关于电视剧悬念的透析[权威资料]

关于电视剧悬念的透析[权威资料]关于电视剧悬念的透析[权威资料] 关于电视剧悬念的透析 [摘要] 电视剧悬念设置的原因与观众心理密切相关，观众喜欢扣人心弦的悬念。悬念设置核心的艺术趣味，就是对高水准悬念设置的展示和欣赏。 [关键词] 电视剧;悬念;技巧【】 J904 【】 A 【】 1007-4244(2013)08-174-1 电视剧，尤其是长篇连续剧，如果没有好的人物和吸引力的情节，几乎没人能坚持不懈地一集一集地看下去。然而，剧情是否有吸引力，是否始终能吸引观众，使戏剧冲突具有扣人心弦的效果，这就需要运用好悬念的技巧。全剧的...

关于电视剧悬念的透析[权威资料] 关于电视剧悬念的透析 [摘要] 电视剧悬念设置的原因与观众心理密切相关，观众喜欢扣人心弦的悬念。悬念设置核心的艺术趣味，就是对高水准悬念设置的展示和欣赏。 [关键词] 电视剧;悬念;技巧【】 J904 【】 A 【】 1007-4244(2013)08-174-1 电视剧，尤其是长篇连续剧，如果没有好的人物和吸引力的情节，几乎没人能坚持不懈地一集一集地看下去。然而，剧情是否有吸引力，是否始终能吸引观众，使戏剧冲突具有扣人心弦的效果，这就需要运用好悬念的技巧。全剧的悬念:总悬念是具有全局意义的，支撑着整个叙事框架，对剧本总体结构起着支配作用。然而，总悬念又是通过一系列分散在各个部分的小悬念体现出来的，若干细小的悬念环环相扣，构成总悬念，而且总悬念的揭开有赖于一个又一个细小悬念的解决。若于小悬念把观众的兴趣引向深人，犹如剥笋见芯，图穷匕见，最大的秘密也终将随着所有小秘密的揭开而水落石出。集尾的悬念:严格地说，电视剧没有结尾。电视剧中，除了单本剧基本上传承舞台剧和电影的封闭式结构之外，系列剧和连续剧都采用开放式结构，即到了最后一集整个故事才告一段落。在整个故事结束之前的每一集的结尾，人物动作仍然在进行中，即使一系列矛盾冲突已经解决，但新的一系列矛盾冲突必定应运而生，错综复杂的故事始终没有水落石出;而且，在最后结局来到之前，集数可以无限制的延长，没完没了。所以，从这个意义上讲，电视剧没有结尾。“没有结尾”的电视剧，集与集之间那段时间在剧情的两个场面间构成了一个空白。在这空白的时段运用悬念，巧妙地中断叙述会造成一种延伸张力，这种张力使观众保持了观看的高涨兴趣。每一集在结尾时都留下一个没有回答的问题，观众必须等到明天，甚至下个星期才能在同一时间得到答案。这种空白，使观众的想象力极度膨胀，并使他们成为更加积极的观众。把矛盾提交给观众，实际是给观众留下了思索、猜测的空间。时段的悬念:电视剧的空白不仅在集与集之间存在，而且还存在于每一集的内部。电视剧的每一集都是按商业广告信息设计的，这样一来，紧靠在商业广告前面的那个场景便会提出一个叙述性的问题。电视剧这种格式化的缺陷，需要时段的悬念。通常，每十五分钟为一个时段，这种片断与每集的四十五分钟基本上固定不变。舞台剧与电影都有这种规定。一出舞台剧今天可以演得长一点，明天可以演得节奏快一点;电影一般在二三个小时之内，具体的长与短完全根据故事内容而定。至于集内的时段完全是自由安排的，但每集电视剧的时段是固定不变的，最多在一分钟上下有些灵活余地。有时，电视剧在拍摄中根据导演的爱好，任意扩张或减缩情节，以致将时段的结尾提前或拖下去。但是一旦这样做，会破坏片段的悬念和集尾的悬念，影响收视效果。严格的制片人一般不会同意这样做。如此，就必须学会通过增加故事情节来弥补悬念不足。一个主角用于各不相干的故事情节，不同成员用于彼此独立的故事情节，保持多达五个或六个同时出现的故事情节，也许各个故事很公式化，但是它与另一个故事情节结合、并行、对照，或者对另一个故事情节加以评论，所有这一切都会增加故事的趣味性和复杂性，也会增加悬念。与此同时，在增加情节时，也必须遵守“一个问题”，即无论出于那一条线，还是要解决一个问题才能引出一个新的问题。片段的悬念:也是转场的机会。任何一集都可能有几条情节主线同时展开。文本不断在这几条情节线之间“切换镜头”。我们在观看一条情节主线时，另一场景中的情节可能会暂时中断片刻。片段的悬念因此也会为转换场景提供机会。开场的悬念:电视剧需要迅速制造紧张，始终抓住观众的注意力;而舞台剧和电影在开场的第一次冲突设置上则是:(1)确立全剧的气氛;(2)交代时间、地点、人物和人物关系;(3)解释发生矛盾冲突的原因;(4)理清复杂纷乱的事件线索，指明发展方向;(5)制造能贯穿全剧的悬念。电视剧的开场，必须抛弃慢慢交代有关人物、事件和人物关系的叙事习惯，回避和搁置有关矛盾冲突与感情纠纷等复杂因素的追根溯源，往往一开头就是刮着风下着雨:事件正在发生，迅速发展。叙述中的事件一旦失去诱惑力，马上转换话题，另起其他正在发生的事件。所有必要的解释和说明，只能在事件发展中见缝插针地进行。悬念的实质就是对观众心理的收纵驾驭。其作用:(1)既能有效地使观众产生注意力，又能使他们保持这种注意力;(2)是情节发展的指路标，能使戏剧结构凑而集中;(3)在提出问题与解答问题之间，能更好地塑造人物、阐述主题。悬念，往往被人看作是一种客观的戏剧性技巧，与“巧合”、“转折”之类相提并论;其实，戏剧家设置悬念的时候，与其说是着眼于对剧作内容的精巧处理，不如说是纯粹为着对观众心理的收纵驾驭。如果说，一切戏剧技巧最终无不出于对观众心理的把握，那么，其中又以悬念最明显。其所“悬”者，乃观众之“念”。严格说来，这应是戏剧审美心理学中的名词，而不是编剧技巧上的名词。编剧学所用，只是一种借用，即为了造成悬念的效果而采用悬置的技巧。在一般情况下，这种技巧要求把问题的提出和解决拉开距离，从而使观众的注意力在这个距离内保持住。由于注意力的保持是戏剧这门过程性艺术的基本课题，因而在世界各个古典戏剧的发祥地，悬念的技巧都被较早、较普遍地运用。作者简介:王晓康(1963-)，男，汉族，吉林长春人，西部电影集团有限公司二级导演，研究方向:编剧导演。文档资料:关于电视剧悬念的透析完整下载完整阅读全文下载全文阅读免费阅读及下载感谢你的阅读和下载 *资源、信息来源于网络。本文若侵犯了您的权益，请留言或者发站内信息。我将尽快删除。*

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