浅谈珐琅彩与粉彩的区别

浅谈珐琅彩与粉彩的区别 浅谈“珐琅彩”与“粉彩”的区别 萱草园主人 初稿时间2005/08/21 最后修改时间2005/09/22 《前言》 “珐琅彩”与“粉彩”之间的区别是什么,笔者在本文中简单就两者产生、发展以及制作等方面进行比较。虽然文中解释并不理想，但它代表了笔者对两者的现阶段认识。......。 《正文》 康、雍、乾三朝是清代制瓷业中最灿烂的阶段，在这一百三十余年中，我国制瓷业发生了日新月异的变革，许多前所未有的彩瓷被创新、制作。其中，“珐琅彩”与“粉彩”都是该时期发展的典型低温彩釉。 从现有专业书籍看，“珐琅彩”与“粉彩”的区别相当暧昧，至少没有专业学者能够解释清楚两者关系，并给人信服的 答案 八年级地理上册填图题岩土工程勘察试题省略号的作用及举例应急救援安全知识车间5s试题及答案 。本文主要就两者的产生、发展，以及原料、制作地点、制作程序等方面进行比较，探讨二者存在的种种差异。 一:“珐琅彩”与“粉彩”的产生及传入时间 “珐琅彩”又称“画珐琅”，是十五世纪中叶在欧洲佛朗德斯发明，十五世纪末在法国中西部里摩居以内添珐琅工艺为基础，发展成画珐琅。随着中西方贸易交往，从广州等港口传入国内，当时称谓“西洋珐琅”或“洋珐琅”。康熙后期，宫内设置造办处珐琅作制作“珐琅彩瓷”(当时称“瓷胎画珐琅”，图1、2)，景德镇御厂也在康熙中、后期开始制作时称“洋彩”的“粉彩”瓷。 虽然“珐琅彩”与“粉彩”彼此存在差别，但从历史的角度看，两者的产生、发展以及传入途径基本一致，同根同源。 图 1 :康熙珐琅彩黄地花卉纹酒杯。口径 6.4cm ; 1981 年 5 月 20 日苏富 比拍卖。 图 2 :康熙珐琅彩黄地花卉纹碗 。口径 10.8cm ; 2003 年 10 月 26 日苏富比拍卖。 二:“珐琅彩”与“粉彩”的英文名比较 由于从西洋传入，两者英文名也可以做为比较的内容。但“珐琅彩”与“粉彩”同为“famille rose”,说明二者在西洋中并没有具体界定划分。 三:“珐琅彩”与“粉彩”的釉料比较 1.“珐琅彩”与“粉彩”的原料异同点 应该说，“珐琅彩”与“粉彩”都是在玻璃粉末中加入不同的呈色金属氧化物。玻璃粉末为基本釉，是由玻璃研磨制得，主要原料是石英、长石、硼砂、氟化物等按照适当比例混合配置。呈色金属氧化物的主要作用是呈色，即混合在基本釉中，使其产生不同发色效果。应该说制作各色珐琅釉的原理与制作玻璃时加入不同金属氧化物制作出不同“色玻璃”的原理大同小异。 这里需要提及，与笔者想法矛盾的是:根据景德镇仿古瓷者的看法，两者釉料存在极大区别。珐琅料在景德镇失传多年，现在(2005年9月)许多仿古瓷者都在联合研制珐琅料，据说如果研制有所突破，将给珐琅彩瓷的仿古市场带来巨大冲击。 笔者无法对彩瓷釉料进行化学 分析 定性数据统计分析pdf销售业绩分析模板建筑结构震害分析销售进度分析表京东商城竞争战略分析 ，因此这里不多牵扯，待日后条件允许再作涉及。 2.硼元素在珐琅彩釉中的作用 不少资料中都解释“五彩和粉彩中都不含化学成分硼，而珐琅彩中含硼”这一实验结果，因此这里有必要仔细讨论硼元素在珐琅彩釉中的作用。 由于石英(主要成分为“二氧化硅”)的熔点极高，甚至超过一千七百多度，为了烧制方便，需要添加长石来降低石英的熔点。长石中又含有钠、钾等元素，它们会增大基本釉的膨胀系数，降低釉与瓷胎之间的附着力，导致珐琅彩釉从胎体上脱落。为控制钠、钾的负作用，制釉者加入硼砂来调节缓和膨胀系数。 在釉药中还有其它类似情况，例如加入氟化物降低釉料粘度，使熔融釉料易于流动，釉药乳化失透可遮住胎体，同时增强釉层耐压度。类似原理也如玻璃厂为制作不同特点的特殊玻璃而添加不同元素一样。应该说，硼元素在珐琅釉中并非必不可少，而是制釉者在所处环境、知识领域中选择的一条捷径。如果环境改变、技术进步，完全有理由改革创新。 同时需要指出，“五彩和粉彩中都不含化学成分硼，而珐琅彩中含硼”这一实验的实验标本并没有具体解释清楚，因为康熙后期至雍正前期宫廷所用珐琅彩釉主 要依赖于海外进口，雍正中期之后宫内造办处才自己研制珐琅釉成功并大量制作应用，例如: “雍正七年十一月初二日:郎中海望，员外郎满毗传:为陆续烧造珐琅活计，著炼珐琅料三十四斤备用。记此。 于本月二十日烧炼得各色珐琅料三十四斤，陆续画活计用讫。《珐琅作》 十一月二十六日:又传:为陆续烧造珐琅活计，著配珐琅料广白二十斤，月白二十斤，松绿五斤，大绿五斤，水黄十斤。记此。《珐琅作》 十二月二十日炼得，陆续画活计用讫。《珐琅作》” 根据上文，珐琅作所用珐琅釉由泊来改为自给，制作环境、制作人员都发生极大改变，甚至在以后的数十年中，珐琅釉成分完全可以改革发展。如果条件允许，用其它方法来代替硼元素效果应该不具备太多疑问。 因此，笔者怀疑原实验在标本取料上是否广泛。为达到实验的正确、全面性，实验者有必要针对康熙后期、雍正早期、雍正后期、乾隆早期以及乾隆中期的珐琅彩瓷、粉彩瓷制品中各色釉料做全面调查，否则实验结论容易出现片面性。 三:“珐琅彩瓷”与“粉彩瓷”的区别 可以说，从以上数方面看，“珐琅彩”与“粉彩”几乎没有明显区别，从传世珐琅彩瓷、粉彩瓷看，它们的主要区别应该在于制作地点、制作程序、用途、以及绘画风格上。 1.制作地点 “珐琅彩瓷”的主要制作地为内务府造办处珐琅作(注1:有关珐琅彩瓷的详细内容请参阅笔者其它文章，这里不再累赘)，由于是珐琅作所制，因此属于无可挑剔的正统珐琅彩瓷(图3、4)。另外，在景德镇也制作了部分珐琅彩瓷，与前者相比，后者部分制品对是否归属珐琅彩瓷范畴还存在争议，这里也不累赘(图5)。 图3:雍正珐琅彩荷花图碗(台北故宫藏品)。 图4:雍正珐琅彩长治久安纹碗(台北故宫藏品)。 图5-1:乾隆珐琅彩婴戏图瓶 北京故宫藏品。 图5-2: 乾隆珐琅彩婴戏图瓶底款 北京故宫藏品。 “粉彩瓷”一直由景德镇御厂所制，因此有关粉彩的制作地点不存在争议，这里也不累赘。需要一提的是，根据: “雍正六年七月十二日:郎中海望奉怡亲王谕:将此料収在造办处做样，俟烧玻璃時照此样着宋七格到玻璃厂毎样烧三百斤用，再烧珐琅片時背后俱落记号。聞得西洋人説:珐琅调色用多尓门油，尓着人到武英殿露房去査，如有，俟画‘上用′小珐琅片时用此油。造办处収貯的料内，月白色、松花色有多少数目,尓等査明回我知道，給年希尭烧瓷用。” 说明雍正六年前后，景德镇御厂也使用造办处所制珐琅釉制瓷，而当时御厂没有制作珐琅彩瓷的记录资料与传世品，因此，这里至少可以判断:造办处的这些珐琅釉用于景德镇御厂粉彩瓷制作中。 2.制作程序 “珐琅彩瓷”是清代所有彩瓷中制作最严谨的瓷器制品。它的造型设计、制作木样实体模具、图案绘画内容、绘制人员、落款、 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 词内容(包括临摹原本、字体)、题词书写人员、成器，几乎无不经过皇帝亲自筛选，严格把关，才可成器。 “粉彩瓷”则宽松许多，它是由内府造型设计，表面文饰、图案绘画以及成器都可以由督陶官在原有制瓷经验中适当裁度。 可以说，“珐琅彩瓷”与“粉彩瓷”的制作严谨程度无法相提并论。 3.用途 与“粉彩瓷”相比，“珐琅彩瓷”的制作量不大，属于官窑中的极品。早期珐琅彩瓷主要用于帝王赏玩，其它情况下(如下赐重臣以及外交互赠时)一般都有记录存档，可以说流传有序。乾隆早期珐琅彩瓷的制作量比较大，逐渐接近“粉彩瓷”，用于日用陈设、赏赐王侯群臣，无特殊情况下没有历史资料记录。 4.画风比较 从直观着眼，画风应是“珐琅彩瓷”与“粉彩瓷”的最大区别。“珐琅彩瓷”由于一直是帝王参与制作，因此器物的图案虽然豪华，但取材严谨、制作一丝不苟，富有浓郁的宫廷气息，也是清代彩瓷制作的最高艺术体现。“粉彩瓷”从画风上发展、继续了康熙彩瓷，可以说异军突起，但早期在珐琅彩瓷面前并无优势可言。 随着雍正后期珐琅彩釉种类的不断增多与普及，御厂粉彩瓷风格越来越豪华绚丽，特别是乾隆初、中期，督陶官唐英为迎合乾隆帝兴趣不断创新，使御厂粉彩瓷的装饰锦上添花，达到登峰造极的程度(图6、7)，有些甚至豪华程度超过宫内珐琅作所制的珐琅彩瓷。在这些蓬勃发展的新兴御厂粉彩瓷对比下，雍乾珐琅彩瓷愈来愈不突出，甚至有时显得逊色几分(图8)。正是景德镇彩瓷技术的高速发展与提高，宫内珐琅彩瓷才逐渐失去其原有珍贵、并繁缛无双的优势，与御厂粉彩瓷愈来愈接近，甚至最终走向没落。 图6:乾隆粉彩开光花鸟双联扁瓶 台北故宫藏品。 图7:乾隆黄地粉彩福寿活环双耳瓶 台北故宫藏品。 图8: 乾隆珐琅彩龙舟竞渡图胆瓶。台北故宫藏品。 5.社会上的认识区别 “珐琅彩瓷”一直在官窑收藏者中享有不可替代的地位，民国时期就曾流传“古月轩”一说，虽然毫无根据，但至少可以表明在当时它已经被社会上的古董商、收藏者极大程度神化了。 “粉彩瓷”则仅被玩瓷者视为普通的御厂官窑瓷，不太存在神化程度。 四:“珐琅彩瓷”与“粉彩瓷”的其它问题 1.“粉彩瓷”中的“粉白”打底 许多人在谈及“粉彩瓷”制作时，都强调其用“粉白(即玻璃白)”打底，似乎用“粉白”打底是粉彩瓷的主要特征，其实这是一个误解。在珐琅彩瓷与粉彩瓷 绘画时，由于釉料是提前制好的成品釉，如果需要表现花瓣浓淡及云水朦胧时，釉药呈色过于单一，无法体现自然效果。这时，才先用粉白打底，再施彩釉，并用毛笔调节局部釉料浓淡，就可以达到理想效果(图9)。因此说，“粉白”打底效果并不是粉彩瓷制作的固有特征，在“珐琅彩瓷”中也可以见到类似效果(图10)，一般是在绘画中遇到需要渲染效果的时候才使用。(注2:两者的粉白具体成分笔者暂不清楚，但是所表现的效果基本一致。) 图9:雍正仿木纹山水图笔筒。图案中的远山近水都是先使用“玻璃白”打底，然后施釉渲染达到朦胧效果。 图10-1:乾隆珐琅彩山水图小碟。图案中的云雾、远山近水也都是先使用“玻 璃白”打底，然后施珐琅釉渲染达到朦胧效果。 图10-2:乾隆珐琅彩山水图小碟特写图。这些“粉白”打底效果看不出“珐琅彩瓷”与“粉彩瓷”之间的区别。 2.“珐琅彩瓷”与“粉彩瓷”的釉面细小开片问题 有些人将“珐琅彩瓷”釉表面有细小开片，而“粉彩瓷”没有开片做为判断两者的主要依据，其实这是不足取的。细小开片在历代低温釉表面都比较容易产生， :有关此段详细内容请参考网站中的 《浅仅是观察的仔细程度深浅而已(注3 谈明清官窑中的“釉面开片”》， 专题)。 3.“珐琅彩瓷”与“粉彩瓷”的彩釉品种多少问题 部分鉴定者说“珐琅彩瓷”彩釉的种类要比“粉彩瓷”丰富，其实这也是误解。珐琅彩瓷的釉料种类在雍正前期以前的确不多，但随着制作需求，造办处在原有进口基础上不断研制、创新，许多新彩釉品种随之产生，例如: “雍正六年七月十二日:据圆明园来帖内称、本月初十日怡亲王交 西洋珐琅料: 月白色、白色、黄色、緑色、深亮緑色、浅藍色、松黄色、浅亮 緑色、黒色 ， 以上共九样。 旧有西洋珐琅料: 月白色、黄色、緑色、深亮藍色、浅藍色、松黄色、深亮緑色、黒色 以上共八样。 新炼珐琅料: 月白色、白色、黄色、浅緑色、亮青色、藍色、松緑色、亮緑色、黒色 ，共九样。 新増珐琅料: 軟白色、香色、淡松黄色、藕荷色、浅緑色、醤色、深葡萄色、青銅色、松黄色 ，以上共九样。” 上面史料中“新增珐琅料”说明当时新珐琅料研制成功。之后，“新增珐琅料”进一步丰富了彩瓷的发色。所以说，“珐琅彩瓷”彩釉的种类要比“粉彩瓷”丰富这一说法是当事者对清三代彩瓷发展没有深刻认识的结果。只有片面的使用“雍正前期粉彩瓷”与“雍正后期之后的珐琅彩瓷”比较，才会产生上述错误认识。 4.“珐琅彩瓷”比“粉彩瓷”釉面更厚、凸起严重的问题 清三代珐琅彩瓷与粉彩瓷的不同颜色釉料都存在不同厚度，很难各自比较。因此也很难具体说“珐琅彩瓷”比“粉彩瓷”的釉面更厚，凸起更严重。现在的粉彩瓷釉料一般没有厚度，除非仿者刻意模仿凸起，但往往造成釉料厚度不自然的效果。 5.其它待补 ..................(注4:此处读者请随时来信提出疑问，笔者届时答复、补充。) 五: 总结 初级经济法重点总结下载党员个人总结TXt高中句型全总结.doc高中句型全总结.doc理论力学知识点总结pdf 根据上文“珐琅彩瓷”与“粉彩瓷”在来源、釉药原料、制作等方面看，至少视觉上感觉，两者似乎并没有具体差别，仅是不同的制作程序、地点造就了天壤之别的工艺制品，仿佛景德镇瓷器制品中也有官、民之分一样。 (注5:本文在很多地方存在漏洞，仅是笔者对“珐琅彩瓷”及“粉彩瓷”的片面认识，、、、、、、、) 许多MM在减肥的过程中困难重重，用尽方法却瘦不下来，其实只有在数不清的技巧，推敲中找到属于跟适合自己的最佳方式，才能在健康的瘦身道路上走下去，下面一些瘦身的小技巧，一定可以帮到你～ 1、慢慢吃 我们都曾在美味佳肴面前狼吞虎咽。等你发现自己吃撑的时候，已经为时太晚了。然而当发现自己因为吃得太撑感到不适时总是为时已晚。这是因为，我们的大脑需要大概20分钟，才能接收到“已经吃饱了”的讯息。营养学专家Wesley Delbridge表示。“在吃第二碗饭前，不妨先喝上一杯水，等个十几分钟。”他说，“让你的大脑告诉你，你是否已经吃饱了。“ 2、切碎你的食物 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身体平躺在地板上，双腿交叉，双手抱头，之后交叉的双腿慢慢抬起，尽量向上抬，使双腿与地面呈直角，头部也随之慢慢抬起。当抬到最高点时停顿呼吸一次，之后重复进行这个动作。 5、健身球运动 让自己躺在健身球上，使下背部接触健身球，双手交叉放于胸部，也可以抱头。腰部用力抬起上身，使身体离开健身球，注意保持平衡。之后再躺下来，重复进行这个动作，像在健身球上做仰卧起坐一样，对于瘦腰腹很有效果。 6、蜘蛛侠式 这款动作可以运用到腹肌上的全部肌肉，也能兼顾到小腿、大腿、胸部、背部、手臂、肩膀的肌肉。先是俯卧撑的姿势，手 臂要伸直，保持手肘和肩膀在同一条直线上，从侧面向前提拉右腿，如图中的方式，让膝盖尽量靠向右臂手肘，到极限的位置时再放下腿;之后换左腿，提拉再伸直，循环反复，两侧各15个算一组。