田英章 每日一字

田英章每日一字田英章—每日一字田老师在楷网开辟此栏目，实为广大书法爱好者的一件幸事，现将图片、讲解以及网友的精彩点评移植于此，方便书友们学习欣赏。此博文将置顶并随时更新内容。为尊重田老师，6月1日起，本博文转为私密博文，不再公开。每日一字引玉之砖各位书友:每日一字，自开设以来，获得了一些网友的关注和赞赏，谢谢大家。此项活动主要目的是抛砖引玉，我把我所学的欧字抛出来，希望大家根据我的字，各抒己见，举一反三，在技法上多多提出自己的见解和 方案 气瓶 现场处置方案 .pdf气瓶 现场处置方案 .doc见习基地管理方案.doc关于群访事件的化解方案建筑工地扬尘治理专项方案下载 ，当然最好是把自己的字和欧阳询等历代楷书大家的相同的字也找出来，刊登在这里，供大家观赏和交流。大家不要对我一味的赞扬和鼓励，我想，即来此便是同道，彼此之间少一些客套，多一些坦诚，这样对我、或对所有来这的同道更有好处。另外，儿子雪松在新浪网上给我开了一个微博(“北京田英章”)，每晚睡觉前，我基本都用手机登录进去，浏览一下各位朋友的来信。各位有问我的问题，也可以发到那里。中国楷书网欧楷“十杰”、“十佳”，他们20个人也很辛苦，本来他们之中很多人是不经常登录楷书网的，有了这么一个包袱，他们只好也得经常来看看，也便成了一种负担，我在此深 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 歉意。但是我想，逼着他们发表学术短文，从长远看，也许不是坏事。最辛苦的是戴涛，虽然是自己的徒弟，但是大小他也是个老板，每天的业务事也不少，有了这项活动，他每天还得惦记着当个事干。一天发10个不行，10天发一个也不行，难，难……难也得干，进了田门，等于上了贼船，想偷懒是不行了。哈哈，还是要感谢他呀。谢谢各位的关注。田英章2012-5-161.帽田英章:各位朋友请注意:凡写“冒”，上部不是个“曰”，内中的两横不可以顶着(或叫挨着)两边的竖，如写成“曰”，那就是个错字。原字的格子是6公分见方，字很小，纸很次，大家将就着看吧。我用的是7号鼠须笔。祝金廷:帽字取揖让之势，左右参差。左部笔画偏少要略重于右部，右部诸横基本等距。1.巾部:注意第一笔短竖的取势，第二笔略抗肩折笔下行稍取斜势为右部让出空间，收笔不宜起钩且要写得含蓄有力，中竖不宜僵直与左右两竖相互随和。整体略呈左斜以让右。2.左右结构的字注意右部第一笔的定位，曰字宜宽松舒朗以覆下方，三横与左部横画的角度相随和，略抗肩。3.目字宜求平稳，两竖应支撑曰字两竖的收笔，以保持重心平衡，此处很关键。以上是我对这个字的一点理解，不妥处还望师父及广大的热心书友给予批评与指正。谢谢。网友:巾的折笔为稍微提笔后急转，转时候为中锋行笔，冃为稍微提笔后压笔，半中锋半侧锋压出，目为不提压笔后走竖画此为半方半圆折。2.喝李淼:大家好，下面我谈一下对这个字的体会，这个字有几个要点:1.从结构上讲，左边口字的位置相当重要。黄自元间架结构九十二法云:“左旁小者宜齐上。”欧阳询三十六法亦有“口在左者宜近上”之说，故“口”的位置不可靠下。2.此字最重要的一笔，也是最难的一笔，是右下方的横折钩，欧公将这笔喻为“如万钧之弩发”，可见这笔必须要有力度，而力度主要体现在折处、钩处，竖笔不可太弯。3.右部横笔的间距，从第一个横笔到最下方的钩笔，把右部分成六份(最下方的横与钩之间应该也是其中一份)，一定要把握好这些距离。还要注意撇笔的起笔位置、角度，与下面竖笔的衔接方法、位置。以上拙见，不当之处还望大家批评指教。田英章:李淼讲的不错。4O楼笔顺也完全正确。这个字的难点是勹的位置及写法，因为这个部分和上边的日有个位置关系和体型各自大小问题，需多写多练。这是个异体写法，非在书法作品中，请学友们慎用。今后的每日一字，也有不少异体字，在此一并告之，后不赘述。支老师图解:黄晓东:这个字很难写。刚刚开始容易把右上的日写宽了，横折钩的角度很难把握。3.蜓赵泉涛:按照日程安排，今天由我和大家一起研习“蜓”字，我把我对此字的理解和感受付诸大家，也仅是一门之见，不妥之处恳望师长和同道们批评指正。第一个方面，从结构上分析。虽然蜓字为左右结构，但从书法角度更准确地说应为一个横向三合字，书写中应把握三部分之间的位置关系和高矮虚实。我的理解，此字中间部首也就是建字底为主笔，它对整个字的效果至关重要。第二个方面，从字形上分析。虽然欧体多数字为长方型，但蜓字横向三合的特点和三个部分本身，决定了此字写不高，既然写不高，临习中我们还要避免把它写的过宽和过散，应以字格为准绳，大小要适当。第三个方面，赘述一下书写要领。左面虫子旁的口部应写的少窄些，整体抗肩，竖笔穿过口的中部后略呈撇状，末横上提，点笔要靠上勿坠。右面壬字头的撇笔和横笔都不长，竖为主笔，应把握好它的高度，特别是首撇与虫子旁的位置关系。中间建字底甚为关键，横折折撇难在使用和活用，起笔写横时露锋下笔，到位后提笔略顿，折笔向左下方写短撇，短撇不可长，而后在短撇收笔处的右方写长撇，长撇要有个弧度，笔锋指向与短撇有异，捺笔趋于平势，要写的舒展流畅。此字的笔顺应为先左而右后中间。谢谢大家。田英章:泉涛讲的好。我补充一点，我觉得这个字有一个难点，那就是最后的捺笔，捺笔行笔至和上部:壬:的横笔收笔处，便可顿笔出脚了。否则，非长即短。支老师图解:黄晓东:个人临习感受，虫字旁不能写太正，横抗肩要大，竖提略向右倾。壬部起笔一定要高一点，和虫部的竖笔基本平齐。建字底上部尽量写直，收笔出肚处要长。捺笔要舒展。4.喷荆霄鹏:从笔法上讲:横的入笔笔法出现了三种:1.顺锋入笔(入笔角度稍平):口部第二笔、右部第一笔、贝字两短横;2.切笔入笔(入笔角度稍直):右部长横、贝部最上横;3.直角入笔(顺着前面笔画的方向入笔并转向拖出):口部下横、贝部末横。竖的收笔笔法出现了两种:1.提笔渐收:口部左竖、右部第4笔、贝部两竖;2.急刹离纸收笔(有时可左带出小尖):口部右竖、右部中竖。撇的入笔笔法出现了两种:1.普通方式，顿笔左带:右部第5笔;2.顺着上一笔的方向入笔并折而向左下撇出:最下部短撇。折笔笔法出现了两种:1.横末稍提右压转而向下:口部的折;2.横末不需要提笔，直接右压转而向下:贝部的折。另外要注意贝部上横略有弧度，这个弧度与上面的长横弧度为同心圆。从结构上讲:“左辅者齐上”，因此，口部位置宜高不宜低，整体部分不宜低于米格中横线，方形，不要刻意拉长。右部重心一定要对正，基本上属于居中对称并稍稍有左收右放感觉。长横遇口而左短。诸横稍扛肩。上三横等距，下四横等距，但前后两者距离不同，上三横距离大，因为上三横中间有一个或两个竖笔，而下四横没有。中竖起笔位置宜高，用笔宜重，显得精神;中部诸横宜紧凑，中宫收紧;末两笔挺立不局促，两脚稍稍宽于目部。末点决定了整字的稳定性，宜稍重稍低。些许认识，与各位讨论。网友:霄鹏老师的讲解很到位.不过未提到貝字下横可否出头?荆霄鹏:出头亦无不可，古今多见。从美观上讲，对称形的字出头可少用些。网友:请教霄鹏老师，这个“中宫”就竟是指什么位置,荆霄鹏:中宫，通俗的讲，就是字的中间部分。这里指的是“賁”的中部。网友:请教霄鹏老师，以您的经验，初学者临习这些字，格子应该是多大为最好,荆霄鹏:个人感觉10公分左右吧。网友:补充:“喷”字两折，口的折稍上提再重顿，加重左边分量，贝的折顺转略顿即下行;右部中竖略指向字中心，首横上面的高度大致占总竖三分之二，由重至轻。左右诸横，扛肩一致。贝框两竖，左轻右重。黄晓东:霄鹏师兄对这个“喷”字，讲解的非常详细。我只补充两点:一是右上部第一、三横笔与左部口旁是在同一延长线上;二是右下部“贝”左竖略向右倾，横折的折笔往右稍拱，这是贝在下部的固定写法。容易犯的错是右上部上横起笔过粗，往上拱的角度不合适。最后一点容易写得小、高，一定要长且低于左边短撇。5.戴易志勇:此字难度较大，不但有„戈?钩，而左为上、中、下三部分(容易写长)，我的书写体会是:诸横不宜粗，抗肩较大，且间距应窄基本相等。左部整体左斜，注意左下部„八?角度及形态，主笔为„戈?钩，书写时其角度、长底、力度都是相当重要，撇笔位置偏上，注意与钩的角度，整字不宜写宽。以上是我对此字的一些拙见，若有不对之处，请师父及诸学友批平指正～～谢谢大家，祝大家书艺大进～网友:黄晓东:个人对此字的临习感想:1(左上土部长横右边不能长;2(左部两横起笔在同一垂直线上;3(第二笔必须向右倾;4(钩收笔略低于左部。6.紬王丽:对于这个字，我说点个人临写体会，此字偏扁，但又不能写扁，要写好这个字，必须掌握“绞丝旁”的写法，个人感觉这个部首不好写，却使用频率很高。就这个字而言，左旁写的较为舒展，注意两个折笔的写法及重心关系，下面三点务必取右斜势，与上两撇折笔紧扣，三点等距，形态大小各异，找准右部第一竖的位置，横折抗肩不要太大，折笔往下压，中竖下起笔与左边第一笔齐平，略粗且重心略向左靠，三横笔等距，最后一横抗肩较大但收笔走平势。整个字要端庄大方，务求平稳。我水平有限，只能说这些，不对之处，请大家批评，，谢谢大家。网友:首先感到这个字是个正方形的字，是个左右结构的字。第二，绞丝旁取斜势，且写的窄一些，以让右。右边的“由”字是主体，写的端庄大方。第三从笔法上看。整体上，除“由”字的中竖和下横外，其余均为露锋起笔。绞丝的两个撇折的撇，指向不同，一个稍向左，另一个稍向下。“由”字的横折，不是提笔下按，而是横笔到位后，右顿下行。中竖起笔略有藏锋并中锋垂直向下行笔。最后的横笔，起笔时沿竖笔带出，并向右抗肩。以上是本人读帖的一点体会，不知讲的对不对，请老师们朋友们批评指正。网友:黄晓东:个人临习要点补充:1(绞丝旁是必须要过关，只能多练;2(右部由容易写得小了，要写大;3(由的三横要抗肩且平行，中间尖横容易写细了、小了。7.赏孙良:一、结构:1.“”字头的字属上下结构，应上宽下窄，“”字头应盖住下面的部分，忌头轻脚重。上中下三部分一定要对正，不可偏斜，保持重心稳定。“”字头偏旁的要领:以第一笔短竖为中线，往左至左点的距离应窄，往右至折钩的距离应宽。2.“”字头下边部分诸横基本等距。“”字头第一笔的竖应穿过横钩的横，在横的下方稍稍露出一点，“宀”头亦如此。3.下边“贝”字的宽度应和上面“”字头第二三笔之间的宽度基本相等。中部的“口”字稍窄，并呈上宽下窄。4.为了把握好整个字结构的准确性，应注意关键的三笔的起笔位置(1.“”字头第四笔的左点;2.中间小口第一笔的“左竖”;3.下面“贝”字第一笔的“左竖”)5.最后一笔右点的位置和角度对全字起着很关键的支撑和稳定性，必须先目测后手随之。二、笔法:个人认为笔法的难度有三点:1、“”字头的横钩，2、“贝”字旁的大横折，3、最后一笔“三角一肚”的右点(此为常谈)。此三笔法度严谨，唯多学多练才能过关。“贝”字下方的小撇应轻巧秀丽，从横笔里面由左往右切笔实接后出撇。撇轻点重，撇高点低。以上是我对该字的学习体会，请恩师和书友批评指教。网友:这个字头，让我想起了黄自元在《间架结构九十二法》中的第一条--------天覆者，凡画皆冒于其下。虽然九十二法中的例字是宝盖头的，但是放在田老师的这个赏字中同样适用。黄晓东:临习需注意贝与上部两点直对。诸横抗肩且平行。末点下拉。8.耡孟北:大家好～今天由我和大家一起研习“耡”字，下面说点个人临写体会。此字是“锄”的繁体字，结构为三合一，所以不能写宽。首先，“耒lěi”部三横扛肩较大并且平行等距，中竖垂直稍向左，撇笔勿长，点笔勿靠上。“且”注意左竖起笔位置，四横平行等距，最后一横收笔较短。“力”起笔勿高，折竖和撇笔较重。以上是我临写的一点体会，水平有限，不对之处，请老师和书友批评指正。谢谢～网友:1.“锄”字左中右三部分易散，穿插为重要。“耒”三横尽力左延，右边不多露，为“且”避让;“且”末横紧贴“耒”长竖，收笔露少许，又为“力”之撇穿插打基础，环环相扣。2.观此字各竖或竖勾均斜，诸横以欹取势，然整字神采飞扬，并不歪斜，是取决于从“且”字横折，“力”撇和横折加粗后视觉效果，加之从“且”字横折开始就着力“顶”(姑且如此表达)，以求破势，整字完美。黄晓东:容易犯的错误:一是左部竖钩下部分容易写长了;二是中间且的横折的横与左边第二横对齐;三是右边的力部容易写的小了，最后的钩一定要与左旁的钩在同一水平线。9.幅黄跃权:结构方面:左部:左右结构的字，糸部都是上置。注意第一笔折笔后的走势，第二笔的起笔位置相当关键，因右部的笔画多少而不同，可高可低，比如红字就应该起高一点。下部第一点的位置不可太靠外，注意三个点的方向和姿态。右部:右部从上到下分三个部分，应该注意到，这三个部分的排列方式，写完一横后，口部和田部都有往左靠之势。从布白上说，上部三横的间距偏大，看起来显精神，注意口部为正方，不为扁方。笔法方面:第一，二笔的难度较大。应注意，第一笔前半部为逆锋行笔，为折笔做准备，第二笔前半部要细一点，折笔时笔尖和笔肚同时压住上挑。右部难度较大的是田部的横折，此笔的顿笔方向应是右下方，下拉后粗细不可变化太大。注意田部横势笔划较细，竖势笔划较粗。本人学识有限，只能说这些。请师父和各位同道指正。网友:什么叫逆锋行笔,黄跃权:就是保持笔势的侧锋行笔。黄晓东:一是绞丝旁是定式，要多练并固定下了。二是右边诸横平行。10.梯陈鹏:各位书友大家好,今天我和大家共同学习“梯”字。我的书写体会是，此字是左右两部分组合而成不宜写的过散。首先“木”字旁横笔可以略长，稍抗肩。竖笔起笔稍重，中间略细，收笔须写成垂露。欧楷里可以提钩(提钩应用“跪笔弹锋”)竖画整体略向左倾斜，撇笔起笔的位置是在横笔和竖的交叉点起笔，但略微多靠竖笔一些。注意末点的位置。右半部，点和撇形成羊角形状。“弓”的横画的间距基本均等，稍抗肩。竖笔的垂露竖，不宜写成悬针。最后撇笔要写出力度，不宜写的过低。以上是本人对“梯”字的初浅认识。请大家批评指正。黄晓东:一是木字旁也是固定写法，需注意横在竖的右边要稍长一点点。二是右边弟的上面撇点高度与左部竖齐平，第一个横折在左部横的笔画下沿，诸横平行。三是横折钩的折要往左靠。中竖坚挺。11.葵任松林:今天由任松林与大家一起来学习研究临写“葵”字需注意的几点问题:一是:当我们要面对一个字时首先要注意的是这个字的形态体势，要解决的是像不像的问题。“葵”字是一个撇捺伸展，横向体势开张的字。临写此字时要把握这个字的势。切不可将这个字写的过宽或过高。二是:“葵”字的草字头在此字中处于平正,两个短横笔断意连，灵动且气韵惯通，两短竖取向势，要写活不可死板。草字头和下面“癸”字的关系要处理协调，轻重疏密统一产生均匀的美感。三是:“葵”字结体要着重注意以下五个方面的问题1、把握住左半部分的等均关系，这五笔位置间的四个布白要找准，切不可把天写的下坠;2、中心对正关系;3、内部各点交错关系;4两撇一直。黄晓东:个人临习要点补充，草字头的竖和短撇要写成向内侧的背式。癸的撇低捺高，另外最后一点一定要靠右靠下，极易写得靠左靠上。12.够李鹏远:这个字是够字的异写，左边的多字最重要的是重心问题，撇笔的起笔与点笔的驻笔之处用一条线连接起来应该是垂直的，而且多字的撇很多，撇笔多的字最忌排牙状，也就是撇的方向不应该是一致的，上面的夕字要收，下面的夕字要放，而且多要写的窄一些，把更多的空间让给右边。右边的句字上端和下端应该和左边是平的，这样安排才比较合理，难点是右边的横折钩，一定要有力度，不能太直，但是也不能看出弯度，下方应该很小幅度的往里抠，而且要掌握好折笔的角度，里面的口不能靠下，靠下则中宫涣散了。以上是我给大家的一点建议，不妥之处还请大家多多指教。黄晓东:这个字太难写了。多、句部都是要求斜中取正。左边多部上下两个折笔处在一条垂直线上。右边句的口要往左靠。横折钩的角度也很重要，这一笔我怎么也写不好，还要多多练习。请大家斧正，谢谢～13.着米岚:“着”起首两点勿呆板，应面面相觑.呼应顾盼.活泼灵动。下面三横基本等距，注意把握好间距，过宽必散，过密则拥，且三横起笔均有变化，虚实相间，错落有致，切勿雷同。中间长撇是此字关键一笔，形态上不能过弯过细，且必须找准其走向或者说是倾斜角度，它将影响下面„目?的大小胖瘦以及位置。最后„目?的位置应在两首点的正下方，另外，因其在字之下方，故第二笔横折的折角不可笨重，上沿应平滑圆润，具体到笔法上就是，横笔至转折处无需提笔，直接右压转向下行(凡此类情况，通常均用此法处理)。以上是些个人体会，不妥之处，请大家指正。网友:米老师讲得很精彩，也很到位。但您说的:“最后„目?的位置应在两首点的正下方”，就一点我有不同看法，我觉得此字'目'的位置应当按半包围(左上包右下)的结构来处理。目的位置准确的说，应该是重心略微偏右才对。这只是我的一点浅薄理解，如有谬误还请米老师及同道书友批评指正!本人略表愚见～望米老师见谅～米岚:同意您„目?的位置应重心偏右的说法，但就„着?字，左方多伸出个长撇故分量加重，为求平衡，起首两点相应安排在全字偏右的位置，最后„目?安坐于两首点之下，险峻中不失稳重。呵呵，个人愚见，不妥之处还请您和大家多多指正～网友:“着”字撇的起笔在两点之下稍微偏左一点点，其走向、胖瘦、长短非常重要，关于“目”的位置，我同意墨池的看法，“‘目’的位置应当按半包围(左上包右下)的结构来处理。‘目’的位置准确的说，应该是重心略微偏右才对。”，在老师的范字中也可以看出这点，“目”的两短横取中，外框的横折已经偏右，可以看出，整体“目”偏右一点点。个人愚见，欢迎批评。黄晓东:都是很难写的字，先说说临习时容易犯的错误:一是上部三横写得不够长，老害怕写得长了，其实容易写短;二是撇不能太立，形态很关键;三是下部目要写得大一点，容易写小了，下部稍宽。我做了个参考线图，请各位书友参考。14.搭范同庆:“搭”:左右结构的字，书写时应注意相互间的穿插避让之法，又要使其朝辑顾盼生情。如提手首横不可长，抗肩，竖钩左斜，挑画不宜过竖画。皆是让右法。竹头两横要与首横在一平行线上、撇画穿入提手下空处、使左右互不相犯、又要建立联系。取朝辑顾盼之法。具体写法:首横顺锋轻入笔、呈锐角状、微抗肩、不宜写粗，(要做到轻而不弱、起止有度。)竖钩承接横画收笔之势，逆锋入笔，此笔上下用笔略重中间稍轻，形成一定弧度而显劲挺有力。提钩用„跪笔弹锋?。挑笔切入要饱满。注意角度和指向。竹子头两撇均侧锋入笔，但入笔的角度与两小横的连接方法要有变化。注意两个点大小、形态的变化及呼应关系。人的撇笔侧入宜取平势，撇笔不长、但应写的饱满而有力度。捺笔从撇画中入笔，重按轻出、衔接非常巧妙。向右下方行笔、笔画逐渐加重，至收笔处微顿平笔捺出，不可上扬。此笔的难点是粗细变化较大，既要体现一波三折的效果、又要使其劲挺舒展。人字左收右展，开合有度。并注意撇笔的书写位置应在竹字头偏左、不要写在正中。短横顺入实收、宜做仰势。口字在下，要写的端正、工整，宜写扁宽、不可窄高。两竖取背势、上横取仰势以保持与上短横的平行，下横取俯势稳固重心。以上是我个人对此字的一点浮浅理解，不当之处恳请大家批评指正。黄晓东:临习时的几点感受:一是左部提手旁的竖钩略向右倾斜;二是竹字头的俩短横和提手的中横基本在一条延长线上;三是右部下方的横和口要往上靠，下方迎就。我做了个参考线图，请各位书友参考。15.棉张晓野:各位师友大家好～今天由我和大家共同探讨和学习“棉”字。此为“棉”字异写，是左右结构。应注意左右两部分高低合理搭配关系，这也是左右结构中的难点。左为纵向(即以竖、竖钩为主笔，其形瘦长)，右为横向(即上下顶点为横势走向，其形可为方、扁、小)，右部应居于左旁中部或稍靠下为佳。例如:仁、杠、肥、阳、担、狂等字。(此为我一己之见，不足为法，望师友慎重用之!)《黄自元九十二法》中云:右旁小者宜齐下。此法应该针对具体的字来灵活使用，无论是居中还略微靠下，都是为了平稳字的重心，使字更加端庄稳重，更加美观而已～一、结构方面:左右结构中的难点就是在于左右两部分的高低、穿插、错落、避让、倚侧、斜正、虚实的巧妙安排～(右部首横的定位将是全字成败的关键～)1.木字旁:整体瘦长，斜而取险。横笔抗肩略长;竖笔细长挺拔略左斜，上下长短比例约为1:2，收笔垂露或挑钩均可;撇笔深藏于横竖交界之处(撇压竖略多些)收笔不宜超出横笔左端点;点笔插入竖中，与撇笔形成呼应，收笔为方形(此为四角点)不应超过横笔右端点(即右侧边齐线)，以让其右。2.面部:整体形方，端庄稳重。诸横平行，首横与次横的距离是其他横距的2倍(因中间有撇相隔)，其他横距基本相等。四竖基本等距，左右两竖上开下合，成对称之势，并有外拓之意～二、笔法方面:1.“横”的起收笔方法:(1)木字旁横画:为中横写法，侧切斜行，前后粗细基本一致，收笔方中带圆，刚柔相济。(2)面部首横:为短横写法，顺锋直下，活泼灵动，神采飞扬，收笔圆润含蓄，雍容华贵。(3)横折钩:为长横写法，(转折处大概是此字笔法难度最大的一笔吧)侧切直行，有上拱之势，渐行渐细，快至转折处笔力加重右下外拓顺势写竖，注意竖画前后粗细基本保持一致，注意挑钩前竖画右侧边缘线的弧度，为挑钩出锋蓄势发力做足准备～(4)内中两小横:为小尖横，起笔从左竖中领出两小横，行笔应爽朗劲健，轻盈灵动。(5)末横:起笔与(4)笔法相同，行笔应迎合横折钩的走势(略成拱形)，达到协调统一，目的是为了稳定字的重心。2.“竖”和“撇”的起笔法:(1)木字旁的竖:起笔为抖笔法，起笔角度稍平略藏锋，行笔略左斜中间稍细，收笔提钩、垂露均可(根据部件搭配而定，可追求呼应、也可追求变化)。(2)面部左竖:起笔顺锋直下，有外拓之意，与横折钩的竖画形成相向之势，极具美感。请注意竖画的起笔与横折钩的起笔形成的“留白”(秩序与协调之美)。(3)横折钩的竖:与左竖形成呼应，左细右粗，左阴柔右雄强，形成对比。(4)内中两竖:起笔均为半虚接，左竖相接较少，右竖相接较多，虽为细小变化，或许这就是书法高妙之所在吧～(5)木字旁的撇:为中撇写法，深藏于横竖之中，有焊接之感，注意撇笔上下沿的弧度，上沿较直，犀利劲爽，下沿较弧，圆润流利。(6)面部的撇:与木字旁笔法相同，均为抖笔法，但起笔角度略斜，目的是为了和上横形成空灵的空间分割感，收笔与横折钩实接，与起笔和上横的衔接形成鲜明的对比，显得端庄而稳重～以上是我对“棉”字的一点理解，其中不乏有很多理解上的谬误，还请各位师友给予批评与指正～谢谢～网友:张老师，很佩服您这么细致的讲解，拜读再三～这里提三点我个人的不同意见，望见谅。其一、木字旁的点，您要表达的意思我大概明白，但感觉您表述为“四角点”似乎过于迁强附会了，实际上这一点在笔法上据我对两位田老师书写视频的观察体会，是写完木旁的撇之后很轻巧甚至有点儿“粗糙”地接上这一点，我试过倘若这一点也写成“三角一肚”的话，看起来反而过于拘谨。总的来说，我认为表述为“轻巧地嵌上右点，而不过分追求„三角一肚?”更合适。其二、还是木字旁，竖的起笔——我印象中雪松老师提醒过，这一竖笔在这里其实最忌”抖笔“，因为这一笔是整个字的最高点，上面不接任何点画，而田老师这里很明显的如他写很多木字旁一样，并没有使用”抖笔“～但像”面„“部下边竖的起笔使用抖笔倒是常见。其三、”面“部的撇，我认为它主要体现在与横的”虚接“上，似乎没有”抖笔“的体现。我的体会是，田老师使用的”抖笔“法，主要应用在带”口“类点画竖的起笔、尖撇这一些地方，基本上都应该出现在与其它点画连接的地方。以上是我个人的意见，如有不妥之处望见谅。张晓野:感谢您提出的不同意见。针对您提出的三点不同意见略作答复～其一:“四角点”是我引用雪松老师的(17届 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班上《随珠和璧绛树青琴》讲到木字旁时说的，因实在不好用语言表达，故暂且用“四角点”表述，无论是“四其角点”还是您说的很轻巧甚至有点儿“粗糙”地接上这一点，我们的目的只有一个————为了虚实相生。其二:针对“抖”笔一说，或许每个人的理解不同。要看你笔势走向和“抖”的动作"大与小",产生的效果是完全不同的。根据需要来调整用力的幅度，产生你所要的笔形。无论我们怎样命名或称呼，其主旨是一样的，达到我们想要的结果就行～其三:其实“抖笔”更多的是为了和其他笔画产生呼应或者协调，增加趣味才使用的～谢谢各位师友的关注～也十分感谢天外有天先生提出的意见～共同学习和探讨书艺～网友:张老师:您好～"面"字的第三竖与横折的竖的间距是否应稍稍宽于其它三竖的间距为易。谢谢～张晓野:是的～应该稍宽于其它三竖间距，主要为了中宫紧收，四周舒展而为之。因为对于初学者，稍宽一点很难掌握这个度，所以我暂且已等距关系来讲～谢谢您的高见～黄晓东:这个字也非常难写。左部木是固定写法，注意竖钩向右倾斜，且下部分要短，容易写长了。右部面左轻右重，逐横对等平分。两侧的竖要有略向外拱。我画了参考线供大家参考。16.棚王德文:棚字，左右结构是宽字，但不可写太宽，太宽容易散、失态。棚子可分三部分理解，即木和两个月。首先木字旁，第一笔，较提手旁要长不可短。露锋起笔，扛肩上行，收笔轻顿，略回锋。第二笔应用欲竖先横入笔，中锋下行，到位后笔锋向左然后向下，最后向上侧提笔收锋。木字旁中竖可垂入可提钩不可悬针。第三笔，短撇，起笔在横竖交叉略下方由内而出，呈现出自然生长形态。点笔看准位置，不可潦草。中间月字紧收中宫给右边月让位。撇为竖撇与横折虚接相连。横折露锋起笔，折笔处轻顿中锋下行提钩跪笔弹锋。中间两横相接与撇竖。右部月与其略有不同，整体笔画稍重，竖撇略直，与横折实接，中间部稍宽，两短横与撇实接，不与竖钩相连。以上拙解望师父及众书友指正。黄晓东:棚字是宽字，容易写得太宽。三部都要靠紧。另外几个短横的位置比较关键。详情请看参考线。17.辆文纪水:大家好，就“辆”这个繁体字，谈一点临写体会:按结构，此字属左高右矮，左放右收;左右两部分的高矮、宽窄，搭配比列不易掌握，看似四平八稳，写需仔细目测，易写大写散。1.临写“车”部时，第一笔不可长，“曰”字不要扁，下横成提笔之势，且要大胆外伸，收笔不露锋;中竖在垂直的前提下稍左斜，形成右靠之势;注意:诸横抗肩较大且基本等距。2.“两”部上横与“田”齐平，左竖靠紧“车”部很关键，稍远显中宫不紧，字易散;“横折钩”是此字中最难的一笔，横笔要略微上弧，折处顿笔靠下一点，竖笔坚挺内收，跪笔弹锋出钩;中竖垂露，顿笔不可太重;两个“入”字点上斜式排列，笔法及大小要测准，随意不得，否则，神韵尽失。以上只是我的一点临写体会，不妥之处，请老师及书友们批评指正，共同研习，共同提高书艺。18.绵吴素忠:这是“绵”的异写。古人尚右，以右为尊。因此，左右结构的字，一般法则是左斜右正，以左让右，两部紧密，上下齐平，典型的方块字。在《田英章毛笔楷书千字文》第五十四页有田师的另一种写法，这种写法“帛”分量大、正坐，相对平整。“帛”居左了，不再平整而需形变了。表现有二:一是横画抗肩稍大且平行，左部要收紧，白部上大下小。二是“巾”居“白”偏左位置，且变窄了。其目的就是要让右而不犯右，给正坐的右部留出足够的空间。右部“系”虽无横竖笔画，也要设法写正、写得相对宽博，第一撇粗重且与左部齐平，两个撇折要写宽。一要注意各撇勿平，二要注意撇间距离勿过小。“技巧”就是:第一撇指向“白”中下部，第二撇在第一撇肚子下起笔，第三撇直直的往左下走，三撇指向各不同。最后三点笔断意连，前两点靠上，末点下压。还要注意:“巾”右竖钩勿比左竖长。“系”第二个撇折，此折点在字中间，用圆笔写圆折，比用方笔写成方折合适。“系”的末点是全字的关健，位置、力度、形态都要细致把握。拙见，欢迎批评～黄晓东:这个字是异写，左部上整体向右倾斜一点。绵字整体属方形字，容易写宽。左部要收紧，逐横抗肩，且平行。白部上大下小。巾忌高，中竖粗重且略向右倾。右部第一撇粗重且与左部齐平，两个撇折要写宽，下部三点的前两点往上靠，最后一点往下压，使整个字重心稳。19.鹅戸华斌:鵞—鹅，乃执戈之鸟，贵族家禽。一、结构:鹅字在书法中常写成上下结构，但为了不使其字过长故把“我”字中间展开，让“鸟”伸进去，而使此字具有挺秀，高贵之气势。二、笔法:1.第一笔为平撇，要注意在写时把底线尽量写平。2.我的挑笔(笔法)千万不可过斜钩。以免影响中间的布局。3.我的戈钩稍斜，但不可弯，弯刚失势。忌力弱身弯，挑勾贵在小而紧，给人结实的感觉。4.下部鸟的写法与众不同，少写一横画，目的是减少空间，避免该字过长。5.鸟的第一笔撇，短而粗并且稍稍居中，也不同鸟的单字写法。6.最需注意四点位置，向中宫收紧，四点等距排开，紧贴在横折勾的横线下方，务必使第二点正好在横折勾的起笔位置。三、重点与难点:此字的难点在戈勾与横折钩，如能把其弯度与力度掌握好，那么鹅字写出来是个很漂亮的字。并能显示出贵族的气质。以上是我对“鵞”的一点理解，还请各位师友给予斧正～谢谢～20.搜陈文宏:搜:左右结构，“扌”的写法为:首笔短横略微抗肩，不可粗重，竖笔垂直劲挺，提钩用跪笔弹锋”，穿越横笔时要靠右侧。竖笔和提笔要坚定有力，注意提笔的方向和长短。黄晓东:左部提手旁是固定写法。右部容易写得宽，宝盖头和火都要取斜势，又部捺笔要写得舒展。