推荐及CV配音的基础练习

推荐及CV配音的基础练习 一、 关于器材 1、 声卡。电脑播放和录制声音都靠它管。声卡分集成声卡和独立声卡，每种声卡都分不同声道。理论上，独立声卡比集成声卡好，而且声道越多音质也就越好。台式机使用独立声卡的越来越多了，而一般笔记本都是用的集成的，越新的越好也是肯定的。但是只要不是大糟糕，基本都能用。如果不能换声卡，可以买外置声卡。 2、 麦克风。麦克风一般说来有耳麦，单麦，一般动圈麦(唱K用的那种)，专业电容麦。耳麦是最廉价也最常见的录音工具，一般都是炭精头(电话里那种)，灵敏度和保真度都差一些，高频的地方就会显出它的无力来。(一一本人不太推荐耳麦，一是失真会比较严重，二是后期降噪处理时比较受挑战|||)单麦就是不连耳机的麦克，同耳麦情况差不多。一般动圈麦在接到电脑上会需要一个大头转小头的转换器，就是把那个插在音响上的插头转换成和耳机插头一样SIZE的~~(转换器不会太贵，10元以内)。太烂的动圈麦还不如耳麦，好的动圈麦可以媲美专业电容麦，其实挑一个中等的就能用了，300元左右就足够了。一般重的比轻的好 = =。买的时候最好能买方头的，就是采集声音的部分小一点的，可以使声音集中，减少环境噪音，不推荐用大圆头的。当然，电脑(尤其是笔记本)推不动动圈麦的情况会比较常见(就是录出来波形非常小)，这样你就需要一个话放器了。这些器材都可以在比较专业的音响店里买到。电容麦就是灵敏度和保真度都很好的麦克了，一般价格都很贵，自带电源比较多。 二、 关于 剧本 关于骆驼祥子剧本台词历史剧本一秦朝校园心理剧优秀剧本荆轲刺秦王课本剧欲望都市6季英文剧本 阅读和演出 1、不要只看剧本。改变剧本是对原作的一个删减和提炼后的结果，很多动作和心理活动都没有加入。只有认真研读过原作，才能抓住人物性格和语言环境，从而演绎得更贴近原作。原创剧本完整的故事则在剧本编写人和监督的脑袋里了，一定要请监督把戏给说清了～不要以为只有监督可以PIA CV，CV也可以PIA监督――“请你给我说清楚一点～感觉不对是什么感觉啊～怎样才是剧本想 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 达的意思～～”妄自猜测是不好的，大家的理解都不同，每个CV都自己演一个风格，剧会变成什么样, 2、不能只看剧本中自己的部分。这个的意义我就不多赘言，要连贯起来阅读、理解哟～ 3、录之前，问问自己，真的熟悉这个故事了吗,对自己要演的人物有没有一个清楚的定位,真的明白你的每一句台词是在一种什么场景下、什么心理活动状态下说出来的,真的搞清楚 每句话后面可能隐藏的潜台词了吗,当你分析了这些内在的，才能融入角色，把人演活。 4、搞清楚自己究竟在录什么。做CV要有一种做CV的自觉――什么样的剧要用什么样的感觉来演。生活类的的就要自然，古风的就要能“端”得起来、文艺得起来，动漫类的就要够有张力、够夸张。虽说“每个人有每个人的风格”，但是风格决不是一成不变的哦~~ 5、条件允许的情况下，多和自己的搭档、监督对戏。因为录音都是自己对着电脑完成的，很难有入戏的感觉，所以多多对戏能够陪养出一种“演戏”的感觉，避免“读剧本”悲剧的发生。而且也可以在对戏中纠正自己理解和语气表达上的错误和不足，比交了一次又一次作业要高效得多。(对戏建议使用软件SKYPE，请自行到skype.tom.com ，这个不强制，毕竟大家有的是YY，不是SK,也可以用YY) 5、对于生活型的追求真实的剧尽量把台词背下来。《===这样会自然一些。不多说了。 三、关于录音时 1、不喷麦不破音。将麦克置于与脸平面成30度角以内的位置或者鼻子之上(不能对着鼻孔= =)可以减少或防止喷麦的发生。也可以在麦克上套一个丝袜，喷麦的情况会相对好一些。破音就是超限，超过录音那个框框会造成严重音损。感情比较激烈的戏份时，不要将麦克风拿远，而应该去调节麦克风的输入音量，否则会影响音质和声场。 2、消除口水音。增益麦克风(控制面板―声音、语音和音频设备―声音和音频设备―音量标签―设备音量选项―高级按钮―麦克风增益选项打上钩)而不要一味把嘴靠近它，5~10CM会比较好，不然嘴唇和舌头活动的声音也会被录进去哦。如果增益后发现噪音增大，还是不要增益为好。如果不增益声波几乎没有，请用话放器 (这里我个人觉得尽量不要增益麦克风，像我的一增益就有电流音，但是不增益，可能录音声音会很小，麦克风可以放近些，但是这样很容易喷麦，所以大家根据实际情况把握) 3、尽量消除环境噪音。不要在录音时开风扇、空调一类的电器;不要有明显的人说话的声音作为背景;不要把手机开在旁边，它会突然响起或者震动什么的;不要使用滚轮鼠标一边拉台词一边录，这样肯定会把奇怪的“卡拉卡拉”声录进去…… 4、消除电脑噪音。录音的时候尽量不要使用其他软件，关掉QQ。尤其不能在SKYPE的保持状态下录音，绝对会增大噪音，有时还可能录入其他人的谈话声～ 5、保证声场的稳定。用一个麦克风架，固定住位置录音，不要用手拿着。 四、关于制作程序 1、试音阶段。有新剧时剧组里一般会发出通知请CV们来试音或是监督直接找CV来录。DEMO是监督挑选角色的依据，虽然不要求100%表达完美，但是挑选合适的声线和说话感觉是很重要的。 2、理解剧本说戏阶段。不管是原创剧本还是改编剧本，监督一开始的时候都会给CV讲戏(这是个什么风格的剧，你所演出的人物是什么样的性格特征啊等等)。具体见第二部分。 3、录音阶段。 4、监督审核和PIA回重录阶段。PIA回重录是很正常的时候，曾经有名CV说过:“CV就是用来PIA的。”虽然一次又一次被否定会有点小小的挫败感，但是为了能做出好剧，一定要打起精神再接再厉啊～(好多CV都被PIA回过两位数以上～一切皆有可能=v=) 五、关于你录出来的东西~~~ 1、格式问题。音频常用的格式有wav(录的时候存储的原始格式)，wma，mp3等。一般用什么看后期和监督的要求。 2、把同天同一套器材录下来的东西录在一个文件里。这样能方面后期处理。不要把不用的器材录的东西故意合到一个文件里哟~~噪音不同的话会给可爱的后期增加麻烦呢~~~ 第一阶段:未曾出声先练气研究资料表明人在正常情况下，每分钟呼吸16―19次，每次呼吸过程约3、4秒钟，而演唱时，有时一口气要延长 十几秒，甚至更长，而且吸气时间短，呼出时间长，必须掌握将气保持在肺部慢慢呼出的要领，所以要先做: (一)“深吸慢呼气息控制延长练习” 其要领是:先学会“蓄气”，先压一下气，把废气排出，然后用鼻和舌尖间隙像“闻花”一样，自然松畅地轻轻吸，吸的要饱，然后气沉 丹田，慢慢地放松胸肋，使气像细水长流般慢慢呼出，呼得均匀，控制时间越长越好，反复练习4―6次。 (二)“深吸慢呼数字练习” 我们把第一步骤称为“吸提推送’，“吸提”的气息向里向，“推送”的气息向外向下，在“推送”同时做气息延长练习。我们推荐三种练法 A.数数练习:“吸提”同前。在“推送”同时轻声快速地数数字“12345678910”，――口气反复数，数到这口气气尽为止，看你能反复数多少 次。 B(“数枣”练习:“吸提”同 前。在“推送”同时轻声:“出 东门过大桥，大桥底下一树枣，拿竹竿去打枣，青的多红的少 (吸足气)一个 枣两个枣三个枣 四个枣五个……这口气气尽为止，看你能数多少个枣。反复4―6次。 C(“数葫芦”练习:“吸提” 同前。在“推送”同时轻声念:“金葫芦，银葫芦，一口气数不了24个葫芦(吸足气)一个葫芦二个葫芦三个葫 芦……”，这口气气尽为止，反复4―6次。 数数字、“数枣”、“数葫芦”控制气息，使其越练控制越，千万不要跑气。开始腹部会出现酸痛，练过一段时间，则会自觉大有进步 (三)“深吸慢呼长音练习” 经过气息练习，声音开始逐步加入。这一练习仍是练气为主，发声为辅，在推送同时择一中低音区，轻轻地男生发“啊”音(“大嗓”发“啊” 是外送与练气相顺)，女生发“咿”音(“小嗓”咿”是外送)。一口气托住，声音出口呈圆柱型波浪式推进，能拉多长拉多长，反复练习。 (四)“托气断音练习” 这是声、气各半练习。双手插腰或护腹，由丹田托住一口气到额咽处冲出同时发声，声音以中低音为主，有弹性，腹部及横膈膜利用伸缩力同 时弹出，我们介绍三种练习: A.一口气托住，嘴里发出快速的“噼里拍啦，噼里拍啦”(反复)到这口气将尽时发出“嘭一啪”的断音。反复4―6次。 B(一口气绷足，先慢，后快地发出“哈工哈)―(反复)(加快)哈，哈，哈……”锻炼有进发爆发力的断音，演唱中的“哈哈…”大笑、“啊哈”、“啊咳”常用。 C(一口气绷足，先慢后快地发出“嘿―厚、嘿―厚”(反复逐渐加快)“嘿厚，嘿厚……”加快到气力不支为止，反复练习。 经过这一阶段练习，气为声之本，气为声之帅的气息，已基本饱满，“容气之所”已基本兴奋、活跃起来，而声音一直处于酝酿、保护之中，在此基础上即可开始准备声音练习了。 第二阶段:气、声、字的练习 气为音服务，音为腔服务，腔为字服务，字为词服务，词为情服务。从这个顺序中，我们可以看到字的位置居于中心，前面牵着“音”和“腔”，后面联着“词”与“情”。当中一塌，满盘皆输。字音的真切，决定着声音的圆润，“以字行腔”正是这个理儿。在喊嗓练声中的字、音、气的关系，应是托足了“气”，找准了“音”，咬真了“字”。具体方法是:用汉语拼音的方法把字头、字腹、字尾放大放缓，以字练声，然后加快，同时练嘴皮子和唇齿牙舌喉的灵活性。 ?唇音练习:(先放慢，放大念一遍逐渐加快到念绕口令) 八一百一标一兵一奔―北一坡一 北一坡一炮一兵一并一排一跑― 炮一兵一怕一把一标一兵一碰一 标一兵一怕一碰一炮一兵一炮一 ?齿音练习(方法同上) 四――是四， 十――是――十， 十四是――十四， 四十――是――四十， 不要把十四――说――四十， 也不要把四十――说――十四， ?舌音练习(方法同上) 六十六岁刘老六，推着六十， 六只大油篓， 六十六枝垂杨柳， 拴着六十六只大马猴。 ?喉音练习(方法同上) 山前有只虎， 山下有只猴， 虎撵猴，猴斗虎， 虎撵不上猴， 猴也斗不了虎。 ?舌音牙音练习(方法同上) 街南来了个瘸子，右手拿着个碟子，左手拿个茄子;街上有个撅子，橛子绊倒了瘸子，右手摔了碟子，左手扔了茄子 ?十三道辙字音练习 风(中东)一催(灰堆)一暑(姑苏)一去(一七)一荷(波梭)一花(发花)一谢(乜斜) 秋(由求)一爽(江阳)一云(人辰)一高(遥条)一雁(言前)一自(支思)一来(怀来) 俏(遥条)一佳(发花)一人(人辰)一扭(由求)一捏(乜斜)一出(姑苏)一房(江阳)一来(怀来) 东(中东)一西(一七)一南(言前)一北(灰堆)一坐(波梭) 这样一练，你哪路音圆润，哪路音干瘪，分得清，找得准。气、音、字练习非常实用有效。 气息浅谈 气息训练 总要求:气畅、字清、声美、多变 综合感觉: 声音象一条弹性的带子，下端从小腹拉出，垂直向上，至口咽腔，沿上腭中纵线前行，受口腔节制形成字音，字音好像被吸住挂在硬腭的前部，由上门齿处弹出，流动向前。 怎样获得综合感觉: 气息下沉，头部放松，不僵不急，声音贯通，字音轻弹，如珠如流，气随情动，声随情走。 对吐字的要求: 准确、清晰、圆润、集中、流畅 第一节 气畅(呼吸控制) 掌握胸腹联合式呼吸的要领，首先要掌握呼吸的基本状态。这种基本状态的 吸气和呼气要领分别如下: 吸气要领:吸气要吸到肺底、两肋打开、腹壁“站定”。 这是一种深吸气。而在生活中只有将人体内余气全部吐出后才能有吸气的需求。在体会吸气要领时，应先将体内余气用叹气法全部呼出，再自然吸气，此时才容易体会到将气吸到肺底、两助打开的感觉，否则易成为胸式呼吸。在自被吸气的过程中，腹肌的配合是不明显的(尤其是女性)。在胸腹联合式呼吸训练中，吸气时我们要求除隔肌、肋间外肌等吸气肌肉群紧张工作外，腹肌、肋间内肌等呼气肌要从自然吸气时的松弛、休息状态。进入“准备工作”的预备状态，即“腹壁站定”状态。在吸气时，腹肌有意识地向中医经络的“气海”至“关元” 穴集中，使腹肌与隔肌进人弱抗拮状态。特别需要注意的是，吸气时腹肌的紧张度不可过强，过强的腹肌收缩会阻碍隔肌下降而影响胸腔上下径的扩大，进而影响吸气量的增加。当吸气进行到比自然状态呼吸稍多又不至于失去控制能力时(初练者吸气至五、六成满即可，不必贪多)，即可转入呼气阶段。在训练时。，吸气及呼气之间的屏气时间要尽量短而流畅，忌人为地扼喉。若吸气过满，超出了呼吸肌的抗拮控制能力，喉头声带会自动地屏气、扼喉，这不利于控制气流正常发声。 呼气的要领: 第一步要掌握呼气的稳劲状态，其中应以快吸慢呼为训练重点; 第二步是锻炼呼气的持久力，一般要求一口气呼气发声可持续30秒-40秒; 第三步训练呼气与发声“挂钩”，掌握发声时呼气的调节方法。 纵观呼吸控制基本状态的训练过程，需注意以下几个方面: 第一、呼吸是人与生俱来的能力，日常生活中呼吸、说话用声都是下意识“自动化”的，而日常的呼吸控制能力，不能满足广播电视艺术语言的要求。广播电视的播音主持艺术从业人员，应以生活中的呼吸为基础，通过有意识地呼吸控制训练，培养良好的呼吸习惯并进一步掌握艺术发声的呼吸控制方法;训练和使用尽量不要脱节，训练的目的在于提高自己说话发声时的实际呼吸控制能力。只要基本状态对了，应尽快结合实际发声训练，在发声综合训练中提高呼吸控制能力。呼吸控制方法的改善是改变不良呼吸习惯、养成良好呼吸习惯和增强呼吸控制能力的过程，需要进行循序渐进、持之以恒、长时间的锻炼才可见效，呼吸肌的 协调和控制能力的提高，只有坚持天天练，直至将生活中的呼吸控制与话筒前用声的呼吸控制统一起来。达到新的“自动化”调节呼吸控制时，才能使呼吸控制达到纵控自如。 第二，呼吸能力的训练是一个过程。 第三，呼吸控制应以实际发声效果来检验。 第四，应学会换气、补气、偷气、救气等多变的用气方法。 第五，发声时应把呼气的控制放在首要位置。 气息 我现在运用的也不是很好，但是希望能把我经验拿出来和大家分享 一，气息的重要性:气息是声音的支撑。这里就不说教材上的那些东西了，想看的可以在网上搜索。 1.气息不足，说出来的话就没有力量。听起来就有也会很难受，会有种这人病泱泱的感觉 2.在高音呼喊的时候，可以帮助你避免用嗓子而使得声带得到损坏。比如镜头是 两个人分别在两个山上对喊，一遍两遍你能喊，不用气，导演说同不过，你再喊几遍基本就说不话来了 3.可以声音优美动听，高音不紧 低音不浊。 4.有了对气息的控制力后，才可以为以后角色的创造打好基础。现在，我发现，大家拿到论坛的作品，基本上都是本色声音，或者多加了点胸腔共鸣。但是真正的配音演员至少要能配3种不同的声音，在做超出你控制范围的声音的时候，没有气，没有几句话，嗓子就哑了。 气息的作用还有很多，这里就不说那么多了，只是想强调气息的重要性。 二，如何练习气息:还是想看教材的，网上有，这里是我自己说的，意思都差不多，但教材难懂，我的呢， 好懂但不够具体，也不是很有条理 1.气息之源在脐下三寸处，是你把他想象在那里。为什么要这样呢，流传下来的气息方法是用小腹的力量(伸缩)来控制隔肌的上升或下降。 2.吸气。吸气时，两肋打开，小腹微收，气要向下吸到小腹(实际上是不能的，但会有那里也有气的感觉)。双手卡在胯骨的上方，大拇指向后，就是叉腰。(用力卡住，是为了体会小腹的变化)，吸气时，你可以感觉到小腹和后腰部位涨起，会把手撑开。要求严格一点，要腰也就是两肋先打开，小腹的起伏变化不大，不能鼓起肚子。所谓吸气如闻花，就是吸气要深，要沉。 3.呼气，两肋保持状态，小腹肌肉紧缩，后腰挺立，最主要的就只增强控制力，否则，小腹肌肉无力，气就呼尽了。(以上一句话引自《演员艺术语言基本技巧》因为他比我说的要准确) 练习气息的方法，我给个比较特别的，你可以先找个面巾纸，分出一层，放到墙上，用气吹它，不使它从墙上落下，以后可以2层 3层。 三，气息的控制和运用。有了气不会用，等于白练。气息怎么用呢，我也在琢磨，以前想的很简单，控制好了一点点呼出来不就行了吗,可等进棚，练古诗的时候出了问题，古诗是对声，情，气要求最高的东西。在语速放慢，声断气不断的情况下，气息会向上走，压不住，一团团的堆积在胸，喉部，也就不是不顺畅，出来的声音还是那声音，可是能很明显的感觉到有东西堵着。 气息要把他加到句子中去，划分好气口，该出的时候不要吝啬，不该出的时候一点也不给。在就是有时候并不是所有的地方都要用气息，适当的用一点嗓子的本色，更显得生活化。 最后，写出来的不一定都是正确的，大家要辨证的看，毕竟，我也是个初出茅庐的， 气息，不能着急，只要方法正确，早晚都会找到气息的感觉，并且把他练好的。 60分声音训练 计划 项目进度计划表范例计划下载计划下载计划下载课程教学计划下载 表 下面是一张60分钟声音训练计划表，各位可根据自己的情况有选择、有针对性地组合操练。 (1)气泡音:闭口和张口共30秒。 (2)轻度哼鸣:20秒。 (3)膈肌训练(狗喘气):闭口1分钟，改良的“嘿”、“哈”共30秒。 (4)慢吸快呼:2次，20秒。 (5)慢吸慢呼:2次，20秒。 (6)快吸慢呼:4次，2分钟。 (7)“丝”――音:20秒、30秒各2次，1分钟。 (8)“衣 ”-----音:20秒、30秒各2次，1分钟。 (9)搓脸:10秒。 (10)转颈:10次，10秒。 (11)松下巴:10秒。 (12)提颧肌:10次，10秒，手辅和自行交替进行。 (13)咀嚼:闭|、张口各20次，30秒。 (14)半打哈欠:5次，10秒。 (15)撮唇:10次，20秒。 (16)合口左右撅唇:10次(左、右为一次)，30秒。 (17)转唇:8*8拍，30秒。 (18)双唇打响:30次，30秒。 (19)弹唇:1分钟。 (20)b本音:60次，1分钟。 (21)ba本音:60次，1分钟。 (22)ba-----ba-----ba------ba------,1分钟。 (23)顶腮:30次，30秒。 (24)刮舌:20次，20秒。 (25)伸卷舌:20次，20秒。 (26)立舌:10次，30秒。 (27)转舌:8*8拍，1分钟。 (28)弹舌:30秒。 (29)d本音:60次，1分钟。 (30)da音:60次，1分钟。 (31)da-----da-----da-----da------;60次，1分钟。 (32)g本音:60次，1分钟。 (33)ga本音:60次，1分钟。 (34)ga-----ga-----ga-----ga-----:60次，1分钟。 (35)ge音:60次，1分钟。 (36)ge-----ge-----ge------ge-----:60次，1分钟。 (37)数“数儿”:一口气由1数到30，3次，3分钟。 (38)数“数儿”:一口气数10个八拍，3 次，3分钟。 (39)数“数儿”:“一二三，三二一，一二三四五六七;七六五五六七，七六五四三二一----------”， 一口气数3到4个回合。2次，2分钟。 (40)数“数儿”:“一二三四五六七八，二二三四五六七八---------八二三四五六七八，七二 三四五六七八，---------一二三四五六七八”。一口气数下来，2次，2分钟。 (41)数“枣儿”:要求尽可能一口气数20个以上“枣儿”，2次，2分钟。 (42)数“葫芦”:要求一口气数20个以上“葫芦”，2次，2分钟。 (43)喊操:变换节奏进行，2分钟。 (44)绕口令:任选10段，10分钟。 (45有针对性的语段或诗词片段练习:10分钟。 口腔小训练 口部操锻炼自己的口部肌肉灵活，通过发声训练气息和共振。简单点说，口部肌肉灵活掌握后才能更准确的发声和运用自己的嘴。注意口部操要勤练习，贵在坚持。 口部操(“【……】”为个人补充): 气泡音:声音部位越低(颈窝)越好，气泡越大越好。不要紧张，最好躺在床上练习，枕头抽调放松【就是脖子深处吐泡泡的感觉，咯咯的，自己体会下】 噘唇:努力向外牵引。一次20个【就是撅嘴在回收，动作越大越好】 抿唇:努力往两边牵引。一次20个【类似于用完唇膏后的动作，但是注意牵引是指嘴角两侧在抿住的同时向耳根部拉伸】 扣唇:努力使上唇下扣下唇。上下唇发出音，上唇努力的向下唇扣【简单理解就是用唇部力量体会上包天，下包天的劲道，别说你不理解】 顶舌:用舌尖努力顶左右脸部。一次20个 随时作用力【就是用舌尖模拟左侧或右侧有食物的鼓胀感觉】 绕舌:用舌尖在口中努力划最大的圆。【舌尖从上牙膛开始，绕着口腔壁转，顺时针，逆时针您随意】 弹舌:舌尖与上颚的硬颚发出的声音，即发“的”的位置。【就是舌头上下打击动作，比如小时候玩的拨浪鼓，你用舌头模拟此声音】 甩下巴:身体前倾45度，上身自然放松，意想下巴脱落的感觉。两肩和双臂自然放松指尖也放松 甩舌头:身体前倾45度，上身自然放松，意想舌头落掉的感觉。两肩和双臂自然放松指尖也放松 抬头张嘴:下巴固定，努力向上张嘴。后颈部可以夹紧手指的感觉。 5秒一张 5秒一闭嘴气息和振动练习打嘟一直到没有力气为止【简单的说就是用吐气的速度使抿住的上下唇发出振动，嘟嘟嘟嘟嘟嘟的声音，可以去想象一下你去模仿拖拉机打断和连续结合打嘟，单纯练完打嘟噜了，就得练习变化，变调打嘟噜，变换气息时断时续打嘟噜等】像闻花一样吸一口气，吸住不动，身体不要动用嘶音有细又长又均匀【类似于平舌的状态发声慢慢闻花的 香慢闻慢吸】做哼鸣练习声带颤动，位置升高，用微笑将位置升高【类似音乐课，恩恩恩恩恩恩恩，哼哼哼哼哼发这种音，保持微笑，呵呵】发“a”音在发哼鸣和丹田形成一条直线【就是小腹部收回时候同时发啊】八百标兵奔北坡炮兵并排北边跑 用脚尖跳练习绕口令【这是练习唇部的能量，呵呵，避免喷麦，就是读加重那两句绕口令，可以自己搜索找到读之前像闻花香一样吸一口气练习j q x 读完了仍然能闻到花的香味】人说话话筒的普普声音大部分都是来自j q x【j q x是汉语拼音声母，别说你不知道】 补充: 练习“嘿”音，就是发嘿的音，连续发，时断时续发，便调子发，要运用自如，体会嗓音的吞吐和共振，注意亮度、响度。 练习“哈”音，就是发“哈哈哈哈哈”的声音，尽量大声，此时手放在脖子下方，会体会到胸腔的振动，这是胸腔共振的练习。 练习鼻音韵母，比如anangenengining这类的韵母，自己可以去找绕口令相关，简单的说就是前鼻音后鼻音的练习，体会鼻腔的共振，这些共振运用，声音会变得很华丽，很华丽。 声音频率 男人的声音频率范围在90HZ~~7KHZ，女人和儿童的频率在160HZ~9KHZ。对声音的美化，修饰上，可以通过调音台上面的输入通道中的四段均衡器，对音色进行频率处理，来提高声音的音质。调音台中四个均衡器的4个频段是: HF(高频):6KHZ~16kHZ，影响音色是表现力，解析力。如果高频段频率过弱，其音色就变得色彩，韵味，个性的失落;如果高频段过强，音色就变得尖燥，嘶哑，刺耳。 MID HF (中高频):600HZ~6KHZ，影响音色的明亮度，清晰度。如果中高频过弱，音色变得暗淡，朦胧;反之，则变得呆板。 MID HF(中低频):200HZ~600HZ，影响音色的结实度，如果中低频过弱，音色会变得空虚、无力、软绵绵的;反之，则变得生硬、失去活力。 LF(低频):20HZ~200HZ，影响音色的混厚度和丰满度，如果低频过弱，音色变得单薄、苍白;反之，则变得浑浊不清。 频率的音感特征 30HZ~60HZ:沉闷――如没有相当大的响度，人耳很难受感觉。 60HZ~100HZ:沉重――80HZ附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒服的感觉，可给人以强烈的刺激作用。(对人耳来说80HZ以下不用考虑使用)。 100HZ~200HZ:丰满。 200HZ~500HZ:力度――易引起嗡嗡的烦闷心理。 500HZ~1KHZ:明朗，800HZ附近明亮关系很大。 2KHZ~4KHZ:尖锐，3400HZ容易引起听觉疲惫。 4KHZ~8KHZ:清脆，6800HZ，形成尖啸，锐利的感觉。 8KHZ~16KHZ:纤细，>7.5KHZ音感清澈纤细. 我们在日常的工作实践中， 总结 初级经济法重点总结下载党员个人总结TXt高中句型全总结.doc高中句型全总结.doc理论力学知识点总结pdf 出了一些调节规律。声音浑浊减80HZ~100HZ，低音压耳减125HZ，中音过厚减400HZ~500HZ,中频打耳减1250HZ~2000HZ，人声太突出减3KHZ~4KHZ，高频刺耳减4KHZ~6KHZ，齿太重减8KHZ，高音发毛减12KHZ~16KHZ。反过来，低频不满加80HZ~100HZ，力度不足加125HZ，人声单薄加200HZ~400HZ，声音发虚加1KHZ附近，人声位置偏后，提3KHZ，声音不亮，不通透加4KHZ~8KHZ，空间感不足加12KHz~16KHZ，低音太重减160HZ~200HZ，男声喉音重减200HZ。 关于话筒摆放位置，一般来说播音员离话筒的距离应该是20CM~30CM之间，正前方，这样可以收到全频段的声音。如果周围杂音多，可以再靠近一些。 大家知道，声音是由振动产生的。所谓的声音频率，就是发声源的振动频率。频率的单位是赫兹(HERZ，以证实电磁波存在的德国物理学家赫兹的名字命名)，也就是1秒内振动的次数。大自然及人类可能制造出的声音，从1赫兹，到几十万赫兹，范围跨度极大，但并不是所有的声波振动，都是人耳能听到的。 人耳的可闻音域范围，是20赫兹到20000赫兹。20赫兹以下的声波，称为“次声波”，能量很强烈时，身体可以感觉到(比如地震的时候)，但耳朵是听不到的。能量极强的次声波甚至可以杀人。高于20000赫兹的称为“超声波”，人耳也听不到，但很多动物，如狗，蝙蝠，可以听到。人耳对高频的感知力会随年龄增长而衰减，所以幼年时几乎人人能听到2万赫兹的声音，但中年以后，很多人就只能听到15000赫兹甚至更低了，听不见极高频了。国外甚至有学生发明了一种以极高频讯号为铃声的手机，因为这种手机响铃时，只有年轻的学生能听到，年龄大的老师，已经听不到了。 在人耳可闻的这个20-20000赫兹的音域范围内，大致来说，200赫兹以下，就是我们一般所说的“低频”。而再细分的话，50赫兹以下，是我们一般称为“极低频”的频段。这个极低频，对于喇叭系统而言，是非常昂贵的。因为小喇叭一般都无法播出这么低的低频，只有大喇叭，而且是优质的，昂贵的大喇叭，才能较好地重播出50赫兹以下的音乐信号。 对于耳机而言，播出50赫兹以下的极低频，不费吹灰之力，你看看任何耳塞或耳机的频响指标，都会延伸到50赫兹以下。然而，BUT，我要转折一下，耳机播出来的极低频，是不够真实的。关键原因，是因为50赫兹以下的极低频，其实人是靠耳朵和身体共同感知的。也就是所谓“打心口”的低音，那就是极低频了。耳机只能把信号作用于人的耳膜，无法对人身体产生任何效果，所以耳机里听到的极低频，是不完整的，不够真实的。任何耳机都是如此，哪怕是大奥。 自然乐器中，主要频率成分在200赫兹以下低频段的，有低音鼓、大鼓、低音吉他、低音提琴(DOUBLE-BASS)、电贝司等。另外，大提琴、男声、钢琴、吉他等的声音也有延伸到低频段的成分。举个例子，人说话的“鼻音”就在低频段内。加重低频段，会造成鼻音过于浓重。 从200-6000赫兹的中间频段，就是俗称的“中频”。(中频和高频的分野，没有一个业界统一公认的数值。) 中频段是自然音乐能量最集中，最重要的频段，也是人耳听觉最灵敏的频段。可以说，高低频再好，如果中频出问题，就统统报销，毫无挽救余地。而中频如果好，高低频哪怕一塌糊涂，也往往可听。 大体地说，如果说，低频影响的是声音的丰满度、混厚度、力度，那中频影响的就是声音的明亮度、清晰度和透明度。由于中频跨度很大，一般又被分为中频下段、中频上段。当然这个分界又是没有一个定规的。我个人觉得，1000赫兹以下可以归入中频下段，而4000赫兹以上可以称之为中频上段了。 大多数自然乐器的基音，是落在中频段。人声能量最集中的地方，是500-1000赫兹。很多自然乐器的泛音，也主要落在中频段，比如吉他，泛音就主要落在2000-5000赫兹。中提琴、大提琴也是如此。 我们平时所说的“齿音”，是在中频上段(或可称“高频下段”)，大约6000-8000赫兹，能量最集中。很多流行歌曲的录音，是经过激励器处理的，如果处理时把6000-8000赫兹能量 加强过头，就很容易出现齿音过重。 影响距离感的最敏感的频段是4000-5000赫兹。这个频段能量强，会显得音像距离听者近，而弱的话，会显得声音较远。 最影响声音明亮度的，是2000-3000赫兹。这个频段能量弱，会显得声音暗淡，朦胧，发虚。能量强，则会显得声音过于明亮和温暖，甚至发楞。这个频段发挥正常的话，声音才会呈现出健康的明亮感。 6000赫兹以上，一直延伸到大约2万赫兹，就是我们所谓的“高频”。几乎没有什么乐器的基音落在高频段，简单地说，高频段都是各个乐器的泛音。然而，绝对不要小看了泛音。各种自然乐器的声音，听上去是否真实，能否把各种乐器一一区分开，很大程度上靠的就是高频泛音，因为各种不同乐器的泛音频率成分的比例，是绝不相同的。电子合成器之所以能模拟出各种乐器的声音，就是靠模拟其高频泛音列。 特别出彩的，要算是所谓“极高频”，也就是12000-20000赫兹的讯号。我们听到的三角铁、铃、镲的高频泛音，就是典型的极高频。此外，长笛、短笛、铜管乐器的高频泛音，甚至小提琴的高频泛音，也可以到达1万赫兹左右。所以高频延伸若不好，播不好1万赫兹以上的信号，对这些乐器的质感和真实音色，是损害很大的。 0-250hz是低频 250-1khz中频 1khz-3khz高频 前面部分极低频，后面部分极高频。 很多领域涉及“高频低频”，它指频率(frequency)的高低，不过一般而言是指物理上的各种振荡，其中电学里面有很多振荡，可能是电流，质点(mass point )，电磁场等振动，“高低频”是对振动情况的描述，高频低频引起的结果也不一样。 在 电路 模拟电路李宁答案12数字电路仿真实验电路与电子学第1章单片机复位电路图组合逻辑电路课后答案 里，电感对频率不同的电流就有不同的阻抗(通俗的的讲就是阻碍)，电容也有类似性质。 一般BASS的EQ划分是:低频制50HZ到300HZ，中低频是300HZ到1250HZ，中频是1250HZ到3300HZ，中高频是3300HZ到6500HZ，高频是6500HZ以上 EQ黄金定律 易记的EQ黄金定律(翻译) 1.如果声音浑浊，请衰减250hz附近的频段。 2.如果声音听起来有喇叭音，请衰减500hz附近的频段 3.当你试图让声音听起来更好，请考虑用衰减 4.当你试图让声音听起来与众不同，请考虑用提升 5.you can't boost something that's not there in the first place.(这一句我翻不来，谁会翻,) 这里有一张表，它反映了一些倍频程点在听觉上造成的联想。 31hz 隆隆声，闷雷在远处隆隆作响。感觉胸口发闷。 65hz 有深度，所谓“潜的很深” 125hz 隆隆声，低沉的，心砰砰直跳。温暖。 250hz 饱满或浑浊 500hz 汽车喇叭声 1khz whack(打击声,～这样翻译不妥吧～) 2khz 咬碎东西的声音，踩的嘎啦啦作响。 4khz 镶边，锋锐感 8khz 高频哨声或齿音，轮廓清晰，“ouch!” 16khz 空气感