汉语言 文学专业 毕业论文 试论温庭筠与李煜词中爱恨离愁之比较

汉语言 文学专业 毕业论文 试论温庭筠与李煜词中爱恨离愁之比较 千古温李话情愁 ——试论温庭筠与李煜词中爱恨离愁之比较 摘要:晚唐温庭筠作为花间词派的开山鼻祖～是我国文学史上一位专力描写女性的词人。他所作内容多为闺愁绮怨～词的格调是秾艳香软、绵密绮靡、镂玉雕琼～在词学上有重要地位。南唐后主李煜有千古词帝之称～李煜词分前后两个阶段～李煜前期词多写豪华的宫廷宴乐和艳情韵事未脱花间习气～后期借词抒发今昔之感、故国之思、亡国之痛。其词感情真挚细腻～风格委婉伤感～语言清新自然～在 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 材与意境上均突破了传统艳词的窠臼～形成了自己的风格特点。本文通过比较温庭筠和李煜绮词的相同点与不同点～赏析词中的爱恨离愁～从词作中品味温李词的特色～以及探讨词作存在差异的原因。 关键词:温庭筠,李煜,闺怨,离愁别恨 词本来是为合乐演唱而作的～起初演唱的目的多为侑酒佐欢、娱宾遣兴～演唱的场合无非宫廷贵家、秦楼楚馆～因此歌词的内容不外爱恨情愁、闺情绮怨～这就形成了以《花间集》为代表的“香软”的词风。温庭筠仕途不顺～常年流连于民间的秦楼楚馆、花街柳巷～从而接触到贵妇、歌姬、宫女、女冠等等～而这种经历让他更深刻地了解到女性娇美形貌和哀怨情愁。温庭筠词中多以女子为主人公～侧重描写她们的容颜服饰之美、闺阁装潢之精致和悲欢离合之情～这就形成了香软绮靡的词风。温词题材和内容较集中～多为深闺院落女子的离情别恨。南唐后主李煜词可分两个时期～以降宋为界～降宋前沉湎 1 声色～词作内容多为宫廷歌舞宴乐～男欢女爱的艳情韵事～词作风格柔靡绮丽～可以看到宫廷生活的放纵奢华～对爱情大胆热烈的追求～题材较窄。李煜后期词因为深感爱人爱子的逝去之悲怆～对弟弟从善北上朝宋被扣不得归的思念与愁苦～国破家亡的悲痛等等～所以后期词作格调凄凉悲壮～意境深远～结合身世见闻抒发今昔之感、故国之思、离愁别恨之情。 一 唐末五代时期～出现了以温庭筠为鼻祖的花间词派。这一词派题材狭窄～词中描绘的富丽景物、构图精美～刻画工细～以婉约的表达手法写女性的美貌和服饰以及她们的爱恨情愁。词作内容多为男欢女爱～艳情韵事。李煜在降宋前～钟情于淫情艳思～恣意于歌舞欢娱～而词作深受花间词派影响～词作未脱花间习气。较于李煜而言～温庭筠更倾向于纯粹的闺阁之音。温李二人都处在封建社会的动乱时期～都选择放浪形骸～苟且偷安～沉湎声色～醉心文学以排遣现实生活的愁苦。所以本文将温庭筠和李煜以描写男女幽会～表现男欢女爱～艳情韵事的绮艳词作为比较的一部分。 ,一, 男女情事词 男女情事词侧重坦率写出男女之间彼此的倾慕～或含蓄描写与爱人相处的情景～或直接表达对心仪之人无限的爱意～生动地展现男女的爱情心理～体现出他们对爱和美的追求。以温庭筠《南歌子》和李煜《菩萨蛮》其二为例。 手里金鹦鹉～胸前绣凤凰。偷眼暗形相。不如从嫁与～作鸳鸯。 2 ——《南歌子》 蓬莱院闭天台女～画堂昼寝人无语。抛枕翠云光～绣衣闻异香。 潜来珠锁动～惊觉银屏梦。脸慢笑盈盈～相看无限情。 ——《菩萨蛮》 温词对女性心理的刻画大部分都是含蓄温婉～藏而不露的。《南歌子》是温词少有的女性大胆直率表达爱情的词作。这首词写的是一位女子爱上一位男子～内心产生了“从嫁与～作鸳鸯”的念头。语言非常简朴自然却写出真挚浓烈的情感。词中描写的是一个贵族男子手里擎着名贵的鹦鹉～身上穿着绣有凤凰图案的锦服。女子媚眼暗暗地打量男子～心中涌现出无限遐思～不如就这样嫁给他吧～做一对恩爱鸳鸯～相亲相爱白头偕老。李煜前期写的艳情词一般是描写自己真实的感情生活趣事～如《菩萨蛮》,花明月暗笼轻雾,。而这一首《菩萨蛮》,蓬莱院闭天台女,写的是幽深的庭院中住着一位貌若天仙的女子。男子白日难捱相思之苦去看望女子～在绘饰华丽的堂屋里～男子相见无言～含情脉脉地看着女子的睡容～枕头上乌黑浓密如云的青丝发着亮光～远远就能闻到绣衣下玉体散发的幽幽清香。男子偷偷地潜入闺房不小心碰到珠锁～珠锁发出清脆悦耳的声音让银屏后的女子惊醒。男女主人公相视而笑～柔情蜜意流转在彼此眼中～“脸慢笑盈盈～相看无限情”为读者描绘了一个多少缱绻缠绵、婉约多情的画面。温李二词笔下的男欢女爱都不涉及低级庸俗～更注重男女间情思的流转以诉缱绻缠绵。 (二)绮艳歌姬词 3 古往今来～能够真实大胆反映歌姬爱情生活的作品不多见～然后由于温庭筠长期流连于青楼楚馆～对青楼女子的生活最为熟悉。温庭筠笔下的她们多少花容月貌、服饰精美、居室优雅～却没有欢乐和幸福～总透露出一种慵懒无聊的情绪～以《菩萨蛮》,小山重叠金明灭,为例。后主李煜“生于深宫之中～长于妇人之手”～ 后宫中出生～在美人丛里长大～身边更多是莺莺燕燕、美丽娇娥。他笔下的歌姬是柔媚灵动～情趣盎然的～以《一斛珠》为例。 小山重叠金明灭～鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉～弄妆梳洗迟。照花前后镜～花面交相映。新贴绣罗襦～双双金鹧鸪。 ——《菩萨蛮》 晚妆初过～沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗～一曲清歌～暂引樱桃破。罗袖裛残殷色可～杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那～烂嚼红茸～笑向檀郎唾。 ——《一斛珠》 《菩萨蛮》,小山重叠金明灭,这首词里～温庭筠用“前后镜”、“绣罗襦”、这些意象来描绘女性的闺房～描写歌姬从起床而梳妆到照镜穿衣一系列动态～以表现其人面如花～锦衣华服却无人欣赏的凄寂之感。用“小山重叠金明灭”、“鬓云”、“香腮”、“画峨眉”、“浓妆”、“ 花面交相映”、“金鹧鸪”这些场景和动作展现了一幅慵懒美人晨起浓妆的香艳图。李煜的《一斛珠》给我们描绘了一个上了晚妆的歌 4 姬张开樱桃小嘴唱一曲清歌～薄薄的罗袖被酒打湿。歌姬风情万种地斜靠在绣床上～细嚼红色的绒线对着檀郎唾去。为我们塑造了一个娇媚灵动歌姬形象～文笔细致生动～使得词篇情趣盎然～香软绮靡。 二 温词和李词都是以愁词见长～本文把愁词分为闺愁词、宫怨词、清淡疏朗愁情词。 (一)闺愁词 温李化身为女性的代言人～诉说着女子缠绵悱恻的情思愁苦。闺愁词多以深闺院落为主要场景～温通过描写女性的服饰和面容、闺阁画楼的装潢含蓄委婉地抒写女子离愁别恨、悲欢离合之情。 1.相思离别 多是描写因离别而引起的思妇相思之情。举温庭筠《更漏子》其六和李煜《捣练子令》其一为例。 玉炉香～红蜡泪～偏照画堂秋思。眉翠薄～鬓云残～夜长衾枕寒。 梧桐树～三更雨～不道离情正苦。一叶叶～一声声～空阶滴到明。 ——《更漏子》 深院静～小庭空～断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐～数声和月到帘栊。 《捣练子令》 温庭筠的《更漏子》,玉炉香,是写的是一位女子秋夜伤离、通宵无眠的愁苦之情。上阕写室内物象～虽是温暖祥和的场景～但孤独 5 寂寞的思妇辗转与衾枕～难以成眠～眉上画的青黑色被擦掉许多而显得淡薄了～鬓发散乱。黑夜漫漫～女子的心犹如衾枕一般冰寒。下阕从室内听到室外的雨声来描写人物的心情。室外三更雨正下着～雨水凄厉地击打着片片梧桐叶子～声音在夜里异常清晰～风雨不管她正为离别愁苦啊:女子就这么听着屋外的声音～听着听着不知不觉就天明了。词从室内物象到室外雨声～从视觉到听觉～构成一篇浓郁的愁境。李煜的《捣练子令》,深院静,也是写的秋夜相思入骨～孤枕难眠而长夜不寐。在小庭深院中～秋风送来了断续的寒砧声～听得格外真切。夜深了～月光和砧声穿进帘栊～勾起了绵绵的离恨和相思。这两首词都是从景中透露出相思和惆怅～十分精细～情景交融～轻柔含蓄～耐人寻思。 2.念远怀人 念远怀人词主要是写闺中思妇怀念出门在外、奔波漂泊的爱人～通过描绘思妇眼前之景、所感之情表达对远方人的思念和内心无法排遣的愁苦。以温庭筠《更漏子》,背江楼,和李煜《沧桑子》,亭前春逐红英尽,为例。 背江楼～临海月～城上角声呜咽。堤柳动～岛烟昏～两行征雁分。京口路～归帆渡～正是芳菲欲度。银烛尽～玉绳低～一声村落鸡。 ——《更漏子》 亭前春逐红英尽～舞态徘徊。细雨霏微～不放双眉时暂开。绿窗冷静芳音断～香印成灰。可奈情怀～欲睡朦胧入梦来。 ——《采桑子》 6 温庭筠此词写闺中女子怀远深情。上阕前三句～主人公倚楼望远～烘托出愁情～后三句写触景生情。下阕前三句从虚处落笔～写主人公遐想对方情景～以虚写实～更见她此时离愁之深～相思之苦。后三句又将笔触拉回到眼前～回到闺阁～以景结情～韵味深长。主人公的怀远深情沿着由夜到晓的时间 流程 快递问题件怎么处理流程河南自建厂房流程下载关于规范招聘需求审批流程制作流程表下载邮件下载流程设计 ～通过她的所见、所闻、所感～从景象中透出～从旁处托出～层次分明～意境深沉。李煜这首词描写少妇伤春怀人、愁思难遣的情怀。词的上阕写的是女主人公感伤春尽、触景生愁～词的下阕写的是写少妇独守空房、鸿雁不传、寂寞寥落的境况和心情。从伤春到睹物思人。思念远方的情郎～又没有任何的消息～想通过睡觉来抵挡思念之苦～无可奈何的是这种思念之情又偏偏入梦而来～挥之不去。温李两首词都是以景写情～女主人公守着寂寞清冷的闺房～却心寄远方～眼前景物托出她们的离愁之苦～感情含蓄细腻。温李二人都擅长在乐中写哀～女主人公在春意盎然的季节里暗自伤怀～更能反衬出凄凉的氛围和愁绪。这《更漏子》和《采桑子》都提到春这个意象～从“芳菲欲度”“ 春逐红英尽”不难看出。晚春时分～芳菲殆尽～落花簌簌让人生出凄凉之感。 3.感伤追忆 感伤追忆词大体是通过女子所看之景抒发今昔之感、寂寞难耐、芳华不再的感伤情绪。以温庭筠的《菩萨蛮》和李煜的《阮郎归》为例。 夜来皓月才当午～重帘悄悄无人语。深处麝烟长～卧时留薄妆。 7 当年还自惜～往事那堪忆。花落月明残～锦衾知晓寒。 ——《菩萨蛮》 东风吹水日衔山～春来长是闲。落花狼籍酒阑珊～笙歌醉梦间。佩声悄～晚妆残～凭谁整翠鬟,留连光景惜朱颜～黄昏独倚阑。 ——《阮郎归》 温庭筠《菩萨蛮》,夜来皓月才当午,写的是午夜时分～女主人公在闺房里长夜不眠～追忆往事～感叹流年似水～自怜自惜的感伤情绪。词的上阕写了月到中天～夜深人静～独处深闺～耿耿难寐。词的下阕～词的结尾较为绮丽～然寓情于景～情景相生～承上意脉～有有余不尽之味。月残花落更有悲戚之意。从皓月当午到残月西沉～表现了时间的推移。在这迢迢长夜中～独宿的女子～自觉枕冷衾寒。“锦衾知晓寒”～用语极为工巧。衾本无生命之物～焉知寒冷,语似无理～却能更深刻地揭示人物的感情。一句“锦衾知晓寒”～概括多层意思:一是天寒～二是衾寒～三是人寒～四是天晓。李煜此词抒写女子伤春闺怨之情景。上片主要写女主人公在生机盎然的春天空虚无聊、无所寄托的醉生梦死的生活,下片写女主人公梦醒残妆～生出慵倦之意。所谓“女为悦己者容”～女主人公因为情郎不在～无心梳整精致容颜～越发感慨年华逝去～无奈空唤青春的情绪。温李二词都能看出闺中思妇百无聊赖～寂寞的情绪～她们往日清闲～深居闺阁～日日愁苦～因为相思而虚度了芳华～内心萌生出追忆往事～感叹时光匆匆～红颜易改～衾枕寒凉～日日无所事事～独自倚阑干～满目何依。 8 (二)宫怨词 宫怨是从宫廷女性的角度对封建社会客观现实的一种反应～多是抒写宫中女子幽禁深苑、倍受冷落、芳华逝去的无奈和悲凉。宫怨词作品中的女性～可以是妃嫔～也可以是宫女。她们长期幽居深宫～在寂寞和孤独中渐渐老去。以温庭筠的《菩萨蛮》,竹风轻动庭除冷,和李煜的《柳枝》为例。 竹风轻动庭除冷～珠帘月上玲珑影。山枕隐浓妆～绿檀金凤凰。两蛾愁黛浅～故国吴宫远。春恨正关情～画楼残点声。 ——《菩萨蛮》 风情渐老见春羞～到处芳魂感旧游。多谢长条似相识～强垂烟穗拂人头。 ——《柳枝》 温庭筠的《菩萨蛮》,竹风轻动庭除冷,是一首宫怨词～写一位失意宫人的春恨之情。词的上阕写环境清冷～表现主人公的凄凉寂寞～以环境映心境～又描绘主人公妆扮浓艳～檀枕华贵。下阕写怨情～先用西施居吴思越的典故～含蓄主人公的愁和怨～从这里可以感受出主人公是幽居深宫的女子,词的末尾～又借拂晓前从画楼外传来的更漏残点之声～抒写宫人缠绵无尽的春恨与愁情。全词寓情于景～表现华贵女子通宵不眠、心怀故乡、寂寞无奈的深宫生活～令人顿生凄凉之感。李煜的《柳枝》是以宫女庆奴口吻抒写女子自伤韶华已过、感怀 9 风情不再之情。在春花盛开的时节～女子年华已逝～不禁自悲自艾。重游旧地～想起曾经的恩爱欢愉～可如今情已不再～难免触景生愁。柳枝本无“强垂”之意～但人总有邀宠之心～刻意求宠～而又因“风情渐老”而求宠不得～所以勉强不来的无可奈何之情让人感伤不已。全词以第一人称口吻写成～通过宫女的感伤情怀侧面地透露出她的不幸身世。 ,三,清淡疏朗愁情词 之所以把清淡疏朗愁情词单独划出来～主要是因为这类词格调不再是绮丽柔靡、辞藻浓艳华丽～而是语言清丽～不尚藻饰～注重情感的自然流露。对于温庭筠而言～这类词作并不多～但写得意蕴深远绵长～以《梦江南》其二为例。而李煜词以清丽词风见长～创作风格由清淡疏朗变化到清远深沉～以后期词《乌夜啼》,林花谢了春红,为例。 梳洗罢～独倚望江楼。过尽千帆皆不是～斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。 ——《梦江南》 林花谢了春红～太匆匆～无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪～相留醉～几时重～自是人生长恨水长东。 ——《乌夜啼》 《梦江南》运用了白描手法～刻画出一位孤寂的闺中伊人独栖在绣楼上～倚楼望远～等待久别的情人归来。“过尽千帆皆不是”可见其凝望之久、失望之深已不言而喻。惟见斜晖脉脉～江水悠悠～看着 10 白蘋洲愁肠寸断～深情款款～低徊不尽～。通篇没有华丽精致的词句～也没有闺房复杂的意象～朴素自然～明丽清新～没有刻意求工、雕琢辞句～却能感受词中灌注着炽烈的感情～情景交融。又如《杨柳枝》,井底点灯深烛伊,“玲珑骰子安红豆～入骨相思知不知”～以骰子安红豆来喻入骨相思～句尾“知不知”直接问出～一改温词含蓄晦涩～极富感染力。 李煜的这首《乌夜啼》即景抒怀经典之作。在这首词里～李煜感慨失意人生的怅恨通通寄予在对暮春残景的描绘之中。“林花谢了春红～太匆匆”语言清丽～明白晓畅。词的上阕寄情于景～暮春时节～雨打风吹～落红无数～春去匆匆。美人送别～泪眼盈盈～把酒相劝～重逢无期～一句“自是人生长恨水长东”将词境升华。人生的怨恨怅惘绵绵无绝尽～就像江水注定向东滔滔奔逝一般。李煜从自己亡国之痛中提炼出来的人生哲理～如《虞美人》,春花秋月何时了,“恰似一江春水向东流”～李煜将“愁”比喻成“一江春水”向东流去。又如《相见欢》中的“剪不断～理还乱～是离愁”～将那悠长的万千愁绪写成仿佛看得见、摸得着的丝缕～生动而具体～语言清淡疏朗。 三 温李二人之词相似之余又有不同之处。以下试从内容和题材、语言表达、抒情方式三个部分比较温李二人词作的不同点。 (一)内容和题材 温庭筠词内容百分之九十写女性生活～主要写闺阁花楼里女子的容色、情态和心绪～强调描摹女子的状貌～闺阁里的装饰～尤其注重 11 描写画堂屏风、锦帐绣帷、翠枕珠帘等等富力香艳的环境与沉郁典雅的氛围～有“化景物为情思”的特点。最常见的活动场合是闺阁画楼、芳园庭院、水畔池上～人抒情主人公提供了温暖、慵懒、富有脂粉气息的环境～让整个词的境界更香艳～更有脂粉气息。温词多围绕女子作闺阁之音～内容贫乏～题材狭窄。李煜前期词内容贫乏～不外乎吟咏宴游、艳情韵事、闺阁女子的伤春悲情～离愁别恨～后期词以泣血之笔抒写故国之思、亡国之恨～意象沉痛～意境深远悲壮～有“以情写景～情景相生”的特点。其选材范围已从闺阁庭院开始走向社会人生～开拓了新的领域。 (二)语言表达 周济在其《介存斋论词杂著》中说:“毛嫱、西施,天下美妇人也,严妆佳,淡妆亦佳,粗服乱头,不掩国色。飞卿,严妆也。端己,淡妆也。后主,则粗服乱头矣。”这段评语很形象地说明了温庭筠、韦庄和李煜三家词不同的风格。温词素以绮丽争胜～韦词以疏淡见长～而李煜以清丽著称～有朴素的自然美。温词辞藻华丽～字里行间透出一股高贵的门厅气息～如“金凤凰”、“金鹧鸪”、“玉炉”、“ 绣罗襦”、“ 翠钗”、“ 翠翘金缕”、“ 金鸂鶒”、“ 画屏”等等～温词用词注重色彩斑斓～如常用“红”、“黄”、“碧”、“翠”、“金”等具有艳丽色彩的形容词。常运用致力于描绘女子容貌和形体～“香腮雪”、“蛾眉”、“粉面”、“人似玉”、“柳如眉”、“团酥”、“翠鬟”、“柳腰”等等～ 辞采华丽、注重感官效果～香软绮靡～但过去雕饰～以致于人物的真情实感被金碧辉煌的物色遮掩～艺术境界不够高远。李煜语言清丽精炼而准确～擅 12 长用白描手法和清丽的语言抒怀言志。如《一斛珠》～“烂嚼红茸～笑向檀郎唾”这一传神的举动勾画出情人撒娇邀宠的神情体态。李煜还擅长运用简单直接的语言倾诉自己的愁苦。如之前引用的《虞美人》,春花秋月何时了,～主人公触景伤怀～最后用一句“一江春水”比喻“愁”的浩瀚无际～深永不尽～化抽象为具体。这样既新颖贴切～又明白易懂。又如“林花谢了春红～太匆匆”、“ 寻春须是先春早～看花莫待花枝老”语言朴素自然。周济所说的“粗服乱头”正是真率自然的意思～王昭君和西施是天下闻名的美人～即使她们穿着简单的服装～不施脂粉～蓬头乱发也不影响她们的美。可见周济给予李词很高的评价。 (三)抒情方式 1.抒情主人公 从温庭筠的词作中的“谢娘”、“小娘”、“楚女”、“宫女”不难看出抒情主人公是女性。温词为代言式抒情～为贵妇、歌姬、宫女、女冠等女性抒发情思～叙述主体为第三人称。李煜前期词有比较明确以女性抒情主人公的作品～除此之外也有男性为抒情主人公～如《渔父》～就是以自己作为抒情主人公～抒写作者对自由的追求。又如《清平乐》,别来春半,～这是李煜因触景生情～思念北上朝宋不得归的弟弟从善而作～字里行间是作者的离愁别恨之情。又举《喜迁莺》,晓月坠,为例～通过景物拼凑～梦回情思暗涌～从视觉、触觉、听觉委婉深沉地传达出男主人公对舞姬的想念思盼之情。这首词是“化景物为情思”～通过描摹景物～状以情思～含蓄委婉抒发相思之苦。李煜的大 13 部分作品中～尤其是后期的作品～叙述主体均以第一人称的角度来写～将原用于遣宾娱兴的词变为抒写自己悲欢离合、离愁别恨的工具。 2.表达方式 温庭筠多从客观的景物描写含蓄委婉地表达主人公的情思愁绪～往往点到为止～给读者留下了一个辽远高旷的想象空间。如《更漏子》,柳丝长,～温庭筠由景写起～写了室外的柳丝、春雨、塞雁和城乌～转而写室内的画屏上的金鹧鸪、雾、帘幕、红烛～最后一句“梦长君不知”写出女主人公的惆怅凄苦之情～相思入梦～只是梦里有君君不知。以景见情～含蓄蕴藉。李煜的词有着浓郁的抒情色彩～直接抒写自己的情怀～抒写真性情。王国维曾写过:“阅世愈浅～则性情愈真～李后主是也”。李煜阅世甚浅～经历世事越少那么性情就越真。直抒胸臆～率真诚挚是李煜词一大特点。如《相见欢》“剪不断～理还乱～是离愁。别是一般滋味在心头”～“ 自是人生长恨水长东”。温庭筠的词通过繁多复杂、富丽堂皇的物品陈列～最后一句含蓄地暗示主人公的情思～有些词甚至从头至尾都只是物色描写～如《菩萨蛮》,小山重叠金明灭,。李煜写哀愁直露奔放～毫不掩饰～把愁生动形象的表达出来～倾露肺腑～无须遮掩。王国维先生在《人间词话》评价“词至李后主而境界始大,遂变伶工之词为士大夫之词”～ 温庭筠词多数是应歌而作的“伶工之词”～李煜多数词为抒写个人身世经历～以寄托感慨、忧国伤时的“士大夫之词”。词史上词风亦是从李煜的后期作品开始不再注重字句的雕琢转而注重词意境的高远～注重抒发主观的真情实感。 14 总结 温庭筠和李煜是词的发展历史上不可或缺的两个词人～从二人爱恨情愁词作比较过程中可以看到词由绮丽发展向清丽～由代言式抒情转向主观抒情。词由应歌而作重新纳入应情而作的轨道～使词成为抒发情性的工具～逐步实现了“伶工之词”向“士大夫之词”的转变。温李二人的词在词史发展上都绽放独具魅力的光彩。但相对于温词～李煜词其选词题材和内容范围已从深闺院落走向社会人生～为后面文人词作拓展了新的领域～因而对词的发展做出了不可磨灭的贡献。更是对词发展起了巨大的推动作用～成为连接晚唐五代与北宋词坛的桥梁词人。 15