鲁塞尔的芭蕾音乐代表作——《蜘蛛的盛宴》交响片断和《巴克斯与阿里阿涅》交响组曲

鲁塞尔的芭蕾音乐代 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 作——《蜘蛛的盛宴》交响片断和《巴克斯与阿里阿涅》交响组曲 鲁塞尔的芭蕾音乐代表作——《蜘蛛的盛 宴》交响片断和《巴克斯与阿里阿涅》交响 组曲 芭蕾音乐代表作 《蜘蛛的盛宴》交响片断和《巴克斯与阿里阿涅》交响组曲 口ZhangZhihong 这是一张被《企鹅唱片指南》 评价为三星的唱片,由EMI法国公 司出品.本唱片收录了鲁塞尔最着 名的芭蕾音乐代表作《蜘蛛的盛 宴》交响片断和《巴克斯与阿里阿 涅》交响组曲,由普列特莱指挥法 国国家交响乐团,是聆听法国本土 音乐人演绎法国作曲家作品的较好 版本. 鲁塞尔(AlbertRousse1) 是法国现代作曲家,1869年4月5 日生于图科英城一个大企业主家 庭,双亲早逝,7岁便成孤儿,由其 祖父抚养.其自小就显露出音乐天 赋,在进入海军预备班时,便向一 位管风琴师学习音乐.20岁那年, 鲁塞尔在法国海军供职,在巡洋舰 “冥河”号上服役,曾任海军军官, 到过印度洋和太平洋沿岸许多国 家,海天幻变和异国风情唤醒了他 的艺术潜能,而这些印象在其后来 的部分作品中得到生动的体现. 1894年,鲁塞尔辞去海军军官职务 认真钻研和声,对位与赋格;1897 年,他的习作《两 首无伴奏牧歌》 在作曲家协会举 办的竞赛中获一 等奖;1898年他 在丹弟创办的圣 咏学院开始师从 丹弟;1902年毕 业后留校教授对 位法到1914年, 他在1909年到 1914年任圣咏学 院作曲教授. 1914年第一次世 界大战期间,他 曾参加法国军队, 在前线红十字会 工作,但后因健康状况转差,于 1918年退居乡野,专心致力于作 曲.1937年8月23日,鲁塞尔因心 脏病逝于罗因(Royan). 鲁塞尔是与德彪西,拉威尔同 时代的法国作曲家,但因其开始作 曲的时间较晚,故其介于印象派与 六人团之间,不属于任何乐派,其 后期的作品追求新古典主义.鲁塞 尔的创作特点是使用斯特汶斯基式 的强烈节奏与大胆的和声手法交融 于丰富多彩及时常有东方印度支那 情调的配器.而本唱片收录的《蜘 蛛的盛宴》可归入鲁塞尔自己划分 (接上页) 因此在乡村集市上,火车站,长途汽车,小酒馆,商贩地摊上等等场所, 刀郎的歌都能很合群,适宜地大响特 响,他的歌,被各阶层,各年龄层,各消费层的老百姓普遍接受,这是刀郎的成功之处. 刀郎带来的启示>))))).)))>))))).)>)))))>》>))))).)>))》>))))).)>))>))))).)>))))>))))).)))>))>)))))1)))>> ;>)))1)) 刀郎以及他的音乐值得赞扬吗? 是的,刀郎的个人包装模式(有称罗林的神秘和低调是一种高明的”反包装”包装模式)和他音乐的大众 化,主题 内容 财务内部控制制度的内容财务内部控制制度的内容人员招聘与配置的内容项目成本控制的内容消防安全演练内容 民族化(虽然这种民族化的成份不是很高,也不是非常出色)等方面是值得肯定的,而且值得同 行借鉴参考.刀郎对音像市场繁荣起到的推动作用和产生的影响,同样不容忽视. 那么,与此同时刀郎以及他的音乐应该受到批判吗? 是的,刀郎以及他的音乐的成功,再次暴露出中国流行乐坛的弱点,反映出从业者投机取巧,注重短期利 益而忽略长远发展,对民族音乐元素应用结合的唯商业化取向愈见严重等突出问题.而刀郎以一位表现谈不上 优秀的歌手或创作人的身份,居然能产生如此轰动的效应,这对于中国国民整体音乐欣赏水平认定又是一次置 疑.当然,这一切都不是刀郎本人的错. 或许,刀郎以及他的音乐,就是这样一种”矛盾”的现象. 的第一阶段”虽受到若干德彪西的 影响,但潜心于从丹弟学来的坚固 的构造”的时代的代表作;《巴克斯 与阿里阿涅》则属于第三阶段”发 现了最终表现”的时期的代表作. 《蜘蛛的盛宴》是芭蕾舞剧配 乐,OP.17,完成于1912年,后来 鲁塞尔根据此部舞剧音乐选出5段 组成交响片断.5段分别为:1.前 奏,交代全曲故事背景,夏日午后 庭院一角的蜉虫世界,主旋律一开 始由长笛奏出,缓平而带荒寂,弦 乐器组中交织着的乐句又交代出夏 日午后有蜉虫在活动,如蜘蛛正在 张罗布网,由小提琴不时呈现的半 音进行乐句形象地提示蜘蛛正在网 上警惕地巡视着.2.蚂蚁上场,这 段音乐由四小节铃鼓和低音弦乐器 的进行曲节奏导入,音乐以单簧管 和法国号的持续音,大管的八度跳 越持续音型以及低音弦乐器拨奏的 九度进行节奏作为背景,小提琴上 蜿蜒曲折的旋律表示蚂蚁列队上 场,用两只大管同低音弦乐器三小 节的齐奏乐句来表示”蚂蚁找到一 片落下的玫瑰花瓣”;用三拍子的 和弦乐句和以木管乐器与弦乐器的 轮流合奏来描写”蚂蚁费力地把花 瓣稍稍抬起”;其后再用进行曲式 的音乐表示”蚂蚁列队上场”;最后 音乐用三小节渐强和渐快的过渡说 明”蚂蚁准备运走另一块玫瑰花 瓣,这时蝴蝶忽然飞来”.3.蝴蝶之 舞,这是一大段三拍子舞曲,主要 是长笛活跃的旋律表演,但同时用 其它乐器上的颤音,波音装饰或跳 跃音型以及半音音阶等参与形象的 塑造;音乐的节拍,调性与力度时 有变换,弦乐器的拨奏与小号弱音 器的运用也使音乐的色彩更为丰 富.蜘蛛的形象深藏在低音部中, “蜘蛛诱使蝴蝶飞近蛛网”用大管 独奏并伴随着第二小提琴;接着 “蝴蝶自投蛛网而挣扎”和”蝴蝶之 死”两个细节都很传神.4.蜉蝣孵 化与舞蹈——蝴蝶死后,音乐有片 刻休止,然后便有一表现新的旋律 在弦乐器组中缓慢流动,这表现蜉 蝣的孵化,其后音乐忽转活跃,弦 乐器组的拨奏呈现活跃的舞蹈节奏 : 鲁塞尔 背景,然后 相继出现 独奏小提 琴和第一 小提琴两 支舞曲性 旋律,飞蛾 和着节奏 轻巧飞舞, 但蜉蝣从 孵出到死 亡的时间 极其短暂. 5.蜉蝣的 葬礼,音乐 在瞬间的 沉寂后,出 现葬礼的 进行部调, 此时众虫 蛆全部加 入葬礼的 行列并肃 穆走过;葬礼进行曲的旋律由英国 管和单簧管奏出;最后,旋律由法 国号独奏以表示”葬礼行列已经远 去并消失”.末段,第一段音乐主题 简短再现,回归到故事的背景中, 这时音乐的织体变得更稀,法国号 加弱音器的黯然音色和迅即减轻的 音量表现”夜幕降临在冷僻的花 园”. 《巴克斯与阿里阿涅》芭蕾舞 剧配乐,OP.43,剧情取材于希腊神 话,作于1930年,同年10月17日 在巴黎歌剧院收演.全剧共分两 幕,鲁塞尔后根据舞剧音乐改编成 为交响组曲:第一幕为第一组曲, 当纳克索斯岛上雅典青年们跳舞 时,酒神巴克斯来到并催眠了阿里 阿涅,驱散了跳舞的人们,然后与 阿里阿涅共跳梦中之舞.第二幕音 乐为第二组曲,1.行板,D大调,先 为阿里阿涅梦中的导入曲,中提琴 引入下利地调式,小提琴承接这主 旋律到降B大调,又转向A小调,以 快速音群表现阿里阿涅从梦中醒 来.2.梦醒的阿里阿涅眼看忒修斯 与伙伴们乘船出海远去,绝望中到 海边岩石上准备投海自杀,却被岩 石后出现的酒神抱起,阿里阿涅的 动作由摇摆音型表现,酒神的性格 由含附点节奏的八度音程表现.3. 其后两人再跳梦中之舞,由梦中之 舞再现和阿里阿涅主题再现两部分 构成.4.酒神之舞,快板,A—B—A’ 谐谑曲,A的半音阶性旋律成为A’ 的音型性变奏.5.互相拥吻,行版; 酒神再施魔法,小行板;酒神信徒 们的行列,坚定的行板.6.阿里阿 涅的醉后之舞,行板,A—B—A’三段 体,B段为降E大调.7.阿里阿涅与 酒神之舞,沉重的中板.8.酒神的 祭典和阿里阿涅的加冕,酒神在祭 典中把阿里阿涅带到岩石之顶,将 从天上掠来的星冠戴在阿里阿涅的 头上,完成了对她的加冕.全曲共 分五段:华丽的快板,降A大调;快 板,F大调;急板,F大调;较快的 快板,A大调;美丽的阿里阿涅的加 冕,以A大调主和弦结束全曲. 1 I1昌