提琴的散板表现出祝英台惊惶不安和痛苦的心情。12’03” 此时，小提琴奏出了激动和反抗的音调。12’22” 紧接着，封建主题和反抗音调交替出现 ，形成一个矛盾冲突的抗婚场面。13’00” 对抗中，封建主题占了上风，祝英台被迫答应嫁给马家，定音鼓显示出扣人心弦的效果。13’48” 鼓声过后，乐曲转入慢板，梁山伯闻讯前往探看。主音调是小提琴的低音部在表现梁山伯的关切和内心的不安15’06”小提琴和大提琴的对答哀怨悲凄，描写了梁祝重逢“楼台相会”时痛诉衷情的动人场面。 楼台会:曲调采用越剧楼台会的合唱旋律为素材，音调缠绵悱恻。此处采用大提琴与小提琴两种不同的音色时分时合，一问一答，使人仿佛看到梁、祝流泪互诉衷肠的感人画面。音色是塑造音乐形象不可缺少的手段，由 3于大提琴圆润、深沉的音色接近于男声，而小提琴优美、明亮、柔和的音色接近于女声。因此，作曲家用独奏大提琴代表梁山伯，用独奏小提琴代表祝英台，通过两种音色鲜明的对比，栩栩如生地向人们展示楼台会的动人画面。(之后，梁痛苦地回到家里，在相思的煎熬下一命呜呼)16’15” 这一消息如晴天霹雳，音乐急转直下，以散板 、快板叙述祝在梁的坟前向苍天控诉。昂越而愤激，凄楚而哀怨。19’31” 接着，在小提琴奏出一个绝句之后，金鼓齐鸣，紧张激越，表现出祝英台含恨投坟的场面，全曲达到高潮。(即为哭灵投坟:音乐突然急转直下，弦乐采用快速的切分节奏，激昂而果断，独奏小提琴以散板的节奏与乐队齐奏的快板交替出现，运用了京剧倒板和越剧紧拉慢唱的手法，深刻地描绘了英台扑倒在山伯的新坟前呼天号地泣诉的情景。此处，小提琴吸取民族乐器的演奏手法，和声、配器及整个处理上更多地运用戏曲的表现手法，将英台悲痛欲绝的心情刻画得入木三分。接着，鼓、板、锣、钵齐鸣，在地动山摇的音乐声中，坟墓裂开，英台纵身投坟，向黑暗的封建势力做出了最后的反抗。此时，乐队以最强的力度倾泻出怨愤与同情，是整个乐曲的最高潮。)第三部分 化蝶(再现部)20’12” 随即，音乐转入平静，长笛和竖琴奏出开始的引子。长笛以轻柔的力度、缓慢的速度，使音乐重新回归于安详、宁静的气氛。长笛美妙的旋律，结合竖琴的滑奏，把人们引入了天堂仙境。21’27” 之后，在加弱音器的弦乐背景下，第一小提琴与独奏小提琴再次奏出令人难忘的爱情主题，表现对梁祝不平遭遇的同情和对他们坚贞爱情的赞颂。23’10” 接着，乐曲又回到了清新秀丽、鸟语花香的境界中，表现了梁祝化为一对蝴蝶自由而轻快、谐和而闲适地飞翔在极乐世界之中。也仿佛化为彩蝶的梁、祝在鲜花丛中翩翩起舞，诉说他们忠贞不渝的爱情。24’02” 乐曲在再一次重奏爱情主题之后结束。 4
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