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肖邦《F大调第二叙事曲》的音乐风格与演奏技巧

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肖邦《F大调第二叙事曲》的音乐风格与演奏技巧肖邦《F大调第二叙事曲》的音乐风格与演奏技巧 肖邦《F大调第二叙事曲》的音乐风格与演奏技巧 摘要:肖邦作为浪漫主义时期音乐最重要的杰出音乐家之一,在他短暂的具有传奇色彩的一生中创作了许多优秀的脍炙人口的钢琴作品。肖邦音乐中所表现出的刚强,豪迈而又赋有细腻,柔美的诗一般的意境,在19世纪浪漫主义最繁荣时期的钢琴音乐中是独树一帜的。肖邦的一生只创作了4首叙事曲,《F大调叙事曲》是他第二首叙事曲。肖邦在这首叙事曲中,为了适应标题构思而超出了传统的框框,创造出独特的、非常有机匀称的形式。 关键词:肖邦; 性格特点; ...

肖邦《F大调第二叙事曲》的音乐风格与演奏技巧
肖邦《F大调第二叙事曲》的音乐风格与演奏技巧 肖邦《F大调第二叙事曲》的音乐风格与演奏技巧 摘要:肖邦作为浪漫主义时期音乐最重要的杰出音乐家之一,在他短暂的具有传奇色彩的一生中创作了许多优秀的脍炙人口的钢琴作品。肖邦音乐中所 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现出的刚强,豪迈而又赋有细腻,柔美的诗一般的意境,在19世纪浪漫主义最繁荣时期的钢琴音乐中是独树一帜的。肖邦的一生只创作了4首叙事曲,《F大调叙事曲》是他第二首叙事曲。肖邦在这首叙事曲中,为了适应标题构思而超出了传统的框框,创造出独特的、非常有机匀称的形式。 关键词:肖邦; 性格特点; 浪漫乐派; 叙事曲; 作品分析 肖邦的叙事曲在世界的音乐宝库中占有重要的地位,从叙事曲的产生到肖邦创作叙事曲,已经经过了几百年的时间,但是肖邦的叙事曲给人的却是一种全新的感受,仿佛是一种新的体裁。肖邦叙事曲是钢琴叙事曲,这是前所未有的,同时肖邦讲叙事曲提高到了具有戏剧性和交响性的体裁,创造性的发展了叙事曲这一体裁,提高了它的表现力并赋予它全新的意义,使它具有更宏伟广阔的史诗性的 内容 财务内部控制制度的内容财务内部控制制度的内容人员招聘与配置的内容项目成本控制的内容消防安全演练内容 。 一( 肖邦的生平简介 肖邦Chopin, Frederic Francois(原Fryderyk Franciszek),1810(3(1--1849(10(17,波兰钢琴家,作曲家。出生在华沙郊区的热拉佐瓦沃拉,父亲是法国人,母亲是波兰人。他自幼深受波兰民间音乐的熏陶,六岁时就跟随阿达尔贝瑞夫尼学习钢琴;七岁时创作了第一首舞曲;八岁时登台公演;十岁时歌唱家卡拉尼拉因肖邦的出色演奏而赠送给他一只怀表;十五岁时他为沙皇亚历山大一世演奏获赠一枚钻戒;十六岁时进入华沙音乐学院师从约瑟夫(埃尔斯纳学习作曲;十九岁起以作曲家和钢琴家的身份在欧洲巡演,后因华沙起义失败而于1831年定居巴黎,时年21岁,期间主要从事教学和创作;1837年至1847年与女作家乔治(桑邂逅并交往,由于爱情的滋润和乔治(桑的悉心照料,这十年是肖邦创作的鼎盛时期,他的才华淋漓尽致的展露了出来,其间产生了许多优秀的作品;与乔治(桑分手后,1848年肖邦的肺结核病情恶化,但仍坚持教学和举行私人音乐会,在繁重的工作下翌年死于巴黎,享年39岁。 二( 浪漫乐派简介 浪漫主义时期是指19世纪前后这一百多年(1790--1910年)的西方音乐历史,即浪漫主义作为主导潮流支配和指导着大多数作曲家的时期,浪漫乐派的着重点是个性化的旋律写作。它所涵盖的是从贝多芬的晚期作品,罗西尼的歌剧,舒伯特的艺术歌曲,到勋伯格“不协和音解放”之前的初期作品,以及理夏德?施特劳斯那些被“现代主义”拒绝的作品。浪漫主义的精神实质是在强调“人”和他的本性,突出“个人”是感觉的 1 肖邦《F大调第二叙事曲》的音乐风格与演奏技巧 中心,感情的焦点,幻想的主体,这个“人”需要自我肯定,自我崇拜,自我想像以至自我宣泄,即使是表达一种对大自然的亲近感,也是通过赞美大自然来抒发自我的渴望,包括对宗教的重新崇拜也是人性化了的。在浪漫主义者的心目中,音乐是所有艺术中最富有浪漫主义的,是“艺术中的艺术”,因为它的唯一主题就是“无限”,它最能体现出一种不受拘束和无穷无尽的美。浪漫主义的内容大多表现了理想与现实之间的深刻矛盾,并通过生与死,孤独与爱情,热爱大自然等抒情题材,表达出知识分子阶层对现实生活的不满,对自由,幸福的向往和渴求。浪漫乐派作曲家一般偏重于幻想的题材与着重抒发主观的内心感受,认为精工编织的一长串旋律线条,比主题的严格发展来得要重要的多,因此,他们的旋律写作往往不受传统的公式或小节线的束缚,只要求旋律象自由的呼吸那样诉述作者心里的话或表抒他们直接从独特的心境或印象产生的激情。如果必须从一支美妙的旋律和一个合乎逻辑的结构这二者之间进行选择的话,一个浪漫乐派作曲家会毫不犹豫地选择前者,而对古典乐派高度发展过的那些曲式则自由地加以处理。 肖邦处于浪漫主义最鼎盛的时期,是最具有独创性的音乐家之一,他的音乐风格是独树一帜的。肖邦的音乐作品有着很强烈的民族意识和很激进的爱国主义色彩。 三( 肖邦的性格及其作品的特征 肖邦的作品几乎全是钢琴曲,也是终生献身于一种乐器的第一位作曲家,可见肖邦是一位性格非常专一的音乐家。他是浪漫乐派的作曲家,他认识到自己的天才的用武之地主要在于比例完美的钢琴小曲,所以他的作品中充满了美丽,欢快,幻想,忧郁,伤感等细腻敏感的气质和丰富而又强烈的诗意,被誉为:钢琴诗人:。肖邦的性格敏感细腻,忧郁多情,但是他瘦弱的身体中,却蕴藏着浩浩荡荡的能量与气魄。 肖邦的音乐创作与19世纪上半叶波兰特定的历史社会境况和社会心理有着深刻地联系。他的作品以波兰民间歌舞为基础,同时又深受贝多芬、巴赫等作曲家的影响,体裁多样、内容丰富、感情朴实、手法简练、题材紧扣波兰人民的生活、历史和爱国诗歌,曲调热情奔放、和声丰富多彩、结构灵活自如。不论肖邦的作品节奏是什么,练习曲,圆舞曲,马祖卡舞曲,夜曲,即兴曲等,旋律几乎总是用简单的ABA三段体歌曲形式。肖邦对作曲的处理是十分情绪化的,他的信念是让音乐本身去说话,不把主观臆想强加给听众,留给听众足够的想象空间。 四( 肖邦叙事曲简介 器乐叙事曲体裁这一19世纪30年代的产物,给叙事曲体裁带来了活力和生机。它的诞生使得叙事诗这一文学体裁与纯音乐的语言结合了起来。这一综合艺术的产物,这一新的形式必然带来音乐语言、音乐语言结构及其表达方式上的变革。混合曲式结构,这一建立在传统曲式结构原则上的混合体,必然与器乐叙事曲这一综合产物有着密切的联系。 肖邦把原先用于声乐作品中的叙事曲体裁借过来,用于钢琴叙事曲的创作,这一大胆的创新与受到同乡诗人密茨凯维支叙事诗的影响有着密切的联系。密茨凯维支叙事诗的民间风格表现在民歌的格调和民间的语言,肖邦叙事曲的民间风格表现在民歌性质的主题、民间音乐的即兴性的变奏手法。肖邦用器乐这一新的形式、新的语言来表现诗的形象、诗的意境及其个人对诗的主观感受,器乐叙事曲体裁恰巧 2 肖邦《F大调第二叙事曲》的音乐风格与演奏技巧 吻合了他的需求,他开凿了器乐叙事曲体裁的先河,为叙事曲体裁拓宽了使用的范围,丰富和发展了叙事曲的音乐表现。 肖邦一生共创作了四首叙事曲体裁的钢琴曲,这四首叙事曲写于1831--1842年之间,也就是肖邦21岁至32岁这段充满青春朝气的时期。这一时期也是肖邦音乐创作上的高峰期。他创作的四首叙事曲,规模宏大、气势恢弘,具有史诗性、戏剧性,具有广阔的交响性发展。他是历史上第一个把叙事曲这一体裁运用到钢琴曲创作上来的作曲家,他为叙事曲这一体裁领域内的发展、为李斯特和其后的交响诗、交响画、音诗、音画等奠定基础。肖邦运用叙事曲这一体裁创作的四首钢琴叙事曲,广泛采用非 规范 编程规范下载gsp规范下载钢格栅规范下载警徽规范下载建设厅规范下载 的混合曲式结构。这表明了叙事曲这一体裁与混合曲式结构之间存在着密切的联系,表明了肖邦要用混合曲式结构原则来表现叙事曲曲析复杂的思想内容,表明了器乐叙事曲体裁这一新的形式因为与文学、戏剧作品有千丝万缕的联系,必然带来曲式结构上的变更。 五( 作品的音乐情感与演奏技巧分析 肖邦的F大调第二叙事曲有很多完美的分析了,另有一种说法是说这首曲子是肖邦献给舒曼的。可以看得出来,这首要比第一叙事曲结构逻辑性要更强.从这首曲子的旋律和结构内容来看,很明显这是一首描写关于爱情的故事,并且有传说肖邦是 我在这里不想提起关于那首诗所描写的意境,因为我觉根据一首诗的意境而创作的, 得那样做是毫无意义的。一首作品是经过作曲家的艺术加工而产生的,就算那些诗对作曲家创作这首曲子有什么影响,那也是轮廓性的。可以看得出,肖邦只想“讲”他 而不是其他人的。如果真的想要知道曲子和诗的关系,还是留给那些所自己的故事, 谓的音乐学家去做吧,在这里我们只看音乐本身所表达的东西。基调为F大调,乐曲开始用一首很甜美的慢板来表现某种沉浸在幸福的感觉,在理解全曲意境来看,这前面的“甜美慢板”我们可以看做是一个人被爱情所带来的幸福感所缠绕,其中的外声部和内声部表现的是两个人之间的柔情似水, 从后面的急板开始,我们会感觉到有些莫名其妙,为什么突然反差会这么大, 3 肖邦《F大调第二叙事曲》的音乐风格与演奏技巧 当然,如果不多听和分析下乐曲的结构的话,是不会明白肖邦这样做的用意的.先回到前面,从前面的甜美慢板中我们听得出,其中主角的心情是多么的幸福,在他〔她〕看来他〔后面我全部用男性的他,而他的“对手”,或者所是他所爱的人,我就用女的她〕现在是处在天堂里面,没有什么能阻挡他去找寻幸福的路.从46小节以后,乐曲变得急 ,它是要求有种渐渐消失和远离的感觉, 促而紧张,在这我们注意下46小节 在这里可以有两种解释,前面所表达的幸福意想可能只是存在于记忆中的,只是一个人在回忆.第二种是这种幸福在离他越来越远,远到已经无法触摸到.我在这里结合后面所要说的内容,断定第二种解释更符合逻辑性.。 突然而来的急板打断了前面的宁静,这是两股力量的对抗.为什么会这样安排和这样安排的用意,要听到后面才会得到答案.冲突一直延续到第82小节,从71小节开始,情绪慢慢缓和了下来〔渐弱〕 在79小节只后,他自己也在问到底为什么会变成这样 4 肖邦《F大调第二叙事曲》的音乐风格与演奏技巧 83小节又回到了先前的幸福之中,但是那只是他的感觉了,88小节的突然中断,好像是突然感觉不对劲一样,先前幸福的感觉一下找不到似的。 89小节接着开始,但这时的基调已经不对了,不是先前那种两情相愿的感觉了。96小节开始,低音声部成为主声部〔叙述者〕这里气氛变得紧张,小调的阴暗显得低音声部的情绪很诡异,也就是她的情绪。这时的他也觉得有事发生。 而她还在更他叙述他们以前美好的时光,在98小节声部离调为大调,其实现在的她已经不是真的爱他了〔低声部〕,但她还是在欺骗他,在这里乐曲穿插交替这大小调,来描写两个人之间的心理。102小节的中声部突然转小调,这时他已经有所察觉了, 而她依然在用谎言欺骗他95小节转为大调 。 而这时他已经开始不相信她的感情了〔,108小节,这时一定要突出中声部,因为它表现了情绪的转化〕,连续的几个强有力的和弦表达了他叫她不要再欺骗他的意境。 5 肖邦《F大调第二叙事曲》的音乐风格与演奏技巧 两个人之间的矛盾逐渐扩散开来.115小节又开始了两人的“对话”,而她现在还想用花言巧语来迷惑他, 但是现在说什么都没有用了,他已经感觉到了他对她的感情全部都是欺骗,全部都是伪善的温柔.而她也显露出来了.133小节到136小节,低音声部〔她〕好像在说:“没错,我就是你现在想得的那样。”〔这是136小节低音部的意思〕 136小节的休止可以理解为她对他现在的感情已经全部暴露无遗,而他对她的“坦白” ,是两也感到愤怒,对于她的突然“坦白”两人一下都说不出话来.136小节到140小节个人的决裂.。 这时乐曲回到了先前的急板 6 肖邦《F大调第二叙事曲》的音乐风格与演奏技巧 两股力量开始做斗争.到这里我们明白了肖邦前面那个急板的用意了。现在两个人剩下的,只有愤怒和仇视.一个是在指责,一个是在受现实的折磨而想摆脱痛苦〔157小节的两颤音〕。 两个人的精神都开始到了崩溃的边缘。两个人都斗争只到199小节才结束,在这里,两人已经崩溃了,也可以说,那个男人已经崩溃。 乐曲最后又回到了那如牧歌般的甜蜜慢板中来,但这时的“甜蜜”已不是以往的“甜蜜”,而是苦涩的甜蜜,是叫人品尝后不敢回味的甜蜜,在这里也只能说是个无言结局.... 7 肖邦《F大调第二叙事曲》的音乐风格与演奏技巧 结 语 肖邦《F大调第二叙事曲》采用奏呜曲式主题对比的原则和回旋曲式的原则相结合的作法,这也是创作构思和音乐形象发展的线索所决定的。此曲具有鲜明的形象,开始是牧歌式的、幽静的音乐。有一支很纯朴甚至天真的从容不迫的旋律,此后充满了惊慌不安情绪的急板闯入,一阵狂风骤雨过后又出现了开始时的音乐,这里对前面主题进行紧缩。这之后对此主题进行了展开,运用复调及变奏手法对其进行发展。 肖邦是历史上第一位把叙事曲这一体裁运用到钢琴曲中来的音乐家。由于叙事曲这一新的器乐体裁形式需要用无词的语言来表达音乐内容,由于叙事曲与诗歌、文学的密切联系,以及诗歌、文学内容的史诗性、戏剧性需要通过这一新的体裁形式去表达,因此,肖邦冲破传统的典型规范及用新的结构形式取代旧的结构形式是不可避免的肖邦四首叙事曲采用了混合曲式结构,他把奏呜原则、变奏原则和回旋原则结合起来,运用到钢琴叙事曲这一新的体裁和新的创作内容中去。 8 肖邦《F大调第二叙事曲》的音乐风格与演奏技巧 参考文献: 1、于润洋主编:《西方音乐通史》,上海音乐出版社,2001年版。 2、《中国大百科全书?音乐舞蹈卷》,大百科全书出版社,1999年版。 3、世界著名音乐家系列:《弗莱德里克?肖邦》,外文出版社,1998年版。 4、【波兰】耶日?勃罗什凯维奇:《肖邦的故事》,人民音乐出版社,1982年版。 5、周广仁主编:《钢琴艺术》,人民音乐出版社,2006年版。 6、钱仁康著:《肖邦叙事曲解读》,人民音乐出版社,2006年版。 7、A.索洛甫磋夫著:《肖邦的创作》,人民音乐出版社,2005年版。 9
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分类:初中语文
上传时间:2017-10-14
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