阿弋 文学剧本的写作格式

阿弋 文学剧本的写作格式 一)文学剧本的写作格式 文学剧本是电视剧的基础，由剧作者完成，是未来电视剧的框架，对未来电视剧的主题、人物、情节、结构以及风格等作出明确规定。 就篇幅而言，一般情况下每集电视剧的长度加上片头片尾播映时间大约五十分钟，写成剧本大约一万五千字到两万字之间，包含的场景多则七十到一百以上，少则十几个乃至几个场景。也有较长的，如最近播映的韩国电视连续剧《爱情是什么》，每集长度达九十分钟以上。有些系列短剧，每集长度不过二十多分钟，写成剧本也不过六七千字左右。 在对剧本的要求上，剧作者与导演视角总是有所区别，剧作者往往有较强的表现欲望，希望剧本有更强的文学性和可读性，导演看重的是可拍性，注重剧本的情节和结构，讲究视觉效果，其文学色彩在拍摄中往往会被剥离开去，剧作者与导演对剧本的不同要求，也就形成了两种文学剧本样式，一种偏重文学性，另一种则偏重镜头感。 1、偏重文学性的剧本 特点: (1)剧本不但是可供拍摄的(习惯上称为"可拍性")，而且也很注意文字语言的修辞和文采。它既为导演拍摄提供了基础，又能成为一种普通读者阅读的文字读物。 (2)往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落，但不在每次时空转换的时候标明时间、地点之类，而是通过对情节的描述自然而然地体现出来。 (3)不对拍摄技术作明确的规定(比如注明什么"特写"、"推"、"淡出"之类)，而是通过对艺术形象的直接描写把内容暗示出来。 [示例一] 1921年1月的一天，午后。 伦敦，泰唔士河畔，码头上。 冬天的伦敦，细雨中，浓雾渐渐散开，但湿气还是时时扑面而来。接船的人群中，徐志摩身着深灰色长大衣，外裹一件雨衣，戴着礼帽，衣领也都翻立起来。他右手挎着一把长柄雨伞，左手捧着一束鲜花。一旁，站着刘叔和，也是一身御寒的衣着。 一会儿，一辆黑色小车驶近，停下，陈西滢从车窗内探出头来，抬手向徐志摩打了个招呼:"志摩，我先去把车停好。"说完，小车慢慢向停车场驶去。 停好了车，陈西滢向着徐志摩、刘叔和走来。 徐志摩:"来，来，西滢兄～叔和，这位就是陈西滢先生，说好了今天介绍你们见面的。" 刘叔和走向陈西滢:"久仰，久仰～志摩早就说了， 您是大名鼎鼎的吴稚老、吴稚晖老先生的外甥～" 陈西滢:"叔和兄的大名，我陈西滢也早就如雷贯耳了。今日相识，十分荣幸。" 徐志摩:"好了好了，都那么客气做什么?以后,大家还要互相关照才是。" 刘椒和:"我们也算得上'同是天涯沦落人'了。 不，这话不对，志摩的家眷一会儿就到，他不算沦落人了，不与我们为伍了～" 2、偏重于镜头的剧本 特点: (1)编剧把提供导演拍摄作为自己唯一的责任和目的，并不准备使自己的剧本成为一种文字读物。因此，多采用对动作或画面的直接白描，不追求文采，无可读性。 (2)以场景(有时甚至细致到以镜头)来划分文字的自然段落。在每段之首专用一行文字标明场(或镜)号，场面发生的地点、时间等等。 [示例二] (1)校园(外日) 俯看，浓郁的树木，古色古香的建筑。 越过大片树林，看见一片湖水。 湖光粼粼，杨柳依依。 湖畔的长椅上，相依相偎的恋人，埋头读书的学生。 对面，几幢红砖大楼，由远而近。 (2)机房(内日) 齐雪竹坐在电脑前，专注地看着着电脑屏幕。 细长的手指在键盘上熟练地跳动着。 屏幕上出现一行行英文字母。 齐雪竹看着屏幕低声念着。 字幕:齐小姐:我们已于4月16日收到您寄的电子邮件，您在信中回绝了我校给您提供的入学机会及奖学金，对此我们深表遗憾并祝您好运… 齐雪竹呆呆地看着屏幕，抬起双手，插进自己头发里，摇着头，痛苦而困惑，喃喃自语:天啦，这到底怎么回事… 声音越来越大，在大楼里回响。 (3)教室(内日) 萧锋站在讲台上面对学生，侃侃而谈:…在我看来，"己所不欲，勿施于人。"这句话包含了中国人全部的道德理念。无论做什么事情，我们都应该设身处地为别人着想。自己不想得到的，别人肯定也不想得到。譬如说… 呼机的响声。萧锋住口，皱着眉头往下看着。 台下，学生们回头看着，目光集中一个学生身上。 学生满脸通红，低头把呼机关上。 萧锋淡然一笑:譬如说，假如你是个老师，此刻站在讲台上讲课的是你，那你肯定不希望听到这种声音。 教室里又响起了呼机声。 萧锋停住嘴，皱起眉头，看着底下的学生:谁的呼机?肯不能关掉? 学生相互看着，有人摸出呼机来看着。 萧锋神色严厉:把呼机都给我关掉～ 有学生笑着:老师，是您的呼机～ 萧锋伸手往腰间一摸，把呼机拿出来看了看，尴尬地笑了笑:哦，对不起～ 学生们看着萧锋，哄笑。 (3)经常明确地从技术上规定拍摄的 方法 快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载 ，甚至详细地对摄制组的其他创作人员(导、演、摄、录、美--)也作出许多的较为具体的指示。 [示例三] (1)外景。泰晤士河口，日落。风在尖声呼啸，宛如鬼啸。远景。小男孩匹普沿着河口岸边跑来，他沿着弯曲的小道跑向摄影机，摄影机用跟摇镜头拍摄。小道旁边竖着一个把犯人尸体示众的绞架，匹普经过绞架时抬头看了一眼。渐化。 (2)外景。教堂墓地，匹普的中景。他拿着一束冬青枝，爬过倒塌的石墙。当他从墓地和老坟旁边走过时，摄影机跟着他摇向右方。他走向其中一块墓碑， 现在是他的中景。 在它面前跪下，摄影机继续摇拍-- (3)中景。匹普跪在坟前，风还在呼啸。匹普拔掉一棵凋谢的蔷薇丢在一旁，又重新拍好土，然后把那束冬青枝放在坟顶工靠近有字的墓碑旁。树枝的折裂声。 (二)分镜头剧本写作格式 亦称导演剧本或导演台本，是导演案头工作的集中表现，是将电视剧的文学内容分切成一系列可以摄制的镜头的一种剧本。 导演对文学剧本进行分析、研究以后，将未来电视剧中准备塑造的声画结合的形象，通过分镜头的方式诉诸文字，就成为分镜头剧本。内容包括镜头号、景别、摄法、画面内容、台词、音乐、音响效果、镜头长度等项目。分镜头剧本是导演对电视剧全面设计和构思的篮图，是摄制组统一创作思想，开展工作的主要依据，它有利于保证摄制工作的计划性。 我们把[示例二]改写成分镜头剧本，从中体验一下两种剧本的不同差异，也可看出编剧与导演不同的视角。 (三)完成台本 完成台本被称为镜头纪录本。是在整部影片拍完后，由场记完成的工作。任务是把拍成并定了稿的影片中一切技术、艺术内容，原原本本地纪录下来，并详细写明每个镜头的英尺数。它的格式与分镜头剧本基本相同，但对场景只作简略提示。 什么是分镜头脚本? 分镜头脚本又称摄制工作台本，也是将文字转换成立体视听形象的中间媒 介。主要任务是根据解说词和电视文学脚本来设计相应画面，配置音乐音响， 把握片子的节奏和风格等。 分镜头脚本有什么作用? 分镜头脚本的作用主要表现在:一是前期拍摄的脚本;二是后期制作的依 据;三是长度和经费预算的参考。 比如《那年的情书》分镜头脚本 第O场 配字幕(内容暂定) 时间:黄昏(用阴影与光线，尽量体现) 地点:城市街道 镜头1:满景正十字街口匆匆相向而行的车流 镜头2:满景正红绿灯(红灯熄，绿灯亮) 镜头3:全景正重新开始奔忙，匆匆而去的自行车 镜头4:满景正街道上人们匆匆而过的脚步 第一场 (女主角服装发型较成熟，情侣配角造型年轻活泼) 时间:黄昏 地点:咖啡馆 人物:女生，情侣 镜头1:全景正熙来攘往的人流(前景)，咖啡店落地窗里坐着女生。 镜头2:全景正女生举着咖啡杯，喝了口咖啡，放下咖啡杯。 镜头3:特写移杯子轻轻放在桌子上 镜头4:近景正女生的视线从窗外移回室内。 镜头5:全景正女生与对面的情侣(女生在前景，视角不变) 镜头6:全景正女生与对面的情侣(情侣在前景)，女生的脸转向情侣(视线 转移) 镜头7:全景推年轻情侣静默对坐着 镜头8:近景正情侣男生(女生在前景)正打 镜头9:近景正情侣女生(男生在前景)反打 镜头10:远景正女生远远地看着年轻情侣(女生主角在前景)(焦点由女主 角变为情侣，镜头虚实变化) 镜头11:近景正情侣女生(男生在前景)(情侣女生低头不语，静静地搅着 手中的咖啡) 镜头12:特写正情侣女生的手(搅着手中的咖啡) 镜头13:近景正情侣男生，欲言又止(女生在前景，低头动作不变) 镜头14:特写正情侣男生的手(写了一个纸条，折起来) 镜头15:中景正情侣(侧面)(男生把纸条推送到女生的面前，女生没有接) 镜头16:近景正情侣(女生在前景)(男生台词) 镜头17:全景正情侣(男生起坐) 镜头18:远景正(女主角前景，情侣在远处，焦点由女主角变为情侣，镜 头虚实变化)(男生离开) 镜头19:近景正情侣(情侣女生在前)(男生做打电话动作，女生转头看着 男生，男生离开) 镜头20:特写移折叠的信纸(情侣女生拿起信纸，轻轻打开信纸) 镜头21:特写正情侣女生的脸(幸福地微笑) 镜头22:远景移(由情侣女生的近景移为女主角的远景) 镜头23:近景正女生喝了一口咖啡，转头忘窗外，微笑(镜头持续) 镜头24:特写正(满景)窗外树 镜头25:特写正(满景)窗外街道 第二场 (女主角衣饰不变) 场景:城市街道 时间:下午黄昏 人物:女主角 镜头1:特写正女主角的手(推门，内) 镜头2:中景正女主角出门(外) 镜头3:全景正女主角站在门口，缕缕头发(心情怅惘) 镜头4:全景仰女主角走过(由全景变为脚步特写) 镜头5:大远景正女主角渐行渐远，消失在街道尽头 (此处配原声朗诵，无字幕，时间持续至第三场完) 第三场 (女主角衣饰不变) (此场需三轮车) 场景:校园的林荫小径 时间:下午黄昏 人物:女生 镜头1:远景正女生走来 镜头2:特写移女生的脚(缓缓前行，插镜头3，然后停住) 镜头3:特写移校园的建筑(篮球架，学校的老房子，校园的花坛等) 镜头4:近景正(侧)女生身边叶子缓缓而落，女生抬头 镜头5:全景升(俯)女生抬头(树叶作前景) (镜头淡出，出字幕) 第四场 (男女主角学生造型，回到三年前) 案例3: 安德烈把脱下的破烂衣服扔在板铺上，说:"他们要我们采四方石子，其实 我们每人坟上只要一方石子也足够了。" "嘘～…"有人警告他。 沉默。板铺上躺着和坐着人们--人的影子，骨头架子。 夜晚。整个营棚都睡着了。 营棚门嘎吱吱地响起来，接着又砰地关上了。 走廊的水泥地上传来打了铁掌的皮靴声。大家都醒来了。有人踢开通走廊的矮门。 手电的刺眼的光。高个子的党卫军军官弯下腰走进来。 "第三百三十一号～跟我来。司令官米勒先生叫你去。" 手电光在板铺上的人们脸上扫过。光芒钉住安德烈的脸。安德烈站起来。他勉强移动两腿，向门口走去。板铺上的人们都抬起身来。 "到米勒那儿去吗?…别了，老兄…" 安德烈抱住一个人，跟他告别，又几个人握手。他走到院子里。 集中营的上空一片繁星。 索科洛夫的声音:"我想，'你的苦可吃到头啦， 安德烈.索科洛夫，照营里的叫法是第三百三十一号…'" 他和高个了军官走近警卫队长的办公室。他们走进门去。 警卫队长办公室里，窗台上放着鲜花，干干净净。墙上挂着希特勒的照片。全营的长官坐在桌子旁，共五人。他们坐着，狂饮着白酒，吃着咸肉。桌上放着一大瓶白酒、面包、咸肉、渍苹果、各种打开的罐头食物。 安德烈在房间中央站住了。高个子军官在桌旁坐下来。 安德烈瞧着食物。他的眼睛越来越模糊了。随后眼前的雾消散了。安德烈好容易才使眼光离开桌子。德国人带着会心的冷笑，交换着眼色。 索科洛夫的声音:"我饿得像只狼，早已跟人的生活绝了缘，。可现在面前却摆着那么多好东西…" 米勒喝得醉醺醺的，坐在桌子旁边，直对着安德烈的面。他玩弄着手枪，把它从这只手抛到那只手。眼睛一眨不眨地瞧着安德烈。 安德烈双手贴住裤缝，碰响磨坏的靴跟，大声 报告 软件系统测试报告下载sgs报告如何下载关于路面塌陷情况报告535n,sgs报告怎么下载竣工报告下载 说:"司令官先生，战俘安德烈.索科洛夫奉命来到。" 米勒的脸上现出不怀好意的微笑。他很感兴趣地仔细瞧着安德烈。 "怎么样，俄国佬，你说采四方太多吗?" "是的，司令官先生，太多。" "你说做坟只要一方就够了吗?" "不错，司令官先生，足够了，甚至还多呐。" 米勒站起来，说。 "元首的英勇军队取得了伟大的胜利，我们大家都非常高兴。因此我也特别抬举你:为了你说这些话，现在亲自来枪毙你。这儿不方便，咱们到院子里去。" "听便。"安德烈回答说。 米勒站着，考虑着什么。接着他把手枪扔在桌子上，倒了一大杯白酒，拿起一片面包，再加上一小块咸肉，一起交给安德烈。 "临死以前干一杯吧，俄国佬…" 安德烈从他的手里接过玻璃杯和夹肉包。 "为了德国军队的胜利。"米勒结束说。 安德烈站着，一只手拿着一杯白酒，一只手拿着夹肉面包。他把杯子搁在桌子上，放下点心。 "谢谢您，可是我不会喝酒。" 米勒对他瞧瞧，笑了。又回头望望自已人。 "你不愿为我们的胜利干杯吗?那你就为自已的死亡干杯吧。" "为自已的死亡和摆脱痛苦，我愿意干杯。" 安德烈拿起玻璃杯，咕嘟咕嘟两口就喝了下去。那几个德国人钦佩地瞧着他。 一胖军官用肥胖的手鼓起掌来。 安德烈用手掌把嘴擦得干干净净。 "谢谢您。我准备好了，司令官先生，走吧，您打死我得了。" 米勒仔细对他瞧瞧。"你临死以前吃些东西吧。" "只喝一杯酒我是不吃东西的。"安德烈回答。 米勒跟同伴们交换着眼色。 "他说什么呀?"(德语)那个鼓掌的胖军官问。 米勒向他低下头去，说着些什么。大家哈哈大笑。 胖军官又倒满一大杯酒。米勒把杯子递给安德烈。安德烈喝酒，又把空杯子放在桌上。 桌子和那几个德国人都罩上了迷雾。一切都向旁边和上面浮动。随后又什么都清清楚楚了。 米勒高高地扬起两条白眉毛问: "你怎么不吃啊，俄国佬?不用客气～" "对不起，司令官先生，我喝两杯也不习惯吃东西。" 米勒鼓起腮帮，嗤的响了一声，接着哈哈大笑。他一边笑，一边叽哩咕噜地对其他几个德国人说: "这是…一个…大胆的…家伙…"(德语) 大家都笑着，推开椅子，向安德烈转过头去。甚至看得出，他们的眼光充满好奇的表情，变得温和些了。 米勒倒第三杯酒。 安德烈咕嘟咕嘟几口又把酒喝干了。他拿起面包片，取下上面的咸肉，咬了一小口面包，把剩下的放在桌上。胖军官惊奇得张开嘴巴，两手撑住桌子边缘，欠起身来。那高个子不动声色地坐在沙发椅上，伸开手脚。 米勒很严肃地对安德烈瞧瞧。他整整胸前的两个铁十字章，从桌子后面出来。 作者:CCTV-阿弋 转自: