傣族舞与胶州秧歌三道弯的不同之处[权威资料]

傣族舞与胶州秧歌三道弯的不同之处[权威资料]傣族舞与胶州秧歌三道弯的不同之处[权威资料] 傣族舞与胶州秧歌三道弯的不同之处本文档格式为WORD,感谢你的阅读。 [摘要] 中华民族是一个民族数量众多的国家，除了汉族以外，我国还拥有55个少数民族。当前，国家大力提倡弘扬民族特色，而民族舞蹈的艺术特色便是一个民族最为重要的民族特色。将民族舞蹈的特色予以充分表现，这对于表达艺术作品的主题思想，体现艺术作品的艺术风格，以及提升艺术作品的感染力具有积极意义。“三道弯”是我国民族民间最为常见的一类舞蹈形式。由于民族之间“三道弯”动态来源，以及身体各部位的高低、劲...

傣族舞与胶州秧歌三道弯的不同之处[权威资料] 傣族舞与胶州秧歌三道弯的不同之处本文档格式为WORD,感谢你的阅读。 [摘要] 中华民族是一个民族数量众多的国家，除了汉族以外，我国还拥有55个少数民族。当前，国家大力提倡弘扬民族特色，而民族舞蹈的艺术特色便是一个民族最为重要的民族特色。将民族舞蹈的特色予以充分表现，这对于表达艺术作品的主题思想，体现艺术作品的艺术风格，以及提升艺术作品的感染力具有积极意义。“三道弯”是我国民族民间最为常见的一类舞蹈形式。由于民族之间“三道弯”动态来源，以及身体各部位的高低、劲力运用、律动、风格存在较大差异，所以，即便都是“三道弯”，民族舞蹈中傣族舞与胶州秧歌有着共同的审美特征，却也存在着不同的舞蹈形态以及动态特征等。 [关键词] 傣族舞;胶州秧歌;三道弯【】 J72 【】 A 【】 1007-4244(2014)08-377-1 在我国，民族舞蹈艺术形式丰富多彩，同时这也是我国艺术文化宝库中的重要构成要素。如今，很多经典的民族舞蹈被各民族广为流传，且经久不衰，这也能够充分反映出我国各民族对于民族舞蹈艺术作品的喜爱程度。我国是一个多民族且多文化的国家，内部每个民族都有其自身的舞蹈形态和审美特点。然而它们在动作形态上却存在着一定的相似之处。例如“三道弯”这类形态在傣族舞、胶州秧歌、安徽花鼓灯等舞蹈中都有体现。虽然以上舞蹈类型都含有“三道弯”形态特征，但由于诸多原因，它们之间还是存在较大的差异。以下笔者将通过本文，并结合自身多年实践工作经验，集中对傣族舞与胶州秧歌三道弯的不同之处进行阐述。一、傣族舞和胶州秧歌中“三道弯”体态动态特征的对比分析 (一)傣族舞“三道弯”的体态动态特征傣族舞的基本特点是感情表达含蓄，舞姿富有雕塑性。在傣族舞中还有“一边顺”的体态特征，这种体态特征主要源于人们的生产生活，人们在劳动过程中的形体动态，就具有“一边顺”的体态特征。若是将“三道弯”与“一边顺”两种体态实现高度融合，并会形成具有明显傣族特色的舞蹈类型。例如，在傣族舞蹈中较为常见的“顺倒三道弯”，具体就是将头部和身体向着统一方面倾斜，屈膝，并保证出胯方向为反方向，从而形成了一边顺的“三道弯”体态特征。此外，在另外一些舞蹈造型中也含有“一边顺”的特征，诸如“望月手”、“高展翅”以及“单展翅”等等。与此同时，“横向三道弯”也是傣族舞中比较典型的体态特征。这种体态特征具体就是指收胯翘臀，上身保持前倾，挺胸、后卷、压腰。对于不同的舞蹈类型，“三道弯在涵义的表达上也会有所差异。例如，在舞蹈《两棵树》中，杨亚萍便应用了傣族舞中的“横向三道弯”，完美的塑造了两棵树相互缠绕、枝干相依的状态。在《孔雀东南飞》的舞蹈作品中，通过舞者生动活泼的眼神，以及身体“横向三道弯”被压至最低点表达出的调皮特点，都生动还原了应有的画面感。 (二)胶州秧歌“三道弯”的体态动态特征在胶州秧歌中，“拧”和“碾”是紧密相连的，同时也是形成“三道弯”体态特征的关键点所在。“拧”主要是以“腰”为轴，并向外侧拧，转成“三道弯”体态。“碾”是指在形成或者移动重心的过程中，膝盖反射在脚步的旋力。“三道弯”是舞者在运动过程中，利用动力腿脚掌或者以脚跟的碾动形成的。“扭”在汉族舞蹈中随处可见，它能够将汉族民间舞势形态，生动形象的勾勒出来。各种样式的“扭”各个地域的“扭”，彼此之间都存在一定的差异。通常所说的“扭断腰”就是胶州秧歌中的典型特点，其主要是通过腰、膝、脚拧碾扭动，并在每拍流动部分形成“三道弯”体态，再配合上双手手臂的交替横八字，就形成了全身“扭”的感觉。目前，越来越多的编舞者都会采用胶州秧歌“三道弯”的动态元素来编配舞蹈。这不管是在舞动内容方面，还是在舞蹈形式上，都形成了一种独特的美感。二、傣族舞与胶州秧歌体态、动态来源的对比分析 (一)傣族舞中“三道弯”体态、动态的来源傣族人民普遍喜爱孔雀这种动物，因此“孔雀舞”便成为了他们最为喜爱的一种舞蹈形式。傣族舞蹈除了模仿孔雀的动态以外，还常常在舞蹈姿态上模仿孔雀的形体动态，具体就是运用胸部、腰部的“前后三道弯”以及胯部的“左右三道弯”，表现出孔雀高枝垂尾而立的自然状态。所以，”三道弯“就成为了傣族舞蹈中极具雕塑美的典型舞姿造型。傣族妇女短衣简裙紧裹于身，展现出婀娜多姿的体态。由于紧身服饰限制着步伐大小，便通过胯部提携动作，将舒缓小步行走以及高位挑担的劳作身影转化到舞蹈当中便成为了“三道弯”。另外，由于傣族舞蹈受服饰限制，下身始终保持着半蹲的状态，手臂以及身体的每一关节都略有弯曲，这也是傣族舞蹈中独有“三道弯”造型的原因。 (二)胶州秧歌中“三道弯”体态、动态的来源我国齐鲁大地滋生出来的是以儒家文化为主体的传统文化，在以儒教为核心的封建社会里，针对妇女肉体进行的一种残酷束缚便是缠足，通过这种方式来限制妇女的精神生活。由于大部分妇女在缠足以后，走起路来脚步极为不稳定，人体在移动过程中若是出现一定偏差，便会直接影响到正常的步态，于是便出现了以“扭”、“闪腰”以及“三道弯”为代表的舞蹈动态特征。当到了民国以后，逐渐废除了这种缠足的做法，于是表演者便利用踩高跷的方式来模仿缠足以后的步态。我们通常所说的“跷板”，就是通过特别制成，并带有假小脚型的鞋子，在穿上这种鞋以后，只能脚掌着地，并且裤中只能漏出小脚，以模仿缠足妇女的步态。当前胶州秧歌中的“三道弯”便是专业舞蹈工作者在实践中提炼出来的。三、结语总而言之，我国民族民间舞蹈中，特别是女性舞蹈中，都含有“三道弯”律动体态特征。在各类舞蹈的“三道弯”体态中都有其自身个性，其中诸多方面的差异性主要是来源于舞种类型背后一系列因素的影响。所以，在实际教学中若是能够找到了各类舞蹈的“三道弯”律动体态特征，便找到了这类舞种的根本所在。参考文献: [1]孙爱莉.在“传统”与“现代”审美之间――浅谈胶州秧歌的发展走向[J].济宁学院学报，2009(04). 作者简介:师晓蕊(1987-)，女，宁夏银川人，宁夏幼儿师范高等专科学校，助教，研究方向:民族民间舞蹈。文档资料:傣族舞与胶州秧歌三道弯的不同之处完整下载完整阅读全文下载全文阅读免费阅读及下载阅读相关文档:关于基础教育课程改革问题的分析民族地区饮食文化旅游产品内涵及开发研究记叙文专项阅读训练考点三人物形象分析浅谈微型课堂在CorelDraw教学中的应用浅析我国国有企业内部控制存在问题及社会组织培育与发展的模式探究电视消息解说词的写作对策公益创投技巧与特点研究甘南藏族自治州非物质文化遗产旅游开发路径探析用友情记写不老的时光全球标准与本土适应以史为鉴看中国电视纪录片中人文精神的重要性浅谈CorelDraw课程一体化教案设计从动画电影看中美文化融合孟子人性观与荀子人性观的比较与分析再议“扒粪运动”与美国社会变革关于中职英语教学改革的再思最新最全【学术论文】【总结报告】【演讲致辞】【领导讲话】【心得体会】【党建材料】【常用范文】【分析报告】【应用文档】免费阅读下载 *本文收集于因特网，所有权为原作者所有。若侵犯了您的权益，请留言。我将尽快处理，多谢。*

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