《爨宝子碑》03-怎样临习《爨宝子碑》-朱子敬

《爨宝子碑》03-怎样临习《爨宝子碑》-朱子敬 爨宝子碑——熊国书搜集整理 —————————————————————————————————————————————————— 怎样临习《爨宝子碑》 ? 朱子敬 《爨宝子碑》的结体特征 方形块状结构 《爨宝子碑》的用笔以方笔为恣肆之笔意。故康有为在《广艺舟主，其结字亦多为方形结构，或呈双楫》中评其“端朴若古佛之正方形，或呈长方形，或为扁方形容”，形容其字体精神宛若古刹之。用笔内敛，多处蓄势状态，一般佛，神采威严，古茂朴厚。 不作长枪大戟似的舒展，更无放纵 正方形结体 在该碑中有很多左右结构的字 呈正方形状，如“治”、“枪”等字， 取纵势以显陡峭、峻拔。 (2)上下组合的字多取纵势，形同四角饱满的块状，没有成熟楷 如“素”、“鸾”等字自然生动，似山书的中宫紧收、四周纵放的体态，显 峰林立得端整、结实。 长方形结体。该碑中长方形结构 的字有左右组合、上下组合、独体字 等。 (1)左右组合。在一般隶书中 左右结构的字通常写得很开，呈扁 方形，以此与“蚕头燕尾”笔法呼 应协调。而在此碑中，左右组合的 字也有取纵势的。如 “情”、“弱”，给人以阳刚之气。 等字， (3)独体字，如 “束”、“与” 1 爨宝子碑——熊国书搜集整理 —————————————————————————————————————————————————— 部件自然组合成扁方形，并没有夸 张某些横画，整个字仍然‎‎以敛为 主，横平竖直，难得之处在于其平 而不呆板，直而不僵死，有“中实 之妙”，一笔一画都追求力感。 左中右结构的字在该碑中多为 扁方形，如“诞”、“湖”等字，结体等字，敛多纵少，显得精力内藏。 扁方形结体。由于《爨宝子碑》书 法处在由隶向楷过渡的动荡变化时 期，因此该碑中有些字结体保留了 隶书的横势，呈扁方形状。它不像 某些隶书中靠“蚕头燕尾”的主要自然，虽然笔笔收敛，但字势仍是笔画(或我们常说的字中主笔)横宽博有余，给人以敦厚的感觉。特向舒展笔势，而是靠字本身的偏旁别是“湖”中“古”的写法，下部部首等组合成扁方形的块状。这种“口”写成竖立的长方形，与整个组合方式主要体现在左右或左中右字的扁方形成鲜明对比，扁中有方，结构的字中。如 “何”、“如”等妙不可言。 字，都是靠左右 同画异形 异彩纷呈 唐代书家孙过庭在《书谱》中皆有水 说:“至若数画并施，其形各异;众 点齐列，为体互乖。一点成一字之 规，一字乃终篇之准。违而不犯， 和而不同。”《爨宝子碑》的结字 旁，虽然水旁只由三点组成，但 朴厚古茂，奇姿百出，皆因其点画 各点之间的顾盼呼应关系不同，用、偏旁、部首的丰富变化所致。纵 笔的轻重不同，点的大小形状也不览全碑，很多相同的偏旁、部首呈 尽相同，真是造型各异，变化多现出五彩缤纷、绚丽多姿的形象， 端，正如汤临初《书指》中所说的让人感到没有固定模式，没有划一 “真书点，笔笔皆须著意，所贵修不变的成规，真可谓浑然天成，包罗 短合度、意态完足„„但能各就本万象。 体，尽其形势。虽复字字形异，行 “凌”、“浪”、“流”等字 2 爨宝子碑——熊国书搜集整理 —————————————————————————————————————————————————— 行殊致，乃能极其自然，令人有意动态美，动静结合，收到了较好的外之想”。 艺术效果。“遐”的“辶”两点略 “守”、“宁”、“宗”、“宫”等字，重，势若坠石，竖折则轻描淡写， 似不经意为之，但却劲健有力，把 上面左右两部连在一起，构成结实 的整体。 同为上下结构，都有宝盖头，然宝盖 “终”、“紫”、“维”、“绊”等字，头写得或大或小，“守”、“宫” 二字同样是宝盖头覆盖着下部，但 其写法笔笔不同，点画搭配关系亦 不同。“宗”、“宁”的宝盖头和“终”的“纟”旁用笔圆浑遒劲， “紫”的“糹”部像一塔形。顶部支下部有机融为一体，大小适宜，各显 撑着“此”字，以险取胜。“此”美姿。 “建”、“庭”、“道”、“遐”等子的最后一笔处理成捺状，起平衡重 心的作用，同时体现了收与放、疏 与密的关系，可谓神来之笔。 “维”的“纟”古拙收敛，与右部中，“建”的“廴”旁写得端庄， 构成四角饱满的块形，“绊”的末笔与上面的横画形成呼应，写得“纟”端庄大方，“斜的两点与右稳健而凝重。“庭”的“廴”旁则侧“半”的两点遥相呼应，活泼生以行书笔意写出，显得洒脱而飘逸。动。 “道”的“辶”三点堆砌，取静态 美，最后一笔平捺笔势较放纵，取 结体大小错落 姜夔《续书谱》曾言:“真书楷书发展到明清，“馆阁体”盛以平正为善，此世俗之论、唐人之行，平直相似，状如算子，板滞僵失也。古今真书之神妙，无出钟元死。故清代有识之士大力提倡碑常，其次则王逸少。今观二家之学，弘扬书艺。《爨宝子碑》结体书，皆潇洒纵横，何拘平正„„且大小错落，各尽其态，可谓天然不字之长短、大小、斜正、疏密，天然齐，有些字大小悬殊极大。如 不齐，孰能一之,谓如‘东’字之“显”字、“遵”字写得特别大，长，‘西’字之短，‘口’字之周围的字较小，这样以小映大，如小，‘体’字之大，‘朋’字之众星拱月，使这些字显得十分突出。 斜，‘党’字之正，‘千’字之“显”字虽为左右结构，但用疏，‘万’字之密，画多者宜瘦，笔大胆 少者宜肥。魏晋书法之高，良由各 尽字之真态，不以私意参之耳。” 3 爨宝子碑——熊国书搜集整理 —————————————————————————————————————————————————— “羽”等字与周围相比，则处理得 较 果断，左右两部均写得高大，各取 纵势，气魄宏大，雄强朴茂。四周 的“于”、“相”、“穆”等字则小。然而字形虽小，却笔力不弱，筋显得小巧玲珑，天真活泼。 骨相连，也具有大字的气势。同时我 “遵”字本为半包围结构，但们在临习过程中，不能孤立地看待 一个字，应该和其周围的字联系起 来，这样才能从有笔墨处求法度， 从无笔墨处求神理。计白当黑，奇 趣乃出。蒋骥在《续书法论》中曾 说:“篇幅以章法为先。运实为 虚，实处俱灵;以虚为实，断处俱 续。观古人书，字外有笔、有意、 有势、有力，此章法之妙也。”其中“尊”写得开张、高大，已经 《爨宝子碑》可谓正当此论。 大出周围字许多，又加之“辶”旁 总之，《爨宝子碑》在方正、的尽力舒展，想极力包围装尊”， 朴实、肃穆、浑厚的格调中，既有故整个字势愈显雄强高大，如解缙 险峻恣肆之处，也有天真奇妙之《春雨杂谈》中所说:“一篇之 态，在中国数以百计的碑志中，是中，虽欲皆善，必有一二字登峰造 独一无二、不可替代的。 极，如鱼鸟之有麟凤，以为之主。” 相反，该碑中有些字如“在”、 4 爨宝子碑——熊国书搜集整理 —————————————————————————————————————————————————— 结体自然 奇姿百出 老子曰:“人法地，地法天， 天法道，道法自然。”所谓自然， 简言之即为客观事物本来的样子及 其自身的发展规律。《爨宝子碑》 的结体或大或小，或正或欹，或疏 下部则奋力撑起，似杂技表演。上或密，或简或繁，一切都自然而 半部撇捺舒展，下半部“香”字撇然，自由自在，毫无雕琢安排之痕 捺收缩成点状，并从左侧顶住上半迹。纵观全碑，异态横生，天真烂漫， 部，使左部紧密而又多趣。整个字美不胜收。 的右下部空出大量空间，与左侧的(1)上正下倾，上大下小。 紧密结构成强烈对比，真是“疏处《爨宝子碑》中有些字上部写得端 可使走马，密处不使透风”。正、秀丽，而下部却写成倾斜状态 “翦”的“前”部“刂”的处理，，给人以不稳的感觉，可谓上正下 也留出许多空间，造成整个字视觉歪，欹正相生，构成一个矛盾的统 上的疏密差异。这些字的疏密对比一体。此类字看上去如三岁幼儿，稚 给该碑增添了奇险的审美效果。 拙天趣，活泼可爱。如“崩”、“长” (3)删繁就简。《爨宝子碑》二字，均写得上面 中删繁就简主要采用两种方法:一是 借用，二是省略。 我们知道，晋代书法得到长足 的发展，王羲之变古体为今体，创端正乖巧，而下面歪斜，可谓“无造出风流潇洒的今草和行书。王献意于佳乃佳”。而“姿”的结构也之的行草写得则更为洒脱放纵。一反常态。人们通常把下部“女”《爨宝子碑》中有些字，结体明显字写得宽博，托着上部取稳定状受到行草书的影响，借用了行草书的态。而在此碑中，此字则取倒立的结体或用笔，去繁就简，写得灵动梯形，险象环生，动静结合，颇具美观。如“无”、“道”感染力。 (2)或疏或密。一般而言，楷 书和隶书要求字的结体平正、匀 称、疏密相宜。而在《爨宝子碑》 中，字的结体有疏有密，疏密对比 令人惊奇。如“馨”字，上部覆盖是当时行草书的写法，我们在二王着下部， 书法中随处可见。 另一种是省略。该碑中有些字 5 爨宝子碑——熊国书搜集整理 —————————————————————————————————————————————————— 的结体变繁为简，是以省略字中的 某些点画来实现的。如“云”的 “雨”字头、“阴”的右部写法， 均省略了不 少笔画，使字的形体风貌与碑中其 他字更协调统一。 既能入帖 又要出帖 学习意味着继承和发展。继承神兼备，则就更难，需经过长期‎‎观是手段，发展才是目的，临帖学书察临摹，要有恒心、有毅力，长期更是如此。向前人学，向他人学，临习，才能登堂入室，得其奥妙。 然后通过自己独特的审美感悟，对 临帖既要钻进去，还要出得来其发扬光大，最终所达到的水平是。“学书之始也，难以入帖;继评论每位学书者成功与否的重要标也，难以出帖。”(王铎《广阳杂准。因此临习《爨宝子碑》要正确记》)怎样才能把临摹该碑的技法地处理继承和发展的关系。临习之化为己用，并对其发扬光大，这是初，重在继承，可以对该碑的用笔摆在每位临习者面前的严肃问题。方法、点画特征、字形构造反复揣该碑自清代发掘以来，受到众多书摩临习，也可以分阶段、分步骤地法大家的推崇，许多知名书家也多进行临习。例如从该碑的用笔、字受益于它。临习者在师古出新方面形、章法、风格乃至神韵等，分阶，有的强化该碑的隶书笔意，使其段对照该碑逐步进行临摹，每个阶更为古拙;有的强化该碑的楷书笔段都有追求目标，找出重点、难法，使其更显端庄;也有的糅入简点，各个击破。这样既可以避免和书的笔法，使其更加率意„„可谓减少学习的盲目性是各显神通，各出新意。特别是清，又能够培养分 析碑帖的能力。不能用孤立、静止代金农的书法‎‎，颇得《爨宝子碑》的观点看待临帖，更不能泥古不化。 的精髓，风格卓然不群，独树一 陆维钊在《书法述要》中曾说:帜，可谓是入古出新的典范。我们“我辈作书，应求从临摹而渐入蜕应该学习金农等书法家的继承和创化，以达到最后之创造。然登高自新精神，反复体会该碑的用笔和结卑，非经临摹阶段不能创造;临摹体等特征，更好地理解此碑的神采对于范本，最要取其意、兼得其，并逐步运用到自己的书法创作中形，撷其精、酌存其貌，庶可自成去，以丰富自己‎‎的书法艺术语言和一家，不为古人所囿。”临习碑创作技巧，提高自己的创作水平。 帖，能得其形亦属不易，想得其形 6 爨宝子碑——熊国书搜集整理 —————————————————————————————————————————————————— 一纸字字意殊 被后人评价为“天下第一行味，取静态，下部写成斜状，造成书”的《兰亭序》，风流潇洒，恬险象和不稳定状态，整个字显得动淡和谐，韵味十足，“一纸字字意中有静。 殊”。唐人蔡希综《法书论》曾 “子”字，前两个“子”横画说:“每书一纸，或有重字，亦须笔势不 字字意殊。故何延之云‘右军书 《兰亭》，每字皆构别体’，盖其理 也。” 《爨宝子碑》在整体方正统一 的格调中，同字异构者很多，充分同，一平直内含，一张扬外露;第展现了其“一纸字字意殊”的艺术三个“子”则以大篆笔意书之，运特色。如“道” 字，第一个“道” 结笔缓而涩，厚重圆浑，劲骨内含，苍构舒展宽劲有力。 “不”字，虽然只有四笔，但 点画形态 博，‘首”部的横写得长而劲挺，各异，多姿多彩，字字意殊。 “辶”和“首”部之间空间较大， “永”字，第一个“永”横画字态显得雍容、安详;第二个写得平 “道”中“辶”借用行书，写得流 畅自然，和“首”部之间空间较狭， 紧凑生动。 “长”字，第一个“长”字上 小下大直舒展，竖画垂直而下，点、撇、 捺画均化为点状，分布在两侧，零 而不散，多而不乱，有条不紊;第 二个“永”则化零为整，变点为 横，竖画两侧平衡对称，整个字形 显得很平正;第三个“永”则写得 雄强、厚重，竖画略向左移，左侧，上缩下展，成梯形状，字态端正点画收敛，右侧点画放纵舒展，极安稳，上半部中间两横写成点状，有张力，整个字在险中求稳，正如使整个字静中有动;第二个“长”《书谱》所言:“既知平正，务追险宇上部几横写得均匀，颇有装饰意绝;既能险绝，复归平正。” 7 爨宝子碑——熊国书搜集整理 —————————————————————————————————————————————————— “其”字，第一个“其”，笔画一，字形呈倒立梯形;第三个 “其”更像成熟的楷书结体，最后 两点成“八”字形，用笔技法娴熟， 结体自然。 另外该碑中还有许多字，像圆劲，少圭角，厚重自然;第二个“君”、“宝”、“朝”等，均是“其”长横尽情张扬，似隶书的同字异形，异彩纷呈，使该碑妙趣“燕尾”笔法，最后两点相背，取横生，诡异纷繁。 横向笔势，与两个长横笔势和谐统 点 《爨宝子碑》最善于用点，其点法 变化多样，堪称一绝。纵观全碑， 点法纷呈，跳荡耀眼。可以说，特 色鲜明的点法是形成该碑风格的主 要因素。仔细观之，其中的点可以分 为平点、竖点、斜点、水旁点、长 点、变点等。各种点法多写成三角均为竖点。 形状，大小不一，向背各殊，圭角奇 (3)斜点，呈倾斜状，可分为出，凝重峻利。 左向斜点和右向斜点，用笔方法同 (1)平点，呈水平状态的三角竖点，只是有一定的倾斜度，如 形状，多用于横画的上面，笔势与“府”、“乡”二字的首点。该碑横画保持一致，显得和谐统一，气脉中斜点使用相通。如 “永”字的头点，“放” 较多，凡顾盼点都是斜点，如 “芳”的“艹”头，“简”的字的首点。 “竹”头，呈现出左顾右盼的两点 (2)竖点，也可称为直点，形 一横。 状竖直向下，基本上呈正三角形。 “火”点底、“斜字点、写法和竖画起笔一样，收笔要迅速 “心”字点等，也多以斜点出现，如 ，如“方”字的首点，“少”字的 “烈”、“绪”、“想”等。斜点左点等， 的妙用包罗万 8 爨宝子碑——熊国书搜集整理 —————————————————————————————————————————————————— 拖泥带水之意。 (6)变点，主要指把其他笔画 变化成点状，也作点来处理。《爨 宝子碑》中有许多横、竖、撇、捺 象。 等笔画，兴之所至，均化为点状。如 (4)水旁点，可以看成是竖点“甘”、“云”、“朝”、“秀”等字，均和斜点的组合使用，如“江”、“湖”、有由其 “沧”等字。 他笔画化来的点。这些点画，天真 烂漫，稚拙可爱，给该碑增加了活 泼的气氛。 (5)长点，指拉长的点。在《爨宝 该碑中用点众多，且多为三角子碑》中，有些短撇、短捺写成长 形状。这种三角形多是刀刻所致，点，如“林”、“不”等字。这些 临习时应细心体会，不可一味仿长点比撇、 效。启功先生曾说:“学碑自有观碑 法，透过刀锋看笔锋。”论述十分 精辟，对临习让碑有指导作用。 捺写得短促有力，干净利索，毫无 竖 竖画在楷书中有悬针竖和垂露旁的竖钩 竖之别。但在《爨宝子碑》中，凡 在唐楷中写成悬针竖的，在这里多 写成末端有弯钩的形状，有的同竖 钩写法一样，二者很难区别，如 “伟”字右部的竖画和“挺”字“扌” 9 爨宝子碑——熊国书搜集整理 —————————————————————————————————————————————————— 钩状;而 几乎是一样的。下面我们具体谈谈 竖画的写法和几种处理方法。 “来”、“肃”等字的竖顶天立 竖画起笔为方笔，先向左蓄势地， ，然后迅速向右或右上顿笔，再调 整笔锋，铺毫向下中锋行笔，运笔 速度比写横时稍快。至收笔处略用 力向左挑锋，或稍驻笔挑锋成钩 状。要注意开合有度，收放自如。 有的竖画收笔较为内敛含蓄，笔未 到而意到。如“辞”、“中”二竖画成为这些字的中轴线，左右均字，竖画收笔含蓄蕴藉，合衡呈对称状。 (2)左右结构字中的竖画，在 唐楷中皆作垂露笔势，在此碑中也 写成末端呈慢弯或钩状，如“恪”的 “忄”旁，“仪”的“亻”旁等。 而不露;有的外露一些，然不可一味 露锋，锋芒毕露则会失去该碑的浑 厚古朴之意。如“归”的竖画，“枯” (3)短竖的写法是起笔略重， 方笔，行笔渐轻提，收笔较轻，如 “山”的三短竖，“紫”的“此”部 的短竖， 的“木”旁竖画，都写成竖钩的形 态，而用笔沉着，画如劲铁。 《爨宝子碑》的竖画有以下几 种处理方式，即独体字中的竖，左 右结构字中的竖，短竖，由点、撇 转化的竖等。 都写得头重脚轻，似乎有种不稳 (1)独体字中的竖，如感，更像是拉长的竖点写法。 “中”、“平”等字的竖，多呈现 (4)由点转化的竖，如“令” 10 爨宝子碑——熊国书搜集整理 —————————————————————————————————————————————————— 字的最后一笔，写成一个较夸张的钩，都 竖画，末端呈弯钩处理。由撇变来 的竖画，如 “渊”字，这种写法保 留有 是竖画方笔收势。这是一般隶书中 常见的笔法。这一笔法的应用充分 说明《爨宝子碑》亦楷亦隶的书法 古体篆隶的遗韵，显得古朴、厚重、风格，显示出其方正古茂的艺术特端庄、一丝不苟。 点。 (5)《爨宝子碑》中凡楷书取 竖钩笔势的，在这里都作竖直笔画 处理，如“高”、“同”等字的竖 折 折的书写方法可分为两种:一 种为篆书笔法，转折时笔不离纸， 圆转暗过，其形若“折钗股”，圆 劲、浑厚;另一种是由两笔写成， 在转折处，提笔离纸，重新搭笔下 行，横竖连接点成一整体，有如焊中锋行笔，缓慢推进，写得圆浑遒铸。《爨宝子碑》是由隶向楷过渡劲。 的书体，其笔法没有楷书成熟时期的 方折在该碑中大量运用，写法丰富变化。折笔在该碑中大量使用由横竖两笔构成，可以笔不离纸，，但缺少成熟楷书顿笔形成的方稍作提笔后蓄力向下行笔，也可以肩。《爨宝子碑》的折画具体可分分两笔完成，但两笔要搭接自然。为圆折和方折。 方折在该碑中有以下几种: 圆折保留了古体篆书的笔法， “口”部，横折行笔自左向使字体古朴。《爨宝子碑》中的圆右，至转折处稍提笔蓄势后方折而折在整体方正古茂的面貌下，方中下，以侧笔中锋来表现出方峻、奇峭寓圆，阴阳相生，增加了神秘感和之意，平起直落，成90度角。竖折用力量感。如“呼”的竖钩，“龙”的笔方法同理，根据结体的需要或呈竖弯钩，正方形，或呈长方形，或呈扁方形。 如“如”、“吐”等字，“口”的四角 周 11 爨宝子碑——熊国书搜集整理 —————————————————————————————————————————————————— 还有些宝盖头，如“宇”、“宫”二字，密封实，四边作相互垂直处理，真 可谓密不透风。 实际上该碑中不仅“口”部四 边垂直，其他凡是含四边形的字， 基本上都是四边垂直，和成熟楷书 的上大下小迥然不同，如“德”、“抽” 折笔呈倾斜之势，似帽冠的穗子，迎等字。 风飘舞，动感极强。 “携”、“穹”等字，在一字 之中 该碑中的宝盖头，与一般楷、 隶的写法都不同。其用笔从左到 右，转折处稍提笔不离纸，以侧笔 作几折，临习时难度较大，当反复中锋顿笔垂直向下，行至收笔处， 临习，细心体会，方能得其神韵。 蓄势向左挑出，含而不露，如“震”、 “官”等字。 12