『音乐乐理知识』基础乐理知识(调式)
调 式
稳定音 不稳定音
在音乐中,要
表
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现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、
和弦或多个彼此毫无关系的音,是难以实现的。
1.调式的定义
在音乐中,按照一定的关系连结在一起的许多音(一般不超过七个),组成一个体系,并以一个音为中心(主音),这个体系就叫做调式。
2:调式中音的分类
在调式体系中,起着支柱作用并给人以稳定感的音,叫做稳定音。给人
以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性,这种特
性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音,这叫做解决。音的稳定
与不稳定是相对的。我们常见的某一个音(或和弦)在某一调式体系中是
稳定的,但在另一调式体系中可能变得不稳定,即便在同一调式体系中,
因为和声处理的不同,某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。
3:调式的分类
调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式,其中稳定
音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的,其中稳定音合
起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度,因为这
个音程最能
说明
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大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度,
因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中,起稳定作用的是
第?、?、?级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的, 第?级最稳定,
而第?级和第?级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音
三和弦共响时才能表现出来,假使用其他非主音三和弦时,则不具有稳定
性。第?级、第?级、第?级、第?级是不稳定音级,在适当的条件下,
它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。
(1)大调
依照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(DO、,DO、RE、
,RE、MI、FA、,FA、SOL、,SOL、LA、,LA、SI)开始,依照大调的音程
排列次序来做出一个全新的大调,以C大调为
例:
I II III IV V VI VII I
全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音
A:主音、导音 :
每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的
级数,第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为\"主音\",而第
七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为\"导音\"。
B:大调的组成规则:
每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就是大
调的组成规则,我们将整个音阶分成两部分:『DO、RE、MI、
FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,称之为\"音型\",每个音型含四个音,其间的
音程距离都是『全、全、半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』
音型,中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶组成的口决是:\"全全半、
全、全全半\"
C:升级大调
例1:
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那
一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,在后面再接一个\"全全半\"的音
型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为\"RE、MI、,FA、SOL\",其中
的FA需要升半音来做成\"全全半\"音型,因此这个大调就是: 此大调的主音
是SOL,所以调名就是G大调,调号是,FA
例2:
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那
一个,保留后面的RE、MI、,FA、SOL,会再得到一个新的音型LA、SI、,DO、RE:
这个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是,FA与,DO 例3:
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那
一个,保留后面的LA、SI、,DO、RE得到一个新的音型MI、,FA、,SOL、LA:
这个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是,FA、,DO与,SOL 由
此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G大调、D大调、A大调、E大调、
B大调、,F大调、,C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前
一个调的调号再增加一个新的调号,顺序是:,FA、,DO、,SOL、,RE、
,LA、,MI与,SI,列表如下:
C G D A E B ,F ,C
D 降级大调
例1:
降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,
在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA,然后下面再接
一个音型,用一个全音连接起来得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 这个大调
的主音是FA,所以调名就是F大调,调号是降SI
例2:
一样的
方法
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,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留
下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新音型:降SI、DO、RE、降
MI 这个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI
依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、
降D大调、降G大调、降C大调这7个大调,这七个调的调号有一个共同点:
就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,顺序是:降SI、降MI、降
LA、降RE、降SOL、降DO、降FA,列表如下:
C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C
注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大
调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个,怎么会多3个,原因很简单,
其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的,原因很简单,
就是\"同音异名\"造成的。 现将升级大调与降级大调的调名列出来哪3个调是
重复的,一目了然。
1 2 3 4 5 6 7
G D A E B ,F ,C (升级大调)
F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调)
其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调:
B大调(5个升记号) 同 降C大调(7个降记号)
,F大调(6个升记号) 同 降G大调(6个降记号)
,C大调(7个升记号) 同 降D大调(5个降记号)
其中(B,降C)、(,F,降G)、(,C,降D)根本就是同一个音,既然主
音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写法不同而已。
(2)小调
小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而
且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们可以将小调看成
是\"寄生\"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小
调的主音了,
例1:
以C大调为例,其附属小调就是a小调了:
本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向
上排7个自然音上去,因为C大调没有任何的升降记号,所以a小调也就没有
任何的升降记号。
例2:
本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,
因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称
为自然小音阶,在作曲中并不常用。
小调的分类
小调分\"自然小音阶\"、\"和声小音阶\"、\"旋律小音阶\"、\"现代小音阶\"四种,
比较如下:
本图中自上而下分别是\"自然小音阶\"、\"和声小音阶\"、\"旋律小音阶\"、\"现代小音阶\",其区别是:
a 自然小音阶:
除了调号之外,完全不加任何临时记号。
b 和声小音阶:
因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,
将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和声小音阶。
c. 旋律小音阶:
除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会
相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律的发挥,所以在音阶上行时将
六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问
题
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,便在音阶下
行时将六级音和七级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。
d. 现代小音阶:
除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是
很重要的事了,作曲家需要新音阶,现代小音阶就出现了,和旋律小音阶
不同的是,现代小音阶在下行的时候是不将六级音和七级音还原的。