怪杰徐渭
徐渭，明朝，绍兴府山阴(今浙江绍兴)人。初字文清，后改字文长，号天池山人，或署田水月、田丹水，青藤老人、青藤道人、青藤居士、天池渔隐、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬等别号。中国明代文学家、书画家、军事家、文学家、与解缙、杨慎并称“明代三大才子”。
他的画开创了草书一般的大写意花鸟的方式。他常常画一些芭蕉、竹石、葡萄等，用近乎泼墨的方式在纸上描绘出十分狂放的形体，粗具形象，而不追求象形，主要关注墨在纸上流淌形成的各种微妙的层次。其写意画，无论是花卉还是花鸟，皆一挥而就，一切尽在似与不似之间，对笔下的四时花木，画家运用勾、点、泼、皴等多种笔墨形态，将牡丹之雍容 、紫薇之隽秀、竹子之萧疏、霜菊之孤傲、寒梅之挺洁的神韵刻画的入木三分，分别舒展九尺与五尺的梧桐和芭蕉，直冲画外，不见首尾，与密如骤雨的葡萄、虬如蟠龙的藤蔓构成了巨大的张力，充溢在画面中的纵横之气和豪放境界更是前所未有。比如他的作品《墨葡萄图》，
串串果实倒挂枝头，水鲜嫩欲滴，形象生动，茂盛的叶子以大块水墨点成，风格疏放，没有形的勾勒，也不讲究葡萄的自然形状，画面上只有大大小小、浓浅深淡各不同的墨点。还有他笔下的南瓜、菊花图，一气呵成，驱墨如云，气势逼人，同时又恰如其分的驾驭笔墨，轻重、浓淡、疏密、干湿极富变化。墨法上既呈随意浸渗的墨晕，又见控制得宜的浓淡。虽然被徐渭自称“戏抹”，然而在写意中仍生动的传达出了花果的不同秉性和生韵。他画的人物也只是为了表现一种意境，没有具体的形象刻画。
徐渭这种狂放的风格与他的生活经历不无关系。他虽然很有文采，但屡考不中，后来受牵连入狱，一度自杀未遂，精神失常。他精神上的“狂”与绘画中的“狂”有一定联系。他选择大写意的手法，继承的是吴门画派沈周、陈淳以来的小写意花鸟的风格。他之所以将之发展成为狂放的大写意，其实和丁云鹏、陈洪绶等“变形主义画家”一样，是明代晚期“尚奇”风尚的体现。徐渭平素生活狂放，对权势不妩媚，他的寂寞真可以用他自己的一首《题墨葡萄诗》来概括:半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。 他笔下的墨竹，枝淡叶浓，，逸笔草草，竹枝气势劲健，竹叶俯垂含情，虽属竹枝而高洁清爽之气不减。这正是画家身处下层，怀才不遇，品格高洁，绝世独立人格的光辉写照。他的泼墨牡丹，不拘于牡丹的富贵高雅特征，
色彩绚烂，他却常常以水墨绘之，有意改其本性，其目的是有赋予牡丹清雅脱俗的格调和神韵，所谓“从来国色无装点，空染胭脂媚俗人。”
在我看来，他是明代的一朵奇葩，在那个动乱的年代守着自己的一片净土，散发着独特的清香。
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