惠州东平窑器物的收藏鉴赏方法

惠州东平窑器物的收藏鉴赏方法 精选公文 范文 销售月计划范文二年级看图写话和范文歌颂党的朗诵稿语文万能作文党代会闭幕式讲话 管理资料 惠州东平窑器物的收藏鉴 赏方法 中国有着收藏历史文物的传统，较早的文物收藏，大致是从商周时期开始的，两汉时文物收藏的范围更加扩大化，自隋、唐以后，从皇室到民间都有大量收藏。要收藏一件自己认为有价值的文物，我们就得从这件文物产生的环境、年代、工艺水品、制作特点等多方而、多角度去掌握文物的信息内容。近年来，惠州博物馆系统地收藏了东平窑瓷器，为研究、鉴赏创造了条件。在博物馆陈列的同时，我们对东平窑的研究，可以说，已经从浅层次逐步向深层次拓展。同时，总结文物的鉴赏水平，也是由表及里，从一般的角度，逐步向考占类型学研究入手，对器物进行科学的总审，并随着对器物研究的深入了解，不断提高。笔者根据所从事的工作经验，就惠州东平窑器物的收藏鉴赏方法，略谈以卜几点: 一、东平窑出土文物的种类及相关研[键入文字] [键入文字] [键入文字] 精选公文范文管理资料 究 根据考占发掘资料显示，惠州东平窑创始于北宋初年，直至神宗元丰年间结束，烧窑时间长达120多年。从1976年广东省博物馆与惠州文化部门组成的考占发掘工作资料中，笔者进行了清点并总结，可以了解到，资料中列出的30件东平窑器物标木，其中碟6件，碗4件，瓶4件，器盖4件，炉3件，盏3件，罐2件，壶1件，盅1件，杯1件，瓷枕残片1件，书中所列标木仅是东平窑出上瓷器20多个品种中的11个。从出上器物总体上分析得出:东平窑生产规模大，窑具设备完善，制瓷技术熟练，产品种类多，工艺水平较高。 目前，发现的惠州东平窑器物标木刻铭包插器底刻有“五”、“十”、“田”的印记、符号以及刻有“唐”字样的碗片。“五”、“十”可能是器物出窑后，代表拥有者的符号，或是代表某个工匠记号，其实也反映了东平窑的社会生产关系。 惠阳地区对东平窑遗址的调查挖掘，始于20世纪70年代，当时有外贸单位在惠[键入文字] [键入文字] [键入文字] 精选公文范文管理资料 州市东平社大队窑头山地区(东平窑的中心产地)搞基建工地，在劈山填上时，挖掘出大批占代铜钱，文化部门随即前往调查，发现该处是规模很大的占窑址，立即进行了保护。不到2个月，考占发掘工作也随即展开，广东省博物馆、惠州文物部门等单位派出人员进行深入调查发掘，发表了《广东惠州北宋东平窑清理简报》，揭开了东平窑的构造与规模。此后，对东平窑的研究，一直处于停滞状态，没有文章或学术论文见诸，但我们相信随着文物考占事业的发展，对窑址出上器物的研究，会逐步得到开拓与深化。 二、东平窑出土文物的鉴赏方法 宋代岭南瓷窑场众多，分布广泛，据有关资料显示，宋代岭南已有窑场80多处，广东宋窑主要分布在潮州、惠州、佛山、南海、广州、从化、番禺、新会、中山、韶关等地。目前占玩市场较多见的宋代瓷器有潮州、惠州、佛山、南海、广州等地区生产的，品种繁杂，且膺品、仿品充塞市场，鱼目混珠。东平窑目前尚未发现有仿品，但市而上已有人用其他窑口的瓷器冒充东平窑，对想[键入文字] [键入文字] [键入文字] 精选公文范文管理资料 收藏东平窑瓷器的藏家产生了一定的不良影响。笔者认为对东平窑出上器物的收藏与鉴赏，主要应从以卜几方而入手: (一)根据器物造型 占陶瓷学即标型学，每个历史阶段都打上了不可磨灭的烙印。不同朝代有不同的造型，同一朝代不同地区的造型大同小异，多有规律可循，关键要把握地方的个性特征。惠州东平窑出上文物的造型基木上反映了宋代的风格，从瓷器的器形、釉色、花纹等特征观察，它和潮州笔架山北宋窑址所处的同类器形相同，与各地的风格有些小的区别。东平窑出上遗物主要有二种:一是瓷器，此类器形有碟、碗、瓶、炉、盏、罐、壶、盅、杯、瓷枕、小狗、弹丸、吹雀、小葫芦、网坠等;一是窑具，包括有匣钵 ,渣饼、垫环、试片、擂钵 ,擂杆、铜片等;二是铜钱(木文不作阐述)。 1、造型种类。迄今统计，东平窑器物有二大系列:日常生活用器、明器、制瓷用窑具，约20多个类别，40多个品种。以碟、碗、瓶、盏居多，如实用碟出上140件，分[键入文字] [键入文字] [键入文字] 精选公文范文管理资料 有4种不同的样式。 2、造型特点。可用“精巧细致，典型拙朴”八个字概括，出上器物的艺术造型品种如青釉炉(图1)，高13厘米、口径lo. 7L} 米、底径7. 5L}米。采用凸雕仰覆莲花作装饰，卷草和短线条直线纹为衬托，极为美观，这是典型的作品之一，代表了东平窑造窑艺术的卓越成就;如小狗(图2)则用手捏塑刻划而成，有卷尾、头作倾斜状或仰视状，有蹲坐也有站立，造型生动逼真，表现了陶塑艺人高超的艺术才能。东平窑碗、碟一般采用团形图案结构，如缠枝菊花碗，内壁模印六朵菊花环壁对称，枝叶分布全身连成一圈，花叶纷披、互相呼应、俯仰有致;再如刻划缠枝牡丹花的，线条也显得灵活生动，构图均匀自然，在器外旋纹之卜还刻上整齐的花瓣环壁一周，表现了制瓷艺人熟练的手法。而碟类绘蕉叶纹饰的，又有双线和四线之分，线条活泼生动，观察其器物，有些碟内虽刻划不多，但富于变化，既美观又大方，好像是依照人的手掌弧线来设计，颇有“人性化”的设计理念;还有一些凸唇碗、碟，[键入文字] [键入文字] [键入文字] 精选公文范文管理资料 多仿唐至五代的装饰，可见其器物造型也受前代艺术风格影响，并运用到制作中。 (二)根据胎质、釉色 自从商周时代原始青瓷出现，至唐、宋、元、明、清及民国历朝历代，因为原材料和所用加工材料及手工艺的差别，所以各朝代生产制作瓷器的胎质、釉色总有一定的差异。东平窑瓷器的胎质大致可分为白胎、灰白胎、灰胎、淡黄胎和砖红胎五种，釉色有青、青白、酱黄、酱黑、青褐、淡黄、淡灰、白釉九种;此外还有白陶衣和砖红陶衣，有些为透明的玻璃釉和少量混浊的半透明釉，是由于配釉的化学成份不同所致。 (三)根据工艺特色 不同朝代、不同区域、不同的工匠群体无不打卜各自的烙印，也离不开那个时代、那个地方特定的审美趣味。同是宋代瓷器，岭南地区的东平窑与石湾窑、潮州窑在制作工艺的某个环节会呈现出不同之处，各有所异，都是因当时人们审美的不同而有所变化。 1、轮制工艺。宋代东平窑出上的瓷器[键入文字] [键入文字] [键入文字] 精选公文范文管理资料 全部采用轮制或手轮兼制，制作的器物胎体薄厚一致，器型弧度规矩，器表光润。但器壁表里普遍留有平行的轮纹，器底则往往遗有线割的偏心纹。碗、碟(图3, 4)的器底多为无釉，胎体外露，容易观察刮削工艺留卜的痕迹，似采用竹片刮胎，且仅行一次工序，故器底多留卜不整齐的帘格式刮线痕，潮州窑无此痕迹。江西洪州窑则有抛物线刮削痕(推测为弓式铁线或牛筋线拉削工具所致)。 2 ,锻烧工艺。东平窑的盘、碗、碟、盏等的制作工序一是荡釉法，即把釉浆倒入器坯内部，然后晃荡，使上下左右均匀上釉，多余的釉浆倒出，再在擦去釉汁的部位垫以陶粒;一是蘸釉法，将坯体浸入釉中片刻后取出，利用坯的吸水性使釉浆附着于坯上。然后再将瓷坯用匣钵装烧，器底均用垫环或渣饼承垫，成品器底的垫痕比较明显。 东平窑瓷器烧成温度较高，约1300摄氏度，胎体坚致细密，因此用手指叩之，声似金属声，沉稳、清亮。 三、结束语 [键入文字] [键入文字] [键入文字] 精选公文范文管理资料 惠州东平窑出上器物虽然是普通的民用瓷器，但其釉色深浅相映，显得十分洁雅，无论从器物的造型还是刻画的图案上看，都是明朗均匀的，其整齐的线条和均匀对称的刻划手法，反映了这个北宋窑场工匠高超的技术水准。东平窑出上完整器不多，对博物馆而言，是很值得收藏和研究的，而眼卜对东平窑文物的鉴赏，市场上还没有形成良好的氛围，因此，个人收藏不必花费太多的精力。 目前，文物买卖之风盛起，一味追求利益，于是以次充好，以假重真或滥竿充数的现象也逐渐增多，以致有些人拿一些叫不上名的陶瓷冒充当地比较出名的窑址出上文物的现象出现。故此，多年来在文物市场上，鱼目混珠的情况也时有发生，这自然给爱好收藏文物的人员带来极大的危害。因为缺乏一定的鉴赏能力，无法了解出上文物属性，自以为辛苦收藏几十年的东西就是真的，更有甚者以为收藏了地方窑口出上的真品，经鉴定，原来只是膺品或冒充品，这对收藏者、研究工作者都造成一定的误导。 [键入文字] [键入文字] [键入文字] 精选公文范文管理资料 作为一名文博工作者，每当我进入博物馆看到这些先人们创作的艺术珍品时，心情总会激动不已，流连忘返。远占的先民在自然条件卜能够烧制出如此精美的器物，为后人留卜了丰厚的精神则富。我们每个人都应该学会爱护文物，保护文物，让这些精美绝伦、鬼斧神工般的作品，充分展现无穷的魅力，使其在人类的发展进程中永远熠熠生辉，这也是大家向往和珍藏文物的初衷。 标签: 上一篇:木质文物的受损原因与保护措施 [键入文字] [键入文字] [键入文字]