写毛笔字的诀窍
所谓诀窍，在行家看来，或属于基本技巧，或不过尔尔;在生手看来，却是懵懵懂懂。诀窍是我自个儿琢磨出来，只对我有用。
即使基本技巧～对很多写毛笔字的人来说～却也很难发见～譬如说“中锋用笔”～很多教科书从一开始就强调～结果很多人写了十几年甚至几十年～还是认识不到它的必要性。在大众化的行活儿市场～很多书法作品～摆了一堆在那儿卖～却多是偏锋写出来的～目不忍睹。
对基本技巧～能有所领悟～领悟一项～笔下的字就好看一层。能有所领悟地掌握到几个基本技巧～差不多就是书法家了。
先从我的选帖说起。
我喜欢看帖，从甲骨时代一直到当代，都喜欢看看，琢磨琢磨，时间一长，审美能力大增，结果到半年前又开始写字的时候，麻烦出现了。
我看什么都觉得好。看甲骨体，劲挺爽利，觉得好;看到金文静穆圆浑，也喜欢;东汉的隶书，无论礼器、乙瑛、曹全、石门还是张迁，虽风格各异，也都喜欢看和写;楷书的钟繇荐季直表，或魏碑中的黑女、猛龙、二爨、龙门、经石，也都想一一临写起来;行书中的二王、颜氏二稿，宋朝的米、黄，也很对自己的脾胃。最初，我几乎是一天临写六体，一家写一张，可谓是朝迎暮送，你来我往，始乱终弃，荒淫无度。
这样临帖当然不行，必须固守一家临写一年以上。这样一来，就要先定于一尊，有所割舍。思来想去，最终我选定王羲之。
三十岁以前不太喜欢王羲之。后来因为文学和佛学的缘故，越来越喜欢魏晋，渐渐地也就越来越喜欢王羲之的字。他的字，且不论笔法功夫，单就性情和书卷气，也很难有人和他比肩。再加之现代人都喜欢写汉隶、魏碑和米芾，写王羲之的不多，以我老人家的逆反习惯，也要学王右军。
定准目标之后，我从褚遂良开始写。
,褚遂良《雁塔圣教序》,
要学王羲之，却临褚遂良,——这就是我的临帖诀窍。有计划的在那个系统里，由近及远，循序渐进。
我将来要学的是右军的行书和草书。临帖开始要慢写，这样最好是临写楷书，而右军的楷书，不过是传为他的作品的黄庭经之类，规规整整地，右军书风的典型习气，并不多见。
临帖就是要沾染习气。
隋末唐初的虞世南和褚遂良的楷书里，多有右军的习气。这是定褚理由之一;我先前沾染了颜真卿的习气，一直想改，那就来个矫枉过正，单选和颜体相反的褚体。此为理由之二;我将来还想学米芾呢，老米是学褚遂良出身的，我和他拜同一个师傅，这是理由之三。再说了，褚河南在书法里是“广大教化主“，很多人的路子都是从他那儿开始走的，将来琢磨众人的笔法，也容易把准脉。
然后，就是把褚遂良的帖子照单全收，这个容易，上海书画把雁塔、阙佛龛、房玄龄、孟法师、倪宽、阴符等都出齐了，到琉璃厂那边的中国书店，一下买来就是。关键是先写哪个碑,
我的老毛病有犯了，每天挨个儿写，一会儿雁塔，一会儿孟法师，来回串门，这样过了一个多月。最近我觉得他最好的，还是孟法师。
要写孟法师，最好是从阙佛龛练起。昨天才发现这个问题。因为阙碑早于孟碑一年，且帖子里的字体也大，便于观察细微处。
从昨天晚上终于是排除杂念，开始只写一帖了。(临写几张后～忽然发现颜鲁公果然是学褚书出身。)
今天又写了写，发现写阙佛龛需注意:1、须用***性特好的狼毫;2、匀速稍慢进行，笔笔都要藏头护尾地交代清楚;(参考学褚大家沈尹默的临习作品～沈先生用小楷写的孟法师体～令人叹为观止。)3、晚上在台灯下，帖子因印刷和纸张关系，稍有反光，趁着发光看字帖，不似碑而近似帖。此等奇观，有志于法书的网友，不妨一试。
《孟法师碑》
沈尹默临《孟法师碑》
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