电视摄像复习资料 教育技术

电视摄像复习资料 教育技术 第一章 并不神奇的电视摄像机 摄像机的工作原理:三管或三片式摄像机把通过镜头的光线分成红、绿、蓝三基色 光，每个摄像管或CCD负责一色光信号到电信号的转换，然后进行信号处理，编码形成彩色全电视信号。 聚焦的一般方法为:将景物画面推成特写，转动聚焦环，使图像清楚(即透镜聚焦 被摄体上)，然后拉开成所需要的景别，进行拍摄。如此做法，景深范围大(其 它条件不变的情况下)，便于一般拍摄。 自动聚焦:把聚焦方式设置为自动方式，由摄像机自动聚焦。 手动聚焦:把聚焦方式设置为手动方式，旋转聚焦环聚焦。 (1)自动光圈调节法:根据被摄物体的亮度自动调节光圈，这是一般摄像时使用 的模式，将光圈选择开关设定于(A)处。自动光圈一般在被摄物亮度比较均 匀，明暗反差不大的情况下使用。 (2)手动光圈调节法:将光圈选择开关设定于(,)处，根据需要调节光圈环， 由于光圈上所标的F数来识别光圈的大小。手动光圈一般在被摄物亮度不均匀， 明暗反差过大的情况下使用。 (3)暂时自动调节法 “白平衡”是指摄像机红、绿、兰三路基色信号幅度相等，色度信号为零，这时摄像机对准白色拍摄物，彩色监视器应当显示正常的白色，此时该摄像机处于白平衡状态。 为什么要调节白平衡, 调节白平衡，是为了确保在照明条件发生变化的图像中的白色仍然保持白色不变，图像的色调依然保持自然。 如何调节白平衡? 摄像的基本要领(稳、平、准、匀) 第二章 摄像机的视点与镜头效果 摄像机的视点:摄像机的拍摄位置、角度;观众被安排 观看事物的位置。 摄像机的视点的本质:是摄像师拍摄意图的表现，对被 摄物的态度、看法;直接决定了画面的取舍及其效果。 景别:是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中 所呈现出的大小和范围。 影响景别的因素: 1、摄像机和被摄主体之间的距离。在镜头焦距固定的前提下，拍摄 距离的变化造成画面景别的相应变化:拍摄距离越近，被摄主体 在画面上的面积越大，景别越小;拍摄距离越远，被摄主体在画 面上的面积越小，景别越大。 2、摄像师使用的摄像机镜头焦距长短。像机与被摄主体距离不变的 情况下，镜头焦距越长，被摄主体在画面上的面积越大，画面景 别越小;镜头焦距越短，被摄主体在画面上的面积越小，画面景 别越大。 3、被摄体位置变化。被摄主体在画面内纵向空间位置的变化。 远景:是指表现广阔空间或者开阔场面的画面的景别，是所有景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。 全景:表现人物全身或者某一具体场景全貌的画面。环境与被摄主体在全景景别中具有几乎同样重要的地位。 中景:是指摄取人物膝盖以上或物体的大部分或场景局部的画面，可以完整的表现出人物上半身最为活跃和 明显的手臂活动。在中景画面中，环境处于次要位置。 近景:是摄取人物胸部以上或具有主要功能和作用的物体局部的画面。 特写:特写是表现人物肩部以上或者被摄主体细节的画 面。在特写画面中，环境已经被完全排斥。 拍摄方向:指摄像机镜头与被摄主体在水平平面上360 度范围内的相对位置。 也就是摄像机与被摄主体处于同一水平面上，围 绕着被摄主体来选择拍摄位置。拍摄方向的变化会带来电视画面中事物形象特征和画面表现意境的变化。 包括:正面、斜侧面、侧面以及背面拍摄。 拍摄高度:指摄像机镜头与被摄主体在垂直平面上相对位置或相对高度。 通常的拍摄高度有:平摄、仰摄、俯摄和顶摄。 固定画面:摄像机的机位、镜头光轴和镜头的焦距均不 变的情况下所拍摄得到的电视画面。即“三不变镜头”。 固定画面的核心:电视画面所依附的电视框架不动， 景深与视角不变。 固定画面与美术作品和摄影作品的异同点: (1)相同点:画面的框架不变，景深和视角范围不变，对于主体基本 没有位移的构图来说，在造型上有相同的审美效果，对静物的观 看来说，具有观看美术作品的审美体验。 (2)不同点:电视画面内的主体可以连续运动，画面的色彩、光线、 明暗、人物的位置等等可以变化，画面具有时间性、连续性和时 效性。 运动摄像:就是在一个镜头中通过变化摄像机的机位、镜头光轴和镜头焦距进行拍摄的一种方式。运动摄像 的三种方式:摄像机运动、镜头光轴发生变化、镜头 焦距变化。运动画面(镜头):通过运动摄像拍摄到的电视画面。 运动画面(镜头)有三个部分构成:起幅、运动过程和落幅。 推摄(推镜头):推摄是一种摄像机沿着光轴方向，向被摄主体推进、或者是将变焦镜头的焦距向更长的焦 距变化(从广角调至长焦)的一种拍摄方法。其表现 为:画面的框架不间断地由远而近的接近被摄主体。 推摄(推镜头)的特征: 1、推镜头形成视觉前移的效果; 2、推镜头具有明确的主体目标; 3、推镜头将被摄主体形象由小变大，而环境由大变小。 综合运动拍摄(综合运动镜头):综合运动拍摄是在一个镜头中采用了一个以上的运动方式进行的拍摄。 综合运动镜头的特征: 1、综合运动镜头能够产生更为复杂多变的画面造型; 2、综合运动镜头的画面框架始终处于运动之中，所拍摄 到环境处于不断变化的状态，可以给观众多视点的欣 赏影视造型艺术; 3、综合运动镜头中主体时有变化;从而画面表现更加丰富多彩。 机位分布三角形原理是拍摄一个场面时，用以指导机位的分布原理。它的主要作用是确保各镜头中视觉形象 和空间造型的连贯。对于一条轴线来说，可以有两个 机位三角形。关系轴线三角形机位拍摄的视平线规:在对话双方不 同高度的情况下(如一方站着，另一方坐着)，应以 平均高度拍总镜头，以交待二者之间的关系;以仰角 度拍摄视点高的人，表现视点低的人的主观感觉;以 俯角度拍摄视点低的人，表现视点高的人的主观感觉。 第三章 电视摄像用光原理 电视照明的技术任务:提供合适的照度;提供合适的光比;提供相对稳定的色温平衡。 电视照明的特点:时效性;写实性;光比要求;色彩宜淡不宜浓。 色温是用来表征光源发光所含的颜色成分(光谱成分) 的物理量。是测量白光相对的红色 或蓝色的标准。室 内照明的色温标准是3200K，自然光的色温标准是 5600K。色温高的光源其颜色偏兰光(光谱偏于波长短 的兰光、紫光)，色温低的光源，其颜色偏红(光谱 偏于波长较长的红光)。 布光是运用人工照明方法，按照光线不同的造型效果，对被摄景物布置不同距离、方向、高度、不同性质的 灯光，从而增强被摄物的立体感、质感、纵深感，以 达到完美的艺术效果。 照明中的基本光线:按照光线的造型效果(功能)，照 明的基本光线主要有主光、辅助光、轮廓光、背景光、 装饰光等。 三点布光法:运用主光、辅光、轮廓光三种基本光线进 行照明布光，能把三维物体的立体感、质感和纵深感 的基本造型呈现在二维的电视屏幕上，这种布光方法 叫三点式布光。 混合光线照明 混合光是指自然光，人工光或不同色温的光源同时并用 的照明光线。混合光摄像时要调整好统一色温，以适 应摄像机光学系统的色平衡要求。 室内混合光:要确定以低色温还是以高色温为统一色温。 室外混合光:室外混合光摄像，不论以自然光为主，还 是以灯光为主，都是以高色温为统一色温。将低色温 灯变为高色温灯或直接用高色温灯作为室外补充照明。 第四章 电视摄像构图 所谓电视摄像构图就是摄像人员为了塑造人物形象、表现主题思想以及达到艺术效果，利用被摄体及各种造 型元素等视觉要素，在一定画面上按照相互之间的关 系和相应的空间位置，把个别或局部的形象组织起 来，形成一个有机整体的创作活动。 构图特点 1、变化运动性(动态性) 2、多点固定性(多视点) 3、简洁明确性(时限性) 4、整体一次性(整体性) 电视画面的结构元素是指在电视画面中承担起形象载体任务的元素。一幅完整的画面一般是由主体、陪体、 环境(前景、背景、空白)等诸多因素组成的。 客观镜头是指以代表观众和作者(摄像者、导演)的角 度来叙述、描写的镜头。这种镜头客观地描述所发生 的事情，给观众一种客观的印象和感受。 主观镜头是指以剧中人物的视点来拍摄的，用以表现剧 中人物的主观感受(如回忆、幻觉、梦幻、情绪等) 的镜头。主观镜头一般都出现在客观镜头之后，在观 众了解人物所在的地位和经历的情绪变化之后，主观 镜头的主观性才表现得出来。 第五、六章 静态、动态场景的拍摄 静态场景是指画面所表现的主体处于相对静止状态的场景。 静态场景和固定镜头的分别:静态场景是从被拍摄主体 的角度说的，固定镜头是从拍摄方法的角度说的。 电视摄像的类型 新闻(纪实性)摄像:侧重于新闻性，不在影像美学方 面有苛刻要求，在特殊情况下，尤其是突发事件现 场，有时甚至连画面稳定、亮度等基本技术要求都可以忽略，新闻摄像不能重新来过(除非是组织拍摄)。 虚构(创作性)摄像:完全是按照人的意志进行，构图、 光线、空间透视等都会依照计划实施，而且可以反复 拍摄，直到满意为止。 动态场景是指被拍摄的主体处于运动状态的场景。 轴线规律:为了保持同一段落中人物的视线、行动方向 和人物之间方位关系的一致性，在拍摄一组互相衔接 的镜头时，摄像机的拍摄方向应限制在轴线的同一 侧，拍摄角度在水平方向上无论怎样变化(竖直方向 的角度变化不在此例)，都不允许超越到轴线的另一 侧去;如果跳到另一侧去拍摄，就会产生方向性的混 乱，叫做“跳轴”或“越轴”，这就是拍摄中应遵循的“轴 线规律”。 分镜头:所谓分镜头，是将场景(文字稿本中写出的画 面意义)，分成若干个可供拍摄的镜头，并按照创作 意图，将镜头的 内容 财务内部控制制度的内容财务内部控制制度的内容人员招聘与配置的内容项目成本控制的内容消防安全演练内容 、艺术特点和摄制要求，在稿本 上用文字或图形体现出来，由它们组成镜头组去表现 文字稿本的内容含义。 第七章 摄像过程中的剪辑观 第七章 摄像过程中的剪辑观 电视编辑在电视节目制作中有二种含义，一种是指组接镜头的工作，是指电视节目制作过程中，后期阶段所进行的镜头的组接工 作，在电影里也叫“剪辑”;另一种是指承担后期画面编辑职务的 人，称他们为“剪辑师”、“编辑”。 画面均衡是指经过艺术处理的画面构图所具有的那种稳定、完整、 和谐的感受。分结构均衡和色彩均衡两种。 光线在影视摄像中的作用: 1、曝光作用 2、光线的造型作用 3、光线的艺术表现作用 ?用光渲染环境气氛。?刻画人物形象 ?表现人物情绪 ?作为重要的情节因素 ?构图作用 ?创造节奏 电视画面是指由电子摄录系统拍摄和制作的，由电视屏幕呈现的图像。其构成形式及布局直接影响到未来电 视节目的内容叙述和表现。 电视画面的作用: 1(画面是电视传达信息的主要媒介; 2(画面作为反映现实的手段; 3(电视画面的叙事和表情作用; 4(审美作用; 电视镜头 有两个基本含义，一个是作为构成影视作品的基本结构 单位的含义，另一个是作为摄影机、摄像机的光学镜头的含义。 从拍摄的角度上说，镜头是指摄影机、摄像机从开始拍 摄到停止拍摄这一段时间所拍摄下来的连续画面。 从编辑的角度上说，一个镜头则是指前后两个编辑点之 间的那一段画面。在拍摄时，拍摄下来的一个镜头， 在编辑时可能被分成几个镜头来使用。 插入镜头是指插在主要镜头中用于突出和强调需要引起观众注意的视觉部分的镜头。 插入镜头在电视中的作用:?突出细部;?烘托气氛; ?丰富叙事; 切出镜头是指将观众注意力从主要镜头转移开来的镜头。 切出镜头在电视中的作用:?表现两个视觉中心的关 联;?表现与主观镜头的相关内容;?表现同一时间 的多空间面;?切出镜头常用于表现回忆、梦境等。 交替式剪辑是使两种或两种以上的兴趣中心和事件交替 出现在电视画面中，以这样的模式构造成一种链式叙 述，是电视中最常用的镜头组合方式。 串联式剪辑是使图像呈直线叙述的剪辑方式，分续接和 插接两种。 第八、九章 电视新闻、纪录片的摄像创作 电视新闻视听语言是电视视听语言系统的一个部分，是拍摄制作者向观众展示故事情节、阐述理念的工具， 它赖以传递信息的物质材料就是以光电信号为载体呈 现的屏幕音像。 电视新闻镜头语言:是指反映新闻内容、 说明 关于失联党员情况说明岗位说明总经理岗位说明书会计岗位说明书行政主管岗位说明书 新闻事实 的画面形式。 根据承担的任务和所起的作用不同，分为?叙述性镜头;?描写性镜头;?说明性镜头;?关键镜头;? 细节镜头;?资料镜头。 纪录片是指运用记实性创作手法，以录像为手段对政治、经济、文化、军事、历史以及自然事物等进行比较系 统、完整报道的电视节目。 纪录片在拍摄上具有的规律和特征: 纪录片摄像在拍摄上需要有想法和立意。 纪录片摄像在拍摄过程中要求有快速的创作能力。构图要快，动作要快。 纪录片摄像讲究拍摄意图和表现的连贯。 纪录片摄像创作的方式:客观记录、掺入拍摄、偷 拍、重现与真实再现、模拟再现。 第十、十一章 电视剧等摄像创作 电视场面调度:是指借助于摄像机镜头对被摄体进行现场画面创作的处理。包括人物调度和镜头调度。 电视场面调度的作用: 1、电视场面调度可以丰富画面语言和造型形式，增强电 视画面的概括力和艺术表现力。 2、渲染环境气氛，通过场面调度创造特定的情景和艺术 效果。 3、场面调度可以通过一系列不同角度、不同景别的画 面，作为蒙太奇镜头表现被摄人物活动的情景和局部 细节，这些画面经过组接，形成人物活动及事件过程 的完整印象。 4、有助于对节目节奏的把握，有助于形成画面的节奏变 化。 5、有助于刻画人物性格，提示人物的内心活动。 6、通过运动摄像的场面调度方法，有助于形成长镜头纪 实性拍摄。 音乐电视为了突出镜头运动的节奏性，中近景被大量采用，其次是特写。远景用得很少。 音乐电视构图的基本原则:讲究视觉的造型性、可视 性，讲究视觉的冲击力与张力。斜向构图、曲线构图 是构图的主体，打破平衡，创造非均衡感。 科普节目画面的拍摄与其他电视节目拍摄的不同之处: 1、科普节目的画面是绝对不能虚构的，要求真实可信; 2、拍摄的画面一定要精细，特别是主体画面更要如此， 不细就不能说明主题，观众也不好理解。 3、要借助现代化的摄录设备、微型电脑的优越性，把主 体景物大部分是固定不变的画面拍“活”、拍“动”起来。 课后练习 (1)摄像机是如何进行光电转换的, 三管或三片式摄像机把通过镜头的光线分成红、绿、蓝三基色光，每个摄像管或CCD 负责一色光信号到电信号的转换，然后进行信号处理，编码形成彩色全电视信号。 (2)简述摄像机特写聚焦法的过程。 聚焦的一般方法为:将景物画面推成特写，转动聚焦环，使图像清楚(即透镜聚焦被摄体上)，然后拉开成所需要的景别，进行拍摄。如此做法，景深范围大(其它条件不变的情况下)，便于一般拍摄。 (3)为什么要进行白平衡调整,简述摄像机白平衡调整 调节白平衡，是为了确保在照明条件发生变化的图像中的白色仍然保持白色不变，图像 的色调依然保持自然。白平衡可以选择自动调整，也可以手动调整。手动调整的步骤:首先选择与光照条件合适的滤色片和光圈，将镜头对准白色物体使白色物体图像占录像器屏幕80,以上，按通自动白平衡开关(A.W)几秒，屏幕显示OK即可完成。 (4)简述摄像的基本要领。 (稳、平、准、匀) 1、稳: 是要求所拍摄的画面要稳定，要消除任何不必要的晃动。 2、平: 是指所拍摄的画面要保持水平，亦即画面中的地平线一定要平。 3、 准: 是要求所拍摄的形象准确无误。如画面起幅落幅、表达内容、镜头聚焦等要准. 4、匀: 是指摄像机在运动拍摄时，速度和节奏 是指摄像机在运动拍摄时，速度和节奏要均匀。 (5)一般在什么情况下才使用手动光圈进行拍摄, 手动光圈一般在被摄物亮度不均匀，明暗反差过大的情况下使用。 第二章 摄像机的视点与镜头效果 (1)什么是摄像机的视点,它的本质是什么, 摄像机的视点:摄像机的拍摄位置、角度;观众被安排观看事物的位置。摄像机的视点的本质:是摄像师拍摄意图的表现，对被摄物的态度、看法;直接决定了画面的取舍及其效果。 (2)如何划分电视景别(各种景别的定义), 电视景别——远景 ?远景是指表现广阔空间或者开阔场面的画面的景别，是所有景别中视距最远、表现空间 范围最大的一种景别。在电视节目中常用于表现地理环境、自然风貌和开阔的场景和场面。 电视景别——全景 ?全景:表现人物全身或者某一具体场景全貌的画面。 电视景别——中景 ?中景:是指摄取人物膝盖以上或物体的大部分或场景局部的画面，可以完整的表现出人物上半身最为 活跃和明显的手臂活动。 电视景别——近景 ?近景:是摄取人物胸部以上或具有主要功能和作用的物体局部的画面。 电视景别——特写 ?特写:特写是表现人物肩部以上或者被摄主体细节的画面。 (3)影响景别的因素有哪些, ?影响景别的因素: 1、摄像机和被摄主体之间的距离。 在镜头焦距固定的前提下，拍摄距离的变化造成画面景别的相应变化:拍摄距离越近，被摄主体在画面上的面积越大，景别越小;拍摄距离越远，被摄主体在画面上的面积越小，景 别越大。 2、摄像师使用的摄像机镜头焦距长短。 摄像机与被摄主体距离不变的情况下，镜头焦距越长，被摄主体在画面上的面积越大，画面景别越小;镜头焦距越短，被摄主体在画面上的面积越小，画面景别越大。 3、被摄体位置变化。被摄主体在画面内纵向空间位置的变化。 (4)掌握拍摄方向、拍摄高度的含义及其类型。 拍摄方向:指摄像机镜头与被摄主体在水平平面上 360度范围内的相对位置。 也就是摄像机与被摄主体处于同一水平面上，围绕 着被摄主体来选择拍摄位置。 包括:正面、斜侧面、侧面以及背面拍摄。 ?拍摄高度:指摄像机镜头与被摄主体在垂直 平面上相对位置或相对高度。 通常的拍摄高度有:平摄、仰摄、俯摄和顶摄。 (5)简述什么是仰摄镜头及其作用。 ?仰摄:指摄像机镜头由低向高方向拍摄，镜头低于被摄体水平方向。仰摄是从低处向高处拍摄的一种拍摄技法，由于镜头低于对象视线，会产生一种从下往上、由低向高的仰视效果。 仰摄的作用: a.后景景物往往被前景遮挡或者被排除到画面之外，具有净化背景、突出主体的作用; b.观众的视线沿垂直方向的被摄主体向上延伸，有利于强调被摄主体的高度和气势; c.表现跳跃、腾空等动作时，能夸张跳跃高度和腾空动作，增强画面视觉冲击力; d.可以通过场景中的天花板等顶部物体表现透视关系，增强人物与环境的联系，造成强烈的距离感和 透视感; e.观众会产生抬头仰视的视错觉，所以观看时处 于心理劣势，同时由于被摄主体往往呈现稳定的三角 形构图，因此仰摄画面中被摄主体显得比平常高大、 挺拔，可以表现敬仰、自豪、骄傲等感情色彩。 (6)简述什么是斜侧面拍摄及其作用。 斜侧面拍摄:摄像机镜头轴线与被摄主体成一定夹角，也就是我们通常所说的左前方、左后方、右前方、右后方这些角度，统称为斜侧面方向，这是摄像中运用最多的一种拍摄方向。 斜侧面拍摄的作用: a.画面具有较强立体感、纵深感，物体的立体形态表现清晰，产生明显的透视效果; b.由于透视效果，使被摄主体的横向线条变成斜线，画面生动活泼; c.有利于安排主体和陪体，区分主次关系，突出被摄主体的作用，最明显的，比如电视采访中，通常采用中景，采访者位于前景，呈后侧角度，被采访者位于中间，呈前侧角度，这样，观众的注意力很自然落到被采访者身上。 (1)简述固定镜头的含义及其与美术作品和摄影作品的异同点。 固定画面:摄像机的机位、镜头光轴和镜头的焦距 均不变的情况下所拍摄得到的电视画面。即“三不变镜 头”。 固定画面的核心:电视画面所依附的电视框架不动，景深与视角不变。 固定画面与美术作品和摄影作品的异同点: (1)相同点:画面的框架不变，景深和视角范围不变，对于主体基本没有位移的构图来说，在造型上有相同的审美效果，对静物的观看来说，具有观看美术作品的 审美体验。 (2)不同点:电视画面内的主体可以连续运动，画面的色 彩、光线、明暗、人物的位置等等可以变化，画面具 有时间性、连续性和时效性。 (2)简述运动摄像的含义。 运动摄像:就是在一个镜头中通过变化摄像机的机 位、镜头光轴和镜头焦距进行拍摄的一种方式。 运动摄像的三种方式:摄像机运动、镜头光轴发生变化、镜头焦距变化。 ?运动画面(镜头):通过运动摄像拍摄到的电视画面。 运动画面(镜头)有三个部分构成:起幅、运动过程和落幅。 (3)简述什么是推镜头及其特征。 推摄(推镜头):推摄是一种摄像机沿着光轴方向，向被摄主体推进、或者是将变焦镜头的焦距向更长的焦距变化(从广角调至长焦)的一种拍摄方法。 其表现为:画面的框架不间断地由远而近的接近被摄主体。 推摄(推镜头)的特征: 1、推镜头形成视觉前移的效果; 2、推镜头具有明确的主体目标; 3、推镜头将被摄主体形象由小变大，而环境由大变 小。 (4)简述什么是综合运动镜头及其特征。 ?综合运动拍摄(综合运动镜头):综合运动拍摄是 在一个镜头中采用了一个以上的运动方式进行的拍摄。 综合运动镜头的特征: 1、综合运动镜头能够产生更为复杂多变的画面造型; 2、综合运动镜头的画面框架始终处于运动之中，所拍摄到环境处于不断变化的状态，可以给观众多视点的欣赏影视造型艺术; 3、综合运动镜头中主体时有变化;从而画面表现更加丰富多彩。 (5)简述旁观式叙述角度和体验式叙述角度的含义。 旁观式叙述角度:是一种第三人称的叙述角度，是 摄像机以旁观者的身份进行观察和拍摄的方式。 ?体验式叙述角度:是一种第一人称的叙述角度，是摄像师和摄像机以“我”的立场和观点来看待和拍摄被摄主体，观众也被强行拉入片中，去“亲身”体验自己所看到的，去看自己所“体验”到的。 (6) 简述轴线及轴线规律的含义。 ?轴线:被摄对象的视线方向，运动方向和不同对象间关系形成的一条虚拟关系直线，是电视摄像和电视编辑制作时必须遵循的一条规则线。它包括:关系轴线、视线方向轴线、运动轴线。 轴线规律:为了保持同一段落中人物的视线、行动方向和人物之间方位关系的一致性，在拍摄一组互相衔接的镜头时，摄像机的拍摄方向应限制在轴线的同一侧，拍摄角度在水平方向上无论怎样变化(竖直方向的角度变化不在此例)，都不允许超越到轴线的另一侧去;如果跳到另一侧去拍摄，就会产生方向性的混乱，叫做“跳轴”或“越轴”，这就是拍摄中应遵循的“轴线规律” (7)简述机位分布三角形原理。 机位分布三角形原理是拍摄一个场面时，用以指导机位的分布原理。它的主要作用是确保各镜头中视觉形象和空间造型的连贯。 第三章 电视摄像用光原理 1.简述电视摄像照明的技术任务和特点。 技术任务: (1)提供适合的照度; (2)提供适合的光比; (3)提供相对稳定的色温平衡。 特点: 时效性，写实性，光比要求，色彩宜淡不宜浓。 2.照明中的基本光线有哪些, 按照光线的照明效果(功能)，照明的基本光线主要有主光、辅助光、轮廓光、背景光、装饰光等。 3.简述布光、三点布光法的含义。 布光是运用人工照明方法，按照光线不同的照明效果，对被摄景物布置不同距离、高度、 方向、不同性质的灯光，从而增强被摄物的立体感、质感和纵深感，以达到完美的艺术效果。 运用主光、轮廓光、辅助光三种基本光线进行照明布光，能把三维物体的立体感、质感、纵深感的基本造型呈现在二维的电视屏幕上，这种布光方法叫三点布光。 4.简述静态人物布光的含义。 静态人物布光是指主体人物在画面中的几何位置没有变化的场面的布光。(“静态”是相对的) 5.简述混合光照明的色温处理原则。 室内混合光:要确定是以低色温还是高色温为统一色温。 室外混合光:室外混合光摄像，不论以自然光为主，还是以灯光为主，都是以高色温为统一色温。将低色温等变为高色温灯或直接用高色温灯作为室外补充照明。 第四章 1.简述电视摄像构图的含义与特点 电视摄像构图就是摄像人员为了塑造人物形象、表现主题思想以及达到艺术效果，利用被摄体及 各种造型元素等视觉要素，在一定画面上按照相互之 间的关系和相应的空间位置，把个别或局部的形象组 织起来，形成一个有机整体的创作活动 构图特点 1、变化运动性(动态性) 一方面，光线、色彩、线条、影调等造型因素在拍摄过程中 会出现各种变化;另一方面，被摄对象总是处于一种运动状态 中，摄像机又总是随被摄对象运动而运动。 2、多点固定性(多视点) 电视画面构图不是只在某一个视点上进行表现，而是可以在 拍摄过程中不断变化视点、角度和景别，对同一被摄主体进行连 续的、多视点、多角度的拍摄。 3、简洁明确性(时限性) 电视画面的时间长度不同，所附载和传达的信息量的多少也 不同，观众只能一次过地收看和接受画面信息，这种表现上的时 间长度成为观众收看时的限制性。 4、整体一次性(整体性) 电视画面的画幅是固定的，拍摄只能在现场的镜头前一次完成，虽然拍摄前可以进行安排和组织，但拍摄完成后的电视画面 的构图关系及画面结构不能像图片那样进行剪裁和修饰等后期加工。单个电视画面的构图可能并不完整，但在一系列画面组接之后会形成构图结构的整体性和传情达意的规律性。 2.简述电视摄像构图的种类 1、按照画面内存在的外在线条结构的不同，可分为水平线构图、垂直线构图、斜线构图、曲线构图、黄金分割构图、九宫格式构图; 2.按照画面内存在的外在线条结构的不同分 横向式构图:拍摄取景时，如果画面总体布局呈 水平状，通常称为横向式构图，也叫水平构图。横向式构图主要是由横向水平线构成的基本画面格式。 ?竖向式构图:拍摄时，如果画面的总体布局呈垂直状，称为竖向式构图，也叫垂直构图。 3.按照画面内存在的外在线条结构的不同分 ?斜向式构图:斜向式构图又称对角线构图，这种构图用倾斜的线条、影调或呈倾斜状的物体，把画面对角线连接起来。 ?框式构图:框式构图是利用现场离镜头较近的物体，如门、框、圆形或其它一些框式物体作为前景，将被摄对象“框住”，使画面周围形成一个边框，故称之为框式构图。 ， ?L形构图:L形构图类似于框式构图，它是利用L形的前景所形成的重影调在画面中留出的部分空间，在这个空间中安排进一个小的点景物加以表现，使画面产生无穷的生机和情趣。 4.按照画面内存在的外在线条结构的不同分 ?S形构图:S形构图有两种含义，一种是画面中的主要轮廓线构成S形，从而在画面中起主导作用;另一种是在画面结构的纵深关系中，所形成的S形的伸展，它在视觉顺序上引导观众由近及远、诱导观众按S 形顺序深入到画面意境中去。 ?三角形构图:三角形构图也称金字塔构图，很自然给人一种稳定、雄伟、持久的感觉。 ?V形构图:两座山、两座房、两棵树之间常出现 “V”字的空间或缺口，具有无限深远之感，能给人一种神秘的联想和向上的心理感觉。V形有时像展开双翅的雄鹰、或像一个向上用力斜举的手臂，有斗争和祈求之意。 对称式构图:对称式构图是指画面中轴的相对两边(左右或上下)各部分在大小、形状、距离和排列等方面的对应。 圆形构图:圆形构图也属于曲线性构图，具有弧线和曲线给人优美、柔和、丰满、优雅和抒情的感觉。 圆形构图，在通常情况下，可以是规则的圆形，也可以是以散点构成不规则的圆形状。 2、按照构图形式是否变化，可分为单构图、多构图; 3、按照摄像机和被摄对象之间的动静关系，可分为静态构图和动态构图; 3.简述动态构图的含义 动态构图是指画面造型元 是指画面造型元素及画面结构发生连续或 素及画面结构发生连续或 间断变化的画面构图形式。 4.简述电视摄像构图中结构元素的种类及其作用。 前景 前景是指主体前面的景物，在画面中是最靠近镜 头的人或物。 ?前景的作用: 1、加强画面概括力、深化主题的表现; 2、增强画面的纵深感; 3、造成观众的参与感; 4、美化画面。 电视画面的结构元素:背景 位于主体之后，渲染、衬托主体的景物称为背景。 ?背景是一幅画面的基础。背景在画面中的作用， 从内容上说，它表现了主体事物所处的客观环境、地理位置及时代气氛;从表现形式上说，它可以为利用 色调和空间来衬托主体，发挥线条结构的影响。 空白 ?所谓空白是指画面中除了实体对象以外，起衬托作用的其它部分。 1(在画面人物视线或建筑物朝向的前方，留有足够的空白，这样有利于给观察者的思绪提供回旋的场所，也有利于画面的均衡。 2(在运动体前方有足够的空白，能增强动体的动感。 3(在主体四周留有足够的空白，有助于主体形象的醒目、突出。 4(在动态画面中，空白主要表现为“头上空间”，即人物头顶到取景框 5.简述主观镜头和客观镜头的含义。 客观镜头是指以代表观众和作者(摄像者、导演)的角度来叙述、描写的镜头。这种镜头客观地描述所发生的事情，给观众一种客观的印象和感受。 ?主观镜头是指以剧中人物的视点来拍摄的，用以表现剧中人物的主观感受(如回忆、幻觉、梦幻、情绪等)的镜头。主观镜头一般都出现在客观镜头之后，在观众了解人物所在的地位和经历的情绪变化之后，主观镜头的主观性才表现得出来。 第五章 (1)什么是静态场景,它与固定镜头有什么分别, 静态场景是指画面所表现的主体处于相对静止状态的场景。 静态场景和固定镜头的分别:静态场景是从被拍摄主体的角度说的，固定镜头是从拍摄方法的角度说的。 静态场景可以用固定镜头拍摄，也可以用运动镜头拍摄，为避免静态场景单调乏味，更多的用运动镜头拍摄。 (2)简述电视摄像的类型。 新闻(纪实性)摄像:侧重于新闻性，不在影像美学方面有苛刻要求，在特殊情况下，尤其是突发事件现场，有时甚至连画面稳定、亮度等基本技术要求都可以忽略，新闻摄像不能重新来过(除非是组织拍摄)。 虚构(创作性)摄像:完全是按照人的意志进行，构图、光线、空间透视等都会依照计划实施，而且可以反复拍摄，直到满意为止。 (1)什么是动态场景, 动态场景是指被拍摄的主体处于运动状态的场景。 动态场景的主体运动在位移、速度、节奏等方面比较显著的表现出来。 在拍摄动态场景时，要树立编辑意识，为 后期编辑提供良好的素材。 从某种意义上说，动态场景的拍摄与编辑是高度统一的，是在编辑思想和要求指导下的 摄像活动。 (2)简述什么是摄像时应遵循的轴线规则。 轴线规律 为了保持同一段落中人物的视线、行动方 向和人物之间方位关系的一致性，在拍摄一组互相衔 接的镜头时，摄像机的拍摄方向应限制在轴线的同一 侧，拍摄角度在水平方向上无论怎样变化(竖直方向 的角度变化不在此例)，都不允许超越到轴线的另一 侧去;如果跳到另一侧去拍摄，就会产生方向性的混 乱，叫做“跳轴”或“越轴”，这就是拍摄中应遵循的“轴线规律”。 (3)简述方向轴线、运动轴线越轴的技巧。 方向轴线越轴技巧: 表现主体变向:选择机位在主体要改变方向的地方拍摄;用运动主体的视点镜头。 中性镜头:在方向轴线上拍摄运动主体的正面或背面镜头，作为越轴过渡。 运动镜头:让摄像机在移动中越过方向轴线，从轴线另一侧展现主体。 特写镜头:用跟运动状态相关的特写镜头，如滚动的车轮、溅起的泥水、驾驶室的小挂件等。 方向为主(画面同时有关系和方向轴线时) 主体变化:以新主体的方向轴线为基准。 (4)简述场景拍摄 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 (分镜头)的含义和依据。 :所谓分镜头，是将场景(文字稿本中写出的画面意义)，分成若干个可供拍摄的镜头，并按照创 作意图，将镜头的内容、艺术特点和摄制要求，在稿本上用文字或图形体现出来，由它们组成镜头组去表 现文字稿本的内容含义。 场景拍摄设计(分镜头)的依据: 1.依据视觉心理的规律。 2.依据静态、动态场景拍摄和蒙太奇组接的原则。 3.依据画面内容的表现需要。 4.依据摄制的可能性。 第七章 (1)简述电视编辑的含义。 电视编辑 在电视节目制作中有二种含义，一种是指组接镜头的工作，是指电视节目制作过程中，后期 阶段所进行的镜头的组接工作，在电影里也叫“剪辑”;另一种是指承担后期画面编辑职务的人，称他们为“剪辑师”、“编辑”。 作为创作环节，编辑工作主要是指电视创作的后期阶段。电视创作是一个较复杂的系统工程，包括了策划、选题、采访、拍摄、剪辑、合成等多个环节，后期阶段主要完成与整合零乱的前期素 材、建立完整节目形态相关的一系列工作。 (2)简述电视镜头的含义。 镜头有两个基本含义，一个是作为构成影视作品的基本结构单位的含义，另一个是作为摄影机、摄像机的光学镜头的含义。 从拍摄的角度上说，镜头是指摄影机、摄像机从开始拍摄到停止拍摄这一段时间所拍摄下来的连续画面。 从编辑的角度上说，一个镜头则是指前后两个编辑点之间的那一段画面。在拍摄时，拍摄下来的一个镜头，在编辑时可能被分成几个镜头来使用。 电视镜头是电视真正的表意单位，若干镜头组成更大的表意单位——镜头片断，镜头片断形成电视的意义段落，电视的整体意义最终是通过镜头片断的组合来表达的。 (3)简述光线在影视摄像中的作用(包括光线的艺术表现作用)。 光线在影视摄像中的作用: 1、曝光作用 2、光线的造型作用 3、光线的艺术表现作用 ?用光渲染环境气氛 ?刻画人物形象 ?表现人物情绪 ?作为重要的情节因素 ?构图作用 ?创造节奏 (4)简述色彩在电视节目中的作用。 色彩运用的恰当与否，将会给画面的真实感、感染力造成很大影响。 色彩在电视节目中的运用: 1、用色彩(对比)突出主体和细节; 2、用色彩确立整个节目的基调; 3、用色彩的配置增强空间感。 (5)简述电视画面的含义和作用。 电视画面是指由电子摄录系统拍摄和制作的，由电视屏幕呈现的图像。其构成形式及布局直接影响到未来电视节目的内容叙述和表现。 电视画面的作用 画面是电视传达信息的主要媒介; 画面作为反映现实的手段; 电视画面的叙事和表情作用; 审美作用; (6)简述插入镜头和切出镜头的含义和作用。 切出镜头是指将观众注意力从主要镜头转移开来的镜头。 切出镜头在电视中的作用: ?表现两个视觉中心的关联; ?表现与主观镜头的相关内容; ?表现同一时间的多空间面; ?切出镜头常用于表现回忆、梦境等。 插入镜头是指插在主要镜头中用于突出和强调需要引起观众注意的视觉部分的镜头。 插入镜头在电视中的作用: ?突出细部; ?烘托气氛; ?丰富叙事; 此外，还有省略时间、掩盖声音接点等作用。 (7)什么是交替式剪辑,什么是串联式剪辑, 交替式剪辑是使两种或两种以上的兴趣中心和事件交替出现在电视画面中，以这样的模式 构造成一种链式叙述，是电视中最常用的镜头组合方式。 串联式剪辑是使图像呈直线叙述的剪辑方式，分续接和插接两种。 插接:是指在一个意义表达完整的主要镜头中插入其他镜头的剪辑方式，用于插接的 图像的运动并不是前一镜头中的部分，不需要在运动上相连贯。 续接:是一种使电视图像始终保持线性连续性的剪辑方式。 第八章 电视新闻摄像创作 (1)简述电视新闻视听语言的含义。 电视新闻视听语言是电视视听语言系统的一个部分，是拍摄制作者向观众展示故事情节、阐 述理念的工具，它赖以传递信息的物质材料就是以光电信号为载 体呈现的屏幕音像。 (2)简述视觉模糊语言的含义。 视觉模糊语言:是指记者在事件性新闻拍摄中，由于受ENG设备的约束和现场环境的制约， 所拍摄的不完整、不稳定、焦点不实、构图不完整的镜头，以及后期编辑中，出于报道总体 等考虑，用特技对画面所作的模糊处理。 (3)简述电视新闻镜头语言的含义和类型。 电视新闻镜头语言:是指反映新闻内容、说明新闻事实的画面形式。 根据承担的任务和所起的作用不同，分为: ?叙述性镜头 ?描写性镜头 ?说明性镜头 ?关键镜头 ?细节镜头 ?资料镜头 (4)简述纪录片的含义。 纪录片是指运用记实性创作手法，以录像为手段对政治、经济、文化、军事、历史以及自 然事物等进行比较系统、完整报道的电视节目。 (5)纪录片摄像创作的方式有哪几种, 纪录片的风格样式大体分写实和写意两种。前者注重客观记录，后者注重主观表现。 写实风格作品在摄像创作中，反对扮演、重拍，其有效创作方式是等、抢、挑的客观记录、参与拍摄、隐藏拍摄和偷拍。 写意风格作品在摄像创作中，追求摄像造型，常常采用重现和模拟再现的拍摄方式。 (1)简述电视场面调度的含义。 原义指在“人在戏剧舞台上之位置”， 实际上是导演对一个场景中的演员行走路线、站位、 姿态、上场下场等表演活动所进行的艺术调度处理。(1)是电视画面造型的表现的重要环节。 (2)简述电视场面调度的作用。 (1)是电视画面造型的表现的重要环节。 (2)是渲染环境气氛，创造画面特定情景和艺术效果的重要手段。 (3)蒙太奇语言的重要组成部分。 (4)是形成节奏变化的有利条件。 (5)是刻画人物性格、揭示人物内心活动表现手段之一。 (6)是纪实长镜头拍摄手段之一。 (3)简述音乐电视摄像构图的基本原则。 音乐电视(MTV)构图的基本原则 讲究视觉的造型性、可视性，讲究视觉的冲击力与张力。斜向构图、曲线构图是构图的主体，打破平 衡，创造非均衡感。 (4)科普节目画面的拍摄与其他电视节目拍摄有什么不同之处, (1)科普节目的画面是绝对不能虚构的。 (2)拍摄的画面一定要精细。 (3)要把主体景物固定的画面拍“活”、拍“动”。 电视科普节目的特殊拍摄 电视科普节目的特殊拍摄 放大摄像(显微摄像); 水下拍摄; 动画拍摄; 连续摄影; 快速拍摄(高速摄像); 采用滤光镜拍摄; 高空拍摄(航拍)。