【word】 颓废的优雅：象征主义绘画审美的深层剖析

【word】 颓废的优雅：象征主义绘画审美的深层剖析 颓废的优雅:象征主义绘画审美的深层剖析 理论 颓废的优雅:象征主义绘画审美的深层剖析 巫极(广西师范学院艺术学院广西南宁530000) 摘要:象征主义是19世纪末文艺思潮的一个主要流派.它的纲领 是抛弃对客观世界的模仿,力求通过象征的暗示来表达梦境,幻想和 不平凡的感觉.文章主要从审美这个角度对象征主义绘画的语言进行 探索和解读. 关键词:象征主义;颓废;审美 (本文已获广西壮族自治区教育厅《90年代广西油画象征主义 倾向研究》课 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 立项,项目编号201010LX280) 一 ,象征主义绘画的社会根源 19世纪8O至90年代,正当文学上的自然主义和绘画上的印 象主义走向低潮阶段的时候,一个新的文艺思潮——象征主义在 文学和造型艺术中发展起来.它最先反应在文学上,尤其是诗歌 创作中.诗人莫雷亚曾在《费加罗》报的一篇宣言中指出:象征 主义是能够体现艺术创造精神实际倾向的唯一名称.接着出版了 《颓废》《象征派作家》等杂志和马拉美的《诗集》等等,这些 刊物传播了新的美学思想,并由于大量插图和绘画作品的配合, 造成了文学与绘画之间的相互影响,从而最终促进了象征主义文 艺思潮的发展. l9世纪是一个机器大工业逐渐吞没中古的田园生活的时代, 旧的价值正在被打破,而新的前景尚未分明.到了19世纪末期, 西方大多数国家进入后工业时代,最发达的英,法等国已进入高 度现代化社会,价值观念促使一切都商业化了,拜金主义渗透进 人们的生存意识中,人的生存空间受到空前挤压,理想情感受到 空前压抑.因此,”世纪末”的精神状态又常常在改造社会的雄 心与对未来的焦虑,迷惑,颓废,绝望间徘徊不已,常常在批判 现实的入世态度与逃避红尘,返回过去的冲动间犹豫不决.实际 上这种矛盾性在世纪初的浪漫主义艺术当中已有所体现,只是随 着世纪末的临近,这个问题才更加凸显罢了.所以,西方有一类 学者认为,”象征主义实质是一种以最简便的神话手段借助浪漫 主义的逃逸行为,是一种一路散发着药香冲向’世纪末’颓废主 义的艺术大逃亡,它与’新艺术一同时进发着情色欢乐,退向布 莱克的幻觉,退向弗塞利优雅的泛神论深渊,朝着戈雅的非理性 的亵渎,朝着布利斯汀的死亡乐园逃跑.” 总之,象征主义绘画包含了多种古怪成分,它既有替资产阶 级政权担忧的成分,也含有与资产阶级某些行为的对抗,还有与 世俗常规行为的决裂.所以,象征主义绘画显示出了许多隐喻难 解的成分,它是欧洲战后普遍流传的低落情绪在艺术上的产物, 他一方面需要一点聊胜于无的希冀,一方面又心力衰微,难饰内 在的阴冷. 二,象征主义绘画的风格特色 哲学家尼采的主观唯心主义哲学思想和艺术至上主义,以及 伯格森的反理性主义和神秘主义哲学思想对象征主义影响较大. 在绘画上,象征派借口精神和诗意,要求画面不满足于对外部世 界的物质表现,而去启示某些思想或意识,提倡采用象征的隐喻 和装饰性的华丽来暗示他们所虚构的梦幻世界,也就是艺术作品 通过直观经验的特殊表现促成,最终结果是产生一种情绪上的东 西,即艺术家内在精神的东西,而不是观察到的自然.他们注重 带来的无法弥补的身心俱创中,慢慢的感悟大师所带给我们的关 于战争的黑暗残忍与人民的悲悯愤慨而又坚定理智,感受人性感 受生命的珍贵. 无论是艺术家对模特写生还是发自内心的创作,都是通过艺 术家内心情感化的结果,具有丰富的情感.吴冠中说过:”艺术 家是最憧憬美的一群人.艺术家的天职就是要将自己血液中携带 的,对人类的命运,前途那一缕淡淡的哀愁表现出来,感染他人 引发思考.”支撑艺术作品创作的支柱是情感,如果没有发自 内心的感动,是不会创作出好的作品.绘画作品的制胜法宝就是 “动之以情”,无论从绘画的直观层面还是从绘画的潜在因素, 只有情感的流露能够打动观众,绘画作品才具有情感赋予的感染 力.无论何时何地,美非偶然.. 结语 绘画的秘密隐藏在画家的画笔中,深坠于艺术家的心底, 流淌在色彩的波动中,漂浮于线条的徜徉中,压抑在厚厚的肌理 下,浮现于观者的双眸里,它需要你去发掘,并非是浅层次的挖 掘,而是澄心静气的观察,心平气和的顿悟,那么这才能真正验 证罗丹说的那句名言,生活中不是缺少美,而是缺少发现. 注释: ?黑格尔:《美学》第一卷,人们文学出版社1958年版,~353N. ?唐明向,新元:《复兴三杰创作中的情感因素》,[T]美术大 观,2007年7期 ?杨澄,《德拉克洛瓦日记阅读散记》,[1],福建艺术,1999一 期36页 ?王朝闻.《美学概论》[M].北京:人民出版社,1989.122页 ?朱超林:《创作之我见,—关于油画艺术的思考》[OL]2002-~3 月 参考文献: [1】黑格尔.《美学》第一卷,人们文学出版社1958年版 [2】唐明向,新元《复兴三杰创作中的情感因素》[I].美术大观 2007年7期 [3】杨澄.《德拉克洛瓦日记阅读散记》[1].福建艺术1999一期 [4】王朝闻.《美学概论》[M].北京人民出版社,1989 [5]朱超林. 《创作之我见——关于油画艺术的思考》[OL]2002年3 月 [6]孔新苗,张萍.《中西美术比较》fM].济南:山东画报出版社, 2002 [7】李泽厚.《美学四讲》[M].天津:天津社会科学院出版社, 2004 作者简介: 崔风东(1965-),男,汉族,山东枣庄人,山东建筑大学艺术 学院副教授,研究方向:油画 朱运霞(1984一),女,汉族,山东临沂人,在读硕士,山东建 筑大学艺术学院.研究方向:油画. 王冬梅(1972一)女,汉族,山东淄博人,山东建筑大学艺术学 院,研究方向:艺术史 理论研究?美术 的是事物的总体意义和一般意义,认为这种意义不是靠对现实的 真实摹写所能获得的.它需要领悟,感受,体验,即需要从主观 上去把握.它往往是非理性的,直觉的.它不满足于片面追求造 型美而忽略抒情,它强调要抒写情感,但不是日常生活中肤浅的 喜怒哀乐,而是不可捉摸的内心隐秘,或者如马拉美所说的,表 现隐藏在普通事物背后的”唯一真理”.他们反对陈述,反对直 抒胸臆,主张用象征性物象暗示主题和作者微妙的内心世界,即 通过思想情绪的”对应物”托物寄情,并赋予抽象事物声色的物 质形式而”寓理于物”. 象征主义画家们是最早宣称情感和情绪的内在世界比客观 世界的外在特征更适合艺术表现的主题的艺术家.他们使艺术脱 离学院派的束缚,同时也彻底批判印象主义与写实主义.他们认 为印象主义只看到由于光线变化而不同的物象外观,而没有接触 到物象的实体;认为写实主义的技巧偏于科学,理智,因而,作 品单调,乏味和缺少神秘感.象征主义的目标在于解决物质世界 与精神世界之间的矛盾.他们将绘画视作内在生命的象征表现, 试图赋予形体以真正的意义,主张创造出一种显示艺术家心理感 受的视觉等价物.他们宣称:最高的艺术应当是超理想主义的艺 术.艺术是人间至高无上的东西,即唯一实在的具体显现.绘画 的目的是通过把理念变成特殊的语言来表达理念.在他们的作品 里,个人的象征被用来唤起这些情感和情绪,以创造一种非理性 的图像;与此同时,它也需要一种来自观众自己的反应. 尽管象征主义的作品在风格上多种多样,但是他们有着共同 的主题,比如表现梦境,幻觉,神秘的经验和事物以及色情乃至 邪恶的内容,象征主义者希望用象征寓意的手法表现感觉,梦境 与主观想象的情调,传达个人隐蔽的感觉和神秘的寓意与思想, 试图表达的是一些含糊主观而难以言喻的感觉状态,希望以此来 达到产生一种心理冲击的目的.女性通常被表现为一方面像天使 一 般圣洁可爱,另一方面又是性感的和具有破坏性的复合体,而 死亡,灾难和罪恶的主题也经常出现在象征主义画家的作品里. 所以,象征主义绘画是唯美的,也是颓废的.’ 三,象征主义绘画的审美情趣 最适合说明象征主义绘画的一件作品首推莫罗的《在希律 王面前舞蹈的莎乐美》,这是一个为许多唯美主义和象征主义文 学家,艺术家一再借用的母题:根据圣经故事,莎乐美是西罗底 之女,希罗底本是希律王的兄弟腓力之妻,后来则嫁给了希律 王.曾经为基督施洗的圣徒约翰对此提出过异议,使希罗底怀恨 在心,”莎乐美之舞”正是一个阴谋.受到声色诱惑的希律王轻 率地发誓莎乐美可以得到她所想要的任何东西,在母亲的嗦使 下,莎乐美索取了圣约翰的头颅,希律王只得贱诺,追悔莫及. 这个主题充满了对罪恶,色情,道德沦丧和心理变态的暗示, “莎乐美”象征着人类本性中的一个毁灭性的弱点,在人类欲望 与社会现实的冲突中,她带来了一种莫名的困惑.我们也许可以 把世纪末艺术的这个方面归于”颓废”,但这些颓废的艺术家分 明是以现身说法警告着正统艺术:回避问题的伪善做法是不可能 真正解决问题的,在人类精神生活日益广阔的时代,艺术家正在 发现那些传统的价值观所不能达到的死角.所有人,不论他们是 否愿意,都迟早要面对着另一种真实,而往后的艺术只有学会正 视这种真实,才能真正坚强,成熟起来.在此,莫罗以一种感染 力强烈的视觉形式触动了传统绘画的盲点,他的莎乐美,身陷在 邪恶气味和教堂燥热气氛的包围中,以统帅般的姿态伸出左臂, 右臂弯起,手擎白莲,与面部持平.她身后蹲着的妇女拨动着吉 他的琴弦,随着吉他的音乐,莎乐美踮起脚尖,带着一种销魂, 肃穆,近乎庄严的表情,正以煽情,曼妙的舞姿走近土偶一般的 希律王和他的侍从们面前,高耸的胸部触动着项圈发出刺耳的声 音,颗颗钻石在她润泽滑腻的肌肤上熠熠发光,手镯,腰带和环 饰也喷射着火花,凯旋袍上缀满珍珠和金银饰品,出自金匠妙手 镶着串串宝石的胸甲放出的火焰,宛如火舌一样围绕在她粉红色 的肌肤上,它们又如长有神妙翅膀的跳跃昆虫,闪烁着殷红,淡 黄,铁青和孔雀绿等种种颜色……在这个美丽而恐怖的场面中, 莫罗还鲜明地表现出世纪末绘画平面化和装饰化的特色.他以刮 擦的笔法制造出画面具体物象若即若离的朦胧感,它所营造的空 间缺乏纵深但却金碧辉煌,且总是缭绕着一种神秘的诗意.从根 本上看,莫罗虽然选择了一条比较亲近文学的道路,但当时那些 喜欢看故事画的观众也许没有发现,这些艺术家们从文学中取得 的,并不仅仅是陈旧的”历史画隋节,而往往是那些情节背后隐 含着的某种理念,这样看来,他们的作品就作为了一种象征的符 号,作为了一条由可见的现象世界达到不可见的内心世界的途径. 象征主义绘画的另一位代表人物克里姆特,是一位具有高度 文化素养的艺术巨匠,一位深具世界意义的画家,他将自己的艺 术风格很巧妙的定位在象征主义绘画和新艺术装饰绘画之间,并 以自己的艺术实践透露了这两者之间彼此依赖的关系.爱情,生 命,死亡是克里姆特作品中常见的主题,画面中的人物形象经常 扭曲着,独自沉浸在个人的世界中,流露出一种闲适淡漠,若有 所思,颓废的优雅情调.此外,克里姆特非常注重作品的装饰效 果,不仅在绘画中绘有大量的装饰性图案,而且将日常生活中的 一 些贵重物品如金箔,银箔,珊瑚等也用来装饰画面.《吻》是 克里姆特表现爱情主题的重要作品,也是画家受建筑师委托为其 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 的装饰居室的壁画作品,画家以树胶,水彩为材料,采用大 量蜿蜒盘旋的曲线和各种几何形图案,创造了这个华美的画面. 画面以柔和的金色调为主,使用了大量的金箔来营造一种有些颓 废的感伤情调.他把东方艺术的一些趣味吸收到他的画中,人物 的发型,服饰以及背景的纹样都具有浓郁的东方特色.画面上, 盘旋而上的生命之树以及它的螺纹编织了画面主题的经纬度,这 种动态花纹装饰同时也传达出题材的意义所在,令人想起植物的 根成长的节奏以及波提切利的《春》,也使人想起蒙德里安的抽 象作品.即使这一点仍然不够明显,克里姆特还是借着一对热拥 的男女平衡了生命树的图纹,男子身上错落有致的方格图案和女 子身上纤细的曲线和涡纹结合得亲密无间,而人物,草地和灿烂 的金色背景的大块面轮廓关系也处理得严丝合缝,和谐稳定.在 这里,生命,爱情,两性间的相互依存都在高度符号化的艺术图 式中耐人寻味地融为一体. 总体而言,象征主义绘画承载了”世纪末”的悲观与享乐, 它引人注目,引人玩味和思考,但它并不鼓励欣赏者得出明确 的,然而却是简单的,表面的结论.生命,死亡,意识,只要这 永恒的困惑不能解决,只要这世界上仍有那永远不能解决的种种 困惑,思考就不会停止,梦幻也不会停止. 参考文献: 【1]邵大箴.《图式与精神——西方美术的历史与审美》【M]北京: 中国人民大学出版社.1999年 [2】马凤林.《象征主义——艺术家的亢奋与无奈》[MI.武汉:湖北 美术出版社.2005年 [3]张彬《奢华的冒险——现代艺术的消解与重建》[M]北京:北 京大学出版社.2005年 [4】张敢.《欧洲19世纪美术》.[M】北京:中N-&gv,-k学出版社. 2004 【5】徐琛《象征派》【M].北京:人民美术出版社.2000年 [6]罗一平《破碎的逻格斯——西5rsK’-3代艺术史中的图像》【M】 广州:岭南美术出版社. 2006卑 作者简介: 巫极,籍贯:广西宾阳,工作单位:广西师范学院艺术学院, 学历:硕士研究生,职称:讲师,研究方向:美术教育与中国画创 作. 己7