【doc】一场残酷的青春洗礼——简评《青春禁忌游戏》
一场残酷的青春洗礼——简评《青春禁忌游
戏》
上世纪7O年代末8O年代初,前苏联剧坛曾兴起 过新浪潮剧派,在相当程度上解救了当时前苏联戏剧 徘徊冷寂的窘境.因而,新浪潮剧派在前苏联戏剧史 上占有重要地位,其作品大多触及社会敏感点,干预 社会现实,同时延续了前苏联戏剧心理现实主义风格. 《青春禁忌游戏》是前苏联女作家柳德米拉,拉苏莫夫斯 卡雅创作于2O世纪8O年代的一部有强大世界性影响 的剧作,也是前苏联新浪潮戏剧代
表
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作之一.国外有 评论认为,''这是一部
忧伤的甚至是残酷的
剧本
关于骆驼祥子剧本台词历史剧本一秦朝校园心理剧优秀剧本荆轲刺秦王课本剧欲望都市6季英文剧本
","是悲剧的某
种理性化的复杂".
由于该剧大胆揭
示社会弊端,深刻展
示人性丑陋面,首演
后引起强大反响,一
度曾被前苏联当局禁
演.一直到七年后才
一
个飘雪的寒夜,四名热情的学生来为孤独,忧郁的 女老师叶莲娜?谢尔盖耶夫娜庆祝生日.孩子们送来美 丽的鲜花,漂亮的酒杯,瓦洛佳允诺帮老师生病的母 亲找一位着名的大夫,拉拉与巴沙浓情蜜意地谈着小 恋爱,傻傻的维佳时不时成为大家的笑料……然而危
机一步一步逼向叶莲娜,当孩子们道明来意——拿到 保险柜的钥匙,调换不理想的考卷,以保证日后前途, 叶莲娜震惊了.
获得解禁,之后又陆续搬上欧洲各国及美国,加拿大 等国的戏剧舞台,均造成轰动.
2003年,由查明哲应邀执导,中央戏剧学院表演 系99班的毕业演出的《青春禁忌游戏》曾于3月推上 北京舞台,这也是该剧首次在亚洲上演.此次演出不 仅票房火爆,同时在教育界引发争议,戏剧界好评如 潮,新闻界争相报导.基于该剧在社会性,艺术性,商 业性等方面有相当潜力,近日国家话剧院将其纳入全 年演出计划,由查明哲再度回院执导.在新版的《青 春禁忌游戏》中,查导实现了他'铑出战争风云,穿 越现实迷雾"的创作题材上的"战略转移". 《青春禁忌游戏》延续了查明哲导演一贯的"残酷" 风格,让人们看到美好的东西一点一点被罪恶吞噬.在 叶莲娜一直坚定地拒绝孩子们的无理
要求
对教师党员的评价套管和固井爆破片与爆破装置仓库管理基本要求三甲医院都需要复审吗
,哪怕 面临'搜屋",'搜身"这样的侮辱.当瓦洛佳为达目 的,不择手段,试图强暴拉拉,而软弱的巴沙退却一 旁,维佳成了瓦洛佳的帮凶时,叶莲娜不得已交出了 钥匙.最终,叶莲娜以自杀来反抗自己的顺从,同时 使孩子们尚未泯灭的人性觉醒.这代价无异鲜血淋漓, 不能不让人感到青春的残酷.美好的东西被摧毁,往 往是人成长过程的一个必然经历.人常常付出极大的
? 代价,才能得到一小点聪明,不是么
在导演语汇上,查明哲导演继续发挥他的诗意现 实主义手段,并融入象征主义.表现主义色彩.开场 和结束时,由少先队员组成的鼓队登场,首尾遥相呼 应,但观众内心感受完全不一样.第一次听到鼓声,观
众感怀青春的美好;再一次听到鼓声,观 众却在反思成长的代价.这便是导演"二 度创作"的不凡之处,拓展了原着批判现 实主义意味,使'鼓声"成为一种'有意 味的形式".
在演员表演上,查明哲导演让演员遵 循写实的表演
方法
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,却不乏保持心理内 涵.当叶莲娜交出钥匙后,她仿佛老了几 十岁,像个老态龙钟的老婆婆一样,躬背 弯腰下场,恰到好处地表现出角色苍老的 精神状态.而'搜屋"一场戏,查明哲导 演用一段精彩的现代舞来表现,既令观众 产生视觉愉悦感,舞台调度又干净利落, 两全齐美.同时,景被拆开,某种意义 回
l评?赏?介I
戏剧场面是剧本构成的最基本的 元素.日本剧作家服部佳曾指出:"电 影用80个场面表演的内容,电视剧只 需用3O一50个场面就可以了,而到了 戏剧中,同样的内容,只用4个场面 就够了."这说明戏剧场面的艺术中, 剧本是戏剧演出思想质量和艺术质量 得以保证的前提,是戏剧活动的基础 和起点.研究戏剧场面,尤其是探讨 剧作戏剧场面的开掘艺术,对提高戏 剧文本的艺术质量具有至关重要的意 义.我国着名戏剧理论家谭霈生先生
对戏剧场面的研究高度重视,在《论 戏剧性》一
书
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中曾有专章论述,'使笔 者获益匪浅.本文拟对戏剧场面开掘 的作用以及戏剧场面开掘的必要前提 作简要论述,作为学习戏剧场面问题 的一个粗浅体会,以期引起艺术同行 们对这一理论课题进行深人探讨的兴 趣.
迄今为止,戏剧理论界对戏剧场 面的理解大致有两种看法:一种看法 认为戏剧中对若干人物关系,行动作 出有目的的安排,使之成为一个能传 达出整个动作和思想的有机组成部分, 即"戏剧场面''.另一种看法认为戏剧 场面是指在一幕戏剧或一场戏中由人 物的一定行为动作构成的各个生活画 面,其中包括主要场面与次要场面;明 场与暗场;重要场面与过场;必需场 面与高潮场面;戏剧性场面与抒情性 场面等等.本文所论述的场面开掘中 的"场面"主要指这一含义.
鲁迅先生在论及小说创作经验时 曾指出,小说家创作'l选材要严,开 掘要深."在戏剧创作中,剧作家深人 刻画人物性格,揭示人物内心世界,同 样需要严于选材.素材选准之后,也 同样需要对提炼过的素材进行深人开 掘.这个开掘,在戏剧创作中集中地 表现在戏剧场面的开掘,在戏剧矛盾
充分的展开中,将人物的性格,心理
状态淋漓尽致的揭示出来.
《雷雨》中第一幕"喝药"这个场
面,就是场面开掘的一个极好的范例. 周朴园从矿上回来'重整家规',他认
定妻子蘩漪'有病'',逼着她当着两个
儿子的面当场将药喝下去,蘩漪对此 十分反感,不肯从命,展开了一场"喝 药"与"反喝药"的尖锐冲突.剧作
家抓住这一事件,通过周朴园逼,命
令周冲逼,命令周萍逼这三个层次,一 层一层展开矛盾,将周朴园的专横,蘩 漪的倔强,周萍的胆小软弱,周冲的
天真单纯,四凤的聪明机灵充分地揭 示了出来.通过周朴园的"三逼",将
回
上,象征着剧中每个人破损,残缺的心灵.即 便叶莲娜,也有她的心理弱势——失败的恋爱, 贫穷的生活等,她也会接受学生的礼物,而她 的理想在现实中是那么不堪一击,那么幼稚. 在查明哲导演的总体把握下,《青春禁忌 游戏》的画面语言有似于俄罗斯油画般凝重, 优美,写实的布景,抒情的俄罗斯歌曲,人物 沉思时的静态造型,舞台上时时飘荡着一缕淡 淡的俄罗斯式的忧伤,透露出导演在美学上的 追求.
看过《青春禁忌游戏》,仿佛经历了一场 残酷的青春洗礼,内心的震颤久久不能平静 …一
(本文摄影,陈阿丁)
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