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[复习]戏剧文学常识[复习]戏剧文学常识 戏剧文学常识 一、戏剧是一种 综合性舞台 艺术;它是借助文学、音乐、舞蹈、美术 等艺术手段塑造舞台艺术形象,揭示社会矛盾,反映社会生活。 戏剧按表演形式来分往往有歌剧、舞剧、话剧等等;按作品类型来分又有悲剧、喜剧、正剧等;按题材内容分也有历史剧、现代剧、情节剧、哲理剧、寓言剧、童话剧等等。 二、戏剧语言包括人物语言和舞台说明。戏剧文学中重要的是人物语言。戏剧中情节的进展、人物性格的展示和剧作者对人物事件的评论,一般都得依靠人物语言来完成。 戏剧人物语言的特性:第一,富有动作性,能推动剧情发...

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[复习]戏剧文学常识 戏剧文学常识 一、戏剧是一种 综合性舞台 艺术;它是借助文学、音乐、舞蹈、美术 等艺术手段塑造舞台艺术形象,揭示社会矛盾,反映社会生活。 戏剧按 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 演形式来分往往有歌剧、舞剧、话剧等等;按作品类型来分又有悲剧、喜剧、正剧等;按题材 内容 财务内部控制制度的内容财务内部控制制度的内容人员招聘与配置的内容项目成本控制的内容消防安全演练内容 分也有历史剧、现代剧、情节剧、哲理剧、寓言剧、童话剧等等。 二、戏剧语言包括人物语言和舞台说明。戏剧文学中重要的是人物语言。戏剧中情节的进展、人物性格的展示和剧作者对人物事件的评论,一般都得依靠人物语言来完成。 戏剧人物语言的特性:第一,富有动作性,能推动剧情发展;第二 ,戏剧语言要有个性化; 第三,丰富的潜台词;第四,易懂,上口。 三、关于戏剧冲突 (一)戏剧冲突,表现人与人之间矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式。同时也是戏剧中矛盾产生、发展、解决的过程,由戏剧动作体现出来。 戏剧冲突,主要指戏剧作品中故事的情节发展过程,也就是剧中人物与人物之间、人物与环境之间以及人物内心各种因素彼此消长的过程。戏剧冲突是包含戏剧动作、反动作和矛盾解决的一种完整的运动形式。劳逊说:“一出戏就是一个动作系列。”戏剧冲突主要表现为剧中人物性格冲突. 一些没有构成真正冲突的“戏剧”例子:?两人打乒乓球、冲突没有社会意义;?单纯的自然灾害;?主人公毫无阻力,所向披靡地达到目的。?现代戏剧中的经典荒诞派戏剧《等待戈多》。 戏剧冲突的三种类型: 1(自然情况下造成的(灾难、命运)。《战洪图》、《水下村庄》 2(自然情况下心灵方面所引起的(社会、文化)。劳逊说:“戏剧的基本特征是社会性冲突——人与人之间,个人与集体之间,集体与集体之间、个人或集体与社会或自然力量之间的冲突。” 《雷雨》、《赵氏孤儿》他谈到了一个“冲突律”:第一,冲突的社会性;第二,冲突的自觉意志;第三,意志的强度。(《英台抗婚》) 3(心灵本身的分裂和矛盾(个体心灵)。(《推销员之死》) 在中国戏剧理论和批评中长时间流行一种说法:没有冲突就没有戏剧。 (二)戏剧冲突的表现方式 戏剧冲突是构成戏剧情境的基础,是展现人物性格,反映生活本质,揭示作品主题的重要手段。 1(戏剧冲突在作品中的表现方式: A(某一人物与其他人物之间的冲突(有人称之为外部冲突)。 B(人物自身的内心冲突(有人称之为内部冲突)。 人物之间的冲突与内心冲突这两种方式,有时各自单独展开,有时则交错在一起,相互作用,互为因果。 C(人同自然环境或社会环境之间的冲突。 有些剧本在表现主人公同社会环境的冲突时,往往把环境“人化”,即把它戏剧化为主人公与其他人物之间的冲突。如《哈姆雷特》中主人公面对的社会环境是一座“牢狱”,而克劳迪斯及其周围的朝臣恰恰是社会环境的人化。 另外在有些剧作中,社会环境往往成为对人物发生影响的背景,给主人公造成一种外在的压迫感,象《琼斯皇帝》中准备造反的土人群众。 在荒诞派戏剧中,有时又把社会环境“物化”,即化为具有象征性的道具,造成“场面直喻”的效果,象《椅子》中堆满舞台的椅子,《阿麦迪或脱身术》中那具无限膨胀的尸体,等等。 在当代戏剧中,有人提出用“抵触”取代“冲突”的主张。所谓“抵触”,指的是某一人物在处理同其他人物之间的矛盾关系时,并不采取断然对抗的行动,而是采取和平的方式,如退让、妥协、容忍等,因而就使矛盾不爆发为冲突。在现实社会生活中,冲突只是矛盾发展的一种特殊的、并不是唯一的形态,因此,提醒剧作家注意“抵触”这种形态,有助于表现各种矛盾发展的复杂多样性。 (三)戏剧冲突的构成 戏剧的矛盾冲突一般包括序幕、开端、发展、高潮、结局(有的还有尾声)等几个部分。 “序幕”一般是指多幕剧中第一幕(或场)以前的那场戏,它有介绍剧情的起因、预示全剧的主题和介绍剧中主要人物的历史等作用。 开端是指作品的开头,是指矛盾冲突开始时发生的事件,它是故事情节发展的起点。 情节的发展,是指随着第一个冲突发生后,继之而展开的种种走向高潮的生活冲突和矛盾运动过程。 人物性格要得到充分显现,矛盾冲突要得到充分揭示,情节就必须充分地展开,因而情节的发展部分在整个情节中占据重要的地位。 情节的高潮是指矛盾冲突发展到最尖锐、最紧张的阶段,在这一阶段通过一次平衡状态的破坏而解决了冲突。这个阶段也是作品的主题、主要人物的性格得到最集中、最充分的表现的阶段。 情节发展到结束阶段,一般称之为结局。结局同高潮紧密相连,是高潮中冲突解决产生的最后结果。 没有矛盾冲突的戏剧是没有的。没有人物性格的冲突或差异,就无法通过人物自己的言行来表现他们的性格,构成情节纠葛,揭示社会生活的本质。 在《雷雨》一剧中,既表现为封建家庭中主奴的矛盾、夫妻的矛盾、父子的矛盾、继母子的矛盾、情人间的矛盾,有现代产业中劳资的矛盾,还有不同阶层的家庭、成员的矛盾,尤其是不同阶层女性对命运的抗争。如此漫长、广阔的时空,如此众多、错纵的矛盾,剧作家将它们集中到周鲁两家、两代八个人物身上,集中到周家客厅、鲁家住处的有限空间,尤其是把三十多年的变故集中到由日到夜的十几个小时中间,形成了高度集中、十分尖锐的戏剧冲突。 (四)案例精解 (周朴园认识鲁侍萍,经过鲁侍萍一番揭露,周朴园一阵心虚但发现并无大碍以后) 周朴园:你静一静。把脑子放清醒点。你不要以为我的心是死了,你以为一个人做了一件于心不忍的事就会忘了么,你看这些家具都是你从前顶喜欢的东西,多少年我总是留着,为着纪念你。 鲁侍萍:(低头)哦。 周朴园:你的生日——四月十八——每年我总记得,一切都照着你是正式嫁过周家的人看~甚至于你因为生萍儿~受了病~必要关窗户~这些习惯我都保留着~为的是不忘你~弥补我的罪过。 鲁侍萍:(叹一口气)现在我们都是上了年纪的人~这些话请你也不必说了。 周朴园:那更好了。那么我们可以明明白白的谈一谈。 鲁侍萍:不过我觉得没有什么可谈的。 周朴园:话很多。我看你的性情好像没有大改~——鲁贵像是个很不老实的人。 鲁侍萍:你不要怕。他永远不会知道的。 周朴园:那双方面都好。再有~我要问你的~你自己带走的儿子在哪儿, 鲁侍萍:他在你的矿上做工。 周朴园:我问~他现在在哪儿? 鲁侍萍:就在门房等着见你呢。 周朴园:什么?鲁大海?他!我的儿子, 鲁侍萍:就是他!他现在跟你完完全全是两样的人。 周朴园:(冷笑)这么说~我自己的骨肉在矿上鼓动罢工~反对我! 鲁侍萍:你不要以为他还会认你做父亲。 周朴园:(忽然)好!痛痛快快的:你现在要多少钱吧: 鲁侍萍:什么? 这是《雷雨》中极为精彩的一段台词。它的价值至少体现在两个方面:一是矛盾冲突极为激烈,但含而不露;二是矛盾冲突的发展环环相扣,由浅而深,并逐步推向高潮。因而构成一部价值极高的艺术精品。矛盾的关健在于,一方面,鲁侍萍对周朴园有着深刻的认识,不相信周朴园会发慈悲,并且还想方设法要揭露周朴园的真实本性。另一方面,周朴园又想极力掩饰自己虚伪的面孔,抹平他可能遇到的麻烦。正是二人各自不同的矛盾又构成了一对新的更大的矛盾。 就鲁侍萍来说,当他听说周朴园还在爱她时,她当然也希望是一件好事情,但是经过几十年的风雨之后,她已经变得麻木了,也显得十分平静。但她对周朴园始终是杯着戒备之心的,周朴园提议谈一谈时,鲁侍萍马上就警觉起来,认为他们之间已经没有什么可谈了。而当周朴园想用金钱来打消鲁侍萍母子对他的仇很之时,鲁侍萍义正辞严地表示了拒绝。因此就鲁侍萍来说,她 的矛盾就是既希望周朴园确实存在一点善之心,但她又相信这并不是现实的。 在周朴园方面来说,他的心里是十分矛盾的,一方面他想表示对鲁侍萍的怀念,但另一方面又担心自己的身份和地位。所以当他提议与鲁侍萍“我们可以明明白白地谈一谈”道到拒绝时,他立刻变被动为主动,既攻击一下鲁待萍,又语带双关地谈到了与鲁侍萍有关的鲁贵:“鲁贵像是个很不老实的人”,并以此作为自己转换话题的一个借口。没想到通过鲁侍萍的口居然发现了鲁大海就是他自己的儿子,并且反对他时,周朴园立刻翻脸不认人,想用钱来买通鲁侍萍母子。这段台词极为生动形象地写出了周朴园的阴险嘴脸。 (五)戏剧冲突的主要特征 1(尖锐激烈 在戏剧中,一些平淡的矛盾往往被组成有声有色的冲突,由于矛盾的双方都有足够的冲击力,冲突的最后爆发时格外强烈的。 2(高度集中 戏剧的冲突是在既定的时间和空间里表现社会矛盾。 3(进展紧张 戏剧冲突必须是扣人心弦,波澜起伏的,使观众一直处于紧张和期待之中。 4(曲折传奇 戏剧冲突往往是曲折复杂,变化多姿的。 戏剧冲突的疏离和颠覆其实是戏剧冲突的另一种表现形式。 四、潜台词 潜台词就是台词所包含的深一层意思,即隐藏在台词中的言外之意,它常用双关、暗示、隐喻等手法。潜台词作为一个重要的戏剧元素,在刻画人物性格,表现人物的内心世界,推进戏剧冲突方面起到无可替代的作用。 1(针锋相对式 周朴园:“梅家的一个年轻小姐,很贤惠,也很规矩。有一天夜里,忽然地投水死了„„” 鲁侍萍:“她是个下等人,不很守本分的。听说她跟那时周公馆的少爷有点不清白,生了两个儿子。生了第二个,才过三天,忽然周少爷不要她了„„” 两人话中都用了“忽然”一词~而且话都说了一半~话中有话。周朴园是在推卸责任~鲁侍萍则是在揭发周朴园的劣迹:不是我无缘无故投河自尽~而是你周朴园为了娶富家小姐而丧尽天良地赶我出门~全然不顾我生孩子才三天~这是何等狠毒:这里鲁侍萍引用周朴园话中的“忽然”来嘲讽周朴园的虚伪~语言精炼而有味~使人物形象更丰满突出。 2(旁敲侧击式 鲁侍萍:老爷问这些闲事干什么, 周朴园:这个人跟我们有点亲戚。 鲁侍萍:亲戚, 周朴园:嗯,——我们想把她的坟墓修一修。 鲁侍萍:哦,——那用不着了。 鲁侍萍这三句台词的意思依次是:她现在已经与你没有任何关系了,根本就无所谓什么亲戚,她没有死~现在就站在你面前。 3(一箭双雕式 周朴园:话很多。我看你的性格好像没有大改,——鲁贵像是个很不老实的人。 周朴园言外之意是鲁贵是个不好对付的人~要是让他知道我们的事情~他一定会敲诈我的~会把我的事捅出去~毁了我的家庭~毁了我好父亲好丈夫好绅士的形象。我不希望他知道这个事情。还有~你和鲁贵都是我的仇敌~都是不地道的人。 4(谐音双关式 鲁侍萍:(大哭)这真是一群强盗~(走至周萍面前)你是萍,„„凭——凭什么打我的儿子, 周萍:你是谁, 鲁侍萍:我是你的——你打的这个人的妈。
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分类:初中语文
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