中学语文名篇精鉴

中学语文名篇精鉴 王维的《使至塞上》 单车欲问边，属国过居延。 征蓬出汉塞，归雁入胡天。 大漠孤烟直，长河落日圆。 萧关逢候骑，都护在燕然。 孔子云:“太上有立德，其次有立功，其次有立言。”才情往往是优秀文人的特质，而拥有才情的人，因为自己的出众，也往往将人生抱负定位在立功立言立德这“三立”的坐标上。盛唐有一大串为建功立业而孜孜以求的边塞诗人，王维虽不是其中的成员，但前期的王维，也同边塞诗人一样热衷功名，因此，这一时期他写下了《少年行》《老将行》《从军行》《观猎》《出塞作》等风格接近边塞诗人的作品。这首《使至塞上》，就是其中难得的精品。 这是王维在还没有遭受到政治风云的播弄之前写的诗。那时的王维，虽然有过仕途上小小的挫折，但对功名的热情和向往还在，对人生得意的种种幻想还在，不过，和上述几首慷慨激昂的诗相比，这首诗的基调，虽然仍是外向、昂扬和进取的，但在这进取的热烈之中，却又多出了些许沉静。这是昔日奔放热情的青年，将要迈向不惑之年时的印迹。 诗的首联交代地点、缘由和抒情主人公，无遮无拦，平白叙来，是白描式的笔法。以“单车”二字起头，既是实写车，又是指代诗之主人公，同时还与诗题中的“使”字遥遥相对，隐隐画出出使之景，而以后的万千变化，都是从此漾出。“问边”，即到边疆去察看，“单车”与“问边”对举，前则暗示负使命者远道而来的疲惫和孤独，后则暗示塞上天地的辽阔无涯，构成一种意义上的张力。“欲”，是一个 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 情态的动词，以“欲”连接“单车”和“问边”，突出了负命者不畏艰险勇于远征的精神。“属国过居延”，乃是过居延属国的倒文，如此写主要是为了追求音节上的和谐和句子结构上的对仗。此句直承上句的“边”字而来。 颔联紧承上联而来，转入对塞上景物的描写。两句所述的意思虽然相同，但字句却是相对而出。“出汉塞”，即意味着“入胡天”，“出”与“入”在字面上意义相反，但实际上两句所言，只是同一回事。诗贵精练，以王维之才，何以有此言耶,于此处而论，可以有诗意与诗法两点解释:于诗法言，律诗须有起承转合，此联为颔联，有承前启后之责，“出”与“入”之间，既暗合一个“边”字，又暗示着动作的连贯性。此外，此种有意重复，突出了由“汉塞”入“胡天”的变化，既承上联之“过”，由动作转入对静景的描写，又为下文进一步写景做出铺垫。于诗意言，“出”此入“彼”，由“汉塞”到“胡天”，突出了出使者心理感受的变化。华夷之分，自古以来就是一件很大的事情。孔子说过“非我族类，必有异心”之类的话，在弟子怀疑管仲不是君子的时候又说过“微管仲，吾其披发左衽矣”的话，可见儒家的思想，常常担心异族危险。事实上，从先秦到汉唐，中原华夏民族的危险，差不多也是来自西北的少数部族。因此，以“汉塞”与“胡天”相对，一方面是写自然景物的不同所引起的惊异，一方面也是写此次出使使命重大而引起的心理激荡。从“欲”到“过”到“出”再到“入”，四个动词，我们看到的，是一个环环相续、在程度上不断提升的过程，它串起了千山万水，也串起了出塞者的种种无畏。 此一联中，除两个单音节动词外，主词是两个极富历史文化感的双音节偏正结构词组:“征蓬”和“归雁”，补词也是两个极富历史文化感的双音节偏正结构词组“汉塞”与“胡天”(“胡天”不是用典，但仍然充满了历史意味)。这样写，不仅使句式结构显得整齐而富有节奏感，而且极大地扩张了诗的想像空间，发挥了诗的语言的独特作用。“征蓬”原意是指被风卷起飞得很远的蓬草，这里借指行踪。以蓬草随风飘转喻旅人行踪之不定。归雁也是古诗中常见的典故，如隋薛道衡《人日思归》:“人归落雁后，思发在花前”，就是其中为人所熟知的 名句。作者此处又以“征蓬”与“归雁”为对，“出汉塞”与“入胡天”为对，一“征”(远行)一“归”(回家)，一“出”一“入”，反比强烈，于凄凉中含有许多的悲壮。 颈联“大漠孤烟直，长河落日圆”是这首诗的名联，二句写出使途中所见。作者只看到了烽火台上冲空直上的“孤烟”，只看到了“长河”边圆圆的“落日”，这是沙漠中特有的典型景物。但作者写来画面开阔，气象雄伟，是历来被人们称赏的名句。平旷的沙漠，漫无边际，所以用了“大漠”一词，一个“大”字，写出了沙漠的浩瀚无边;边塞荒凉，没有什么奇观异景，烽火台上那一股浓烟就显得格外醒目，因此用了“孤烟”一词，一个“孤”字，写出了边塞景物的单调;与前一个“单车”的“单”字遥相呼应;紧接着一个“直”字，却又表现了它的劲拔、坚毅之美。沙漠上没有山峦林木，那横贯其间的黄河，就只有用一个“长”字才能与大漠的“大”字相称。这些，都表达了诗人在沙漠上行走的独特感受。“孤烟”“落日”，本来容易给人以感伤的印象，这里用了一个“直”字、一个“圆”字，却给人以刚劲、有力、亲切、喜悦的感觉。简单几笔，把景物写得情真意切，很有个性，真所谓“状难写之景如在目前”。正如《红楼梦》所说:“‘大漠孤烟直，长河落日圆。’想来烟如何直,日自然是圆的。这‘直’字似无理，‘圆’字似太俗。合上书一想，倒像是见了这景似的;要说再找两个字换这两个，竟再找不出两个字来。”这就是“诗的好处，有口里说不出来的意思，想去却是逼真的;又似乎无理的，想去竟是有理有情的”(四十八回)。 诗题是“使至塞上”，按一般写法，大概要写到了塞上，如何慰问之类的事。这首诗没有这样写。它写到了塞上，但没有见到首将，只是途中遇到了“候骑”，才知道“都护在燕然”。“燕然”是代指最前线，都护身临最前线守边护土，这一笔使作者对边防将士的赞颂之情洋溢纸上。到了塞上，行程并没有结束，需要继续前进才能完成“问边”的使命，又预示出新的境界。燕然的边情如何,诗人以后的行程如何,作者都留给了读者去体味、去咀嚼。这样写，真有“含不尽之意见于言外”的艺术效果。 这首诗没有在雕琢语言上下功夫，它只是用朴素自然的语言，描绘出大自然的本色美，意境雄浑，让人有身临其境之感。苏轼说:“味摩诘之诗，诗中有画;观摩诘之画，画中有诗。”(《东坡志林》)这首诗同样表现了王维诗歌“诗中有画”这一共性。“大漠”一联，就是用诗人的敏锐眼光观物，用画家的生花妙笔作画。“大漠孤烟直”，采用大笔勾勒手法，一挥而就，笔墨简练，意境疏淡;“长河落日圆”，又用皴染之法细致描画，线条紧密，浓墨重彩。两句诗一淡一浓，一疏一密，相映成趣，透射出浓烈的辩证意味。 李白的《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》 杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。 我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。 王昌龄与李白一样，在当时，也是一位才高而遭人嫉妒的诗人。他一生两遭贬谪，安史乱起，又为濠州刺史闾丘晓所杀。《新唐书?文艺传》载王昌龄左迁龙标(今湖南省黔阳县)尉(古人尚右，故称贬官为左迁)，是因为“不护细行”，也就是说，他的得罪贬官，并不是由于什么重大问题，而只是由于生活小节不够检点。在《芙蓉楼送辛渐》中，王昌龄也对他的好友说“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”，即沿用鲍照《白头吟》中“清如玉壶冰”的比喻，来表明自己的纯洁无辜。李白当时在东南一带游历，当他听到王昌龄再次遭贬这一不幸的消息以后，怀着对友人的一腔同情和关切，写下了这首赠友的名篇。首句写景兼点时令，而于景物独取漂泊无定的杨花，叫着“不如归去”的子规，即含飘零之感、离别之恨在内，切合当时情事。杨花落尽，已是暮春百花凋残的时节，它的纷纷飘荡，又易触发漂泊天涯的联想;子规啼，暗用《离骚》“恐賃賄(即杜鹃、子规)之先鸣兮，使夫百草为之不芳”，更象征着美好春光的消逝。作者首先从眼前景物发兴，在写景点明时序中寓含有意无意的比兴 象征意味。 1 [2]