方笔魏碑应该怎样写

方笔魏碑应该怎样写 中国书法家论坛4 k- R( b. |$ ` --捻管中锋运笔法-- ,一, 我国书法艺术是一个丰富多彩精妙浩瀚的宝库,在中国以至世界美术史上具有独特的位置。各具风采的书家,真草隶篆不同书体,每个字的笔画结体和每幅作品的通篇布局,构成的艺术情景各不相同,却都有绚丽多姿的美学蕴含,以不同的艺术感染力呈献给赏读者。由于人们的情趣、爱好、心理、习惯的不同,对书法的欣赏和 评价 LEC评价法下载LEC评价法下载评价量规免费下载学院评价表文档下载学院评价表文档下载 会有一定程度的差异性、倾向性。比如,有人偏爱圆韵秀丽的唐楷,有人痴迷于雄奇伟岸的魏碑,有人喜欢潇逸流畅的行书,有人钟情于豪放无羁的狂草,这是非常正常的社会现象,各体各派各有千秋是不争的事实。但是,我国历史上科举 制度 关于办公室下班关闭电源制度矿山事故隐患举报和奖励制度制度下载人事管理制度doc盘点制度下载 对书法界曾有过久远的负面影响,清代较为流行的书体是秀弱拘谨、千面一貌的馆阁体,学子们官吏们企望讨得官僚上司的赏识,甚至终极目标定在圣上御览朱批。书法界比较普遍强调的执笔方法是钩、格、擫、押、抵,笔管竖直不偏,腕平掌竖,把笔管握得很死。运笔方法虽然提倡中锋,由于笔管握死之后,失去重要的调锋功能,严重束缚书法艺术的发展。清代后期,阮元、包世臣、康有为等人,曾挑起过一场碑学帖学、方笔圆笔书法之 争。为使人们挣脱馆阁书法的禁锢,对抗颓靡保守的书风,他们倡导碑学,大力宣扬‘魄力雄强’‘气象浑穆’‘点画峻厚’‘精神飞动’的魏碑书法。以方笔为主要特征的魏碑,它的笔画、结体和章法,看起来真有些刀剑挥斩、大闹革命之势。这场争论大有褒此贬彼,势不两立之态,书坛风气为之一振,从而推动了碑学的发展。时至今日,人们心理爱好的差异因素,大都已经能心平气和地相互认同,但是,‘笔’ 和 ‘刀’的争执依然未决,分歧点是魏晋南北朝时期,众多刻在岩石上方笔形态的造像墓志碑文,是书家毛笔书丹的原型,还是违背书家笔意,切刻出来的字体,问题的焦点是毛笔能不能写出锐利峻伟的笔画来,它涉及的是书法运笔的基础性问题。有人认为魏碑书法是“三分写,七分刻”,导致墨迹变形,认为那些方起方收的横画竖画,出波锐利的撇捺,多姿变幻的三角点等都是“毛笔所很难做到的特殊效果”,因而断定是“刻石工用刀切出来的”,甚至是“镌刻工任意操刀,歪曲了原书家笔意的书法”,或者是“刻工们修正了书者的书写形态,充分发挥创造性,付予了新意”等等。甚者还有评价魏晋书法除“寥寥无几”者外,一律贬之为“全然傍不上书家门墙的石工匠人之所为”,是“书刻技巧低劣的非艺术品”,而且“非艺术品永远处于绝对的低位,即使最高水准的非艺术品也比最低水准的艺术要低”。难以理喻的是在同一篇文章里,作者承认“魏碑…风格特色…古穆雄浑、豪纵跌宕更为唐书所望尘莫及,…但目之为美学意义上的书法艺术…则不可”,包括《爨宝子碑》等“也绝非真知书者之所为”。这里不想谈及什么人有资格创造艺术的问题,但是,说魏晋碑碣不是书家原创的风貌,是出于社会底 层刻石工之手。依此作为评判臆断的根据,应该说有失公允,或有武断之嫌。事实上,考古曾发现有书丹未刻的墓砖,毛笔书写,笔画棱角分明,可以佐证大量的魏晋石窟碑碣并不一定是刻工随意走刀,把圆笔刻成方笔。 , 二 , 3 H$ l) r g; B' k& \7 | 为了探究方笔魏碑是不是刻工随意歪曲书家作品风格,这里以《天发神谶碑》等为例做些探讨。三国后期天玺元年(公元276年)吴国国君孙皓为挽救亡国命运,宣称天降神谶“天命永归大吴”,并授命立碑以志,大造社会舆论。世传该碑是三国时期被称为书圣的皇象所书。这位大书法家标新立异,大胆创新,写出笔画棱角分明、锋芒犀利、怪异峻拔的篆书,这可能与立碑的主旨有关,他有意识地突出神秘庄严色彩,追求政治上和艺术上的轰动效应。历代书家评颂此碑“字势雄伟、生涩险劲、雄奇变化、沉着痛快、如折古刀、如断古钗、方折盘旋、戈长剑利中实,乃弓燥手柔,为两汉以来不可无一,不能有二之第一佳迹”等。国君立碑,书圣书丹,镌刻师傅不可能是等闲之辈,他胆敢偷工省力改变笔画的一丝一毫,历代不论档次高低的镌刻工,相对于书法家永远是处于低层的手工劳动者,他们只能以最大限度地再现书家的笔迹,作为技艺追求的目标和取得报酬的条件。说什么“镌刻工任意歪曲了原书家的书法”,岂不是成心砸自己饭碗,另 如《爨宝子碑》、《龙门二十品》中的一些造像,有的是为将军、太守,甚至为皇帝勒石,有的是太妃传旨,都是刻工们不敢丝毫怠慢的‘客户’。说“刻工们修正了书者的书写形态,充分发挥创造性,赋予了新意”也根据不足。至今没有听到什么人对前期的汉隶、后期的唐楷碑拓书法提出过怀疑,未见刻石工有歪曲书家笔意的罪过。唯独在魏晋几百年期间,世代师徒技艺传承的石工,个个都离经叛道,妄自胡为,有人提出习练魏碑要“师笔不师刀”,要把墨迹和刻迹区别开来。人们学习书法临写碑帖,当然应该师‘笔’,但是,如果把碑帖上真实的“笔”误解为“刀”而否认它,就可能出现误导。况且,人们用什么办法去区别墨迹和刻迹,难道可以随心所欲,现在常能看到临写的魏碑书法,只求字的结体形似,不究笔画形态,完全失掉原碑风范。我们应该虔诚地尊重、感谢碑碣镌刻师傅,他们出色地再现了书家的书丹风貌。我们应该与承认汉碑、唐碑一样地承认魏碑书法也是‘笔’不是‘刀’。方笔书法是当时广泛流行的一种书体,前后当有三四百年。 bbs.china-shufajia.com2 X) J* K" V: v- R( l; W ( 三 ) 中国书法家论坛3 p' K8 Y6 p+ v/ L5 t 书法,书法家' P- I% i; W- V6 j' B6 V 魏碑的方峻笔画是怎样写出来的,在人们争相习临魏碑的时候,由于正确的中锋运笔方法传承不广,没有得到笔法真传的多数人,处于对魏碑的喜爱,苦心摸索,在死握笔管的条件下,有人用写唐楷的笔法,创造出几乎沿笔画轮廓描写的所谓方笔魏碑书写技法,1、2、3、4…地勾描填写,如下图,,并广为流传。 书法,书法家, n' q% d% P5 }4 C% C 至今,书法教学、教材、出版发行的多种书法指导读物、论著,仍多被采用。这种‘魏碑’ 虽可求得形似,但往往有形无骨,失掉原有峻爽雄奇的神韵。有些作品、牌匾给人的视觉感受,简直就是图案美术字,没有了书法作品的灵气。在个别指导魏碑书写的现场演示中,也常会见到偏锋笔画出现,或者回锋、折锋,字体失形,个别甚或有补笔小动作。由于上述复杂钩描的误导,畏难者、迷惘者日众,魏碑书法的传承步履维艰。中国书法家论坛8 P7 O0 x U' W# \$ { 历代书法界对书法艺术的追求和对作品的评价,遵循一个普遍公认的标准,重视笔画是否有骨有肉,有筋有力,这要从静态画面去看取笔锋的运行的动势和轨迹。骨力筋肉从哪里来,主要来自于中锋运笔。所谓中锋运笔,是毛笔着墨在纸上运写,以接近笔管的根部为前导,笔锋行走在笔画中线,成为笔画的骨架,水墨沿毛笔的两侧匀称洇染,形成筋肉,这是毛笔、水墨、宣纸相互作用的效果,是中国书法绘画艺术的独有特征。偏锋、绞锋或勾描不会有上述明显的骨肉筋力,甚者认偏锋为败笔。书家走笔或疾或缓或艰涩或顺畅,对于书法线条的筋骨和气韵,普遍有着刻意的追求,这是自古至今,书法界一 再倡导和坚持中锋运笔的根本原因。包世臣书论强调的‘中实’,以及所谓‘锥划沙、屋漏痕’都是对中锋运笔最为形象的描述。 以方笔为主要形态的魏晋书法,正是靠严格的中锋运笔,捻管欹斜转折调锋写出来的。传统执笔法中有‘指死’‘指活’两种,魏碑是‘指活’,执笔捻管要活,多以三指或四指执笔,一般用中长锋羊毫,不可把手腕压在桌面,最好把腕肘悬起来。书写时,露锋起笔,落纸铺毫,沿笔画中线行笔,方棱笔画和转折处,靠笔管相应欹斜,配合捻转调锋,最后露锋收笔至笔画端头。笔毫锋尖自始至终都行走在每一点画的中线,是一丝不苟的中锋运笔。; n; k1 `4 A. ^7 k+ k 清代书家有所谓‘笔正则锋藏,笔偃则锋侧’之说,那是因为握死笔管,不辨笔锋形态和方向的缘故。还有人指责‘捻管’,宣称“捻笔…都属于偏锋行笔”,也是不明就里的误断。也不要把中锋简单理解为藏锋,方笔魏碑起笔收笔的瞬间都是露锋,更不回避笔偃。正是靠笔管欹斜配合捻管调锋,确保自始至终严谨的中锋,是方笔魏碑运笔的关键。中国书法家论坛# e2 P. Q8 H6 X , 四 ,书法,书法家- t u5 O. i( c4 r1 k# C 书法,书法家0 F1 ]- b2 ]3 J( @0 E) @- y3 b( o 为了说明方笔魏碑的几种典型笔画的书写方法,便于看清笔锋在书写 过程的走向,我用毛笔蘸水,两侧蘸墨,淡墨痕是笔锋运行的轨迹 ,请别误解为追求立体视觉效果,。红色V形标记是提示起笔、收笔 的位置和方向,带有箭头的圆形标记是提示转折处笔管欹斜和捻转的方 向,相应欹斜捻管调整笔锋,锋尖始终走在点画的中线 1/右三角点书法,书法家, R" D8 k* Z, |8 h: ? 中国书法家论坛; p3 e/ {/ J, Y) R4 `; t" Z 笔尖着纸于点的左上端,向右下行笔的同时均匀下按,至右侧 转折处笔管向右欹斜,笔腹外侧着纸,随即顺时针捻管转向下行,相 应均匀提笔,最后笔的尖锋收于点的下端,左图,。 2、 左三角点中国书法家论坛. `. q- w# u g7 ]. w 书法,书法家8 d/ p% \9 ^- _6 }' [$ `1 M 中国书法家论坛8 D& R% |& u7 m" I L" r 中国书法家论坛* y' t& T* |9 u8 L+ p. c* Y 笔尖着纸于点的右上端,下按行笔至左侧转折处, 笔管向左外侧倾斜,笔腹左侧着纸,随即逆时针捻笔调整笔锋向 下行笔,逐渐提收到点的下端,左图,。书法,书法家9 R# F2 E' W# w8 B: w) Y$ y 其他形状的三角点运笔方法雷同,只要选定方便的起笔收笔位置, 相应采取捻管及倾斜方向即可。 3、 正、倒等腰三角形书法,书法家/ M# ~ X7 P ^* b6 t, V, ` 书法,书法家. z* a" O8 B/ R8 U$ L( @8 t. m. r 正等腰三角点从顶端起笔下按,偏右下行,在靠近底边时笔管 向右侧欹斜,同时顺时针捻管向左水平方向行笔,渐行渐提至左侧底 端收笔,左图,。也可以从底边左角起笔斜向右上,笔管稍向左上欹斜, 顺时针捻管调锋向右沿底边渐行渐提,收笔到右下角。倒等腰三角点从 左上角起笔斜向右下按,笔管稍向左下欹斜,逆时针捻管调锋沿上底向 右渐行渐提,收笔到右上角,右图,。 ,、 横画书法,书法家! f5 Z) T2 f# p3 A bbs.china-shufajia.com; q* S' T5 M! E7 J" K 把横画当成联结两端三角点的笔画来处理,左上端起笔, 笔管向左倾斜,逆时针捻管后沿横画中线调锋向右铺毫中锋行 笔到接近右端,笔管向上倾斜,顺时针捻笔向下收至右下角。 ,左图,或行笔到接近右端,笔管向下倾斜,逆时针捻管收至 右上角,右图,。 5.竖画 笔尖从竖画左上角落纸,笔管稍向右上欹斜,随即顺时针捻管 调锋向下铺毫中锋行笔,接近竖画下端时,笔管左倾逆时针捻管逐 渐提笔收到右下角,左图,。 6、双折 . ]2 z- z8 S5 w$ v 起笔同横画,铺毫行笔至第一转折处笔管向右上微倾并顺时针捻管向右下斜行,至第二转折处笔管再次向 右外倾斜同时捻管调锋左行,逐渐提笔收至尖端,右图,。 7、方折 向下方折,按横画运笔至方折处,笔管稍向上欹斜,笔腹外侧 着纸,同时顺时针捻管调锋向下铺毫行笔,折笔处外侧方棱,内侧圆弧, 形成魏碑特有的外方内圆特征,收笔同竖画,左图,。底边向右方折, 按竖画行笔至方折处,笔管向左欹斜,随即逆时针捻管调锋右行,中图,。 右图是连续方折的示例。 8、左钩 书法,书法家- B1 X& K: o) @, j5 [ 竖画写至折钩处,笔管向右下欹斜,以笔腹右侧着纸写出竖 钩尖角,随即顺时针捻管调锋向左上行笔,同时逐渐提笔收至竖钩 的末端,左图,。 9、右弯钩、戈钩、心钩中国书法家论坛5 |# I7 X/ h1 t: t$ R 竖笔写至弧转处,逆时针顺势捻管,笔锋始终铺毫行笔在笔画 中线,至折钩处笔管向胸前欹斜,逆时针捻管随捻随提,调锋向左上 行笔,笔尖收至弯钩的端部,左图,。 10/、撇钩# y1 E4 p+ [+ S" Z5 B 中国书法家论坛1 r, T; |) L6 _8 A. e 起始方笔的撇,上端落笔后,笔管向右倾斜同时顺 时针捻管调锋向左铺毫行笔,渐行渐提至尖端,左图,。尖端起笔 的撇钩,笔尖着纸后边行边捻管边轻按,使笔锋保持在中线行走, 到撇的折转处笔管向右下倾斜,同时顺时针捻管调锋向上行笔到撇 尖收笔,右图,。中国书法家论坛 g+ V% Y* q1 J: H. D! Q 11、捺 起始方笔的捺,上端落笔后,笔管向左欹斜同时逆时针稍微捻 管调锋向右下铺毫沿笔画中线行笔,到撇脚折笔处笔管向左下欹斜,同 时逆时针捻管向右调锋渐行渐提,收笔至撇尖,左图,。右边的‘点’ 和‘捺’之间的‘3’形笔画,横笔落纸之后,须就势连续顺、逆、顺 时针捻转笔管,配合欹斜写就,右图,。 12、口 bb 四角方折口字,从左边按竖画捻笔写起,第二笔按方折写成,第 三笔按横画与两端接合,关键是注意所有接合处都要一丝不苟的按 各自起笔行笔收笔方法书写,最后一横向上收笔,形成外方内圆,左图,。书法,书法家9 U' w) V: _6 e7 l L1 V 13、锐角转折书法,书法家1 m5 M0 y/ k) W5 v+ V# k 中国书法家论坛5 w" `: T9 X. V- {+ i7 P 自上端着笔捻管向左下铺毫行笔,在转折处笔管向左欹斜同时 逆时针捻管调锋右行至转折处,按右弯钩写法,笔管向胸前欹斜逆时 针捻管向左上行笔到顶部停笔,笔管前后捻转约180度一笔写成,左 图,。右图是按撇、横、点三笔写成。 14、 圆折bbs.china-shufajia.com/ h, ^ `, t: g bbs.china-shufajia.com7 f# W* \9 G( ^9 c 书法,书法家, i# I( S0 H+ B: a 左上端着笔如写竖画或横画,随即顺势边行笔边捻管调锋,保持 锋尖总在笔画中线,至笔画尽头提笔。 撇11.jpg (21.78 KB)