室内装饰设计职业能力特征分析

室内装饰设计职业能力特征分析 室内装饰设计职业能力特征 非常重要 重要 一般 学习能力 ? 表达能力 ? 计算能力 ? 空间感 ? 形体能力 ? 色觉 ? 手指灵活性 ? 为了减少装修对装修效果的缺憾，业主应在施工前抓住装修过程中以下的几个重要环节。 一、要有心理价位 装修前，必须对居室的装修档次有个初步定位，包括投入资金的准备，使有限的资金发挥最大的效能。在确定装修项目和装饰 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 时，应根据住宅条件和家庭经济承受能力做到"量力而行"，既不要照搬别人的模式，也不要盲目与他人攀比。客户应充分了解施工单位的材料单价，尤其是地板、地砖、墙砖、涂料、卫生洁具等主要装潢材料的市场价格,因材料的价格占了室内装修工程总费用的主要部分，也直接影响到装修人工费用的高低。把室内设计师站点加入收藏夹 二、进行分项计算 家庭装修分"全包"与"清包"两种形式，目前市场上采用包工包料办法居多。有些客户提出要自行采购，则应在 合同 劳动合同范本免费下载装修合同范本免费下载租赁合同免费下载房屋买卖合同下载劳务合同范本下载 中分别列出自采材料与设备项目，在总装修费中扣除其款项。如在装修期间进行项目变更，双方应根据项目的材料费和人工费对总装修费用作出相应调整。 三、要签定严密的施工合同 在签合同前，应详细了解各种材料(含施工费用)及管理者的基价，在施工内容上列出明细表，并注明主材单价、品牌、等级、规格、数量与装修要求，尽可能搞"闭口"合同，免得结算时有争议。不少承包商为了省事，只在合同装修内容上笼统地标明装修项目，而不写清装修面积、部位及要求，会给日后的工程决算带来麻烦。 四、掌握付款技巧 不要在施工未完工前或尚未验收前将全部款项付清。这样会使业主处于非常被动的地位。因钱已付清，施工方借故拖延改进或否认需改进，业主就无"手段"使施工方履行其未履行的义务。从法律上讲，已付清全部款额可被视为验收合格。若遇散兵游勇式的装修队，则更是无从找人。 室内设计师室内设计理论系列(一) 室内设计师考试 2007/8/3 保存本文推荐给好友 收藏本页 现代室内设计作为一门新兴的学科，尽管还只是近数十年的事，但是人们有意识地对自己生活、生产活动的室内进行安排布置，甚至美化装饰，赋予室内环境以所祈使的气氛，却早已从人类文明伊始的时期就存在了。 一、国内室内设计的发展 原始社会西安半坡村的方形、圆形居住空间，已考虑按使用需要将室内作出分隔，使入口和火炕的位置布置合理。方形居住空间近门的火炕安排有进风的浅槽，圆形居住空间入口处两侧，也设置起引导气流作用的短墙。 早在原始氏族社会的居室里，已经有人工做成的平整光洁的石灰质地面，新石器时代的居室遗址里，还留有修饰精细、坚硬美观的红色烧土地面，即使是原始人穴居的洞窟里，壁面上也已绘有兽形和围猎的图形。也就是说，即使 在人类建筑活动的初始阶段，人们就已经开始对“使用和氛围”、“物质和精神”两方面的功能同时给予关注。 商朝的宫室，从出土遗址显示，建筑空间秩序井然，严谨规正，宫室里装饰着朱彩木料，雕饰白石，柱下置有云雷纹的铜盘。及至秦时的阿房宫和西汉的未央宫，虽然宫室建筑已荡然无存，但从文献的记载，从出土的瓦当、器皿等实物的制作，以及从墓室石刻精美的窗棂、栏杆的装饰纹样来看，毋庸置疑，当时的室内装饰已经相当精细和华丽。 春秋时期思想家老子在《道德经》中提出:“凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。”形象生动地论述了“有”与“无”、围护与空间的辩证关系，也提示了室内空间的围合、组织和利用是建筑室内设计的核心问 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 。同时，从老子朴素的辩证法思想来看，“有”与“无”，也是相互依存，不可分割地对待的。 室内设计与建筑装饰紧密地联系在一起，自古以来建筑装饰纹样的运用，也正说明人们对生活环境、精神功能方面的需求。 在历代的文献《考工记》、《梓人传》、《营造法式》以及计成的《园冶》中，均有涉及室内设计的内容。 清代名人笠翁李渔对我国传统建筑室内设计的构思立意，对室内装修的要领和做法，有极为深刻的见解。在专著《一家言居室器玩部》的居室篇中李渔论述:“盖居室之前，贵精不贵丽，贵新奇大雅，不贵纤巧烂漫”，“窗棂以明透为先，栏杆以玲珑为主，然此皆属第二义，其首重者，止在一字之坚，坚而后论工拙”，对室内设计和装修的构思立意有独到和精辟的见解。 我国各类民居，如北京的四合院、四川的山地住宅、云南的“一颗印”、 傣族的干阑式住宅以及上海的里弄建筑等，在体现地域文化的建筑形体和室内空间组织、在建筑装饰的设计与制作等许多方面，都有极为宝贵的可供我们借鉴的成果。 二、国外室内设计的发展 公元前古埃及贵族宅邸的遗址中，抹灰墙上绘有彩色竖直条纹，地上铺有草编织物，配有各类家具和生活用品。古埃及卡纳克的阿蒙神宙，宙前雕塑及宙内石柱的装饰纹样均极为精美，神宙大柱厅内硕大的石柱群和极为压抑的厅内空间，正是符合古埃及神宙所需的森严神秘的室内氛围，是神宙的精神功能所需要的。 古希腊和罗马在建筑艺术和室内装饰方面已发展到很高的水平。古希腊雅典卫城帕提隆神宙的柱廊，起到室内外空间过渡的作用，精心推敲的尺度、比例和石材性能的合理运用，形成了梁、柱、枋的构成体系和具有个性的各类柱式。古罗马庞贝城的遗址中，从贵族宅邸室内墙面的壁饰，铺地的大理石地面，以及家具、灯饰等加工制作的精细程度来看，当时的室内装饰已相当成熟。罗马万神宙室内高旷的、具有公众聚会特征的拱形空间，是当今公共建筑内中庭设置最早的原型。 欧洲中世纪和文艺复兴以来，哥特式、古典式、巴洛克和洛可可等风格的各类建筑及其室内均日臻完美，艺术风格更趋成熟，历代优美的装饰风格和手法，至今仍是我们创作时可供借鉴的源泉。 1919年在德国创建的鲍豪斯学派，摒弃因循守旧，倡导重视功能，推进现代工艺技术和新型材料的运用，在建筑和室内设计方面，提出与工业社会相适应的新观念。鲍豪斯学派的创始人格罗皮乌斯当时就曾提出:“我们正处在一 个生活大变动的时期。旧社会在机器的冲击之下破碎了，新社会正在形成之中。在我们的设计工作里，重要的是不断地发展，随着生活的变化而改变表现方式„„。”20年代格罗皮乌斯设计的鲍豪斯校舍和密斯。凡。德。罗设计的巴塞罗那展览馆都是上述新观念的典型实例。 三、当前我国室内设计和建筑装饰应注意的问题 我国现代室内设计，虽然早在50年代首都北京人民大会堂等十大建筑工程建设时，已经起步，但是室内设计和装饰行业的大范围兴起和发展，还是近十多年的事。由于改革开放，从旅游建筑、商业建筑开始，及至办公、金融和涉及千家万户的居住建筑，在室内设计和建筑装饰方面都有了蓬勃的发展。1990年前后，相继成立了中国建筑装饰协会和中国室内建筑师学会，在众多的艺术院校和理工科院校里相继成立了室内设计专业;从80年代初开始发展到1995年底，全国注册的装饰企业已有6.5万余家，从为职工400余万人;1995年装饰企业的年产值已超过800亿元;为加强建筑装饰行业的 规范 编程规范下载gsp规范下载钢格栅规范下载警徽规范下载建设厅规范下载 化管理，1995年8月建设部颁发了《建筑装饰装修管理规定》;预计“九五”期间，我国的室内设计和建筑装饰事业必将在广度和深度两方面取得进一步的发展。 我国当前的室内设计和建筑装饰，尚有一些值得注意的问题，需要我们认真对待。主要是: 1、环境整体和建筑功能意识薄弱 对所设计室内空间内外环境的特点，对所在建筑的使用功能、类型性格考虑不够，容易把室内设计孤立地、封闭地对待。 2、对大量性、生产性建筑的室内设计有所忽视 当前设计者和施工人员，对旅游宾馆、大型商场、高级餐厅等的室内设 计比较重视，相对地对涉及大多数人使用的大量性建筑如学校、幼儿园、诊所、社区生活服务设施等的室内设计重视研究不够，对职工集体宿舍、大量性住宅以及各类生产性建筑的室内设计也有所忽视。 3、对技术、经济、管理、法规等问题注意不够 现代室内设计与结构、构造、设备材料、施工工艺等技术因素结合非常紧密，科技的含量日益增高，设计者除了应有必要的建筑艺术修养外，还必须认真学习和了解现代建筑装修的技术与工艺等有关内容;同时，应加强室内设计与建筑装饰中有关法规的完善与执行，如工程项目管理法、合同法、招投标法以及消防、卫生防疫、环保、工程监理、设计定额指标等各项有关法规和规定的实施。 4、应增强室内设计的创新精神 室内设计固然可以借鉴国内外传统和当今已有设计成果，但不应是简单的“抄袭”，或不顾环境和建筑类型性格的“套用”，现代室内设计理应倡导结合时代精神的创新。 本世纪末，是一个经济、信息、科技、文化等各方面都高速发展的时期，人们对社会的物质生活和精神生活不断提出新的要求，相应地人们对自身所处的生产、生活活动环境的质量，也必须将提出更高的要求，怎样才能创造出安全、健康、适用、美观、能满足现代室内综合要求、具有文化内涵的室内环境，这就需要我们从实践到理论认真学习、钻研和探索这一新兴学科中的规律性和许多问题。 目前，中国政治、经济、社会、文化等方面发展形势大好，城市化进程加速，建筑事业、城市建设都面临史无前例的好机遇，也取得了可喜的进展。但是，建筑的发展仍有不足，城市设计呼唤多多;城市建设存在混乱，建设实践 缺乏切实的理论指导;城市规划在学术人才等多方面准备不足，建筑教育有待改革„„这些问题并非杞人之忧，其原因是多方面的，在积极地解决各种问题的同时，发展建筑学的理论既显得迫切又属根本。我认为要从基本理念加地域文化，从时代模式探索中国建筑发展道路。 四、从基本理念加地域文化，从时代模式探索中国建筑发展道路。 ,、基本理念 回归基本原理 建筑理论汗牛充栋，眼花缭乱，似令人无所适从。有关部门热衷于举办国际建筑设计或城市规划竞赛，外国优秀的 方案 气瓶 现场处置方案 .pdf气瓶 现场处置方案 .doc见习基地管理方案.doc关于群访事件的化解方案建筑工地扬尘治理专项方案下载 对我们建筑创作可以有所启发和推动，但并不能解决中国建筑的方向问题。尽管历史上国际竞赛成功的例子并不少见，但失败的例子也不胜枚举，何况竞赛的成功与实施，在相当程度上，还取决于任务书指导思想的明确、具体评选人的水平与业主的决策，操办不当将带来负面的影响。面对当前混乱的局面，就像1999年国际建协《北京宪章》所强调的，建筑学的发展要回归基本原理，我们需要朴实的理论。 建国初期所提倡的建筑方针:实用、经济、美观，这仍然是建筑发展的基本之点。 实用 建筑的根本功能还是为人们目前和未来塑造良好的居住环境。 经济 建筑总要耗费大量的资源和物质财富，现在国力大增，但社会追求奢华成风，铺张浪费惊人，堪称“时弊”。1992年，关于环境与发展的《里约宣言》将可持续发展作为宏观经济发展战略的一种必然选择，我国政府作出了承诺，国际建协号召尽可能地节约资源与优化资源配置，这也是建筑发展的一条基本准则。建筑设计不当带来的是单幢建筑或成组房屋的浪费，城市发展战略与规 划失误带来的损失更是难以估计，甚至难以扭转。因此，我们要对城乡建设的经济予以更多的关注，重新认识评价标准，建立建筑经济评价体系，重视可行性研究。 美观 求新是对的，但不能与环境割裂，不能抛弃整体性的原则。何况建筑反映的是国家和地区文件的水平，是时代历史的纪录。 随着时代的发展，建筑的基本原理有着不同的、更宽阔、更复杂的新内容。如安全问题，如今不仅不能忽视建筑与城市的安全问题，而且要从规划布局上对可以预防的方面予以更根本的考虑。 掌握基本理念 建筑工作者要将种种基本理论融入到观念中去。以人为本、结合自然、可持续发展等都是20世纪后期总结出来的宝贵经验和战略，现在不能流于空谈。深邃、宏大的哲理都需要落在实处，要深入到各个方面去。令人遗憾的是，现实的许多问题和口号每每对不上号，如城市道路建设，究竟是以人为本还是以小汽车为本,名曰“生态建筑”之类的设计很多，但真正节约了多少资源和能源, 宏观与微观并进 建筑学、人居环境科学的发展要宏观与微观并进。宏观方面包括世界的、洲际的、区域的整体性思考，全球化、全球经济活动、全球城镇体系的形成等，要促进建筑学的进一步繁荣，推动世界城市化的进程;微观方面，如建筑物理环境研究，要向深层次推进。 “9.11事件”后，在反对恐怖主义的罪恶之余，西方有识之士认为，对有些已习以为常的事情应该重新思考。如超高层的摩天楼是否合理,城市CBD规划是否能按“华尔街模式”如此密集,城市的安全工作怎样纳入城市复杂的巨 大系统中,我们是否要在各个方面重复上个世纪西方发展走过的道路,特别是从中吸取哪些教训,等等。这些方面对我们拟定未来发展模式的思考都应当有所启发。 ,、地域文化 全球文化与地域文化 从本质上讲，建筑学有一般性的普遍规律，全球化的建筑有其合理的内涵。另一方面，不同地域的建筑各有特色，有其特殊规律，一部建筑史本来就是地域文化发展的总和。 从大的方面说，欧洲与美洲就有相当大的差别;即使在欧洲，西欧与东欧又有所不同;西欧中，德国、法国、英国、意大利和荷兰亦各有特色。不同国家，甚至同一国家中，城市也各有地方特色，如美国的波士顿、华盛顿、旧金山等风采各异。印度、马来西亚等发展中国家也开始找到自己的道路，杰出建筑大师的作品也带有强烈的地域印痕。 中国从历史地理条件发展，从来就有文化上的分解。陈述彭院士将地域文化分为绿洲城市、港口城市、盆地城市、平原城市等，并且精辟地分析了我国城镇化的历史文化背景，列有12个都市群，它们与中华民族多元古文化有深刻的历史渊源。中国近代建筑也有利用地域特色的优秀作品的实例，从50年代起更有佳作陆续呈现。 因此，我们要有更为宽阔的地域视野，在全方位发展区域政治、经济、社会文化的同时，发展建筑地域文化，促进建筑创作的繁荣，而不能流于建筑表面新式的追求。 强势文化与弱势文化 从历史长河看，相当长的一个时期以来，是以西方文化为中心的，先是在欧洲，后来扩展到美国，建筑也是如此。历史上中国有丰富多彩的建筑文化遗产，但近100多年来，科技技术发展滞后，建筑学也不例外，在国际竞争中目前仍处于弱势地位。因此，我们在全球化进程中学习吸取先进科学技术，创造全球优秀文化的同时，更要有一种文化自觉的意识、文化自尊的态度、文化自强的精神;面对强势文化的挑战，我们要像保护生物多样性一样，对文化多样性进行必要的保护、发掘、提炼、继承和弘扬。 批判地发扬优秀区域文化，作为21世纪建筑新发展的地理起点 研究建筑、规划和普遍性与特殊性，将普遍的道理和城市与建筑地域性的特点结合起来，不仅有助于更全面地把握艺术的特殊规律，进行再创造。只要不抱偏见，坚持基本原理，将全球影响与地域文化构成和谐的关系，就可以成为21世纪建筑发展新的地理特点，迎接21世纪中华文化的人文复兴。在城市结构、建筑群、风景园林创造等方面，都应依据各地特点，各赋特色。建国以来，不同地区，如岭南、江南等都已创造出了有地方风格的建筑，这就是明证。 同时，要加强对中国传统建筑的研究。我们的先辈梁思成、刘敦桢老师是中国建筑研究的先驱者，我们要吸取、消化他们的贡献，但绝不是说中国建筑就仅限于此了，我们还要将理论的研究、扬弃与再创造的过程，融汇在今天的设计创作中。我们不但要“拿来主义”，还应当把我们土壤上新的创造“送出去”，为世界建筑文化的繁荣作出贡献。 ,、时代模式 城市化是时代的主旋律 在新的世纪里，我国城市化水平从1990年的18.96%提高到2000年的 36.1%，有人预计，到2010年及21世纪中叶将达到45%和65%.国外专家预言，21世纪初期影响最大的世界性事件，除了美国的高科技外，就是中国的城市化。弧立地谈论建筑而不从城市化考虑则很难得到全面的结论，我们建筑界应当明确城市化是建筑发展的基础。 切实地探讨发展模式问题，少追逐时髦样式 建筑的功能、形式和周围环境的联系等本是建筑的基本要点，也是创作的依据，各个时期包括当前的建筑风格、各种主义也有值得研究之处。时下的形式主义泛滥，有愈演愈烈之势，不能不在此大声疾呼。 展望新时代，信息科学的进步、后工业社会的到来，带来种种发展的契机，生态学的发展带来环境研究方面的进展;同时我们也看到，地球上资源有限，建筑无节制地耗用能源及物质财富着实令人担忧，社会发展的贫富差距和地区差异也在扩大，这些都与建筑有关。我们当前大规模的建设不仅是盖房子，而且是在建城市，更本质地说是在塑造未来社会～建造当前和未来的生活环境。 事物本来是一个整体，应该从整体加以分析。我们应从各个方面来研究未来发展的模式。对于各地城市规划的结构与形态以及建筑的创作，都应当审时度势，因地制宜，发展创造，不应该陈词滥调，更不能为时尚所感，盲目追求样式。 从工程学的重组的启发 在工程学领域，基于工业革命这后新兴技术的兴起，有工程学的重组之议，而在建筑学领域探讨新时代的种种变化也有必要引入重组的概念。 当前的任务是寻找新秩序。就文化而言，既要承认、认识多元文化，又要看到多元带来的种种纷繁与杂乱;就建筑与城市的结构与形态而言，要从仅 局限于单幢建筑造型的精心设计扩展到建筑群的创造以及城市设计与规划结构等的思维与技巧;就社会而言，要在规划建筑上真正落实以人为本，以社会为单位，在建筑环境中创造和谐的物质条件。总之，要从多种模式上追求“和而不同”，“乱中求序”。 总之，我们要有科学精神与人文精神，理性与浪漫的交织，人工建筑与自然建筑的结合。既重视建筑本身，又重视建筑之间的空间塑造，我们提倡紧凑的城市，开阔的地景。因此，我们要吸取20世纪现代建筑成就，认清其不足，自觉地整合、寻找前人所迸发出的尚属零散的智慧的火花，作为21世纪新的时间起点。 转贴于:室内设计师考试_考试大 室内设计师室内设计理论系列(二) 室内设计师考试 推荐给好友 收藏本页2007/8/3 保存本文 室内生态设计 生态、环境和可持续发展是21世纪面临的最迫切的课题。生态建筑已成为当前建筑学研究的热点。室内设计中的生态问题是生态建筑研究中极为重要的内容，但至今尚未引起我国建筑界和室内设计业界的足够重视。90年代以来，随着国家经济生活的发展，室内装饰设计已深入到备种类型的建筑中，室内设计所使用的材制也已涉及到钢铁、有色金属。化工、纺织、木材、陶瓷、塑料、玻璃等多种行业。事实上，室内设计。施工和使用中引发出的种种环境和社会问题，如不及时解决、引导，将有可能发展成破坏生态和环境的:“病疾”，增大环境治理的难度。 从目前国内的总体状况看。所反映出的问题可以归纳为四个方面。 第一，普遍存在青追求“豪华”、“新颖”、“时髦”、“气派”的倾向。在某些室内设计中过分使用不锈钢、铝板、铜条、塑料、玻璃、锦段、木材、磨光石材、大理石板等材料。不仅在大型公共建筑室内装饰中大量使用，甚至在某些所谓的豪宅中也用大理石板装修墙壁，用不锈钢包装拄子。大量耗用不可再生的珍贵装修材料，对建筑业的可持续发展是极为不利的。尽管这在室内装饰设计中是少量的事例，但这确是值得室内业界关注的倾向。 第二，现代室内装饰中大量使用了人工合成的化学材料，其中相当一部分化学材料，含有对人体育害的物质。这些物质在使用中还会长时间散发出来。不仅有刺激性气味污染室内空气，而且影响人的健康，引起一部分人的身体过敏，患上所谓的“住房症”。 第三，由于室内装饰的:“时效性”，室内装饰处在不断地更新过程中被拆除的建筑装饰材料，由于不能再生循环利用而被丢弃成为建筑垃圾，成为环境的污染源。 第四，把室内设计仅仅看成是装饰材料的运用，看成是室内空间中被装饰部位的形式。比例、色彩、符号的重组、构成，忽视室内设计的技术内涵。如室内设计中自然光的运用，设计与自然通风的结合，绿色景观在室内设计中的创造，生态建筑材料在室内设计中使用，等等。现代室内设计中大量的人工照明和人工空调，隔离了人和自然的联系，不只是耗费大量的能源，而且由此产生了危害人类健康的“空调病”。 现代室内设计是现代主义建筑的重要组成内容。现代室内设计广泛运用各种建筑材料、各种设计手法，在创造悦目。舒适的室内人工环境方面作出了很大贡献，在人类建筑史上是一次巨大的进步。但是这一进步是以地球资源与能 源的高消耗为代价的，它反映出工业时代“战胜自然”“人天对立”的思想。在20世纪现代室内设计充分发展的同时，它对地球生态环境的破坏也与日俱增。 据有关资料统计，在环境总体污染中，与建筑业有关的环境污染占总比例的34%.建筑能耗(包括建造与使用过程的能耗)占全球总能耗的50%，而且建筑能耗绝大部分是不可再生的能源消耗。在建筑业对环境造成的污染中，有相当的比例是因为室内装饰材料的生产、施工与更新造成的。 最近几年，我国室内装饰投资在工程总投资中所占比例越来越高，现代室内设计所带来的资源和能源的高消耗及对环境的严重破坏所引发的生态问题已不是一个简单的技术问题，它昭示了现代室内设计的不可持续性占正是在这种背景下，体现可持续发展思想的室内生态设计被提到日程上，并且将会逐渐发展成室内设计的主流，在实践中不断充实完善。 对现代人活动行为的调查表明，绝大多数人一生中有三分之二以上的时间是在备种备样的室内环境中度过，室内环境对人的重要性是不言而喻的。室内生态设计的基本思想是以人为本，在为人类创造舒适优美的生活和工作环境的同时，最大限度地减少污染，保持地球生态环境的平衡。 室内生态设计有别于以往形形色色的各种设计思潮，这主要体现在以下三点 1.提倡适度消费。在商品经济中，通过室内装饰而创造的人工环境是一种消费，而且是人类居住消费中的重要内容。尽管室内生态设计把“创造舒适优美的人居环境”作为目标，但与以往不同的是，室内生态设计倡导适度消费思想，倡导节约型的生活方式，不赞成室内装饰中的豪华和奢侈铺张。把生产和消费维持在资源和环境的承受能大范围之内，保证发展的持续性，这体现了一种崭 新的生态文化观、价值观。 2、注重生态美学。生态美学是美学的一个新发展，在传统审美内容中增加了生态因素。生态美学是一种和谐有机的美。在室内环境创造中，它强调自然生态美，欣赏质朴、简洁而下刻意雕凿;它同时强调人类在遵循生态规律和美的法则前提下，运用科技手段加工改造自然，创造人工生态美，它欣赏人工创造出的室内绿色景观和与自然的融台，它所带给人们的不是一时的视觉震惊而是持久的精神愉悦。因此，生态美也是一种更高层次的美。 3、倡导节约和循环利用。室内生态设计强调在室内环境的建造。使用和更新过程中，对常规能源与不可再生资源的节约和回收利用，对可再生资源也要尽量低消耗使用。在室内生态设计中实行资源的循环利用，这是现代建筑能得以持续发展的基本手段，也是室内生态设计的基本特征。 室内生态设计是一个正在研究探索中的新课题。把生态思想引人室内设计，扩展室内设计内涵，将把室内设计推向更高的层次和境界，这也必然会推动建筑业对地球资源的使用从消费型向可循环使用型的转化。生态环保技术和工艺的发展，为实现室内生态设计的基本思想提供了越来越多的技术手段。 从目前的实践看，在室内生态设计中可选用的基本技术措施有以下几方面。 1、采用生态环保型装修材料 生态环保型装修材料正在逐步实现清洁生产和产品生态化，在生产和使用过程中对人体及周围环境都不产主危害，从室内更新出的旧材料又比较客易自然降解及转换，并且可以作为再生资源加以利用，生产新产品。这是所有建筑材料的发展方向。目前已研制出的无毒涂料、再生壁纸等，都程度不同地实现了 上述目标。由于现在大多数产品都还达不到这种要求，因此装修材料首先要考虑选择无毒气散发、无刺激性、无放射性、低二氧化炭排放的材料。 2、室内设计与诱导式建筑构造技术结合 通过诱导式建筑构造技术设计可以有效地利用自然通风，自然采光，提高室内的舒适度，满足室内的采光通风要求。把诱导贰建筑构造技术的外在形式作为“部件”、“元素”融人室内装修设计。通过科技手段，遵循美的法则，进行人工生态美的创造。这不仅为室内设计增加了新内容，而且也获得了良好的生态效果。 3、采用全面的现代绿化技术 由于植物能够吸收二氧化碳，清除甲醛、苯和空气中的细菌，形成健康的室内环境，具有生态美学方面的作用。因此扩大绿化，把绿化、庭园引进室内环境是室内生态设计的重要内容。目前发展起来的腐植土生成技术。防水处理技术。无上栽培技术等都大室内绿化提供了技术上的支持。室内绿化是多层次的。室内绿化庭园从技术上讲可以设在建筑的任何层数，也可以设在阳台、层顶上。室内多层次的绿化一方面补充了地面绿化的不足，另一方面，室内绿化往往与建筑自然通风。自然采光的处理结合，成力室内设计的重要环节，大大改善了室内空间与自然的隔离状况。 4、节约常规能源技术 节约常规能源是室内生态设计中不容忽视的重要方向。现代科技研制出的吸热玻璃。热反射玻璃。调光玻璃。保温墙体等新材料具有许多优越的性能，如能组合成望台构造形式与室内设计结合，可以达到保温和采光的双重效果而大大节省能源。此外，节能型灯具、节水型部件在室内装修中的充分运用，都能起 到节约常规能源的效果。 5、与洁净能源技术结合 使用洁净能源，它既满足使用能源的可持续性，又不会对环境产生危害，最符合生态型的室内环境要求。目前，最有广泛使用前景的是太阳能利用技术。它主要是通过特定的构造和材料来利用太阳能，应用范围相当广泛。经过精心的设计处理后的太阳能设施，可以自然融入建筑物中。目前最有发展前景的阳光温室技术、太阳能热水技术，都会使室内空间呈现出一定的特点，对室内装修设计也都提出了一些新的要求。这需要在室内生态设计中认真研究解决。 6、与现代高技术的结合 以计算机技术、自动控制技术。电子技术、材料技术等为代表的现代高科技在室内设计中的应用，将对采光、通风、温度、湿度等室内环境产生巨大的影响，有可能使室内环境设计出现一次新飞跃。 把室内生态设计作为一个专门的课题提出来，其目的是为了引起我国建筑界和室内设计业界的重视，促使其更好更快的发展。室内生态设计作为生态建筑的重要内容，在国外已经得到一部分建筑师的重视。如被誊为高技派的国际建筑大师诺曼福斯特，他在设计中充分发挥了高科技提供的潜力，在实现节能、低耗、低造价的同时，创造了舒适的室内环境条件。 其中最有代表性的是他设计的德国林依斯伯格商务促进中心和远程技术中心。这座建筑中的微电子中心由一组包括12幢单栋建筑的两个人工气候大棚组成。大棚采用透光的绝热材料，具有特殊的导光系统和日光反射和热量收集系统设在室外树林中空气收集系统通过地下管道吸入新鲜空气，根据季节变化将新鲜空气冷却或加热，然后送人大棚。建筑以煤气作为主要能源，安装在屋面上 的两种太阳能电他板作为辅助能源供应系统。太阳能板将水加热，然后送至吸收致冷器，冷却水通过的营网设在悬挂干顶棚上的金属传导网板中，由此将室内空气冷却。新鲜空气经由地板层上一个通道送人室内，并在沿地面不高的区域形成一个新鲜的空气湖。这幢建筑设有先进的控制系统，在保证室内环境舒适的同时又能最大限度的节约能源。尽管这幢建筑有十分舒适的室内环境，但由于它充分利用了太阳能。自然光、自然通风，所以它的能量消耗很低。特别要提出的是这幢建筑虽然采用了许多环境技术设备，而建筑造价仍保持在德国一般空调建筑工程的水平。这幢建筑用高技术。新材料实现了室内生态设计的许多基本内容。也可以说向人们展现了未来建筑的许多重要观念。 意大利著名建筑师皮阿诺在设计曼尼尔博物馆时，研究了阳光照射、采光调节。光线控制之后，用细致的构造技术设计了一个由300块遮阳板组成的屋面，充分利用自然光为博物馆展品照明，而且亡造出一个轻巧、具有高技术特征的采光顶棚。通过光棚进入博物馆的光质量极为奇妙，这种自然光随着天空的阳光和云影的变化而产生富有韵律的效果。这个优美的室内采光天棚，既解决了自然采光，节约了能源，又十分新颖别致。 日本日建设计事务所设计的东京煤气公司港北NT大楼，在节约能源。创造舒适优美的室内环境方面也取得了很大的成功。这个大楼从界面装修到内部设施大量使用了自然材料及再生材料。如内墙采用了再生材料制成的壁纸，人口门厅铺装利用了现场废弃的混凝土再生品，在展厅内设置了室内绿化。 生态引人室内设计，向建筑师和室内设计师提供了一个新的发展思考点，开辟了一个新的创造领域。显然，室内生态设计包含了建筑。结构、设备。自控。工艺美术、园林绿化等许多专业的内容。它需要建筑师、室内设计师不断 更新知识，熟悉和驾驭新技术。室内生态设计毕竟是一个新课题，它的领域、技术体系和美学思想等都需要研究探讨。笔者文中所提出的一些看法和观点谬误之处在所难免，希望这一课题能得到更多同仁的关心和研究。 室内设计师室内设计色彩设计汇粹(一) 室内设计师考试 推荐给好友 收藏本页2007/8/22 保存本文 一、色彩设计哲学 无论你是个怎样的死硬派，你不得不承认色彩和生活的亲密程度，差不多到了难舍难离的地步。小如每天上班该穿着什麽颜色的衣服，大如设计一国之国旗应用什麽颜色，全反映出色彩在我们的生活中，担当了个吃重的脚色。事实上，除了黑白影片的人物外，没有人可以生活在一个无色世界中。色彩令这个世界变得缤纷，它能改变我们的心情，影响我们对某事某物的看法。企业因此愿意把花绿绿的钞票投资在设计代表企业的颜色上，设计师绞尽脑汁去表现每种颜色的特质，为的是他们相信，在你和颜色相遇的一刹那，你可以意会到在那或温柔，或暴烈的色彩底下，它所传递给你的讯息。 色彩运用是门学问，它在设计中占的位置到底有多重要,就这方面我们专诚向设计师蔡启仁先生请教。蔡启仁先生表示，一件设计作品，一般包含三个元素:色彩、图像、文字。这三个元素中，以色彩较为重要。蔡先生解释，人对色彩是相当敏感，当他们首次接触一件设计作品，最先攫取其注意力的，就是作品的颜色，其次是图像，最后才是文字。色彩给其他人的印象特别强烈，所以设计师最容易通过色彩去表达他的设计意念，而身为设计师，就必须懂得和色彩沟通，了解他们。 色彩密码 色彩牵涉的学问很多，包含了美学、光学、心理学和民俗学等等。心理学家近年提出许多色彩与人类心理关系的理论。他们指出每一种色彩都具有象徵意义，当视觉接触到某种颜色，大脑神经便会接收色彩发放的讯号，即时产生联想，例如红色象徵热情，於是看见红色便令人心情兴奋;蓝色象徵理智，看见蓝色便使人冷静下来。经验丰富的设计师，往往能藉色彩的运用，勾起一般人心理上的联想，从而达到设计的目的。 色彩象征 红――血、夕阳、火、热情、危险 橙――晚霞、秋叶、温情、积极 黄――黄金、黄菊、注意、光明 绿――草木、安全、和平、理想、希望 蓝――海洋、蓝天、沈静、忧郁、理性 紫――高贵、神秘、优雅 白――纯洁、 素、神圣 黑――夜、死亡、邪恶、严肃 但心理学家也留意到，一种颜色通常不只含有一个象徵意义，正如上述的红色，既象徵热情，却也象徵了危险，所以不同的人，对同一种颜色的密码，会作出截然不同的诠释。除此之外，个人的年龄、性别、职业、他所身处的社会文化及教育背景，都会使人对同一色彩产生不同联想。蔡启仁先生举例，好像中国人对红色和黄色特别有好感，就多少和中华民族发源於黄土高原有点关系，是故在不同文化体系下，色彩会给设定为含有不同特定意思的语言，所表达的意义可能完全不同。 这个色彩和心理联想的理论，对设计师来说是个重要的发现。他们在选择运用何种色彩时，须得同时考虑作品面向的是那一个社群，以免得出反效果。蔡启仁先生举例，紫色在西方宗教世界中，是一种代表尊贵的颜色，大主教身穿的教袍便采用了紫色;但在回教国家内，紫色却是一种禁忌的颜色，不能随便乱用。假如设计师不留意色彩的潜藏语言，只自顾自发挥，传达了错误的讯息，到时就真不知道该怨谁了。 新一季流行色 下一季会流行什麽颜色,蔡启仁先生说黑色仍会继续流行，而另一种将会是明亮的绿色系列，到时，我们大概会见到一片亮丽的绿四处跳跃。 流行色彩 色彩心理不过是其中一个选择条件，还有其他的原因左右设计师的决定，其中一个极普遍的因素便是潮流。当某个时期，某种颜色或某系列的颜色成为当时社会上的主流偏好，设计师设计新商品时，便不免会较容易倾向选择那些流行色彩。但是，是谁决定哪些是流行色,流行色的研究，是近半世纪的一门新兴学科。蔡启仁先生指出，世界上有一个国际流行色委员会，专门研究色彩的潮流。每年，委员会会对世界各地的流行色调加以研究分析，预测哪些颜色会成为国际流行色，提供设计师参考。 但最终的决定权还是掌握在市场的无形双手中。事实上，大部份的流行色彩都是因商业因素而产生，市场中，一群商业投资者和设计师共同努力推动某些色彩，营造一种「某色是最流行」的气氛;当一般用家对这些颜色受落，新的流行色系於焉出世。这情形在时装市场中尤其明显，时装界经常带领新的色彩潮流，时装设计师每推出新一季的作品，都会带来连锁反应，其他周边产品诸如饰物、手表、 背包、手提电话等，都会采用类似的色调，以求合衬，推而广之，其他用品的颜色也受影响。 目前各个不同地区的交流频繁，流行色的覆盖层面越发广阔，对设计的影响力亦逐步加强。以近年为例，潮流追捧金属色系，一下子，新涌现的产品全部都不得不抹上三分金属色彩。设计师以提高商品的吸引力为大前题，顺应潮流用某些色彩，他们之中，有不少人更可在几种潮流色彩中翻出新意，创作出许多精彩的作品。但值得深思的，是一些盲目跟从潮流，不假思索的「设计师」，他们的制成品欠缺新意，只求赶上潮流，创作态度极为敷衍;长此下去，整个社会对创作的要求大有可能会不自觉降低，令人忧虑。 意念为体 色彩为用 翻开任何一本有关色彩设计的书，都有谈到一些运用色彩的基本技巧，诸如注意冷暖色的对比，色彩分布的平衡，颜色的统一和谐等。但有趣的，是差不多没有一本书提过意念和色彩设计的关系，也许作者认为意念是设计之本，不用特别多谈也应留意到吧。但他们大概忘记了色彩的魔力有多大，当你面对数以千计的颜色时，那一阵子的兴奋，那一瞬间的眼花撩乱，足以令你完全忘记最初想要表达的是什麽，真正要突出的是什麽。於是我们会「有幸」目睹一些色彩很丰富，视觉效果很好，但却不知它的真正卖点是什麽的东西。 让我们还原基本步，回到创作意念的阶段。之前提过的设计三元素:色彩、图像、文字，全部都只不过是一个设计的外表，一个设计的真正灵魂其实来自设计师的创意。没有意念的色彩设计，无异於一具空有漂亮外表的躯壳，在最初目睹的一刻，或会慑住周围的目光，但观众能否长期记得这个设计，却很成疑问。只有把创作意念融入色彩设计中，整个设计才有灵魂，那些颜色才晓得向观众传情达意。 蔡启仁先生提出疑问，为什麽同样是运用那一堆颜料，有些设计可以令人久久难以忘怀，有些却只是「霎眼娇」,他忠告设计师应该认真从创作意念出发，而不要把心思全花在卖弄技巧方面。 有些设计，在色彩运用上力求大胆创新，它推翻了一切色彩的基本定律，在视觉上不错会产生颇为震撼的效果，但我们还是不得不问，这个做法是否必需,构思色彩时，最起码要让色彩表现到作品的特质，譬如一张宣传某种新食品的海报，便应尽量用鲜明的色彩，去引起观众的食欲，但如果只为吸引注意，而采用极端大胆、反传统的颜色，这种纯粹为大胆而大胆的做法，是否足取,举个例子或许大家会比较容易理解色彩和创意的关系:蔡启仁先生的其中一个作品，是一张喜帖，帖子上面简单地印了一个绿色的「喜」字。表面看来这张喜帖除了颜色上反传统之外，没有什麽特别之处;但原来新郎倌和新娘子都是环保份子，所以绿色对他们意义重大;不过好戏在后头，当宾客打开帖子一看，发现新郎倌和新娘子一个姓黄，一个姓蓝，他们立即意会到「绿」的意义，绿色的喜，就成为两人结合的见证，绿色在这个设计上的运用极为巧妙，意义也更深远。 「大胆创新」和「标奇立异」之间，有时颇难准确拿捏，但蔡启仁先生提出的一点却很值得玩味，他认为设计师并不等同艺术家，艺术家是可以全然感性，而设计师在感性之馀，却需要有理性去制衡。当脑海中充满天马行空的意念，艺术家会不管世俗眼光，不惜一切将他的创作意念全部倾泻，因为他的作品只需向他的艺术世界负责;但设计师就不能脱离客观环境，他要考虑这个设计是否真的可行，能否促销商品，它会给社会大众带来什麽影响等等。「推陈出新」和「脱轨」这条分界线该怎样划，就要设计师自己去决定了。 色彩情味 自从出现了电脑绘图软件，电脑俨然成了设计师最忠实的作战伙伴。看着设计师的双手在键盘上飞快的跳跃，电脑显示器上的设计瞬间变化，色彩纷陈，情景煞是好看。无疑电脑使设计工作变得更方便，设计师可以很快就把脑海中设想的东西具体化，轻易做出很多效果，设计师可发挥的空间也相应增加。不过，在电脑应用普及的同时，我们不能否认一个事实，就是设计中的人性部份越来越少，电脑占的比重越来越多，作品看起来好像缺少了点感情，欠缺情味。 蔡启仁先生同意电脑确是设计师的好帮手，它可以记录数据，方便、准确，下次再印时有根有据，不易出错。但他亦承认有些设计师过份倚赖电脑，为客户设计时，想也不想，只在电脑上把颜色换完一种又一种，找个看起来满意的便算。严格来说，这些还算不上是设计师，他们完全无视设计中最重要的一环人脑的思维。不错，电脑可以把图像做得很精美，但说到底，它都不过是把本身所拥有的资料，重新呈现出来。假如所谓设计师，只是在一大堆资料中左挑右选，再东拼西贴的做成一件东西，那又有什麽设计可言,这个黄，那个绿，到底为什麽要放在这儿,要表达的是什麽,根本没有人理会。这些色彩不会呼吸，亦不可能会引起观众共鸣。 设计师过份地倚赖电脑，归根究底，和他们懒得创作有关。人的脑袋比电脑宝贵得多，人有创意，有感情，电脑的资料有尽，人的创意无限。设计师通过思考，把颜色和他的意念相结合，这样色彩的设计才真正做到千变万化，摇曳多姿。蔡启仁先生认为，从人脑输出的设计，比较人性化，跟冷冰冰的电脑设计相比，具有更强烈的情感，色彩散发浓厚情味，容易牵动观众情怀。不过，电脑毕竟是设计的辅助工具之一，设计师应该好好利用电脑的各种优点，去实践自己的设计意念，使作品更具情味及突显个人风格，而不该让自己只在电脑的色彩资料库内打 转。 了解色彩 色彩三属性 色相(Hue):简写H，表示色的特质，是区别色彩的必要名称，例如红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等。色相和色彩的强弱及明暗没有关系，只是纯粹表示色彩相貌的差异。 明度(Value):简写V，表示色彩的强度，也即是色光的明暗度。不同的颜色，反射的光量强弱不一，因而会产生不同程度的明暗。 彩度(Chroma):简写C，表示色的纯度，亦即是色的饱和度。具体来说，是表明一种颜色中是否含有白或黑的成份。假如某色不含有白或黑的成份，便是「纯色」，彩度最高;如含有越多白或黑的成份，它的彩度亦会逐步下降。 两种三原色 我们所见的各种色彩都是由三种色光或三种颜色组成，而他们本身不能再分拆出其他颜色成份，所以被称为三原色。 光学三原色 分别为红(Red)、绿(Green)、蓝(Blue)。将这三种色光混合，便可以得出白色光。如霓虹灯，它所发出的光本身带有颜色，能直接刺激人的视觉神经而让人感觉到色彩，我们在电视萤光幕和电脑显示器上看到的色彩，均是由RGB组成。 物体三原色 分别为青蓝(Cyan)、洋红(Magenta red)、黄(Yellow)。三色相混，会得出黑色。物体不像霓虹灯，可以自己发放色光，它要靠光线照射，再反射出部份光线去刺激视觉，使人产生颜色的感觉。CMY三色混合，虽然可以得到黑色，但这种 黑色并不是纯黑，所以印刷时要另加黑色(Black)，四色一起进行。 色彩设计和印刷 色彩和印刷的关系极端亲密，可不幸的是设计师经常忘记了印刷。设计师和印刷师傅是一对欢喜冤家，他们「擦出火花」的场面司空见惯。设计师考虑了各方面的因素，千挑万选了几种颜色，但偏偏到印刷时就做不出预期的效果，印刷师傅心里也暗暗埋怨设计师天马行空，不管设计是否可行。蔡启仁先生对这一点有很深的体会，他觉得一个设计师一定要多了解印刷。很多设计师，特别是新入行的，他们不了解印刷的过程，於是到付印时便出现一些本来可避免的错误。通常最易出问题的，是印刷品的印刷色彩，效果并不如设计师心中所想。这个失误的原因很多，而其中一个原因，很可能是跟印刷物料和印刷方法有关。同样的油墨以不同的物料、不同厚薄的纸张印刷，所得的色彩效果肯定不同;即使物料相同，但以不同的印刷方法去印刷，油墨的厚度会不同，例如以柯式印刷就比柔性印刷的油墨较薄，影响所及，色彩的明亮度亦不一样。一个有经验的设计师，事前会就承印物的特点、油墨的使用及印刷方法等各方面考虑，设计时尽可能配合客观条件;另一方面，设计师也应多与印刷师傅沟通，互相了解，才可尽量减低失误的程度。 蔡启仁先生相信，色彩的感染力是相当大，世界上无所谓好看的色彩或不好看的色彩，只在乎设计师如何运用。以他多年的经验总结，设计师要运用崭新的观念去表现色彩的特色，设计和组合上都要带给其他人清新的感觉，引导观众进一步发掘色彩背后的意义。另一方面，设计大多是为商品宣传服务，所以设计师要为客户打算，考虑有什麽可运用的资源，客户预备在这个设计上投资多少等，当然最重要是这个色彩可否增加商品的吸引力。大自然无形之手给我们展示一个色彩 缤纷的世界，千变万化的色彩配搭令人着迷;同样，一个成功的色彩设计，它拥有生命力，可以感染观众情绪。设计师对色彩运用多作深入的了解和研究，定可设计出更精彩的作品。 二、室内色彩的审美性 大自然中，色彩千变万化，丰富多彩，各种各样的色彩均通过视觉反映到人的头脑中，产生种种色感。自古以来，人就在日常生活中使用着颜色，并享受着色彩变化带来的欢乐。人么在自己的生活环境中也多用色彩来表达自己对美的感受，美是人们日常生活中不可缺少的一部分，色彩美始终左右着人们的情绪，使人产生审美愉悦。 1、 色彩本身并无美丑之分，它应通过对比、衬托等手段对色彩进行调和，才能产生好的审美愉悦。 一个设计作品的美是综合了形态、色彩和材质感的美产生的。然而，看到作品的瞬间，首先诉诸眼睛的是色彩的组合效果，也就是色彩眉的问题。尽管用相同的材料构成的室内，其形状相同，但由于色彩协调或配色的差异，酒会形成温暖的、寒冷的、华丽的、朴实的、强烈的、柔软的、明亮的或阴暗的等等环境气势，表现出各种不同的感情效果。同时，由于色彩匹配的调和或不调和，也会给人以愉快或不愉快的感受。 实际上，一个独立的色，并没有美与不美的区别，通常，只有当两个以上的色进行不同的组合，作为配色才有美与不美、协调与不协调的感觉。如一块绿色和一块红色，就很难说出其中谁美或不美，只有通过万绿丛中一点红的组合形式，才能呈现出色彩的魅力。“一点红”在“万绿”的衬托下显得珍贵动人，“万绿”在补色“一点红”的对比下，而更加青翠可爱。 2、 任何一种颜色都有它的功能特性，人的色彩的喜好，不仅是习惯与爱好的问题，也是科学的艺术结合的问题，只有符合人的心理、生理要求，色彩才能给人以美的享受。 人们早就认识到，室内色彩能够影响人们的情绪，冰山、雪地的白色会使人感到冷，太阳、火的红、橙色使人感到温暖，海水的兰色使人感到清爽，色彩缤纷的草地、花卉会使人心情愉快等等，都是人们对自然色彩的一种心理反映。室内设计应重视色彩对人们心理、生理等方面的作用，重视色彩所引起的联想和产生的感情效果，以期在室内环境中，创造有层次，有性格的色彩环境，利于身心健康和给人以美的享受。 人类历史的沉淀，会使色彩形成某种心理上，习惯上的联系和象征。色彩所构成的环境气氛是很丰富的。自古以来，人类就懂得颜色能够增加一种物品美感。随着科学技术的发展，在实践中发现，色彩与人类的关系十分密切。如绿色，是能使人轻松、镇静的色，当看书疲倦时，眼睛看看绿色，疲劳感就会减轻，但长时间处于绿色环境中，它又会使人减少食欲。黄色或橙色具有刺激胃口、增强食欲的作用，且能给人以温暖、和谐的感受。故在一些餐厅中，墙面常选用黄色，配上黄色桌椅、白色台布，以及艳丽的插花，可以使人悠然自得地进餐。在居住室内不止一套黄色家具，会使人感到愉快、宁静、心情舒畅。体弱多病者的卧室选用黄色能促进心情愉快，乐于活动，有助于体内新陈代谢的增强和抵抗疾病的能力。黄绿色会使人感到舒适，有助于安定神经。在有兰色灯光的卧室中选用绿色被子可形成安静的环境气氛，有助于安眠。老年人卧室选用此色最佳，可形成温柔和安静的色环境。黄绿色对心情有抑制作用，性情急噪、感情易于冲动的人，卧室选用黄绿色为宜。 人们不仅要求满足一种心理刺激，还追求同时具有冷色和暖色两种视觉效果。这是一种下意识的强烈的吸取愿望。人们有时会对补色的组合感到满意，是因为人们本能地不愿只受单纯的刺激，而希望接受冷与暖色合为一体的丰富的效果。这种欲望也是人对补色组合产生快感的原因。补色在心理和生理方面都是相互联系、互相补充的。互补色的两个色相之间，由于包括全部可见光谱，给人们心理上以冷暖平衡感，能满足心理需要，昌盛快感，这就是调和美。 对色彩的喜爱度也是一个心理问题，在一般情况下，对一种色的喜爱程度并不取决于其特定的色相，而取决于它的邻近色彩以及面积对比等因素。在众多的色彩中，有人对某色表现出特别的心理反映:如有过外伤痛苦经验的人，对于与血色相关的红色旧有特别的恐怖感;而某种色有时又会产生美好的回忆。色彩的表现力不仅有积极的作用，色彩的爱好和色彩的象征等都将在人们的生活中产生各种各样的效果，这些效果或者是生活经验的积累、或者是色彩在各种复杂的因素下形成的印象、观念等，这种积累、印象和观念都会对人们的身心产生极大的影响。 色彩在人们的日常生活和生活劳动中会显示出各种各样的效果，打动人的心灵。闻一多先生曾写道:“红色给我以热情，绿色给我以发展，黄色赐予我忠义，兰色教我以娇洁，粉色赐我以希望，灰色给我以悲哀。”一则国外轶闻写道:“„„有一座黑色的桥，每年总有些人在那里自杀。后来，人们把这座桥漆成天蓝色，在这里自杀的人大大地减少了。人们又把桥漆成红色，在这里投水的人几乎绝迹了。”折射因为，阴暗的黑色会加深绝望了的人心中的痛苦，而明快鲜艳的色，则给频于死亡的心灵投入了一线希望之光，又点燃了生命之光。美国科学家作过多次实验，让一个正在发怒的人进入粉红色墙壁的房间里，他的怒火就渐渐地平 息下来。在诸色中，粉红色是一种神奇的息怒色彩。德国慕尼黑有关研究单位的研究也表明，病人的身体状况和精神状态在相当大的程度上同他们所在的房间的环境色彩有关。已经确定:紫色可使孕妇感到安定，淡兰色对发高烧的病人有稳定情绪，逐步退烧的好处，褚石色则有助于低血压患者提高血压的功能。因此室内色彩设计应是色彩设计应是科学和艺术的结合，根据色彩的特性，准确地运用色彩，创造优美合理的环境空间。 据国外的经验，当音乐厅的墙体、地面和座椅都用红色系时，人们听音乐时能始终保持着激动和兴奋的心情，而不觉得节目冗长;如改用兰色设施，观众在里面的时间稍久，就会产生厌烦的情绪，感到演出时间过长。因此，目前美国新建的一些著名音乐厅，内部空间被耀眼的红色占了优势，一反过去使用安静色彩的常态。 室内实际是以色彩本身的性质引起的感情而染人的，它不是人的感情，而是对象的感情，所以，色彩应符合人的心理、胜利要求，才能给人以美的享受。 3、 色彩设计，应考虑空间、环境、功能、采光等问题，并且还应适应人的年龄、性别、文化、传统等等要求。使室内色彩有意蕴美。 衡量室内环境艺术质量的基本出发点是整体感，人们对室内空间整体形象的感受，是来自于人们视野所及的，个围护面所形成的空间体量和形象。室内空间的每一局部，不论是强面、顶棚的处理，还是家具的款式、大小、形状、色彩等，都不能脱离它所处的实体环境而言其好坏。而是在诸多的造型因素中，色彩是一个能够相当强烈而迅速地诉诸感觉的因素，从视觉感知物体过程中，色彩和形体具有同样重要的作用。而色彩甚至比形体更容易被人所注意。正如当人们在一块绿色山坡上发现一点红，会立即产生“万绿丛中一点红”的印象，却不一定立即 判断出“万绿”中究竟是何草何木，“一点红”究竟是红花或是穿红衣少女一样。又如:室内中由东评西凑不同形体及色彩家具所组成，就很难得到调和。而用色彩来弥补和掩饰其缺点，是最容易取得整体和谐美的效果。由于家庭中各房间的使用性质不同，面积大小不同，色彩的选择也不同，如卧室与餐厅的使用性质不同，其用色就不同。一般居住建筑按其使用功能可分为:起居室卧室、书房、儿童房、餐厅和厨房等。设计一个良好的房间，不仅要悦目，感觉上舒适，更要有效地发挥其功能作用，包括创造准确的环境气氛，而色彩正是最重要的整体气氛与格调的创造因素。 人们知道，任何物体的颜色都需要以来于光才能体现出来。光还影响到环境气氛，同时也左右着人们的心理状态和胜利功能。因此，在进行建筑内部环境色彩设计时，对于光色也必须给予足够的重视。 由于室内空间环境使用功能不同，及使用者年龄、性别、文化、传统背景不同，决定了室内设计的内容与形式。 不同阶层、不同年龄的人，有着不同的心理特征，设计色彩时，首先要了解各种不同类型人的不同要求。如一卧室，要求为一男孩睡眠休息所用，无形中就确定了卧室的设计内容。一般可使用男孩喜欢的黄、绿、蓝色组合，这种组合具有幻想、欢乐、活泼气氛，叫多的绿色还富有生气。女孩子一般喜欢粉红色或接近粉红色。一般青年人多喜欢一些大胆的强烈色彩，且会受到比较时髦的家具、服装的影响。中年人，特别是乐观而富有进取心的中年人，一般喜欢创造宽敞明亮的视觉室内环境，因而，宜选用要橙色和白色作为主色调。对脑力劳动者，多采用典雅大方的色调，如咖啡色与白色匹配，可形成朴实、大方、典雅的气氛。米色与淡紫色组合，具有高雅迷人的气质，适应与中年知识分子。中年女性喜欢 具有梦幻与联想的紫色调，尤其是具有图案的淡紫色更是倍受喜爱。老年人喜欢稳重沉着，宜用低中、低高度色系。儿童房可选用多彩色组合，可促进儿童智力的发展。德国色彩大师伊登教授曾为儿童室内空间做过良种不同的色彩匹配，一间只用白色和兰色，一间是涂刷设计精美的多彩室内环境，半年之后，儿童智力的成长有明显的差别，后者远远优于前者。可见，丰富的色彩可提高儿童智商，在潜移默化中，促进了儿童聪明才智的发展。婴儿房宜用粉红色系，它是所有色彩中最富有柔和性和温馨的色彩，对于母子均有好处。 另外，色彩的联想，色彩的象征，色彩的爱憎等是由国家、民族的风俗习惯不同而形成的不同心理反应。因此，在色彩设计时，也应考虑到这些传统习惯性。如我国金碧辉煌的北京城，与白墙素瓦的江南城市，以及山水秀丽、四季如春的桂林，在城市的色彩上就有明显的差异，风姿有别。在室内色彩设计中，同样也有传统习惯问题，由于我国是一个多民族的国家，对色彩的喜爱和忌讳在各民族中有很大的差别:如汉族:一般喜爱红、黄、绿等颜色。红色表示幸福与喜庆，多用于喜事。黄色具有神圣、权势、光明、伟大的含义，多为帝王所用。绿色象征繁荣和青春。黑色多用于丧事。回族喜欢黑、白、蓝、橘黄、红、紫、深褐等色，忌讳淡黄、绿色，白色是尊贵的色。维吾尔族喜爱红、绿、粉红、玫瑰红、紫红、青白色、忌黄色等。 综观建筑色彩发展历史，可以使我们了解建筑的变迁，从发展演变的过程中，能够找到现代建筑色彩创作的源泉，也就是说，了解建筑环境色彩的发生、发展、变迁过程，发现传统及现代运用色彩的多种手法，就可以有力地指导现在，也可以预测未来发发展，以使建筑环境色彩设计有所发展和创新。 由此可见，了解室内各房间的功能作用，及使用者不同要求，才能准确地运 用色彩来表现室内空间内容和形式。因而在进行室内色彩设计时必须考虑空间内容、环境、功能、采光问题，且应适应人的年龄、性别、文化、传统等要求，才能使室内空间有整体性及内容形式的统一，形成室内色彩的意蕴美。 研究表明，在室内设计中，色彩的作用远远不止于上述的几个方面，只要我们进一步对色彩的心理、生理及物理效果的研究，科学地运用室内色彩，对室内色彩研究逐步从定性进入定性与定量相结合的研究，从一般主观评价上升到主观与科学检测结合的评价，使室内色彩设计建立在更加科学的基础上，这对充分体现色彩在运用上美学价值，进一步提高人们在环境中的舒适赶和工作效率，保证人的身心健康，无疑具有重要的意义。综上所述，室内色彩有它独特的审美性。 三、室内设计中的色彩创意 没有不好的颜色，只有不好的组合。室内的色彩设计中并非简单机械的套用现成的公式，而是要充分发挥想象，不断实践，不断调整色彩选择，才会真正体会色彩独特的魅力。 一、与自然和谐的色彩层次 1903年诺贝尔生理学奖获得者尼尔斯?芬森创始了现代光线疗法。他的紫外线疗法启迪了人们对光与色的研究与利用。室内环境中的光与色同样重要。室内由两部分组成，一部分是物体占有的空间，在光线照射下是有色的;另一部分是空气占有的空间，在光线照射下是无色的。处理好这两部分的关系，使室内充分沐浴在阳光与空气中，是创造良好室内色彩环境的首要条件。如果室内没有家具，则顶棚、地面、墙壁的色彩便是室内的环境色彩;如果室内塞满了家具，光线进不来，则谈不上什么色彩。在有限的室内空间中应尽量减少家具的布置，使采光与通风达到最佳程度。一般室内白天以自然采光为最适宜，明亮的玻璃窗 和各式控制阳光照射强度的窗帘，以适应室内对不同光线的需要。在自然采光下，室内的一切物件，离光源近的较亮，离光源远的较暗。向光面亮，背光面暗，由此产生的阴影便是自然帅色彩层次，这本身就极大地丰富了我们的色彩环境。有时通过反射或窗外借景，还可影响室内整体的效果与气氛。保护生态环境，强调人与自然的和谐一致，已是现代意识对环境色彩的要求。理想的室内空间，应是充分利用太阳光作为能源，尽可能采用自然光和良好的通风条件，尽量采用天然的建筑材料，在和谐的色彩中，创造有益健康的室内气候，令人呼吸更多的自然气息。 二、重复与呼应的色彩节奏 色彩的创意表现在既简洁又丰富上，如何运用色彩的重复与呼应、如何处理好色彩的节奏便是关键。将表达设计概念的颜色用在关键性的几个部位，从而使整个空间均被这些色彩所控制。如办公家具、窗帘、地毯设计成同一色，只是明度或纯度上有差异，而使其他色处于从属的地位，整个办公空间就会形成一个多样统一、色彩又相互联系的空间。色彩的重复与呼应，能使人的视觉取得联系与运动的感觉。当将色彩进行有节奏的排列与布置时，同样能产生色彩韵律的感觉 见图3―26 。这种节奏不一定安排在大面积上，可以运用在相关的或较接近的物体上，色彩的面积和数量也可灵活多变，如地砖与墙面砖的排列、办公家具的屏风与家具等都可创造极佳的色彩效果，从而在视觉上产生相应的凝聚力。 三、个性化的色彩特色 色彩的使用应尊重和注意使用者的性格与爱好，选择一种色调是营造个性化色彩氛围的关键。色彩用于室内装饰的主要目的是创造一种气氛，体现一种风格，形成一种感觉。室内的风格无论是古典的还是现代的;庄重的还是活泼的; 华丽的还是朴素的;温馨的还是高雅的，各种不同的风格均体现其个性化的特色。要有一个统一、和谐的调子，就是购买家具、选择装饰布料时，也不能破坏这一整体――室内色调。有时为了达到特殊的空间效果，打破六面体的空间束缚，不依天花、墙面、地面的界面区分与限定，而是自由地、任意地突出某种抽象的色彩构图，从而模糊原有的空间构图，也能达到个性化的效果。近年来，室内的色彩组合呈多元化的变化，尤其在表达“回归自然”的感觉中，各种花卉面料的纺织品与木头、石头、藤制品、皮毛、不锈钢金属、玻璃制品等一起成为室内物品，同时，其纹样、色彩，尤其粗与细、实与虚的质地变化，能产生更多的个性化效果。 四、色彩的调整变化 色彩在整个室内环境中作用极大，无寸无刻不在影响着我们的生活。它以其丰富的色彩关系，调整人的心理与情绪，激发人的想象，促进入的奋进。创造宜人的色彩环境，这是室内设计中首要考虑的问题。随着时代的发展，社会的需要，室内色彩的设计一直处于动态的发展之中，它与其他设计一样，受时尚流行色的影响，受社会思潮的影响，受人们观念的影响而不断产生变化。尤其对于公共环境中的空间，如商业购物、娱乐、餐饮、办公空间等，为了塑造一种紧跟潮流、不断奋进的形象;为了调整原有的色彩关系给人焕然一新的面貌而不断更新，调整室内的一些关系已成为经常采用的方法。就是家居环境，住久了也会给人产生厌烦情绪，从而考虑如何部分地调动与修改，使居室焕然一新。色彩的变化与调整是室内设计中最易实现的，也是效果最好的，现代材料的多样更为色彩的更新创造了条件。室内空间中的天花、地面和墙面的色彩往往是室内色调的决定因素，但有时在不改变室内天花、地面和墙面的色彩时，同样可以通过主要家 具、陈设品等的改头换面，根据色彩搭配的原理进行重组与调整，以达到事半功倍的目的。 五、黑、白、灰的衬托 黑、白、灰色称之为无彩色，与红、黄这些色彩不同，它们没有被排列在色环上，然而黑、白、灰与其他色彩的搭配作用，其本身表达的情感作用却是不容忽视的，尤其在室内装饰中，能很好地对各种色彩起衬托、稳定、明度强化的作用，其本身间的对比组合，也常受到人们的欢迎，尤其很多家电，如电视机、音响等常采用无彩色，所以如何很好地利用，使之与其他色互相谐调，应加以重视。当一些对比强烈的等大色块，进入以黑与白为主调的框架中时，更能很好体现效果。如图3―32所示，办公空间以黑白灰为主调，加入柔和的色彩，简洁有力中显示自信。 六、与室内其他关系的协调 室内的色彩除要考虑上述因素外，还要考虑与室内其他关系的协调。如室内空间的构造、室内整体风格的形成。当空间宽敞、光线明亮时，色彩的变化余地就较大;当室内空间窄小时，首要任务就是以色彩增大空间的感觉。选用装修材料时，也要了解材料的色彩特性，有的材料随着时间的变化会褪色或变色，这些都应予以注意。同时色彩与照明的关系也很密切，因为光源与照明方式都会带来色彩大的变化，大面积的光棚照明，就像阳光下的花架，光源自然均匀，对室内环境的色彩影响不大。日光灯色彩偏冷，筒灯、吊灯则色彩偏暖，它们的采用都要考虑与室内整体气氛的协调。? 色彩是大自然的恩惠、大自然的杰作，面对一潭池水，一束野生花卉，一片热带雨林，一块天然石头，常会使人激动万分，心驰神往，感觉生命活力出 骚动。然而，不同的色彩对人的身心有不同的影响，关键是对于各种色彩特性的充分认识及对其积极意义的探索。总之，要想用色彩美化室内环境，装饰一个有特点、有朝气、有时代感的室内空间，最主要的是:先要有一详尽印计划与设想。肯定一种设想后，再选择确定色彩，每一色彩都可能对室内整体色调、对赏心悦目的环境的形成有举足轻重的影响。 转贴于:室四、色彩感觉的心理效应 色彩，就其本质来说，不过是波长不同的光线，本无什么“感情”可言。但是，人类生活在这个世界，就靠了这些光线，获取了大量的信息。春夏秋冬、风云雨雪、金木水火土、酸甜苦辣咸这一切变化对人类造成的影响无不通过色彩的记忆在人们心灵的深处留下烙印。所以，当人们看到某种颜色(或色组)时，便不由自主地联想到在生活经历中所遇到过的与此相关的感觉，从而引起心理上的共鸣。尽管人们的生活经历、文化素养、宗教信仰等不同，而对色彩的心理反应有所同异，心理学家们关于色彩感情效应的各种推论是有根据的。 “日本著名电影演员山口百惠在她的自述传《苍茫的时刻》一书中说，她觉得每天穿着的衣服的颜色似乎可以左右她一天的一切。她认为，穿了紫色的西装裤就又仿佛回到了孩提时代的感觉。有一次，她穿了一件黑色的连衣裙到摄影棚去，使她觉得周围的气氛都染上了黑色，摄影机用任何角度对着她，她都笑不出来，周围的人尽量喊她振作起来，都动不了她心底的黑色，结果拍出的镜头带有阴郁的情调。” 一位实业家准备举行舞宴，招待一批男女贵宾。„„当快乐的贵宾围住摆满了美味佳肴的餐桌就座之后，主人便以红色灯光照亮了整个宴厅。肉食看上去颜色很嫩，使人食欲大增。„„红光变成了蓝光，烤肉显出了腐烂的样子，马铃薯像是 发了霉。宾客立即倒了胃口;可是黄灯一开，就把红葡萄酒变成了蓖麻油，把来客都变成了行尸，几个比较娇弱的夫人急忙站起来离开了房间，没有人再想吃东西了。主人笑着打开了白色的灯光，聚餐的兴致很快就恢复了。 根据木村俊夫氏做过的这一试验得知，将同样温度的红与蓝的热水放满两个烧杯，让人边看边用左右手指插入不同的烧杯，这时让其说出各自的温感，谁都回回答说，红色热水要比蓝色热水的温度高。 在某个工厂，让工人搬运黑色的箱子，他们说箱子太重而深为不满，后来在工厂的休假日，资方把箱子的黑色全部换成钱绿色，第二天上班的工人都说这些箱子轻多了，因而顺利地完成了作业。 宋朝郭熙载林泉高致一书中对山川四季的色彩变化所引起的感受这样写道:“真山水之云气四时不同。春融怡、夏蓊郁、秋疏薄、冬黯淡。真山水之烟岚，四时不同，春山艳冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡。 类似这样的例子还有很多。涉及到人的衣、食、住、行、工作、学习以及日常生活的各个方面。在现代社会，色彩心理效应的研究已不限于在少数的心理学家、艺术家的范围，随着商业竞争的发展，也越来越受到企业家、商业界及服装设计、工业设计、城市管理等各个方面。虽然我们不能把色彩的感情效应绝对化，更无法理解在西班牙斗牛场上为什么公牛在见到红色就进攻、见到黄色就退却的真正理由，但是，通过大量的材料验证，至少可以说人们在对色彩的心理感受中确实有着某种共同性的东西。 1、色彩的冷暖感 所谓色彩的冷暖感是一种心理量，与实际的温度并无直接的联系。红橙黄近似火焰的颜色，当人们看到这种颜色时，就容易联想到火的燃烧、太阳的升起、 热血、红花等，因此往往在心理上产生一种温暖的感觉;而蓝青色人们多见于冰天雪地、海洋、天空，所以往往给人以寒冷的感觉。 颜色的冷暖感是相对的。例如紫红、绿色、灰色等，与暖色的桔红相对时属于冷色;而与冷色的蓝青并列时又属于较暖的色。在同一色相中，由于纯度、明度及光照的不同，也会形成一定的冷暖差异。 在色立体上，冷色与暖色的分布陈列形成两半球对峙状，尤如地球的两极。暖色以最纯的桔红色为极点，冷色以最纯的青色为极点。而中间的绿――灰――紫是中间过渡地带，他们有时处于“中立”，有时又表现出暧昧或摇摆现象。 色彩的冷暖感是区别色彩特质的重要标志之一，在色彩设计和绘画创作中，恰当地利用色彩的冷暖对比与统一，是提高色彩感染力的一种强有力的手段 内2、色彩的轻重遇软硬 一般说来，色彩的轻重感与色相的变化关系不大，而更侧重与明度上的区别，例如，红色与黄色对比时，红感觉重些，主要原因还是红色明度较低、黄色明度较高的缘故。如果把二色调到同等明度上来，轻与重的差别则难于区分。在蒙赛尔色立体上各种浅色都被纳入一定的明度范畴，因此，色彩的轻重感则与明度感觉同步变化。即明亮越亮，感觉越轻，明度越暗，感觉越重。形成重色往下集中、轻色往上集中的两半球对峙阵列。 色彩的软硬感与轻重感互想关联，轻则软，重则硬，这与现实生活中人对各种不同物质的实际感受是相类似的。 3、色彩的动与静 在色轮中，红色是最醒目、最令人激动的色彩。工业心理学家们研究证明，工人在涂红色的洗漱室中停留的时间比涂蓝绿色时要少些。如在不同的灯光下让 人们慢慢画一个圆形，结果在绿色灯光下要比在红色灯光下工作的要好，据说红光使手颤抖得很厉害。生物学家报告说，猴类也不愿在红色灯光的房子中停留。也许，红色有加快动物“生物钟”运转的作用，这且不谈，但从我国民俗中每遇喜事或佳日贴红对联、红喜字、戴红花、挂红灯的壮观景象，确实能使人感受到红色的魅力。不只红色，所有明亮而鲜艳的色彩，都具有活跃、轻松、明快及其华美的品格。 与此相反，也有一些色彩看起来比较恬静、质朴、平稳、柔和，如具有中等纯度和中等明度的浅绿、淡灰紫、浅蓝等。但如果过分沉默而缺乏活力的颜色，如色立体下部低明度和低纯度的色彩群，往往给人一种悲凉、凄惨、绝望德感觉。据说英国的泰晤士河上有座甫拉克符亚斯桥，由于黑色的栏杆造成的阴郁气忿，诱使许多轻生者在这里自杀。后来官方把栏杆改为绿色，自杀者大为减少。 色彩的这次性格在人们心理上所产生的反响是不能低估的。一般在住宅、医院、休息场所多使用明快而柔和的色彩，使人感到舒适。刺激感很强得鲜艳色彩在某种场合确实能唤起人们的激情、满足视觉的刺激，但使用不当也会造成色彩污染。至于那些黯淡的色彩也并非没有用场，当与其他色彩搭配得当时，能起到相得益彰的效果。 4、色彩的味觉联想 在中国古老的阴阳五行说中，就分析了色和味的联觉作用，认为青色的相应味觉是酸味、赤是苦味、黄是甘味、白是辣味、黑是咸味。现代心理学家也作了广泛的调查试验。日本的一位学者调查的结果是:黄、白、桃红色是甜;绿色是酸，灰、黑色是苦味的，白、青是咸味的。西欧国家也有类似的试验报告。 色彩的味觉联想虽然不像色彩的冷暖那样直观，甚至有时似有似无、若隐若现、 模糊的令人难以言表，但是在色彩和味觉相关的某些场合、某些行业、某些使用色彩是否恰当却不能忽视。中国的烹饪学很注意“味、色、香”的相互配合，使人的味觉、视觉、嗅觉同时都获得的美的享受。所谓美味佳肴包括物质的，精神的双重含义，在食品着色和食品包装上，色彩对人们的诱惑力，直接影响到需求的欲望，假如把果汁搞成蓝灰色，把烤肉制成艳蓝色，将会产生什么结果，是可以想象的设室内设计师室内设计色彩设计汇粹(五) 室内设计师考试 2007/8/23 保存本文推荐给好友 收藏本页 五、色彩的物质性心理错觉 色彩的直接心理效应来自色彩的物理光刺激对人的生理发生的直接影响。心理学家对此曾做过许多实验。他们发现，在红色环境中，人的脉搏会加快，血压有所升高，情绪兴奋冲动。而处在蓝色环境中，脉搏会减缓，情绪也较沉静。有的科学家发现，颜色能影响脑电波，脑电波对红色反应是警觉，对蓝色的反应是放松。自19世纪中叶以后，心理学已从哲学转入科学的范畴，心理学家注重实验所验证的色彩心理的效果。不少色彩理论中都对此作过专门的介绍，这些经验向我们明确地肯定了色彩对人心理的影响。 冷色与暖色是依据心理错觉对色彩的物理性分类，对于颜色的物质性印象，大致由冷暖两个色系产生。波长长的红光和橙、黄色光，本身有暖和感，以次光照射到任何色都会有暖和感。相反，波长短的紫色光、蓝色光、绿色光，有寒冷的感觉。夏日，我们关掉室内的白炽灯，打开日光灯，就会有一种变量双的感觉。颜料也是如此，在冷食或冷的饮料包装上使用冷色，视觉上会引起你对这些食物冰冷的感觉。冬日，把卧室的窗帘换成暖色，就会增加室内的暖和感。 以上的冷暖感觉，并非来自物理上的真实温度，而是与我们的视觉与心理联 想有关。总的来说，人们在日常生活中既需要暖色，又需要冷色，在色彩的表现上也是如此。 冷色与暖色除去给我们温度上的不同感觉以外，还会带来其它的一些感受，例如，重量感、湿度感等。比方说，暖色偏重，冷色偏轻;暖色有密度强的感觉，冷色有稀薄的感觉;两者相比较，冷色的透明感更强，暖色则透明感较弱;冷色显得湿润，暖色显得干燥;冷色又很远的感觉，暖色则有迫近感。一般说来，在狭窄的空间中，若想使它变得宽敞，应该使用明亮的冷调。由于暖色有前进感，冷色有后退感，可在细长的空间中的两壁涂以暖色，近处的两壁涂以冷色，空间就会从心理上感到更接近方形。 除去寒暖色系具有明显的心理区别以外，色彩的明度与纯度也会引起对色彩物理印象的错觉。一般来说，颜色的重量感主要取决于色彩的明度，暗色给人以重的感觉，明色给人以轻的感觉。纯度与明度的变化给人以色彩软硬的印象，如淡的亮色使人觉得柔软，暗的纯色则有强硬的感觉。 颜色表情 色彩本身是没有灵魂的，它只是一种物理现象，但人们却能感受到色彩的情感，这是因为人们长期生活在一个色彩的世界中，积累着许多视觉经验，一旦知觉经验与外来色彩刺激发生一定的呼应时，就会在人的心理上引出某种情绪。 无论有彩色的色还是无彩色的色，都有自己的表情特征。每一种色相，当它的纯度和明度发生变化，或者处于不同的颜色搭配关系时，颜色的表情也就随之变化了。因此，要想说出各种颜色的表情特征，就想要说出世界上每个人的性格特征那样困难，然而对典型的性格作些描述，总还是有趣并可能的。 红色红色是强有力的色彩，是热烈、冲动的色彩。约翰??伊顿教授描绘了受不同 色彩刺激的红色。他说:在深红的底子上，红色平静下来，热度在熄灭着;在蓝绿色底子上，红色就像炽烈燃烧的火焰;在黄绿色底子上，红色变成一种冒失的、莽撞的闯入者，激烈而又寻常;在橙色的底子上，红色似乎被郁积着，暗淡而无生命，好像焦干了似的。 橙色橙色的波长仅次于红色，因此它也具有长波长导致的特征:使脉搏加速，并有温度升高的感受。橙色是十分活泼的光辉色彩，是暖色系中最温暖的色彩，它使我们联想到金色的秋天，丰硕的果实，因此是一种富足的、快乐而幸福的色彩。 橙色稍稍混入黑色或白色，会成为一种稳重、含蓄有明快的暖色，但混入较多的黑色后，就成为一种烧焦的色，橙色中加入较多的白色会带有一种甜腻的味道。橙色与蓝色的搭配，构成了最响亮、最欢快的色彩。 黄色黄色是亮度最高的色，在高明度下能够保持很强的纯度。黄色的灿烂、辉煌，有着太阳般的光辉，因此象征着照亮黑暗的智慧之光;黄色有着金色的光芒，因此又象征着财富和权利，它是骄傲的色彩。黑色或紫色的衬托可以使黄色达到力量无限扩大的强度。白色是吞没黄色的色彩，淡淡的粉红色也可以像美丽的少女一样将黄色这骄傲的王子征服。 黄色最不能承受黑色或白色的侵蚀，这两个色只要稍微的渗入，黄色即刻失去光辉。 绿色鲜艳的绿色非常美丽，优雅，特别是用现代化学技术技术创造的最纯的绿色，是很漂亮的的色。绿色很宽容、大度，无论蓝色还是黄色的渗入，仍旧十分美丽。黄绿色单纯，年青;蓝绿色清秀、豁达。含灰的绿色，也是一种宁静、平和的色彩，就像暮色中的森林或晨雾中的田野那样。 蓝色蓝色是博大的色彩，天空和大海着最辽阔的景色都呈蔚蓝色，无论深蓝色还是淡蓝色，都会使我们联想到无垠的宇宙或流动的大气，因此，蓝色也是永恒的象征。蓝色是最冷的色，使人们联想到冰川上的蓝色投影。蓝色在纯净的情况下并不代表感情上的冷漠，它只不过代表一种平静、理智与纯净而已。真正令人的情感缩到冷酷悲哀的色，是那些被弄混浊的蓝色。 紫色波长最短的可见光是紫色波。通常，我们会觉得有很多紫色，因为红色加少许蓝色或蓝色加少许红色都会明显地呈紫味。所以很难确定标准的紫色。约翰??伊顿对紫色做过这样的描述:紫色是非知觉的色，神秘，给人印象深刻，有时给人以压迫感，并且因对比的不同，时而富有威胁性，时而又富有鼓舞性。当紫色以色域出现时，便可能明显产生恐怖感，在倾向于紫红色时更是如此。歌德说:“这类色光投射到一副景色上，就暗示着世界末日的恐怖。” 紫色时象征虔诚的色相，当紫色深化暗化时，有时蒙昧迷信的象征。潜伏的大灾难就常从暗紫色中突然爆发出来，一旦紫色被淡化，当光明与理解照亮了蒙昧的虔诚之色时，优美可爱的晕色就会使我们心醉。 用紫色表现混乱、死亡和兴奋，用蓝紫色表现孤独与献身，用红紫色表现神圣的爱和精神的统辖领域――简而言之，这就是紫色色带的一些表现价值。 伊顿教授的对紫色的描述，的确能给我们以启示，它似乎是色环上最消极的色彩。尽管它不想蓝色那样冷，但红色的渗入使它显得复杂、矛盾。它处于冷暖之间游离不定的状态，加上它的低明度的性质，也许就构成了这一色彩在心理上引起的消极感。与黄色不同，紫色可以容纳许多淡化的层次，一个暗的纯紫色只要加入少量的白色，就会成为一种十分优美、柔和的色彩。随着白色的不断加入，也就不断的产生出许多层次的淡紫色，而每一层次的淡紫色，都显得很柔美、动 人。 黑、白、灰色我们曾经说过，无彩色的在心理上与有彩色具有同样的价值。黑色与白色时对色彩的最后抽象，代表色彩世界的阴极和阳极。太极图案就是黑白两色的循环形式来表现宇宙永恒的运动的。黑白所具有的抽象表现力以及神秘感，似乎能超越任何色彩的深度。康丁斯基认为，黑色意味着空无，像太阳的毁灭，像永恒的沉默，没有未来，失去希望。而白色的沉默不是死亡，而是有无尽的可能性。黑白两色是极端对立的色，然而有时候又令我们感到它们之间有着令人难以言状的共性。白色与黑色都可以表达对死亡的恐惧和悲哀，都具有不可超越的虚幻和无限的精神，黑白又总是以对方的存在显示自身的力量。它们似乎是整个色彩世界的主宰。 在色彩世界中，灰色恐怕是最被动的色彩了，它是彻底的中性色，依靠邻近的色彩获得生命，灰色一旦靠近鲜艳的暖色，就会显出冷静的品格;若靠近冷色，则变为温和的暖灰色。与其用“休止符”这样的字眼来称呼黑色，不如把它用在灰色上，因为无论黑白的混合、不色的混合、全色的混合，最终都导致中性灰色。灰色意味着一切色彩对比的消失，是视觉上最安稳的休息点。然而，人眼是不能长久地、无线扩大地注视着灰色的，因为无休止的休息意味着死亡。 色彩的表情在更多的情况下是通过对比来表达的，有时色彩的对比五彩斑斓、耀眼夺目，显得华丽，有时对比在纯度上含蓄、明度上稳重，又显得朴实无华。创造什么样的色彩才能表达所需要的感情，完全依赖于自己的感觉、经验以及想象力，没有什么固定的格式。 色彩有六种标准色:红橙黄绿青紫这六种色中，又有细分: (1)三原色:红黄青 (2)间色:橙(红加黄)绿(黄加青)紫(青加红)大家可以发现，上述六色的排列中，原色总是间隔着一个间色，因此，只需将标准色背熟，对于原色及间色我们就可以分清了。 事实上，还有一些颜色没有包括在以上色彩中。金、银、灰、黑、白是五种中性色。一般来说，除非染上一定的感情色彩，我们的背景都采用灰、黑、白这三种颜色，因为金银太耀眼了，而灰、黑、白由于是中性色，比较容易与其它颜色搭配。 一般的颜色的明度者不同，因此产生的距离感也不同。按明度顺序排列:1黄、2橙、3红、4绿、5青、6紫。我们可以发现，按照16、25、34的顺序，就可以得到对比色。善于运用对比色，对我们的设计是很有好处的。如:万绿丛中一点红。就是一个典型的例子。 在黑色背景上，黄最近。而在白色背景上，则紫最近。因此，距离感只是相对而言，与我们的背景的对比。在设计中，有明度、纯度和冷暖的对比，而色彩的冷暖是设计问题的主要攻坚项目。这时我们需要《康定斯基定律》，其主要内容: 将色彩分成角度:红90度，橙60度，黄80度，蓝190度，紫120度。其中钝角:钝拙、柔弱、冷色锐角:敏锐、强烈、暖色这样就可以比较清楚的掌握了。 我们来看看怎样调和色彩。调和色彩的基本法则是:页面各部分色彩一定要构成适当的色彩关系。组成统一的色调，表达某种情绪。这才会有自己的风格。怎样才能做到这一点呢, (1)确立主调统率页面的色彩关系。当页面上有几个色块时，必须以其中一块 颜色为主，而且其面积，明度，位置大于其它色块。 (2)不但要善于运用原色，而且还要善于运用金、银、黑、白和灰这些中性色进行缓解，中和，以烘托出主题。 (3)增加共同点，会使设计更趋向协调。 (4)拉开距离，目的是为了主次分开，不要堆成一堆，别人看了都觉得讨厌。可有方法:或者从平面拉开，或者从纯度和明度削弱。 两色一深一浅。 同时变化原有明度 纯度对比，使一色鲜艳而一色朦胧 同时变化原有纯度 再来说说色彩均衡问题:要打动别人的视知觉，色彩要均衡。一般: (1)比较全局 (2)不同的物体也不同。如:你可以看出页面上是块铁之类的东西的话，那么，潜意识里比看到页面上的一颗小草就会觉得不同份量了。这是我们生活上的体验。 (3)色彩不能偏于一方，否则就会失重。如页面中心有大色，则四周一定要有一些小色，左边有一定的物体一定的明度，右边就不能完全灰暗或空白，也要有适量的明色。 (4)若说到均衡，则纯度或明度较差的大色块与面积小的鲜明色块也均衡 要表达出我们主页的风格，这就需要理解色调的概念。色调，即我们页面的主色彩。我们所要表达的性格或心情，都会在页面上表示出来。如忧郁用冷色，热情开心用暖色等。而如要表达出我们所观察的色调，要用夸张、提炼、强调、概括 等方法。为了突出重点，加强对比，表达气氛，是有必要进行夸张和调整的。以下是具体的方法: (1)单色调是指只用一种颜色，只在明度和纯度上作调整，间用中性色。这种方法，有一种强烈的个人倾向。如采用单色调，易形成一种风格。我们要注意的是中性色必须做到非常有层次，明度系数也要拉开，才可以达到我们想要的效果。 (2)调和调:邻近色的配合。这种方法是采用标准色的队列中邻近的色彩作配合。但易单调，必须注意明度和纯度，而且注意在画面的局部采用少量小块的对比色以达到协调的效果。 (3)对比调:易造成不和谐。必须加中性色加以调和. 注意色块大小、位置，才能均衡我们的布局。注意:在调和色彩中要注意间用中性色。必须明白的是:近的纯由远的灰衬托明的纯由暗的灰衬托明的纯由暗的灰衬托主体的纯由宾体的灰衬托. 图案构图的稳、匀、奇 1、稳――安定、比例 安定(此处着重于心理、视觉印象的安定) 图案在构图上一般有对称、平衡。对称比较庄重、严肃。平衡比较生动、活泼。 比例 比例带有一定的数学性，较典型的有黄金分割(0.618/1)，据说芭蕾演员踮脚表演就是为了使自己身体比例呈黄金分割。还有平方根、立方根等矩形，给人一种非常优美和谐的视觉效果。但不要被这些比例所束缚，很多是靠自己的感觉去应用。 2、匀――疏密、空间 疏――密、黑――白(并非纯粹的黑白色彩，指浓淡)、虚――实之间是对比关系，灵活合理地进行疏密、黑白布局，从而表现出一定的虚实，形成不同的美感和艺术效果。 空间实际上是由构图中安排的实体形象、空白形象，两者相结合构成的。空间的构图处理，是随着形象轨迹及视觉轨迹形成内在的空间层次。例如:网站“异空间”中，有一画面:太空背景，几个动感的人物都是一样的大小，我就建议:进行个别人物缩小或扩大，可以形成一种距离感和空间感，避免了原有的单板。 3、奇――标新、立异 很简单，看你是否是一个“叛逆者” 计师考试室内设计师室内设计色彩设计汇粹(六) 室内设计师考试 推荐给好友 收藏本页2007/8/23 保存本文 六、色彩诠释性感空间 橙色系时时散发着水果的甜润，适合搭配柔软的家饰来强调这种自然的温馨。为使房间不过于轻浮，主人选择黑色的铁艺沙发、角柜，甚至门板与画框，再甜蜜的气氛中张显成熟的个性。 色彩是富有感情且充满变化的。大胆选用喜爱的颜色来打破一成不变的白色调，您的家就能出色动人。 色彩是室内环境设计的灵魂，室内环境色彩对室内的空间感、舒适度、环境气氛、使用效率，对人的生理和心理均有很大的影响。 人类肉眼能辨识的色彩多达数千万种。然而，即便仅为一种色彩配置挑选几种颜色也可能让人发愁。由于对色彩的感觉是随光线的量与质、油漆表面的质感、选用油漆的装饰效果、观察者的视力效果等诸多因素而改变的，因而这一 任务就变得更为复杂了。要了解一种色彩的特定居室中的视觉效果，最好的办法是用玻璃胶带在墙上贴一些试样，让它们在那里留存几天，随时留心观察色彩在一天的不同时间有何变化。一堵在清晨看上去泛黄的墙壁，到了中午可能会显得更加洁白，而在日暮时分又变成紫罗兰色或半透明的。 此外，还有一些指导性原则也是应该牢记在心的。 浅亮的色彩能够造成一种开阔感，使居室显得更为宽敞;而深暗的色彩则把各个墙面拉近，使居室看上去更趋小巧舒适。鲜艳的色彩会令人欢愉振奋，而深沉的色调定会给居室造成忧郁感。时下流行的珠宝色调常会唤起一种意蕴丰富的欧洲情调。鲜艳的色彩在强烈的光线下一般会显得更加生机勃发。暖色能补偿光线不足，因而可用来赋予朝北或者较阴冷的居室以欢快情调;而冷色可使闷热的居室感觉上更趋和暖与舒服。光线不断变化的居室，比如朝东或朝西的房间，易于受到周期性强光的照射，对于这些居室来说，最好是选用白色与浓重的颜色经混合而形成的中性色。随着光线的变化，这种色彩会呈现不同的淡色调，进而不断刷新人们对色彩的感受。 冷色给人往后退去的感觉，因而能使居室获得一种空间深度感;而暖色则使各个平面在视觉上更趋靠拢，因为它们给人一种似在向前移动的感觉。对同样数目的暖色和冷色加以平衡，能够行之有效地促进多色搭配，从而显示整体效应，而不是杂乱要素的拼凑。 _考试室内设计师室内设计色彩设计汇粹(七) 室内设计师考试 推荐给好友 收藏本页2007/8/23 保存本文 七、家庭装修的色彩设计 色彩运用的基本原理 整个物质界的色彩极为丰富,但不论多么复杂绚丽的颜色,都是由红、黄、蓝、黑、臼组合而成的,其中红、黄、蓝是基本的颜色,而黑、白是调节颜色明暗的元素。由三种基本颜色可以构造出其他颜色,如红与黄可组合成橙色,黄和蓝可组合成绿色,红和蓝可组合成紫色,由两种基本颜色组合成的颜色称为第二次色 又称间色 ,问色的色彩比较艳丽。 将三种原色组合成的颜色称为第三次色 又称复色 ,三种原色的比例不同,组合出的颜色就不同,这种组合后的颜色比较丰满。如果在颜色中加入黑色,则可改变颜色的纯度,使色彩变得沉稳,如果加入白色,则可提高色彩的亮度,使色彩鲜艳透亮。 1. 色彩的分类根据颜色对人心理的影响,颜色分为暖、冷两类色调。人类在生活中接触的热源,如火焰、阳光等都是以红、黄为主的,因此把以红、黄为主的色彩称为暖色调。暖色调体现着温馨、热情、欢快的气氛,主要用于喜庆、热烈的环境中。植物、海洋等凉爽物质的颜色都是以蓝、绿为主的,因此把蓝、绿为主的颜色称为冷色调,体现着冷静、湿润、淡薄的气氛,主要用于心情需要平静的场所。 2.色彩的搭配俗话说:“红配绿,瞎胡闹”,是指在同一空间中,色彩的搭配不协调,使人产生不舒服的感觉,因此,在同一空间中使用多种颜色,就必须注意色调的变化。一般来说,当各种颜色对比非常强烈时,需要将一种颜色混入各颜色中,使各种颜色都含有该种成分,从而削弱各颜色的强度,达到增强调和感的目的。在家庭装修中的色彩设计中,比较多的是使用白色调和,以降低各种颜色的强度,提高亮度,使整个空间的颜色和谐自然。 3.色彩的过渡在家庭装修时,构成室内空间各面的色彩不可能完全一致,因 此,在一个色彩面转化为另一色彩面时,需要利用中间的颜色进行过渡,以避免颜色变化生硬,产生感觉差。例如,由红色的地面到淡黄色的墙壁之间,就应该有中间色的裙边及踢脚板,使颜色能平稳地由大红转向浅黄。在同一立面中,也需要将色彩对比强烈的局部进行过渡,如在白色的墙壁上张挂黑色为主的照片时,需要紫色或灰色的镜框或装饰线过渡,在家庭装修设计中,各种装饰线的使用,主要起到色彩过渡的作用。 4.色彩的选择色彩对人的心理产生重要作用,不同的年龄、性别、风俗习惯,对色彩的喜爱不同。从年龄上分析,少年儿童天真幼稚,活泼好动,特别喜爱明快飞鲜艳的颜色;青年人思想活跃,追求知识、精力旺盛,偏爱明快、对比强烈的颜色;中老年人沉稳含蓄、朴素好静,一般喜爱纯度低的颜色。在使用色彩中,应特别注意不同民族风俗和宗教信仰对色彩的理解和认识。 一般地讲,信奉佛教的民族和地区,喜欢红色和黄色;而信伊斯兰教的民族和地区,特别偏爱绿色和白色;信基督教的民族则喜爱蓝色和紫色。因此,在确定设计风格和运用色彩时,应该特别加以注意。 不同区域的色彩设计与运用 1. 卧室的色彩卧室是人们睡眠休息的地方~对色彩的要求较高,不同年龄对卧室色彩要求差异较大。儿童卧室,色彩以明快的浅黄、淡蓝等为主。到青年期时,男女特征表现明显,男青少年宜以淡蓝色的冷色调为主,女青少年的卧室最好以淡粉色等暖色调为主,新婚夫妇的卧室应该采用激情、热烈的暖色调,颜色浓重些也不妨碍。中老年的卧室,宜以臼、.淡灰等色调为主。为了利于人们休息和睡眠,卧室的色彩不宜过重,对比不要太强烈,宜选择优雅、宁静、自然的色彩。 2.厨房的色彩厨房是制作食品的场所,颜色表现应以清洁、卫生为主。由于 厨房在使用中易发生污染,需要经常清洗,因此,应以自、灰色为主。地面不宜过浅,可采用深灰等耐污性好的颜色,墙面宜以白色为主,便于清洁整理,顶部宜采用浅灰、浅黄等颜色。 3. 餐厅的色彩餐厅是进餐的专用场所,也是全家人汇聚的空间,在色彩运用上应根据家庭成员的爱好而定,一般应选择暖色调,突出温馨、祥和的气氛,同时要便于清理。总体宜采用较深的颜色,但局部应配以浅黄、白色等反映清洁卫生的颜色。餐厅的地面宜采用深红、深橙色装饰。墙壁的色彩可以较为多样化,一种设计是对比度大,反映家庭个性F另一种设计是选择平淡,以控制情绪为主。无论何种选择,只要有利于全家人身心健康就好。 4.客厅的色彩客厅是全家展示性最强的部位,色彩运用也最为丰富,客厅的色彩要以反映热情好客的暖色调为基调,并可有较大的色彩跳跃和强烈的对比,突出各个重点装饰部位。色彩浓重,才能显得高贵典雅,因此,地面宜选用深红、黑等重颜色。墙面宜根据家庭的爱好,一般以选用红、紫、黄等颜色为主,顶部的色彩则依靠金黄色的装饰灯及其光线构造出富丽堂皇的色彩效果。客厅的色彩变化,很大程度上依赖家具色彩的变化来实现,在选择客厅沙发、陈列柜等家具时,宜选择同结构装修色彩对比度大的,并要求其饰面色彩较为丰富。例如,在黑色地面上安放浅黄色沙发,沙发布艺又是以绿色为主的多色彩图案,装饰效果就会十分突出。 5.书房的色彩书房是认真学习、冷静思考的空间,一般应以蓝、绿等冷色调的设计为主,以利于创造安静、清爽的学习气氛。书房的色彩绝不能过重,对比反差也不应强烈,悬挂的饰物应以风格柔和的字画为主。一般地面宜采用浅黄色地板,墙和顶都宜选用淡蓝色或白色。 6. 卫生间的色彩卫生间是洗浴、盟洗、洗涤的场所,也是一个清洁卫生要求较高的空间,在色彩上有两种形式供选择。一种是以白色为主的浅色调,地面及墙面均以白色、浅灰等颜色做表面装饰;另一种是以黑色为主的深色调,地面、墙面以黑色、深灰色做表面装饰。两种效果各有特点,第一种简明、轻松,一般家庭选择的较多,第二种稳重、气派、个性强,思想活跃的人比较喜爱。 7.娱乐休闲区域的色彩由于目前市场上的休闲娱乐设施多为黑色,在设计休闲娱乐区色彩时应该考虑这一因素。如果是与客厅合用,主要应以客厅要求设计色彩;如果是单独使用的空间, 也应以深色为基调。具体使用何种颜色,应以家庭成员的爱好和经常性娱乐项目的内容决定,以蓝色为主的冷色调宜使用在搏击性较强的项目,以红、黄为主的暖色调宜用于自娱性较强的项目。 大室内设计师室内设计色彩设计汇粹(八) 室内设计师考试 推荐给好友 收藏本页2007/8/24 保存本文 八、色彩在家庭装饰中的运用 色彩的运用对室内设计非常重要，不论空间大小，都可以用颜色来创造和改变格调。颜色大体可营造出华丽、雅致、清爽三类氛围。充满生气的中心色:红色 整个地板铺红色的地毯或地板革，或是刷红油漆，窗帘选择能与红色形成对比关系的蓝色，墙、天花板用白色。沙发用黑色，共同形成充满生气的格调。缓和、轻快的中心色:橙色 地板和窗帘用橙色，以形成暖和、轻快感。由于橙色太强烈，所以沙发选灰色、天花板也选灰色，使格调变得柔和些。墙面用象牙色，另用少数绿色的靠垫作衬托。优美的中心色:玫瑰色 沙发用比地板色调更深的玫瑰色，窗帘也选有玫瑰印花的。绿色可用来调和衬托玫瑰色，所以窗帘的印花中应有绿色，此外，还要有绿色的靠垫、台灯罩、盆栽等。罗曼蒂克中心色:柔和的粉红色 地板用柔和粉红色，用同一色的台灯罩、靠垫、画框，以及有粉红色印花的窗帘，用白色的沙发、米黄色的墙面作衬托，再加点淡蓝色，形成花坛般的罗曼蒂克格调。用柔和的粉红色作中心色，其他的色都用淡色调，应当注意的是，鲜艳的色，不能和柔和的粉色搭配。典雅的中心色:橄榄绿色 以橄榄绿为主要装饰色的居室，有典雅感。地板用深色调的橄榄绿色，墙面和天花板用淡色调的橄榄绿色，家具用褐色系。一定要用几个深褐色的靠垫来衬托，典雅的格调才明显。用同一色调的橄榄绿色也可以，但不如色调有深有浅为好。如用同一色调，则应用印花的墙纸。豪华的中心色:酒红色 沙发用酒红色，地毯用同色系的深褐色。另用一些黑色家具来调和强烈的气氛。墙面用明亮的米色，加些蓝色、芥辣黄的衬托色，豪华的格调很迷人。 室内设计师室内设计色彩设计汇粹(九) 室内设计师考试 2007/8/24 保存本文推荐给好友 收藏本页 九、居室色彩如何把握, 居室装饰设计中充分注意色彩设计，并把握好其流程顺序是非常重要的。即使是图案搭配非常漂亮的色彩计划，如不注意建筑物与人之间的关系，不照顾到住户的愿望，也不能说 1、掌握要求和空间 要预先充分掌握住户的家庭情况,例如家庭的成员、职业、职务、收入、兴趣等基本资料，以及家庭成员的关系、性格等。注意家庭成员处在生命的哪个 阶段。选择怎样的生活方式，具有什么样的生活信条。 掌握地理环境、与邻居或道路的关系，并掌握采光、方位等外部环境。 掌握有限的条件，如投资预算、材料的限制，检查已决定的物品、外界的条件等。 是完美的设计。 2、色彩的分区规划 抓住住宅的风格，大体决定如何使住宅风格相和谐的色调和素材与整体协调。比如，判断出要采用沉稳宁静风格的房间后，色彩也要从整体上用典雅的浅茶色进行统一。 公用区域是决定整个家庭情况的区域。所以要按照上述的情况掌握各房间之间的联系。 个人区域可以优先按房屋使用者的爱好进行设计，虽然每个人都有各自不同的爱好，但也要用统一色调进行协调，使全家看起来像一个整体。 用水区域也要考虑客人使用的空间。只为家庭使用时，要优先考虑家庭的意愿和爱好，要注意与房间布置相关的用水区域的色彩，也要用一种颜色进行统一。比如，因为空间狭窄，所以卫生陶器、内装修也使用相同的颜色，或都使用气氛相同的东西，有了统一感，才会使房间显得宽敞。 3、木质色彩的选定 木质色彩的选定在室内装饰的色彩设计中，左右着住宅整体的形象。 4、各房间统一的决定 从材料 实样 、工艺、照明、配套等制订详细的计划。 5、整体的调整 每个房间的色彩计划制订好之后，再进行整体调整。 室内设计师室内设计色彩设计汇粹(十) 室内设计师考试 2007/8/24 保存本文推荐给好友 收藏本页 十、居室色彩和人有什么关系 近年来，各国科学家和心理学家对颜色进行了深入细致的研究，并且得出了“颜色能治病”的结论。 试验表明:五颜六色的生活用品和家具摆设，将会成为一种有益健康的“营养素”，反之，则对健康不利。 下面介绍一部分专家总结得出的所谓“色彩的功能”: 红色:刺激和兴奋神经系统，增加肾上腺素分泌和增强血液循环。但接触红色过多时，会产生焦虑和身心受压的情绪，使易于疲劳者感到筋疲力尽。所以，在寝室或书房应避免使用过多的红色。 橙色:产生活力，诱发食欲，有助于钙的吸收，利于恢复和保持健康。此色适用于娱乐室、厨房等处，对寝室、书房则不宜。 黄色:可刺激神经和消化系统，加强逻辑思维，但金黄色的装饰却易造成不稳定和任意行为。所以在寝室与活动场所，最好避免使用金黄色的家具摆设。 绿色:有益消化，促进身体平衡，并能起到镇静作用，对好动或身心受压抑者有益。自然的绿色对晕厥、疲劳与消极情绪均有一定的克服作用。 蓝色:能调节体内平衡，在寝室使用蓝色，可消除紧张情绪，有助于减轻头痛、发热、晕厥失眠。蓝色的的环境使人感到幽雅宁静。 紫色:对运动神经、淋巴系统和心脏系统有压抑作用，可维持体内钾的平衡， 有促进安静和爱情及关心他人的感觉。 靛蓝色:可调和肌肉，能影响视觉、听觉和嗅觉，可减轻身体对疼痛的敏感作用。该色不适于装饰，但若用于布料，可使人产生安全感。 室内设计师室内设计色彩设计汇粹(十一) 室内设计师考试 2007/8/24 保存本文推荐给好友 收藏本页 十一、家居色彩的选择 室内色彩的构成因素繁多，一般有家具、纺织品、墙壁、地面、顶棚等。为了平衡室内错综复杂的色彩关系和总体协调，可以从同类色、邻近色、对比色及有彩色系和无彩色系的协调配置方式上寻求其组合规律。 家具色彩 家具色彩是家庭色彩环境中的主色调。常用的有两类:一类是明度、纯度较高，其中有表现木纹、基本不含有颜料的木色或淡黄、浅橙等偏暖色彩，这些家具纹理明晰、自然清新、雅致美观，使人能感受到木材质地的自然美，如果采用“玉眼”等特殊涂饰工艺，木材纹理更加醒目怡人。还有遮盖木纹的象牙白、乳白色等偏冷色彩，明快光亮、纯洁淡雅，使人领略到人为材料的“工艺美”。这些浅色家具体现了鲜明的时代风格，已蔚然成风，越来越为人们所欢迎。第二类是明度、纯度较低，其中有表现贵重木材纹理色泽的红木色(暗红)、橡木色(土黄)、柚木色(棕黄)或栗壳色(褐色)等偏暖色彩，还有咸菜色(暗绿)等偏冷色彩。这些深色家具显示了华贵自然、古朴凝重、端庄大方的特点。 家具色彩力求单纯，最好选择一色，或者两色，既强调本身造型的整体感，又易和室内色彩环境相协调。如果在家具的同一部位上采取对比强烈的不同色彩，可以用无彩色系中的黑、白或金银等光泽色作为间隔装饰，使家具过渡自然， 对比协调，既醒目鲜艳，又柔和优雅。 纺织品色彩 床罩、沙发罩、台布、窗帘等纺织品的色彩也是室内色彩环境中重要的组成部分，一般采取明度、纯度较高的鲜艳色，以此渲染室内浓烈、明丽、活泼和情感气氛。在与家具等物的色彩配置时，可以采用色相协调，如淡黄的家具、米黄的墙壁，配上橙黄的床罩、台布，构成温暖、艳丽的色调;也可以采用相距较远的邻近色作对比，起到点缀装饰的作用，获得绚丽悦目的效果。纺织品的色彩选择还应考虑到环境及季节等因素。对于光线充足的房间或是在夏季，宜采用蓝色系的窗帘;如在冬季或光线暗淡的房间，宜采用红色系的窗帘，写字台可铺冷色调装饰布，以减弱视觉干扰和视觉疲劳;餐桌上铺橙色装饰布，能给人温暖、兴奋之感和增强食欲。 墙壁、地面、屋顶色彩 这些色彩通常充当室内的背景色、基调色，以衬托家具等物的主色调。墙壁、屋顶的色彩一般采用一两个或几个淡的短色距的彩色或无彩素色，有益于表现室内色彩环境的主从关系、隐显关系及空间整体感、协调感、深远感、体积感和浮雕感。 1(墙壁色彩。一般光线充足的房间或者主人性格恬静，可把主卧室和女孩子次卧室的墙壁以苹果绿、粉绿、湖蓝等偏冷色彩装饰。对于光线较暗的房间、起居室、方厅或者性格活泼的男孩子的次卧室，用米黄、奶黄、浅紫等偏暖色彩装饰。小面积房间的墙壁与家具色彩可选用同一色而明度略有不同的色调搭配，这样能统一协调，增加空间的“纵深感”。对大中型房间的墙壁与家具色彩构成邻近色相的对比，可使家具显得更加突出、明显醒目。当室内色彩繁多时，墙面 最好采用灰、白素色作为背景色，它能起到中和、平衡、过度、转化等效果。 2(地面色彩。地面色彩常取土黄、红棕、紫色等偏暖色彩，也可以采用青绿、湖蓝等冷色调;还可以采用灰、白素色。地面色彩有衬托家具和墙壁的作用，宜采用同类色或邻近色的对比，使家具轮廓突出，线条清晰，富有立体感。如黄、橙色的家具，地面可以为红棕色;红色的家具，地面可以为土黄色。 3(屋顶色彩。屋顶可以采取彩色系，一般与墙壁为同一色相，明度不同，自下而上产生浓淡、暗明、重轻的变化，有扩大空间高度的视感作用。一般多采用白色，不仅加强空间，而且能增加光线的反射和亮度。 高级设计师教你搭配彩色橱柜的技巧 室内设计师考试 推荐给好友 收藏本页2008/11/10 保存本文 蓝色 充满梦幻的色彩，始终保持清澈、浪漫的感觉，橱柜在这样的空间里，显得纯洁可爱、惹人遐思。蓝色在自然的掩映下，更加清新淡雅，富于装饰味道，特别适合工作紧张的白领，让喧嚣的心灵靠岸宁静的港湾。蓝色与其他颜色搭配，也会起到意想不到的效果。蓝色与黄色的柜体在充足的光线下，格外清新醒目，二者搭配显出成熟和典雅，彼此相得益彰，和谐中不失灵活。用橘红色点缀蓝色橱柜，使深沉中增加一种明快与活跃。灰蓝为主调的大胆色彩运用，会让人耳目一新，清爽心情油然而生。此外，淡蓝朴素清澈;深蓝前卫摩登。 绿色 轻松舒爽、赏心悦目的色彩。绿色是永远用不完，永远不会让人感到厌烦的主题，因为它的每一点变化，都对应着自然给人类的印象，所以绿色适合所有喜欢它的人。从淡绿转化为灰绿，然后暗紫，完成室外到室内的过渡，对应了人的 视觉对空间的自然反应。淡绿如田野的地板，黄色如秋叶的柜体，墨绿如松针的台面，构成一幅自然景色，使人心情豁然开朗。淡绿与淡蓝的配合，则使厨房充满盎然生机。生活在淡绿的空间里，梦都是清新的。明快而错落的绿，让人仿佛来到青山翠谷。 银灰色 银灰的流行是现代文明都市的产物，效率、健康、积极、热情融入其中。质朴中显出厚重的银灰，同样会让从喧闹世界返回家庭的主人，尽快回复平和的心态。时尚、有品位的消费者多钟情此种颜色。银灰和现代感强、个性化装饰突出的橱柜，往往是密不可分的，这种色调附着于切割精致的柜体空间，仿佛置身遨游太空的飞行器。 红色 热情奔放，充满喜庆的色彩。年轻的新婚夫妻采用红色最为贴切，不仅能体现出主人强烈、大胆的个性，更能展现青年生机勃勃的朝气，显示华贵。另据测试，红色能使食欲达到高峰。红如朝阳，白如软玉的红白相间组合，利用白的温和稍稍冲淡红色造成的单调感觉，使整体更富变化，更有生气。红与黄的搭配有一种压得住的热烈，辅以老式家具喜庆吉祥的用色手法，会使橱柜显出一派欣欣向荣的新气象。 此外，集永恒、沉稳、厚重于一身的黑色，更适合年长和有身份的人;轻快、香甜的橙色对于喜好彰显个性、做事外露的年轻人倒是不错的选择。其实，每个人的爱好、性格不同，对橱柜颜色的取舍，当然各有想法。没关系，只要你喜欢，都是家中的风景。 挑选木门时七点注意事项 室内设计师考试 推荐给好友 收藏本页2008/11/10 保存本文 一扇门的质量好坏事关整个居室的装修效果，如今，大多数人家会选用木门。 在挑选木门时，你首先要对各种木门的特点有所了解。 比如，实木贴面门的特点是美观、造型大方、不易变形，价格也比较便宜;原木花色木门的特点是豪华，造型厚实，价格偏高，易变形;杂木木门特点是不易变形，价格也低于原木花色木门。 另外，平板门特点是平滑、大方、易清洁，通常用于装饰装修简洁、朴素的家居之中;而木制金属格子门，特别具有现代装饰的气息和风味，如黑色的金属造型线条，原木色的门框，朦胧的玻璃，本身就是一幅高雅、精致的艺术品。 在具体的挑选木门过程中，我们还必须了解以下七点: 1.要货比三家，对同一款式、同一品牌的商品，要从质量、价格、服务等方面综合考虑。 2.确定门型，首先应明确整体装修设计的风格，选择与之配套的门窗。 其次，应根据使用场所确定其使用功能。如根据使用场所及用途可分为一般装