【doc】小说《红岩》中江姐与潮剧江姐的人物形象比较

小说《红岩》中江姐与潮剧江姐的人物形象 比较 横 ?林锦杭 潮剧《江姐》改编自长篇小说《红岩》,两者都着 力于从精神境界对江姐这一人物形象进行刻画,但又 有所不同.《红岩》在塑造人物形象上有自己鲜明的特 点,它着重塑造在极端艰苦环境中坚持斗争,不怕牺 牲的英雄群像,如许云峰,江雪琴,齐晓轩等,在人 物刻画上时间跨度长,涉及面广.而改编的潮剧《江 姐》却集中刻画了江姐这个主要人物,只截取文学作 品《红岩》中的几个场面,使矛盾冲突和事件发生更 为集中,非常完整地展现了江姐作为英雄,女性,妻 子这个人物性格的各个侧面. 《红岩》中的江姐是一位对党忠诚,对敌斗争顽强 不屈的女共产党员.她第一次出现在成岗家里,就表 现出机敏干练的地下工作者的特有风范.码头上批评 甫志高,仅一句话就表现了她经验丰富和沉着老练. 在川北途中,她突然在城头上看到了丈夫鲜血淋淋的 头颅,顿时"热泪盈眶,胸口梗塞","禁不住要恸哭 出声",但想到当时的处境,以后的斗争,她竭力控制 自己的感情,沉着,勇猛地投入了新的战斗.随着情 节的发展,江姐的性格得到了进一步的展现.被捕后, 敌人的酷刑不仅不能使她屈服,相反她把敌人的审讯 室当作揭露敌人的战场.对孙明霞的教诲,对"监狱 之花"的爱抚,不仅进一步表现了一个女共产党员的 坚贞,而且显示出她安祥,亲切,稳重的性格特 质.最后她和战友一一告别,带着胜利的微笑从容 就义.这些不仅表现了地下革命斗争的 现了革命之所以能在残酷斗争中取得胜并 素,表现了革命者坚定的信仰和坚强的j 潮剧《江姐》是建国以来流传较广,{ 一 个潮剧现代题材剧目,它较为成功地塑 双枪老太婆等共产党员的光辉形象,在编j 演形式上,运用戏曲的"四功""五法"细l 画人物,做到了戏曲程式生活化.音乐唱l 的基础上有所革新,优美动听.其中《江薤 剧的第二,三场),在舞台单独演出,已成: 的折子戏. 潮剧《江姐》在不同的场次,有层 江姐性格中的不同侧面.故事从江姐前 门码头乘坐华泰轮开始.解放前夕的重 国民党的统治之中,反动派在垂死挣扎 进行变本加厉的摧残和破坏.江姐的到 情报处已事先得到消息,因而严加搜查. 志高的迟到,穿着西装皮鞋自己扛着皮荤 细节的问题,给予严厉批评,并果断取}{ 党的地下秘密联络点.这些刻画了江姐 警惕性和严密的组织纪律性.第二场江 北,在入城的路上,想到即将与离别一生 见面,心情格外激动和高兴."特地买了 来给他,还为小琴拍了一张照片,给 潮剧江姐的人物形象增爱,1 " ,哪知却在城楼上看到丈夫彭松涛已被敌人残血洒疆场.多少年朝夕相处同患难, 誓为革命共苦 宇的头颅,顿时天昏地转,五内俱焚,但想到自己的甘,你约我春风吹绿江南岸,并肩 战斗迎曙光…… 重任,想到革命尚未成功,"战火烧干眼中泪,革命到 底志如钢,血债要用血来偿,革命重担我承担".刻画 了江姐作为妻子丰富的感情和作为共产党员坚强的意 志和自制力.第三场,华莹山上老太婆接待刚到来的 江姐,面对失去亲人的悲痛,双方都不愿把真情暴露, 通过双方忍着痛苦互相掩饰,到拥抱而痛苦狂泻的动 人心魄的描写,展现了江姐深沉,富于内涵的思想性 格.第四场,江姐为了掩护战友,与叛徒甫志高周旋, 发现敌情后,马上摘下窗上作为信号的红辣椒,并假 装梳头,用镜子看门外动静.通过这些细节,表现江 姐机智勇敢,临危不惧,镇定自若,从容不迫以及牺 牲自己保护他人的高尚品德.第六场江姐在狱中与敌 人斗智斗勇,在敌人威迫利诱和酷刑拷打面前,表现 了坚强的意志和党性.第七场,江姐狱中绣红旗,对 中国革命胜利充满必胜信心,最后慷慨赴死,刻画了 一 个坚贞的女共产党员的英雄气慨和崇高的思想境 界.这几个场面,集中塑造了一个性格完整,丰满真 实的人物.在现代潮剧中,这是一个不可多得的艺术 形象. 比起《红岩》某些片断中江姐的人物形象塑造,相 对而言,潮剧对江姐的人物塑造,心理刻画更为细腻, 更富有女性气息和情感丰富,更有温暖的人情味,使 观众看到了一个更贴近,更亲切的普通人的性格的一 面.尤其是第二,三场,在面对丈夫的死讯时,对江 姐内心的痛苦,感情起伏的刻画非常细腻,而小说中 的描写就简单得多了. 潮剧《江姐》涉及心理描写的有两个段落,一是 听到彭松涛死讯前的思念."盼亲人谁不想相见在眼 前,松涛他一载未见,想必是映日红枫颜如火,想必 是经霜青松志益坚,我和他风雨同舟冒险浪,我和他 虎穴刀丛勇并肩,他为党为民甘劳瘁,他时时对我教 诲语千遍,雾锁渝州方壮别,春雨如烟已一年,革命 伴侣多离会,如今又相见在战场."一对革命伴侣,为 了党和人民的革命事业,离别战斗已一年,这段唱腔, 集中描述了江姐对丈夫的思念之情.这种思念,不是 风花雪月式的,而是饱含着共同的革命理想,为劳苦 大众的解放,为建立一个新中国而舍小家为大家的一 段心理铺垫.它先写出妻子对丈夫的思念和关爱,热 切盼望与丈夫相会的心情,然后再让江姐突然面对丈 夫的死讯,这样,人物的感情跌宕起伏就更为明显. "昨宵才闻你驰骋江南,亲人传捷报,如今却是一腔热 原指望川I北相会励壮志,谁不知壮志未酬身先亡, 如今一别成永诀,句句赠言成遗言."这一段内心 独白,潮剧的唱词胜于原着对人物的描写,更利于 展示人物心理,因此人物也就更显得丰满和真实可 信.第三场是全剧中最脍炙人口的一场,华莹山纵 队司令员双枪老太婆欢迎和接待新派来工作的江姐, 江姐来到华莹山,来到自己丈夫长期工作,生活的 地方.作为华莹山纵队司令员的双枪老太婆早已获 悉彭松涛的死讯,但她不忍让江姐承受突如其来的 打击,暂时不想把彭松涛死讯告诉江姐:而江姐也 没料到老太婆这么快就己知悉一切,同样也不忍心 老太婆承受这一打击,在老太婆面前强装笑颜.两 人的相见,外表上一片欢愉,但各自内心都强忍着 巨大的悲痛.通过两人催人泪下的唱腔和演员精彩 的表演,深刻地揭示了两人的内心活动,由此而深 深地打动了观众.老太婆双手捧着酒杯,代表华莹 山众军民,也代表老彭给江姐敬酒,江姐颤抖着 "双手接得深情意,酒未沾唇泪沾襟,我本该饮这 深情酒,怎奈举杯难下咽",把复杂的情感推向了 高峰.这一场,充分运用了戏曲擅长抒情的手法, 把一个既有革命英雄主义,又具有普通妻子,普通 女人感情的人物刻画得淋漓尽致,丰满感人. 江姐与双枪老太婆华莹山相会这一场戏,就戏曲 创作手法而言,还有"断肠人安慰断肠人"与"说东 道西"两招.在生活中,由一般人去安慰不幸的人,总 不及由一个不幸人去安慰另一个不幸人,这样更容易 引起人们的共鸣和同情,也更能显出人物的崇高品 格.虽然双枪老太婆与彭松涛尚不是真正意义上的亲 人,但在革命战争的非常时期,战友胜过亲人.她在 彭松涛被害这件事上,同样是不幸人,由她去安慰江 姐,正如俗话说的"流泪眼观流泪眼,断肠人见断肠 人".而"说东道西"原指因答非所问,下文不接上文 所造成的戏剧性,在这场戏中,编剧借用这一手法加 以变化,表现江姐和双枪老太婆为了掩饰内心的痛 苦而"说东道西",较好地体现了人物强烈的内心情感 和表里不一,以喜抑悲的戏剧情境. 总而言之,小说《红岩》中的江姐的形象固然有 其独到之处,但潮剧《江姐》运用戏曲手法所塑造的 同一人物的艺术形象,却更深刻,更鲜明,更动人 心魄,这应该说是戏曲的长处,也是潮剧艺术工作 者辛勤创造的成果.