毕业设计（论文）-兽面装置印章艺术设计

毕业 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 （ 论文 政研论文下载论文大学下载论文大学下载关于长拳的论文浙大论文封面下载 ）-兽面装置印章艺术设计 编号 1351503101 本科毕业创作(设计)报告书 ( 2017 届本科) 作品:《兽面装置印章艺术设计 》题 目 述论:《兽面装置印章艺术设计》创 作报告 学 院: 美术学院 专 业 艺术设计 作者姓名: 指导教师: 职称: 完成日期: 2017 年 5 月 20 日 原 创 性 声 明 本人声明:所呈交的毕业创作(设计)是本人在导师指导下进行的创作(设计)成果。除了文中特别加以标注和致谢的地方外，作品和作品述论中不包含其他人已发表或撰写过的研究成果。参与同一工作的其他同志对本研究所做的任何贡献均已在作品述论中作了明确的说明并表示了谢意。 签 名: 日 期: 本创作(设计)使用授权说明 本人完全了解美术学院有关保留、使用毕业创作(设计)的规定，即:学院有权保留毕业创作(设计)及送交的毕业创作(设计)作品照片的电子文档，允许毕业创作(设计)报告被查阅和借阅;学院可以公布毕业创作(设计)的全部或部分内容。 学生签名: 日期: 编号 1351503101 河 西 学 院 美 术 学 院 毕业创作(设计)任务书 作品: 《兽面装置印章艺术设计 》 述论: 《兽面装置印章艺术设计》创作报告 专 业: 艺术设计 学生姓名: 班 级: 设计131班 起讫日期: 2015 年 11月—— 2016 年5月 指导教师: 职称: 发任务书日期 2015 年 11 月 25 日 创作(设计)基本信息 创作(设计)国画( ) 油画( ) 艺术设计( ) 其它( ) 类别 创作(设计)兽面装置印章艺术设计 题材 创作(设计)40*60 规格 创作(设计)木材、橡皮、印泥、刻刀 材料 关于××同志的政审材料调查表环保先进个人材料国家普通话测试材料农民专业合作社注销四查四问剖析材料 创作(设计)的方法和思路 1.主要以兽像变形、再创作为基本内容，以印材为载体，以章法、刀法为创作 要素，表现图形美、线条美、构图美、刀法美、意象美。 2.选择印章内容，整理相关资料素材。 3.经过反复构思，进行构图。 4.以刀为工具，开始刻印。 5.结合青铜兽面设计制作。 6.从创作中所得到的体会和感悟。 创作(设计)述论基本 要求 对教师党员的评价套管和固井爆破片与爆破装置仓库管理基本要求三甲医院都需要复审吗 1(选题紧密联系毕业创作(设计)，观点正确，论述有理有据，结构合理， 有自己的见解，并具有一定的理论价值与现实意义; 2(字数不少于4000字; 3(述论的摘要、正文、注释、参考文献等各项内容符合学术论文的一般规范 及要求; 4(文字表述准确流畅，标点符号使用准确。 参考资料(画册、文献等) 进度计划 起讫日期 工作内容 备 注 确定创作设计主题。 2016年11月 2017年1月——根据创作设计主题，收集创作资料。 2月 2017年3月 完成创作设计作品草稿，草拟创作设计综述。 2017年4月 完成创作设计一稿，完成创作设计综述草稿。 2017年5月初 完成创作设计作品和创作设计综述。 2017年5月底 参加毕业创作设计作品展和毕业创作设计答辩。 指导 教师审核 意见 指导教师签名: _ 年 月 日 教研 室审核意 见 教研室主任签名: _ 年 月 日 学院 意见 教学院长签名: 年 月 日 河西学院美术学院毕业创作(设计)立题卡 课题作品: 《兽面装置印章艺术设计》 名称 述论: 《兽面装置印章艺术设计》创作报告 1.课题的目的、意义: 目的:将兽面图像以印章的形式表现出来，增强人们对传统文化的了解，进一步 提高自己的创作水平。 意义:通过创作来表达自己对生活的情感，以此来锻炼自己创作的能力，进一步 开阔自己的视野，达到理论与实践的结合。 2.课题的主要内容: 艺术创作是一种复杂的实践性活动。它要求创作者有相应的技能技巧和从事 创作的能力，表现的形态不是概念的，而是可视的、具体的。一幅好的作品是经过反 复的推敲，加工和经营出来的，创作的过程也是在表达自己对这个生活的认识，对于课题 生命的感悟。我的创作《兽面印章》选取了青铜兽像为内容，以兽像的再创作为基础，概述 印材为载体，以印屏为作品形式，以现代新工业技术相结合体现艺术印章的线条美， 曲线美，图案美。 3.完成课题的条件及成果形式: 条件:通过之前对印章的了解，然后运用到自己的创作中去，使作品的内涵更加 丰富。进行各种资料的查询和搜集，了解了印章的表现技法。在创作过程中，学校提 供了良好的物质条件，还有老师同学们的帮助。 成果形式:创作作品《兽面印章》 创作综述:《兽面印章》创作报告 本课 题必须完 成的任务 指导教师签名: ________ _ 年 月 日 教研 室 意见 教研室主任签名:________ _ 年 月 日 学院 意见 院长签名:____ ____ 年 月 日 注:教研室意见:在组织专业指导委员会审核后，就该课题的工作量大小，难易程度及是否符合专业培养目标和要求等内容提出具体的意见和建议。 作品:《兽面装置印章艺术设计》 述论:《兽面装置印章艺术设计》创作报告 课题审核评议结论 该课题符合美术学专业培养目标的要求，课题难易适中，内容切合学生的专业学习方向，并与学生的专业创作和专业理论研究兴趣相符合。在课题创作(设计)过程中，要注重对艺术本体规律的强化认识，使本课题创作(设计)在理论和实践方面均具有一定的学术水平。 评议组组长签字: 年 月 日 美术学院毕业创作(设计)过程督查表 专业: 艺术设计 填表日期: 2017 年 5 月 8 日 学生 曹杭州 班13级 1班 学1351503101 姓名 级 号 毕业创作(设计)《兽面装置印章艺术设计》 题目 《兽面装置印章艺术设计》创作报告 作品述论题目 开题完成情况: 好( ) 较好( ) 一般( ) 差( ) 未完成( ) 创作(设计)态度: 好( ) 较好( ) 一般( ) 差( ) 出勤情况:出勤记载是否详实 ;请假次数: ，缺席次数: 。 毕业创作(设计)的进度:正常( ) 过快( ) 偏慢( ) 存在的问题和改进措施: 编号 1351503101 本科毕业创作(设计)作品述论 ( 2017 届本科) 题目: 《兽面装置印章艺术设计》 学 院: 美术学院 专 业: 艺术设计学 作者姓名: 曹杭州 指导教师: 侯婕 职称: 讲师 完成日期: 2017 年 5 月 20 日 《兽面装置印章艺术设计》创作感悟 曹杭州 (河西学院美术学院艺术设计专业13级1班) 摘要:随着时代的不断发展,艺术的表现形式也趋于多样化。对于艺术家来说,探索新的实践性 方案 气瓶 现场处置方案 .pdf气瓶 现场处置方案 .doc见习基地管理方案.doc关于群访事件的化解方案建筑工地扬尘治理专项方案下载 以及相应的表现手段,就显得非常必要。在这种艺术的多样化潮流中,装置艺术领域逐渐被拓宽,且这种潮流也大大改变了视觉艺术看待对象的观点与立场,即在小空间里展现的视觉艺术走向了更为开阔的空间。装置艺术中物品摆放的同时,还可以邀请观众主动地参与到作品中去，具有互动性。从这里可以看出将人生活的环境与状况主动地升华为艺术形态,从而让时间、空间概念合为一体。装置艺术最基本的特征在于物品的作用,而且,这一特点又进一步发展成为材料和表现形式的多样性。装置艺术不仅在材料上比当代艺术的其他任何一个领域都要丰富,而且摆脱了之前各类艺术表现方式框架的束缚,展现出多姿多彩的形态。总之,在扩展了美术概念这一点上,装置艺术有其非同寻常的意义。本文主要以装置艺术的特点及表现形式为切入点进行研究,结合个人设计作品进行展示,旨在传扬中国传统文化(印章)及扩展设计思路,起到抛砖引玉的作用。 关键词:装置艺术 印章 装饰性 互动性 装置艺术在中国的兴起始于20世纪80年代。装置艺术是指艺术家在特定的时空环境里,将人类日常生活中的已消费和未消费过的物质文化实体、进行艺术性的有效选择、利用、改造、组合,以令其演绎出新的展示个体或群体丰富的精神文化意蕴的艺术形态。简单的讲,装置艺术就是"场地+材 料+情感"的综合展示艺术。1985年,美国 著名的波普艺术家劳申伯格在中国北京 和拉萨举办了两次个展,共展出47件由油 彩、布料、照片、报纸、动物标本等材料 构成的集合装置(如右图所示)。艺术家 有意模糊艺术的边界,观众可从那些混合 体装置中发掘出无限的新意和惊喜。随着 时间与环境的改变,作品又会派生出各种 新的可能性。其艺术观念也催进、影响了"85美术新潮"以及中国当代装置艺术。由此提起了中国艺术家对装置艺术形态的兴趣。以致经过十多年的探索、实践和发展,装置艺术越来越为众多的中国艺术家和民众所认识、理解、认可与接受。而且,"装置艺术在90年代前期的中国美术中,已作为极有实力和潜力的艺术形式,积极的、深刻的表现 ?着世界之今日中国之今日以及个人之今日"。装置艺术在中国的发展,也有其内在的因素。一方面,当代国际艺术的整体性发展对中国艺术家的刺激和推动。另一方面,中国社会实行改革开放以后,经济的快速发展、国人生活水平提高、综合国力增强,社会结构中有些方面的观念也呈现出工业或后工业社会的情势。所以,装置艺术在中国有了长远的发展。中国装置艺术家在装置艺术探索中,分别对当下经验、文化的表现、观念派生等方面均作出了较有深度的挖掘与表现。而在艺术形式方面分别对分析的立体主义以来的,特别是针对后现代艺术中多元的形式进行探索,并将中国当代精神文化注入其中进行融合与升华。 一、灵感来源 装置艺术是可以自由利用各种表现形式，以及多元化的创作方式,表明人类表达思想观念的艺术方式并不是一成不变的。由于现代艺术表现方式和内容令人眼花缭乱,通过不断更新艺术分类准则,把规律化强加给无规律变化的艺术表现形式,不但无助于认识后继的新艺术,到头来只会使人们无所适从。不受限制地使用多种艺术形式,是现代艺术追求表现广度,深度和强度的必然产物。 而此次的创作《兽面印章》，借助中国传统印章的形式，正如东汉文学家蔡邕在 ?，用于印于文件上表示鉴定或签署的文具。并且再将《独断》中所说“印者，信也” 其放大，形成具有互动性的装置艺术作品。给人一种更直接的视觉感受和动手体验的机会，这种体会会让参观者从心理上更加好奇，从而印象更加深刻，同时也传扬了中国传统文化。兽面的来源则受到中国青铜器的启发。兽面青铜器在中国艺术史上占据了很重要的地位。以前上课时我就被其深深吸引，兽面在青铜器上不仅作为装饰的文案并且代表了权利与地位，同时也象征人对神明自然的敬畏之情。在当今社会人们也应该保存对万物的敬畏与警醒。图像的再创作进行了内容的改变，利用线条和块面展现了兽纹的美感与庄严。(如下图所示) ?童珊. 浅析装置艺术[M],江汉大学艺术学院,2006 ? 蔡邕.独断[M].北京，人民教育出版社，2015 二、创作构想 我的创作《兽面装置印章》选取了古代青铜器兽像为内容，表现印章的线条美、构图美、意象美。装置印章选取的图案是以青铜兽像经过变形和再创作进行的，且分为四个部分，形成四方印章;同时，每方印章都是单独的一件作品，而它们之间又有 主要以兽面表情的不同来展现，整件作品通过构思、草图、深化、成型、统一的联系， 雕刻、打磨、上漆、再打磨等步骤完成作品。同时比较大的印章内容将以拓印的方式进行展示;它的表现形式从印章到拓印，所以展现形式也不单一，且不管是从它的构思、作品、还是展示上来说此设计具有现代装置的气息。 在这之前的想法是将青铜面具作为对象来做出形状各异的浮雕作品;但是经过自己多次思考和导师交流以及资料的查阅，发现如果只是以青铜兽面面具作为对象做浮雕的这个想法太传统且单一;我觉得就应该打破常规，在原有的设计表现中凸显自己的设计理念和想法，以不同于以往的传统表现形式将设计表现出来。为此，我又将原有青铜兽面面具进行调整和构思，进行再创作，最终终于在导师和同学的指导下将方案落定，并命名为《兽面装置印章》。此作品虽然以印章的方式出现，但是不管从规格上还是表现形式上都不失单纯印章的本质，并且展示形式多变，灵活趣味，将会以不同的方式带给人不一样的视觉感受以及心灵体会。 三、创作方式 1.作品内容的确定 此作品主要印章创作方式是结合现代先进的3d雕刻技术，通过对材料的选择——烘干——拼接——制版——建立路径——雕刻——打磨——二次打磨——上底漆——上面漆等步骤完成。与现代技术的结合是艺术实践的形式是人们在长期的艺术实践中总结、创新并不断完善的创作方法。 四方规格比较大的印章刚开始所选的材料为一般松木，并且采用手工雕刻的方式进行， 但是效果并不理想。因为，第一普通松木木材物理性质不稳定，容易变形;第二由于松木比较软，手工雕刻的精细程度达不到。所以最后就定为结合现代先进技术3d雕刻机进行雕刻，并且木材的选用经过反复思考最后定位为电烤木料，而电烤木材最主要的特征就是物理性质稳定，也为下一步的制作起到至关重要的作用。由于木板尺寸比较大，所以对木板进行了拼接。雕刻完成之后则进行下一步工序，就是打磨，打磨分为两步完成，分别为粗打磨和精细打磨;粗打磨主要解决的是机器的纹路，而精细打磨则是进行精度的调整;打磨所利用的工具是纱布磨光机和砂纸，刚开始自己并不熟悉磨光机的使用技巧，但是在技术人员的指导下慢慢掌握技巧，并且熟练地完成打磨工序。然后就是上底漆，上底漆也分为两步，第一步的方式采用浸泡式的上漆方法,采用这种方式虽然工序复杂，但是效果显著，可以使油漆渗入到每个缝隙里，进而提高作品的精细程度。第二次上漆是进行调整，为了保护印章凸起部分的侧面不被染色，所以采用自喷漆进行侧面的喷涂(如图下图所示)。 木质印章:数量:四方 尺寸:75cm×80cm/方 木制印章上面的图案采用的原料则是黑色印油进行染色，利用黑色作为图案主要的表面色，将印油进行两次或者三次的表面擦拭进行上色，等待风干之后，再进行拓印，最后达到理想效果。 拓印:由于四方大的印章无法像普通印章那样进行移动拓印，所以就采用绢或者宣纸上下翻动的方式进行拓印，这样增加了作品展示的多样性。 作为主要印章的补充及附属的小印章则是进行手工雕刻完成，以橡皮章为主要材料，刻刀等为工具进行创作，形成具有特色的装置印章艺术。 橡皮章制作所需要的工具以及材料:雕刻刀、木刻刀、美工刀、美术橡皮、印泥、水笔、铅笔、硫酸纸、尺子(胶水、亚克力板、颜料、笔)。 四块橡皮章的制作刚开始由于经验不足，利用复印纸进行图案拓印，但是效果并不明显，后经过导师的指导和上网查询采用硫酸纸拓印的方式进行，问题才得以解决。在刻制过程中由于橡皮章规格小，图案复杂，所以很多细节却很难处理到理想的效果，第一次雕刻的印章深度不够，然后进行了二次雕刻，包括内部图形的修边和图案轮廓的把握。 橡皮材质印章:四方;尺寸:10cm*5cm;10cm*15cm; 10cm*10cm;5cm*5cm。 制作流程总结有以下几点: (1) 首先选择适合大小规格的橡皮; (2) 利用绘图软件ps，用方框工具直接设置大小先画出橡皮大小以及形状，再将图案伸缩到形状内，然后打印; (3) 用铅笔在硫酸纸上描图案，可以多描几次然后印在橡皮上，再用水彩笔把橡皮上的图案多描一次，把边描粗一点; (4) 开始刻图 可以直接用木刻刀，小心的先将边缘切割，而且刻的时候，雕刻刀要斜着，不需要刻太深。 (5)初步完成，初步拓印检验效果，对细节表现不清楚的部分进行二次雕刻(如下图所示)。 四、作品展示 此次创作中，图案是最引人瞩目的部分，是吸引视觉的主要因素;而图案的内容以兽面表情为主，颜色以黑色为主，使原木色与黑色有了鲜明的对比，并且以线条和块面的结合，加强了观众的感受，黑色体现了沉稳与庄重，简单单纯。以简单明了的方式体现了装置艺术的效果。(如下图所示) 五、结语 在总结创作体会之前首先要对自己在此次创作中时间的安排提出批评，确实在之前方案的确定阶段浪费了较多的时间，导致之后的创作过程相对紧张忙碌，对于这点做一个深刻的检讨，在以后的工作中是我需要改正的问题。 经过三个月的学习与工作，终于完成了创作《兽面装置印章》，在创作过程中每一步都是学习和收获。虽然在此次创作中有很多没有想到的问题接踵而至，但是在自己与老师的不断分析和试验中逐一得到解决，这次创作使我终生受益，创作是需要用心去做的一件事情，是真正的自己学习和研究的过程。希望这次的学习能激励我在以后的工作中继续进步。 参考文献 【1】胡杨:《中国印》，黄山书社，2012 【3】张瀛:《中国传统印章艺术的装饰美》，阜阳师范学院美术学院,2016年第三期 【4】萧元:《装置艺术的概念及呈现方式》，华南农业大学，2012年第三期第十一卷 【5】杨峰:《中国当代装置艺术的民族情结》，河南理工大学，2014 【6】陈瑞林:《20世纪中国装饰简论》，清华大学，2001年第十六期第十一卷 【7】王娜:《互动装置艺术的语言形式研究》，广东交通职业技术学院，2013 【8】周春媚:《中国装饰艺术美学研究》，广西师范大学，2008 致谢辞 此次的学位论文和创作是在我的导师侯婕老师的亲切关怀和悉心指导下完成的。从课题的选择到项目的最终完成，侯老师都始终给予我细心的指导和不懈的支持。在此谨向侯老师致以诚挚的谢意和崇高的敬意。 在此，我还要感谢在一起愉快的度过大学生活的每个可爱的同学们和尊敬的老师们，正是由于你们的帮助和支持，我才能克服一个又一个的困难和疑惑，直至本文的顺利完成。 在论文即将完成之际，我的心情无法平静，从开始进入课题到论文的顺利完成，有多少可敬的师长、同学、朋友给了我无言的帮助，在这里请接受我诚挚的谢意～谢谢你们～ 曹杭州 2017年5月19日