近年陶瓷考古新成就

近 年 陶 瓷 考 古 新 成 就 故宫博物院 冯先铭 近几年来 , 中国在陶瓷考古方面取得了 一些新成果 , 主要反映在两个方面 : 一个是 对古瓷窑址的调查与发掘 ; 一个是对各时期 古墓葬的清理 。 下面就这两个方面分别予以 概述 。 一 、 古窑址调查发掘取得的 成果 几年来 , 各个地区继续对古瓷窑遗址进 行了调查与发掘 , 又不断发现了一些长期埋 藏在地下的古窑址 , 并对少数重要窑址进行 了发掘 ; 对 已发现的不少古窑址也再次进行 了复查 , 从而对于历代瓷窑的分布 、 相互影 响以及各 自的历史沿革 , 都获得了新的了解 。 (一) 浙江青瓷研究的进展 浙江是中国重要产瓷区之一 , 在全省半 数以上 的县市都发现有青瓷窑遗址 , 它是中 国青瓷的发源地 。 青瓷首先在浙 江 地 区 烧 成 , 东汉青瓷窑址的大量发现 , 窑址出土标 本的化验分析与测定 , 都有力地说明了这个 问题 。 继浙江上虞小仙坛东汉青瓷 窑 发现 之 后 , 浙江省考古工作者复查了上虞 、 慈溪 、 郸县早期青瓷窑址 , 又发现东汉青瓷窑址八 处 , 其中以上虞最多 , 发现六处 , 所烧器物 与上虞小仙坛及宁波郭堂吞大体相同 。 东汉 青瓷窑址的继续发现 , 表明东汉时期浙江地 区烧成的青瓷 , 并不局限于某一地区的某一 个瓷窑 , 而是几个地区都掌握了烧瓷技术 , 普遍地烧出质量较好的青瓷 , 所烧瓷器都达 到了相同的水平 , 标志着浙江地区早在一千 七百年前制瓷技巧已达到了成熟的地步 。 值 得注意的还有早期黑瓷的出现 。 过去认为黑 瓷创烧于浙江德清 , 时间在东晋时期 , 现在 在上虞小仙坛与宁波郭堂香东汉窑址都发现 有黑釉罐 , 形制纹饰与青瓷完全一致 , 是在 同一窑里烧制的 。 _匕虞还有三处东汉瓷窑 , 烧制青黑两种瓷器 。 东汉黑瓷窑址发现后 , 把 我国黑瓷历史提早了两个世纪 , 江苏、浙江地 区东汉墓葬出土的黑瓷也 由此找到了出处 。 龙泉窑是浙江地区青瓷的历史高峰 , 以 南宋后期烧制的梅子青和粉青釉为代表 。 六 十年代对龙泉窑进行了多次的调查与发掘 。 七十年代末为配合紧水滩 工程 路基工程安全技术交底工程项目施工成本控制工程量增项单年度零星工程技术标正投影法基本原理 , 再次对龙泉 窑进行较大规模的发掘 , 参加单位有浙江省 文物考古所 、 中国科学院考古研究所 、 上海 博物馆 、 中国历史博物馆和故宫博物院 , 参 加单位之多与工作量之大 , 都是空前的 。 三 年来 , 共复查窑址数十处 , 发掘宋元明各时 期窑址二十余处 , 对龙泉窑东区 瓷 窑 的 分 布 、 窑炉结构 、 作坊 、 遗物取得了大量第一 手资料 。 参与复查人员从实物资料出发 , 对 龙泉窑的断代 、 分期 、 造型及纹饰的演变提 出了各自看法 , 对于进一步深入探讨龙泉窑 有关诸问题创造了条件 。 (二 ) 重要窑址的发现与清理 唐宋以来 , 我国南北各地涌现了一些名 著一时的瓷窑 , 史 书 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 文集之中留下了不少有 关唐宋名窑的记载。 陆羽 《茶经》 书中提及 的当时六大青瓷名窑 , 除鼎州窑外 , 其余越 州、 姿州 、 岳州 、 寿州和洪州窑均 已发现 , 洪州窑所在地丰城罗湖遗址经过 了 发 掘 清 理 , 初步解决了洪州窑上下限等问题 。 文献 著录的宋代钧窑 、 吉州窑和建窑也于近几年 先后进行了重点发掘 , 都取得了可喜成果 。 唐代北方著名白瓷产地一邢窑 , 经过三 十多年的多次调查 , 1 9 8 0年终于在河北省临 城县发现 了窑址 , 初步揭示了邢窑的真相 , 开始解开了邢窑之谜 。 临城共发现岗头 、 双井和祁村三处唐代 窑址 , 三处所烧瓷器均有白、 黑和褐黄三种 釉色 。 岗头 、 双井烧粗瓷 , 祁村 除 烧 粗 瓷 外 , 还烧制胎釉洁白的细瓷 , 即文献所说的 ‘ “邢窑 ” 。 以往根据文献记载 , 只知邢窑白 瓷像雪一样洁白 , 因此在邢窑未发现以前 , 把唐代 白瓷中具备雪 白特色的都 视 之 为 邢 窑 。 三处窑址发现后 , 首先给人 以 初 步 概 念 , 即邢窑不仅仅只烧白瓷 , 而且白瓷也有 精粗之分 , 说明陆羽 《茶经》 中 提 及 的 邢 窑 , 正是祁村生产的细白瓷 , 虽说只是邢窑 所产瓷器中的很小一部分 , 却代表了邢窑和 唐代 白瓷的最高水平 。 祁村窑址由于历年扩大耕地面积 , 都已 犁为平地 , 大量瓷片窑具都填入沟壑之中 , 留在地面的瓷片及窑具较少 , 而在典型邢窑 瓷中却发现有各式盘碗 、 托子 、 注子 、 皮囊 壶和罐等器物 , 碗以浅式敞口斜壁者居多 , 外 口凸出小唇 , 底部轮旋极规整 , 底中心凹 入施釉 , 形如玉壁 。 这种玉壁底碗均为单件 装烧 , 一件匣钵装一件碗 , 与南北瓷窑细瓷 装烧方法相同 。 粗白瓷也烧大量玉壁底碗 , 胎釉用料都较细白瓷粗糙 , 碗底中心都不施 釉 , 与细 白瓷玉壁底碗有明显区别 。 邢窑白瓷过去未见有附加装饰 , 现在窑 址出土的标本开扩了人们的眼界 。 祁村出土 皮囊壶一件 , 壶身两面附加三角形印花划花 装饰 , 祁村窑采集的另一件长方 形 小 枕 残 片 , 枕边印双行蓖点纹并附加褐 色 点 彩 装 饰 。 祁村出土邢窑附加装饰的标 本 虽 然 很 少 , 但 因此得知邢窑有这种装饰技法 , 这就 丰富了我们对邢窑的认识 。 邢窑窑址发现后 , 证明国内外墓葬及古 遗址出土的唐代白瓷中有一部分即属于邢窑 产品。 唐李肇 《国史补》 中 : “丝布为衣 , 麻 布为囊 , 毡帽为盖 , 草皮为带 , 内 丘 白 瓷 陇 , 端溪紫石砚 。 天下无贵贱通 用 之 ” 的 “天下” 二字可以理解为广义用语 , 既包括 国内 , 也包括国外 ; “贵贱 ” 的 “贵” 既包 括国内帝王权贵 , 也包括国外君主和贵族在 内 , 伊拉克萨马拉邢窑 白瓷是在宫殿遗址内 出土的 , 就可做为一个例证 。 邢窑遗址的发现还解决了邢窑与邻近瓷 窑之间的相互关系问题 。 唐代北方烧白瓷窑址 已发现十余处 , 其 中与邢窑关系密切的为河北曲阳窑 。 就烧瓷 历史看 , 邢窑较曲阳窑早 , 八世纪中期邢窑 已名赫一时 , 而曲阳窑还处于烧粗瓷阶段 。 十世纪以后 , 邢窑渐次衰微 , 曲阳窑取而代 之 , 官府派官收瓷器税 , 足见产 量 己 相 当 大 , 质量也有明显提高 。 两窑所烧器物 , 有 不少共同点 , 显见邢窑给了曲阳窑 以较大影 响 。 入宋以后 , 定窑跃居五大名窑行列 , 印 花装饰与覆烧工艺对邻近瓷窑都有 深 远 影 响。 临城解村窑出土白瓷 , 印花纹饰布局及 覆烧工艺明显具有定窑风格 , 纹饰有水波游 鱼 、 竹枝鹭鸳 、 婴戏与缠枝花卉等题材 ; 也 有印花碗心一圈刮釉 , 这种刮圈是适应叠烧 工艺的需要 , 为北方金代瓷窑所广泛采用 ; 金代定窑也不例外 。 但印花盘碗仍用覆烧工 艺 , 刮圈叠烧工艺只适用于不带纹饰的白釉 粗瓷 。 邢窑遗址的发现证实了它对曲阳窑的 影响 , 金代曲阳定窑又反过来给临城解村 以 影响 , 这类相互影响的例证是不多见的 。 钧窑是河南省重点瓷窑之一 , 它首次用 铜化合物烧出紫红釉 , 对尔后铜红釉的烧成 奠定了基础 。五十年代对钧窑有两种理解 : 一 种认为钧窑继汝窑而起 , 以红紫斑突破青瓷 的单纯色调 , 形成钧窑特异风格 , 它的黄金 时代是在金代 ; 另一种看法认为钧窑不称阳 翟 、 颖昌和禹县窑 , 肯定钧窑是金大定二十 四年以后所建 。 六十年代提出了新见解 , 认 为钧窑与汝窑同时 , 其时代应属北宋 。 一七十 年代发掘钧台窑址 , 出土了一千余件标本 , 主要有不同形式的花盆 、 鼓钉洗和出戟尊等 器物 , 底部刻有 由一到十数 目字 , 数 字 越 小 , 器物尺寸越大 , 即刻一字的 最 大 或 最 高 , 反之 , 刻十字的最小或最矮 , 纠正了过 去对数 目字的种种推测 。 出土标本中有瓷土 制做的 “宣和元宝” 钱范 , 对判断窑址时代 有重要参考价值 。 禹县小白峪唐代窑址的发现解决了钧窑 的前身 。 小白峪窑出土有壶 、 罐 、 拍鼓等标 本 , 在黑 、 褐黄和茶叶末釉上饰 以月白 、 天 蓝色斑点 , 这种带斑点的装饰唐代 称 “ 花 瓷 ” , 斑点装饰方法对钧窑有直接影响 , 可 以说禹县宋钧窑彩斑是继承了小白峪唐代花 瓷的装饰方法 , 并创造性的改用铜化合物 , 产生了更加美好的艺术效果 。 釉下彩绘各种纹饰 , 以折技花卉为主 , 有书 诗句者 , 但为数不多 。 日本福冈市经家及古 墓中共出土三件 , 另一件传为长野县经家出 土 。 四件出土彩绘盆均大体完整无损 , 从纹 饰 、 支烧方法可以确认为童子山窑产品 。 菲 律宾出土有同类彩绘盆 , 但 口径较小 。 泉州 磁灶出土低温绿釉印花器皿较多 , 有 军持 、 瓶 、 盒 、 盘等器 , 器身多带阳纹印花 , 图案 完美 , 线条清晰 。 遗址散布有大量带印纹的 素烧坯 , 这表 明低温铅釉陶器是两次烧成 , 素烧后拣选正品上绿釉或酱釉 , 然后二次烧 成 。 磁灶烧制的绿釉印花器菲律 宾 出 土 较 多 , 器物多数完整 。 马来西亚所出者也为数 不少 , 但多残破 。 德化 、 安溪 、 永春窑盛烧 青白瓷 印花盒 , 釉色多数偏白 , 菲律宾 、 马 来西亚 、 印度尼西亚 、 泰国均出土有这类印 花盒 , 盒均为阳文 , 德化 、 永春印纹线条纤 细 , 安溪窑线条粗壮 , 区别 比较明显 。 广州 西村窑刻花青 白瓷装饰也具有其地区特色 , 在大盘的盘里刻一周缠枝花卉 , 纹饰洒脱有 力 。 西村窑瓷器菲律宾出土较多 , 有完整的 刻花大盘与刻花凤头壶 , 刻花大盘里部饰以 铁斑装饰 , 在宋代瓷窑中也属少见 。 (三 ) 东南沿海地区瓷窑兴起与外销 地处我国东南沿海地区的福建 、 广东两 省 , 在宋代涌现了大量瓷窑。 像广东的广州 西村和潮州笔架山 、 福建晋江地区的泉州 、 安溪 、 德化 、 永春 、 南安窑 。 上述瓷窑所产 瓷器在国内流传很少 , 在亚洲不少国家古遗 址里都屡有发展 。 情况表明 , 这些瓷窑是专 为适应外销而创建的 。 泉州是宋元时期重要港 口之一 , 晋江地 区瓷窑产品通过泉州运往 日本 、 菲律宾 、 马 来西亚 、 印度尼西亚等国家 。 泉州童子山窑 烧制的青黄釉釉下彩绘盆 , 在晋江地区其它 瓷窑尚未发现 , 似属于童子山窑 的 特 有 产 品 。 这类盆有直沿及折沿两种形式 , 盘里心 (四 ) 福建浙江地区晋遍烧制刻花蓖划 纹青瓷 福建同安窑盛行烧制器物里部刻花蓖点 纹 , 器外划刻复线纹盘碗 。 这种盘碗 日本出 土甚多 , 并称之为 “珠光青瓷” 。 福 建烧 “珠光青瓷 ” 的还有厦门 、 南安 和 连 江 等 窑 。 此外 , 浙江龙泉 、 金华 、 永康 、 义乌 、 江 山 、 武义等窑也盛烧这类瓷器 。 广东雷州 半岛的遂溪窑近年也有发现 。 “珠光青瓷 ” 在如此广泛地带流行 , 并在大量瓷窑遗址发 现 , 一方面表 明 “珠光青瓷” 是宋代风行一 时的瓷器 , 一方面也反映之时代风格 (青白 瓷也有同样装饰 ) 。 上述瓷窑所烧制的 “珠 光青瓷” , 就时代说 , 有宋 、 元之分 , 同属 于宋代的也有早 、 晚之别 。 就 目前发现的资 料说 , 龙泉窑烧 “珠光青瓷 ” 的时间较其它 瓷窑为早 , 对浙江江山 、 武义等窑有直接影 响 , 对福建同安窑也有一定影响 。 二 , 、 近年墓葬出土的重要 瓷器 近几年对古墓葬 、 古遗址及 窖 藏 的 发 掘 , 出土 了大量文物 , 其中仅瓷器一类 , 就 有很多精湛作品 , 有的具有重要参考价值 , 有的填补了地区空 白 , 有的反映 了 时 代 水 平 , 有的提出了新问题 。 现仅举三例 : (一 ) 浙江临安晚唐墓出土越窑及白瓷 继 1 9 7 8年11 月临安钱宽墓出土带 “官” 、 “新官 ” 款十四件白瓷之后 , 1 9 8 0年 2 月临 安又发掘清理了钱宽夫人水丘氏墓 , 出土越 窑青瓷二十五件 , 带 “官 ” 、 “新官 ” 款白 瓷十七件 。 两墓出土瓷器对研究唐末越窑瓷 器烧造水平 、浙江釉下彩绘装饰 、唐代南方 白 瓷及 “官” 、 “新官” 款等问题 , 提供了极 其重要的实物 。 水丘 氏墓出土越窑二十五件 青瓷中有三件器形高大 、 褐色彩绘器物 : 一 件为油灯 , 口径 37 . 2公分 , 外部绘双勾如意 ’头纹 , 主体纹饰于四组如意头纹内各绘一莲 花 ; 一件为带盖婴瓶 , 通高 6 6 . 5公分 , 通体 绘上下交错云纹 ;一件为镂空带盖香炉 , 高 66 公分 , 器身分为盖炉座三节 , 盖纽 、 盖面及 座均镂空 , 全器上下褐彩绘如意头纹 、 云纹 及垂云纹七周 。 晚唐越窑以千峰翠色居群窑 之冠 , 慈溪 、余姚两县杜湖及上林湖滨湖地带 唐代越窑遗址已发现多处 , 釉下彩绘标本尚 未发现 。 临安水丘氏墓三件褐彩 越 器 出 土 后 , 证实九世纪后期越窑烧制褐 色彩 绘 瓷 器 , 并沿续至十世纪前期 , 从 19 7 0年临安板 桥五代墓出土的越窑褐彩云纹婴瓶 , 可 以看 到它们的继承关系 。 对于浙江越窑釉下褐彩 装饰的出现 , 似与湖南长沙窑有渊源关系 。 唐代外销长沙窑 , 要经过明州港。 宁波和义 路出土长沙窑瓷器多件 , 其中有釉下彩绘瓷 器 , 在烧制技术上必然给越窑以影响 。 长沙 窑釉下褐彩的烧成比越窑褐彩早 , 从时间上 说 , 给越窑以影响是可能 的。 钱宽水丘氏两 座墓出土的白瓷达三十一件 , 有 盘 、 碗 、 杯 、 托子 、 注子等器 。 这些 白瓷一反唐代浑 圆淳朴厚重作风 , 而是薄胎 、 花 口 、 玲珑小 巧 , 少数杯 、 盘是模仿金属器特征烧制的。 器物的外底划刻铭文者二十八件 , 刻 “官 ” 字者十六件 , 刻 “新官” 者十二件 。带 “官 ” 、 “新官 ” 款白瓷过去出于五代 。 辽和北宋暮 中 , 流行时间在十到十一世纪前期 , 新资料 出土后则把时间提早了半个世纪 。 以往认为 “新官 ” 是对 “官 ” 而言 , 也就是说 “官 ” 字款 比 “新官 ” 款早 , 新资料证明两者是同 时期的产物 。 至于 “官” 与 “新官” 的用意 与区别 , 尚有待于研究。 关于临安出土的三 十一件白瓷 的产地 , 目前有两种推测 , 一种 认为可能是浙江所产 , 一种认为可能为湖南 产品 , 但都有待于更多的新资料 进 一 步 证 实 (二 ) 景德镇出土元代瓷器珍品 19 7 9年江西省丰城县文物商店从景德镇 征集到近年出土的四件元代珍品 , 计有至元 戊寅铭青白瓷红釉楼阁形谷仓一件 、 至元戊 寅铭青花釉里红四灵盖罐一件 、 红 釉 俑 二 件 , 四件瓷器都属极其罕见 ; 四件之中两件 有铭文 , 更增加了它的重要性 , 谷仓为两层 楼阁式 ( 《文物》 19 8 1年 n 期图版壹 ) , 集 元代青白瓷 、 红釉 、 釉里红及青花于一器 , 上下左右有青白瓷小女俑十八个 , 姿 态 备 异 ; 立柱栏杆瓦当均施红釉 , 串珠瓦垄及女 俑眼发均施点褐彩 ; 瓦当上端点以青花 ; 铭 文均为釉里红 , 谷仓下部左右两侧为七言对 联 , 上联书 “禾黍丰而仓凛实” , 下 联 书 “子孙盛而福禄祟” , 正面横书 “南山宝象 庄五谷之仓 ” , 背面为墓志铭 , 自右向左十 二行一五九字 , 文为 : “夫人故景德镇长萝 书院山长凌颖山之孙女⋯⋯生于前至元癸 巳 (三十年 1 2 9 3) 年二月初九日戍时 , 残于后至 元 (四年 1 3 3 8) 戊寅五月二十三 日申时 , 享 寿四十六岁 , 以戊寅六月壬寅之 日安葬于南 山⋯ ⋯ ” , 这是一件有绝对年代可考的元代 瓷器 , 通过它可以看到十四世纪三十年代后 期红釉及釉里红瓷器的烧制水平 , 更可以此 做为一种标准来判断传世元代同类瓷器的烧 成年代 。 四灵纹盖罐的口外青花书 “大元至 元戊寅六月壬寅吉置 ” 十二字 , 肩部书 “刘 大使宅凌氏用” 七字 。 罐身上部两面堆贴青 龙、 白虎 , 龙虎头向上翘起 , 另两面为玄武 朱雀 , 四灵均划斜十字纹 , 下部 堆 贴 莲 瓣 纹 , 盖顶有塔纽 ; 罐身施青白釉 , 青龙 、 白 虎及塔纽施红釉 , 玄武 、 朱雀施蓝釉 , 莲瓣 纹轮廓线用钻蓝料涂抹 , 与习见青花釉里红 瓷器不同 。 从谷仓与盖罐的铭文可以看出 , 两件瓷 器是墓主死后定烧的 , 而且是在确定葬期与 写好墓志铭文之后制做的 , 从五月二十三墓 主死亡到六月壬寅日安葬 , 间隔时间不长 , 两件瓷器是在此时期之内制做的 。 同时出土 的还有两件红釉俑 , 红的色调与谷仓红釉立 柱完全相 同 , 虽然俑身未书纪年铭文 , 也可 确定是为墓主定烧的。 (三 ) 江西高安窖藏出土罕见元代瓷器 19 8 0年1 1月江西省高安县发现 元 代 窖 藏一处 , 出土景德镇 、 龙泉 、 钧窑瓷器二百 余件 , 其中景德镇青花及釉里红瓷器有二十 三件 , 数量之多与质量之精为建国以来所仅 见 。 青花瓷器包括带盖梅瓶六件 、 荷叶盖罐 二件 、 兽耳盖罐一件 , 这九件瓷 器 形 体 较 大 , 纹饰清晰 , 多完整无损 。 釉里红有花鸟 纹罐 、 雁 纹匡及活把高足杯 , 除雁纹画国外 尚有类似者外 , 其余三件极为罕见 , 花鸟纹 罐红色鲜艳 , 纹饰线条清晰 , 为元釉里红瓷 中之尤 。 这批瓷器的出土 , 对于研究与了解 元代景德镇制瓷水平有重要价值 。 骨灰瓷工艺技术和设备的研究鉴定会在唐山召开 唐山市陶瓷公司第一瓷厂与唐山陶瓷研 究所密切的配合 , 对骨灰瓷工艺技术研究和 批量生产试验进行了大量的工作 。国家科委 、 轻工业部于今年七月下旬委托河北省第一轻 工业局在唐山第一瓷厂 , 召开 了技术鉴定会 。 参加的有关陶瓷专家和技术人员五十二人 。 经鉴定认为 : 骨灰瓷中试项 目是 成 功 的。 在国内是首创 。 产品的质量已达到国内 高级日用细瓷合格率的平均水平。 主要技术 指标接近或赶上了英国瓦赛斯公司提供的样 品水平。 生产工艺基本合理 , 突出地解决了 坯料配方区域 、 泥料的成形 性 能 、 高 温 素 烧 、 素瓷抛光及低温釉烧工艺技术关键 ; 初 步摸索出变质机理的因素 ; 48 米高温素烧隧 道窑 , 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 比较合格 , 基本适应骨灰瓷的生 产。 与普通出口细瓷成本相比 : 日用细瓷为 4 0 0 0元 /万件 ; 骨灰瓷为 1 1 9 8 4元/ 万 件。 而 利润按唐山目前出口情况相比 : 日用瓷平均 利润60 0元 /万件 ;骨灰瓷利润4 0 0 0元/ 万件 。 根据唐山第一瓷厂年生产 1 00 万件能力 , 是 可 以正式投产的 。 与会代表们建议 : 今后重点研究提高产 品质量 , 降低斑点和变形缺陷 , 提高热稳定 性 , 进一步提高经济效益 。 (本刊)