现代主义运动

“现代主义”运动 1、现代主义的形式及特征： （1）功能主义特征。强调功能为设计的中心和目的，而不再是以形式为设计的出发点，讲究设计的科学性，重视设计实施时的科学性、方便性、经济效益性和效率。 （2）形式上提倡非装饰的简单几何造型。受到艺术上的立体主义的影响。具体建筑有以下几个特征：①六面建筑。②由此发展起来的以柱支撑整个建筑的结构特征，其必然结果就是幕墙架构的产生。③ 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 化原则。④反装饰主义立场。⑤中性色彩 计划 项目进度计划表范例计划下载计划下载计划下载课程教学计划下载 。 （3）具体设计上重视空间的考虑，特别强调整体设计虑，基本反对在图版上，在预想图上设计、而强调以模型为中心的设计规划。 （4）重视设计对象的费用和开支，把经济问 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 放到设计中，作为一个重要因素考虑，从而达到实用、经济的目的。 2、勒·柯布西耶设计理念： （1）强调机械的美，特别钟意飞机、汽车、轮船等现代机械的设计。认为飞机、汽车、轮船之所以完美无缺，是因为他们的设计没有受到任何传统形式的束缚，完全是按照新的功能要求而设计成的。它们只受到经济因素的约束，因面，更加具有合理性。 （2）认为现代人类生活中经过设计的环境其实都是机器。他认为：住宅是供人们居住的机器，书是供人们阅读的机器，在当代社会中，一件新设计出来为现代人服务的产品都是某种意义上的机器。它们的美学原则是独特的，并不跟随古典艺术的美学原则，只有面对这种新的社会状况，我们才能掌握新的美学立场和美学原则，那就是代表20世纪新时代的机械美学 （3）强调以数学计算和几何计算为设计的出发点，强调科学性、理性。他是第一个提倡把立体主义艺术形式引入设计的人。 3、主要贡献： （1）建筑五要素：①底层楼空；②屋顶花园；③自由空间； 自由立面；⑤水平长窗 （2）城市规划设计思想是勒-柯布西耶又一重要贡献，其核心内容是功能性和多元化的组合。 4、代表作品： 萨沃伊别墅、朗香教堂（后现代隐喻、塑性建筑）、马赛公寓（变现主义手法等） 5、评价及影响： 柯布西耶本人是非常矛盾的，他的观念和它的实践中存在大量理性主义的成分，甚至是空想主义的，马托邦式的，但他在现代主义设计运动刚刚萌芽时 提出的这些重要见解，对于推动运动的整体发展，的确起到了非常重要的奠基作用。 6、米斯-凡德罗 1928年，他提出了“少即是多”的设计原则，提倡纯净、简洁的建筑表现。1929年，米斯设计了巴塞罗那国际博览会的德国馆，他突出地运用了现代主义建筑的几乎全部基本特征，简单、功能主义、理性主义和减少主义形式。加上为这个建筑设计的家具，特别是著名的现代主义经典椅子—巴塞罗那椅， 成为世界公认的设计大师。巴塞罗那国际博览会的德国馆是米斯设计生涯上的重要转折点和里程碑。 7、设计思想（“少即是多”）： “少即是多”，流动空间，好的功能就是美的形式 “少”是针对当时建筑界仍很流行繁琐的古典装饰手法提出的，因为古典的繁琐装饰阻碍了建筑的工业化进程：“多”则揭示了在大工业生产条件可能创造出来的建筑上简洁而丰富的效果和最大的使用空间 他倡导的建筑设计应立足“少即是多”的功能主义美学思想，最善于用钢架结构和玻璃表现技术的完美。是现代摩天大楼设计的开创者。 8、弗兰克·赖特（美国） 师承著名建筑师沙里文赖特是20世纪美国最重要的建筑师之一，在世界上享有盛誉。赖特过现伐建筑有很大的影响，但他的建筑思想和欧洲新建筑运动的代表人物有明显的差别，他走的是一条独特的道路。 9、有机建筑提出六个原则，即： 简练应该是艺术性的检验标准； 建筑设计应该风格多种多样，好像人类一样 ③建筑应该与它的环境协调，他说：“一个建筑应该看起来是从那里成长出来的，并且与周围的环境和谐一致。 建筑的色彩应该和它所在的环境一致，也就是说从环境中采取建筑色彩因素； ⑤建筑材料本质的表达； ⑥建筑中精神的统一和完整性 他的有机建筑的观点并不是呆板的，而是充满了灵活性的方法。他曾经表示他喜好用钢筋混凝土仿照植物的结构来设计建筑，结构中间是一个树干，深埋在地下，每层楼好像是在树干上长出来一样，层层加上，阳光从上至下穿过天窗进入室内，造成自然照明的感觉，日光与月光都有类似的效果。他称这是有机建筑。 10、主要贡献： （1）继承和发扬了路易斯-沙里文的设计艺术理论思想，并有所创新，明确提出了“有机建筑”的理念。 （2）打破了把建筑单纯封闭为六面体的传统观念，主张空间可以内外贯穿，自由划分。 （3）他对于现代主义的最大贡献是对于传统的重新解释，对于环境因素的重视，对于现代工业化材料的强调，特别是钢筋混凝土的采用，和一系列新的技术（比如空调的采用）。他为以后的设计家们提供了一个探索的、非学院派和非传统的典范，他的设计方法也成为日后新探索的重要借鉴。 11、阿尔瓦-阿图设计理念： （1）信息理论：信息理论是指设计具有信号特征和传递信息的功能 （2）表现理论：他的表现主义特征非常隐晦的，因为它主要强调在于具有人情味道的现代主义特征。在阿图的设计中，表现主义特征出现在第二次世界大战之后，是在现代主义设计走向衰落之后出现的。他设计的伊马特拉教堂，虽然具有明显的现代主义特征，但是在顶部出现了象征性的塔楼，以及内部的十字架安放，具有强烈的宗教色彩。 （3）人文风格：“人文主义”注重环境与设计的关系，利用自然材料，创造接近自然照明的照明方式（顶部圆筒灯光），关注设计对人心理和生理的影响等都是阿尔图人文主义设计观的体现。 14、主要贡献： （1）他的最大贡献在于对包豪斯、国际主义风格的人情化改良。在于他的人文主义原则，他强调建筑应该具有真正的人情味。 （2） 阿尔瓦的最重要的作用是他对于斯堪的纳维亚国家现代设计风格的影响。 他一方面是现代设计的重要奠基人之一，采用现代材料，比如钢管、水泥、平板玻璃等等，也采用了现代的建筑方法，比如预制件材料的组合拼装、玻璃幕墙结构等等。 同时，另一方面又遵循了地区性、民族性的特点，广泛采用自然材料，如木材等等，讲究装饰性地使用结构部分，讲究材料所传达的人情味，他还广泛采用有机外型，从而改变了德国现代主义的单调、非人情化的风格，建立起既是现代的、又是民族的新有机功能主义风格。 15、德意志工业同盟的宗旨、宣言：（宗旨由弗里德利克·脑曼起草） （1）提倡艺术、工业、手工艺结合； （2）主张通过教育、宣传，努力把各个不同项目的设计综合在一起，完善艺术、工业设计和手工艺； （3）强调走非官方的路线，避免政治对设计的干扰； （4）大力宣传和主张功能主义和承认现代工业； （5）坚决反对任何装饰； （6）主张标准化的批量化。 16、彼得·贝伦斯： 设计思想：从功能出发，基本上抛弃了繁琐的装饰，强调设计洁、功能良好的外形和结构。在注重功能与技术表现的基础上。追求设计形式的简约。 主要贡献： （1）在产品设计上大胆采用新技术、新材料，以标准化为基础，实现了批量化生产 （2）他为通用公司进行了一系列设计，已包含了现代企业形象策划的理念。 （3）在建筑设计上摆脱了传统的形式，创造性采用了新技术、新材料，为现代建筑树立了典范。 （4）德国现代主义的兴起与贝伦斯的设计实践分不开，他的设事各所培养了格罗佩斯、米斯、柯布西耶等现代主义重要人物，为现代主义发展奠定了基础。 17、德国工业同盟的作用及影响： （1）德国工业同盟影响和培育了一代新人，如后来在现代主义起到了重要作用的设计师格罗佩斯、米斯、柯布西耶等 （2）在德国国内，工业同盟首创了工业设计的活跃局面，奠定了德国工业设计的发展基础，确立了工业设计的基本理念，真正预示了设计艺术新时代的来临。 （3）从世界意义上上讲，德国业同盟影响了英国、瑞典、丹麦等许多国家在1911—1915年相继成立了类似的组织，使工业设计在欧洲各地开展起来。 18、俄罗斯构成主义：（名词解释） （1）1917年俄国十月革命成功后建立的苏维埃共和国也成为现代设计的探索地，在革命成果的鼓舞下，一批年轻的建筑家、艺术家和设计师组织起来，试图在建筑、艺术、平面设计和服装设计等方面探索出一种能代表新政权的形式，他们的探索带有为无产阶级服务的政治色彩。 （2）俄国的现代设计探索被称为“构成主义运动”，构成主义以表现设计的结构为目的，设计师和艺术家把设计当作 工程 路基工程安全技术交底工程项目施工成本控制工程量增项单年度零星工程技术标正投影法基本原理 师建设桥梁或水渠一样操作，他们富有机械美感的设计也影响了包豪斯的设计风格。无论从它的深度还是探索的范围来说，都毫不逊色于德国包豪斯或者荷兰的“风格派”运动。但是，由于这个前卫的探索在1925年前后遭到斯大林的扼杀，因此，没有能够像德国的现代主义那样产生世界的影响，这是非常令人遗憾的。构成主义的代表人物有马列维奇和塔特林等。 （3）俄国构成主义的现代设计风格是： 受到立体主义和未来主义风格的影响； 带有强烈的政治色彩和朴素无华的无产阶级特征 版面需排采用杂乱无章的方法，表示与传统的、典雅的古典方式决裂；（4）探索摆脱传统之后的单纯结构和功能。 19、荷兰风格派风格特征： （1）把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑的特征完全剥除，变成最基本的几何结构单体（或者称为“元素”），把某种因素孤立起来甚至绝对化。 （2）用这些几何结构单体或者元素，形成简单的结构组合，但在新的结构组合当中，单体依然保持相对独立性和鲜明的可视性。 （3）对于非对称性形式的深入研究与运用。 （4）非常特别地反复运用纵横几何结构、基本原色和中性色。 20、风格派的影响及意义： （1）“风格派”对于世界现代主义的风格形成起到了很大的影响作用，它简单的几何形式，中性色彩为主的几何色彩，以及立体主义造型和理性主义特征在两次世界大战之后成为国际主义风格的标准符号。 （2） 对“风格派”的兴趣是因为它提供了所谓的经典现代主义的最主要基础之一，80年代对于经典现代主义的复兴和修正主义热潮，导致对它的兴趣再次兴起，人们对于它导致的设计和艺术上的循环方式和一再复兴现象非常感兴趣。 应该说，并没有一个统一的、一成不变的“风格派”风格，真正的风格派是变化的、进步的，它的精神是改革和开拓，它的目的是未来，它的宗旨是集体与个人、时代与个体、统一与分散、机械与唯美的统一的努力。