人教版音乐九上《二泉映月》
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(可编辑)
二泉映月
华彦钧
阿 炳二泉映月
、 ??阿炳之绝唱
(华彦钧)二泉映月 显示了中国二胡艺术的独特魅力 是中国民间二胡音乐家华彦钧(阿炳)的代
表
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作。这首乐曲
自始至终流露的是一位饱尝人间辛酸和痛苦的盲艺人的思绪情感
这首乐曲自始至终流露的是一位饱尝人间辛酸和痛苦的盲艺人的思
它拓宽了二胡艺术的表现力,获“20世纪华人音乐经典作品奖”
绪情感,作品展示了独特的民间演奏技巧与风格 阿 炳 (1893 年8 月17 日 -1950 年12 月4 日 )
本 名 华 彦 钧 , 阿 炳 是 小 名 。 中 国 民 间 音 乐
家 , 江 苏 无 锡 人 。 他 青 年 时 双 目 失 明 , 后
常 身 背 琵 琶 , 手 提 胡 琴 在 无 锡 街 头 和 惠 山
一 带 演 奏 , 故 人 称 瞎 子 阿 炳 、 盲 公 炳 或 盲
炳 。 二泉映月一个刚直顽强的盲艺人在向人们 全曲将主题变奏五次,随着音乐的陈述、引伸和
倾吐他坎坷的一生。
展开,所表达的情感得到更加充分的抒发。其变奏手
继长小的引子之后,旋律由商音上行至角,随 后在徵、角音上稍作停留,以宫音作结,呈微波形 法,主要是通过句幅的扩充和减缩,并结合旋律活动 的旋律线,恰似作者端坐泉边沉思往事(片段1)。 音区的上升和下降,以表现音乐的发展和迂回前进。 第二乐句只有两个小节,在全曲中共出现六次。它 它的多次变奏不是表现相对比的不同音乐情绪,而是 从第一乐句尾音的高八度音上开始。围绕宫音上下 为了深化主题,所以乐曲塑造的音乐形象是较单一集 回旋,打破了前面的沉静,开始昂扬起来,流露出 作者无限感慨之情(片段2)。 进入第三句时,旋 中的。全曲速度变化不大,但其力度变化幅度大,从 律在高音区上流动,并出现了新的节奏因素,旋律 pp至ff。每逢演奏长于四分音符的乐音时,用弓轻重 柔中带刚,情绪更为激动。主题从开始时的平静深 有变,忽强忽弱,音乐时起时伏,扣人心弦。 沉逐渐转为激动昂扬,深刻地揭示了作者内心的生
阿炳经常在无锡二泉边拉琴,创作此曲时已双目 活感受和顽强自傲的生活意志。他在演奏中绰注的 经常运用,使音乐略带几分悲恻的情绪,这是一位 失明,据阿炳的亲友和邻居们回忆,阿炳卖艺一天仍 饱尝人间辛酸和痛苦的盲艺人的感情流露。
不得温饱,深夜回归小巷之际,常拉此曲,凄切哀怨,
尤为动人。阿炳的朋友陆墟曾这样描写过阿炳拉奏《二泉 映月》时的情景:“大雪像鹅毛似的飘下来,对门 的公园,被碎石乱玉,堆得面目全非。凄凉哀怨 的二胡声,从街头传来„„只见一个蓬头垢面的 老媪用一根小竹竿牵着一个瞎子在公园路上从东 向西而来,在惨淡的灯光下,我依稀认得就是阿 炳夫妇俩。阿炳用右胁夹着小竹竿,背上背着一 把琵琶,二胡挂在左肩,咿咿呜呜地拉着,在淅 淅疯疯的飞雪中,发出凄厉欲绝的袅袅之音。” 此 图 为 重 庆
宣
传 文 化 发 展 基
金 会 主 办 的 芭
蕾 舞 剧 《 二 泉
映 月 》 于 2 0 0 9
年 1 2 月 2 5 日 至
2 6 日 在 重 庆 大
剧 院 隆 重 上
演 ! 这 是 重 庆
大 剧 院 落 成 后 ,
有关二泉映月的演出
迎 来 的 首 个 国
内 顶 级 芭 蕾 舞
团 。2008年7月22日
辽宁芭蕾舞团出演的
芭蕾舞剧《二泉映月》
在北京天桥剧场进行
了首演。民族芭蕾舞剧 《二泉映月》解析以民族经典乐曲《二
泉映月》及它的作者阿炳的人生
为素材,生发出一段凄美的爱情
故事
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。青年艺人泉哥与 老琴师的女儿月儿真心相爱。然而恶霸古四爷却欲纳月 儿为妾,并抢走了月儿。但古府的高墙阻隔不了真情。 月儿逃出古府与泉哥相会,这对苦难的恋人对月盟誓以 圣洁的结合抗争。气急败坏的古四爷把月儿沉下深湖, 泉哥痛恨这个黑暗的社会,自残双目,将美丽的月儿永 存心中。2008年6月中旬至7月底,辽
宁芭蕾舞团的国家舞台艺术精
品剧目《二泉映月》进行了一
轮行程近万里的商业巡演,途
经郑州、武汉、重庆、东莞、
深圳、温州、合肥、常州、烟
台等12市,演出22场。 《二泉映月》被众多的人们演 绎着,不同的情感,不同的剧
场,没有了那个湖,没有了那 个月儿,更没有了那个瞎子拉 二胡的凄凉场景„„
《二泉映月》,在时代的步伐 中变幻着,在你听来又是怎样 的一种感觉呢„„
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