苏州实习日记
拙政园
拙政园,初为唐代诗人陆龟蒙的住宅,元朝时为大弘寺。明正德四年,明代弘治进士、明嘉靖年间御史王献臣仕途失意归隐苏州后将其买下,聘著名画家、吴门画派的代
表
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人物文征明参与设计蓝图,历时16年建成,借用西晋文人潘岳《闲居赋》中“筑室种树,逍遥自得——灌园鬻蔬,以供朝夕之膳——是亦拙者之为政也,”之句取园名。暗喻自己把浇园种菜作为自己(拙者)的“政”事。拙政园,这一大观园式的古典豪华园林,以其布
局的山岛、竹坞、松岗、曲水之趣,被胜誉为“天
下园林之典范”。 与承德避暑山庄、留园、北京
颐和园齐名,该园是中国四大名园之首。拙政园
中现有的建筑,大多是清咸丰九年(公元1850年)
拙政园成为太平天国忠王府花园时重建,至清末
形成东、中、西三个相对独立的小园。
在空间整体布局上,园林中的建筑和景观并非工整对称,而是通过景区的划分建立空间系统的层次关系,而无处不在的对称和拟对称构图,同步加强了整体和局部的身份属性,一达到整个园区的平衡。
空间被感知的尺度大小取决于视觉和触觉,其中主要是视觉,有效的分割不仅不会是空间变得局促,反而可以扩大空间。拙政园的中部园区,远香堂景区和小飞虹景区通过空廊和有漏窗的半廊来分割空间。拙政园的中部园区,由前部开敞明亮的空间到后部开敞明亮的空间到后部幽静空间的分隔与转换是借一片山石的遮挡一气呵成。
拙政园还运用了借景的手法。拙政园梧竹幽居透过西面的树冠从中,特意留出一路“虚灵”的借景空间,是远处的北寺塔如在园中。雪香云蔚亭,北山亭,见山楼,香洲,秀绮亭均为园区的较高点,两两互为对景。它们和园区较低的景点形成借景关系,高对低位俯景,低对高位仰景。
拙政园的布局疏密自然,其特点是以水为主,水
面广阔,景色平淡天真、疏朗自然。它以池水为中心,
楼阁轩榭建在池的周围,其间有漏窗、回廊相连,园
内的山石、古木、绿竹、花卉,构成了一幅幽远宁静
的画面,代表了明代园林建筑风格
拙政园的造园艺术特点:(1)因地制宜,以水
见长。(2)疏朗典雅,天然野趣。(3)庭院错落,曲折变化。(4)园林景观,
花木为胜。
苏州博物馆
苏州博物馆是中国地方历史艺术性博物馆。位于江苏省苏州市东北街。1960年建立,2006年10月建成新馆,设计者为著名的建筑设计大师贝聿铭。馆址为太平天国忠王李秀成王府遗址。面积8000多平方米,分东、西、中3路,中路立体建筑为殿堂型式,梁坊满饰苏式彩绘,入口处侧门,有文征明手植紫藤,内部东侧有太平天国古典舞台等,是全国重点文物保护单位。
在整体布局上,新馆巧妙地借助水面,与紧邻的拙政园、忠王府融会贯通,成为其建筑风格的延伸。新馆建筑群坐北朝南,被分成三大块:中央部分为入口、中央大厅和主庭院;西部为博物馆主展区;东部为
次展区和行政办公区。这种以中轴线对称的东、中、
西三路布局,和东侧的忠王府格局相互映衬,十分
和谐。新馆与原有拙政园的建筑环境既浑然一体,
相互借景、相互辉映,符合历史建筑环境要求,又
有其本身的独立性,以中轴线及园林、庭园空间将
两者结合起来,无论空间布局和城市机理都恰到好
处。
博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格,把博物馆置于院落之间,使建筑与其周围环境相协调。博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代版的诠释。尽管白色粉墙将成为博物馆新馆的主色调,以此把该建筑与苏州传统的城市机理融合在一起,但是,那些到处可见的、千篇一律的灰色小青瓦坡顶和窗框将被灰色的花岗岩所取代,以追求更好
的统一色彩和纹理。馆建筑与创新的园艺是互相
依托的,贝聿铭设计了一个主庭院和若干小内庭
院,布局精巧。其中,最为独到的是中轴线上的
北部庭院,不仅使游客透过大堂玻璃可一睹江南
水景特色,而且庭院隔北墙直接衔接拙政园之补
园,新旧园景融为一体。
主庭院东、南、西三面由新馆建筑相围,北面与拙政园相邻,大约占新馆面积的1/5空间。这是一座在古典园林元素基础上精心打造出的创意山水园,由铺满鹅卵石的池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭、竹林等组成,既不同于苏州传统园林,又不脱离中国人文气息和神韵。山水园隔北墙直接衔接拙政园之补园,
水景始于北墙西北角,仿佛由拙政园西引水而出;北墙之下为独创的片石假山。当问及为何不采用传统的太湖石时,贝聿铭曾说过,传统假山艺术已无法超过。一辈子创新的大师,不愿步前人的后尘。这种“以壁为纸,以石为绘” ,别具一格的山水景观,呈现出清晰的轮廓和剪影效果。使人看起来仿佛与旁边的拙政园相连,新旧园景笔断意连,巧妙地融为了一体。
苏博新馆的外在要求就是“不高不大、不突出”, 内在要求就是自身的内容与功能要求及建筑形象的塑造与展现。空间与功能、空间与内容、空间与光及空间中人的移动,这些均是贝先生空间设计的心得。而在苏博新馆中贝先生试图把这一切与吴文化的建筑空间精神统一起来,使得苏博新馆的空间与他以往的建筑有了本质的不同,我体会较深的有以下几个方面。
一是“园林式”的空间组织。园林式的空间组织是以建筑平面铺开、廊道串连为基础,室内外空间作为整体,视线设计作为核心的一套设计手法。苏博新馆中,贝先生放弃了他驾轻就熟的手法,试图探索一条地域化的空间路线。参观者进大门过前院,首先进入中央大厅,大厅南北东西四个方位,往南看是入口方向,博物馆的门楼框出一幅苏州老街河巷的画面,往北看是与拙政园一墙之隔的主庭园及对围墙后面的想象,东西两个方位是平面对称的长廊,视觉的终点东面是室外的“紫藤院”西面是室内的“荷花落水庭”。通过长廊空间的不同处理及长廊终点视觉内容的差异巧妙地明确了流线的主次。沿着视线往前走,空间或收或放,视线或通或阻,引导着你继续向前。有节制的窗景往往出现在视觉通道上,散落着的小院与自然光影时而出现,强化着空间感受。、
二是各类空间中的匠心。各类空间如前已提及的中央大厅,贝先生有意控制着它适当的尺寸,四面通透,八方玲珑(大厅为八边形,小边开菱形景窗),加上收缩升起的采光顶,使得大厅糅合了传统与现代,现代感的造型中透着明显的地域建筑的空间精神。又如配合茶室设置的静态特征的紫藤院休息空间、结合竖向交通构筑的动态特征的荷花落水庭等各类空间,也都透射出贝先生的匠心个人认为,展厅和走廊是苏博新馆设计中值得一提的。
留园
留园以水池为中心,池北为假山小亭,林木交映。池西假山上的闻木樨香轩,则为俯视全园景色最佳处,并有长廊与各处相通。建筑物将园划分为几部分,各建筑物设有多种门窗,可沟通各部景色,使人在室内观看室外景物时,能将以山水花木构成的各种画面一览无余,视野空间大为拓宽。
留园以其独创一格、收放自然的精湛建筑艺术而享有盛名。层层相属的建筑群组,变化无穷的建筑空间,藏露互引,疏密有致,虚实相间,旷奥自如,令人叹为观止。 占地30余亩的留园,建筑占总面
积的三分之一。全园分成主题不同、景观各异
的东、中、西、北四个景区,景区之间以墙相
隔,以廊贯通,又以空窗、漏窗、洞门使两边
景色相互渗透,隔而不绝。园内有蜿蜒高下的
长廊670余米,漏窗200余孔。 一进大门,
留园的建筑艺术处理就不同凡响:狭窄的入口
内,两道高墙之间是长达50余米的曲折走道,造园家充分运用了空间大小、方向、明暗的变化,将这条单调的通道处理得意趣无穷。过道尽头是迷离掩映的漏窗、洞门,中部景区的湖光山色若隐若现。绕过门窗,眼前景色才一览无余,达到了欲扬先抑的艺术效果。 留园内的通道,通过环环相扣的空间造成层层加深的气氛,游人看到的是回廊复折、小院深深是接连不断错落变化的建筑组合。园内精美宏丽的厅堂,则与安静闲适的书斋、丰富多样的庭院、幽僻小巧的天井、高高下下的凉台燠馆、迤逦相属的风亭月榭巧妙地组成有韵律的整体,使园内每个部分、每个角落无不受到建筑美的光辉辐射。留园建筑艺术的另一重要特点,是它内外空间关系格外密切,并根据不同意境采取多种结合手法。建筑面对山池时,欲得湖山真意,则取消面湖的整片墙面;建筑各方面对着不同的露天空间时,就以室内窗框为画框,室外空间作为立体画幅引入室内。室内外空间的关系既可以建筑围成庭院,也可以庭园包围建筑;既可以用小小天井取得装饰效果,也可以室内外空间融为一体。千姿百态、赏心悦目的园林景观,呈现出诗情画意的无穷境界。
盘门
历史:
据古籍记载,苏州城最初是周敬王六年(前514年)吴王阖闾命伍子胥所筑春秋吴国都城,盘门为吴门八门之一,古称蟠门。门上曾悬有木制蟠龙,以示震慑越国,又因其“水陆相半,沿洄屈曲”,得今名。
现存城门为元至正十一年(1351年)修筑,瓮城为至正十六年张士诚增建。明初、清初和晚清都曾进行过修缮。
现存的盘门与南宋《平江图》碑所绘,方位相符,总体布局和建筑结构基本保持元末明初旧观,水陆两门南北交错
并列,总平面呈曲尺形,朝向东偏南10度,是苏州现今唯一保存完整的古水陆城门。
陆城门分内外二重,二门之间设有"瓮城",可藏卒数百,以备突然出击之用,水城门和陆城门紧相毗连,亦系砖石结构,分内外二重。水陆城门均设有臣大的闸门,古代用盘车提升或关闭,可控制往来行人与船只,便于设防守城池。
盘门三大景点
盘门水路并联,是春秋时期吴国“阖闾大城”的“路八门、水八门”之一,随着历史风云的变迁,八门现仅存盘门,其余诸门早已灰飞烟灭。盘门因“刻木作蟠龙向北镇越”得名,大运河在此环抱城垣,水陆萦回交错,是苏州的水陆交通要道,今存的城门虽为元朝之物,但仍不失春秋大气,巍然雄峙。
吴门桥横跨运河、近傍盘门,因吴中门户之意而得名,几经重建,现为清朝同治年间的遗物,为桥洞高大的单拱石桥,极具江南水乡特色。
瑞光塔临流倒影,多有兴废,今塔为北宋遗存,是座七层八面、砖木结构阁的楼式塔,古朴隽秀,因发现国家级文物真珠舍利宝幢,及《妙法莲华经》、铜质金涂塔、铜佛像等文物而声名鹊起。
建筑091 洪梅 020915106