《新定九宫大成南北词宫谱

《新定九宫大成南北词宫谱 摘要:成书于清乾隆十一年(1746年)的《新定九宫大成南北词宫谱》记载了唐代至清代中叶的大曲、词、诸宫调等多种音乐的曲谱，对认识我国中古音乐提供了非常重要的帮助，具有极重要的史料价值和音乐文献价值。柳永慢词《八声甘州》情境至深，意绪满贯，在词史中亦是丰碑之作。《新定九宫大成南北词宫谱》恰巧收录了柳永慢词《八声甘州》，本文重点对其曲牌音乐由来及曲体本身进行考析。 中国 论文 政研论文下载论文大学下载论文大学下载关于长拳的论文浙大论文封面下载 网 关键词:新定九宫大成南北词宫谱 八声甘州 曲牌 柳永慢词 甘州，今指位居丝绸之路河西走廊腹地的甘肃省张掖市，自北凉沮渠蒙逊定都张掖，史称甘州外，隋、唐、西夏皆称甘州名。隋唐时，甘州边地较之中原稳固且富庶，边民充实，民谣歌舞兴盛。唐玄宗时，酷爱乐舞，尤以边地夹杂胡风乐舞为甚。有道是“开元二十四年 (725)，升胡部于堂上。而天宝乐曲，皆以边地名，若《凉州》、《伊州》、《甘州》之类。”?玄宗一朝期，以“胡部新声”的名义，从河西地区传入长安一带的乐曲，受到宫廷极大的赞誉。唐玄宗为此还颁布了“道调法曲与胡部新声合奏”的诏令(见《新唐书?礼乐志》)。在这种历史背景下，边地节度使为了迎合皇帝对胡乐嗜好的需求，纷纷向皇帝进献乐舞。如昭义军节度使王皮休献《继天诞圣乐》二十五遍;?南诏异牟寻遗使诣剑南西川节度使韦皋进献《南诏奉圣乐》进献?;河西节度使杨敬述献《霓裳羽衣曲》，凡十二遍?。 据笔者考证，边地曲《甘州》进入宫廷，成为大曲，时在开元二十八年(740年)，由喜爱乐舞的河西陇右节度使盖嘉运?入朝进献。《甘州》进入宫廷后，由教坊乐工改编、加工为大曲形式《甘州》，倍受时人青睐。《教坊记》所载唐四十六首大曲中，《甘州》大曲排名第七，足见其影响之大，出演之繁盛。至宋代，音乐的重心逐渐由宫廷走向民间，并随着文人音乐的兴起，出现了对已固有的曲调填写新词的潮流。在这样的文化背景中，属于大曲形态的《八声甘州》最终也演化成为了曲牌?。 《八声甘州》曲牌深得宋词坛的偏爱，如柳永的“对潇潇暮雨洒江天”便是以《八声甘州》为曲牌而填词的典范之作。自柳永后，苏轼、辛弃疾、张炎、吴文彦等词家纷纷效仿，均有《八声甘州》佳词问世。 《新定九宫大成南北词宫谱》成书于清乾隆十一年(1746年)，共81卷，由庄亲王允禄和周祥钰、邹金生等众乐工编纂而成，宫廷殿刊朱墨本印制。《新定九宫大成南北词宫谱》(以下简称《新九宫大成》)共记录北套曲185套，南北合套36套。南单体曲牌曲1513曲，北曲581曲，共2094曲，外加各种变体曲2372个，共收4466曲。内容极为丰富，是研究我国中古时期音乐曲谱、曲体内容记载方面极为宝贵的活化石资料。 《新九宫大成》共收《八声甘州》12首，其中，单曲9首，套曲2首，又一体1首。《新九宫大成》卷一所收第1首《八声甘州》即是柳永“对潇潇暮雨洒江天”词。该词以工尺谱记谱，仙侣调为调名，以本宫正曲为收。柳永词为“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋(一韵)。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼(二韵)。是处红衰翠减，苒苒物华休(三韵)。惟有长江水，无语东流(四韵)。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收(五韵)。叹年来踪迹，何事苦淹留(六韵)。想佳人妆楼?望，误几回、天际识归舟(七韵)。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁(八韵)。”柳永是第一个写《八声甘州》词的人，《词谱》将其誉为正体。《词谱》卷25谓柳永《八声甘州》云“词调前、后段八韵，故名八声，乃慢词也。”该词共97字，分8句，均合“由求辙”，即《词谱》中所谓之“韵”字。一韵脚字为“秋”，二韵脚字为“楼”，三韵脚字为“休”，四韵脚字为“流”，五韵脚字为“收”，六韵脚字为“留”，七韵脚字为“舟”，八韵脚字为“愁”。前段合四韵，后段合四韵，前后共合八韵，故名八声，谓之[八声甘州]。 刘崇德在其所著《新定九宫大成南北词宫谱校译》中对柳永词[八声甘州]进行了译谱?，见下。 该曲牌曲体结构共分两个乐段，因为慢词，故以散板节奏演唱。前乐段9小节，9分句， 泰国佛牌 www.yanhee666.com tgj 后乐段9小节9分句。第一韵为8(5+3)+5句体，3分句均以B羽正3音起头，落于主音;第二韵为5+4+5句体，3分句前两句落于主音，后句停于主音上方正格音，以推动音乐更大的发展;第三韵为6+5句体，前句上方3度音起，落主音，后句亦落主音;第4韵为5+4句体，该两句均以上方3度音起，均落于主音;是“起、承、转、合”结构，音乐发展重心在第二韵上。第二乐段“不忍登高临远”起句，第五韵6+5+4句体，变格音起句，主音收音;第六韵5+5句体，主音上方5度音起句，停于主音;第七韵7+3+5句体，稍远的正格音起句，落于主音;末韵变格音起句，收于主音。从行腔来看，第6韵是第5韵的变体，第7韵起句一转为较高的腔调，“想佳人妆楼?望”腔调正高，为全曲音之最高处，表达了长期饱受羁畔之旅后的强烈思归情绪。 柳永写了大量的慢词，该曲歌词亦为境界极佳的慢词，无固定拍数，所以歌者以散板依心而娓娓道来，浅斟吟唱而悠然遣兴。慢调演唱，情浓意切，这在唐人诗里早已有云。唐代号称大历十才子的卢纶有诗名曰《赋姚美人拍筝歌》，有句云:“有时轻弄和郎歌，慢处声迟情更多。”张炎在其《词谱》卷十中亦有云:“慢词，盖调长拍缓，即古曼声之意也。”由于柳永主倡渐兴的慢词，曲调细长，节奏舒缓，行韵柔曼，字字有腔，极易表达柔缠蜜意，回断肠绵，复杂细腻，婉转曲折之情。由于慢词特有的蕴意及写情结构，对演唱也有特别的要求。《词谱》亦有云:“特有的慢曲不过百余字，中间抑扬高下，丁抗掣拽，有大顿、小顿、大柱、小柱、打、?等字，真所谓上如抗，下如坠，曲如折，止如槁木，偶中矩，句中钩，累累乎端如贯珠之语，斯为难矣”。 王灼《碧鸡漫志》卷三有载:“《甘州》世不见，今‘仙吕调’有曲破，有八声慢，有令。”?，可见，慢词《八声甘州》为仙侣调。而《新定九宫大成》引柳永《八声甘州》恰为仙侣调。而仙侣调属何主音调名呢,唐段安节在《乐府杂录》中载“别乐识五音轮二十八调图”中有云:“平声羽七调:第一运中吕调，第二运正平调，第三运高平调，第四运仙侣调，第五运黄钟调，第六运般涉调，第七运高般涉调”?。该曲结音为羽，羽为全曲核心音、主音，这恰与羽调名仙侣调相一致。 《新定九宫大成南北词宫谱》是认识和反映我国古代音乐最真实、最可贵的资料。《八声甘州》作为其所刊载的一支曲牌，自柳永开创《八声甘州》慢词以来，《八声甘州》曲牌仍在今天的京剧、高腔剧、莆仙戏等剧中被经常演出。《新定九宫大成南北词宫谱》是认识《八声甘州》曲体、曲谱、曲牌音乐最重要的乐学理论依据，随着众多学者研究的深入，相信具有千年历史之久的《八声甘州》的音乐风貌会逐渐浮脱、清晰出来，从而更加真实完整的再现、复原富有魅力的古代音乐。 注:本文为河西学院2012年度青年基金项目 注释: ?(宋)欧阳修等:《新唐书?乐志》卷22，中华书局，2000年。 ?(后晋)刘响等:《旧唐书》，中华书局，2000年，第710页，载:"贞元十二年十二月(799)，昭义军节度使王皮休献《继天诞圣乐》二十五遍"。 ?(宋)欧阳修等:《新唐书》，中华书局，2000年，第317一318页。载:"贞元中(785一804)，南诏异牟寻遗使诣剑南西川节度使韦皋，言欲献夷中歌曲，且令骡国进乐作《南诏奉圣乐》进献"。 ?(宋)王灼:《碧鸡漫志》，上海古籍出版社，1988年，第70页。《碧鸡漫志》卷三载《霓裳羽衣曲》由"河西节度使杨敬述献，凡十二遍"。 ?盖嘉运，生卒年不详，唐玄宗时人。开元中，官至北庭都护府。开元二十八年(740年)三月，盖嘉运献俘长安，盖嘉运立此战功，被封为河西、陇右两镇节度使，负责经略吐蕃，其兵力达14.8万人。《资治通鉴》卷214有关于盖嘉运的记载:"北庭都护盖嘉运以轻骑袭破突骑施于碎叶城，杀苏禄„盖嘉运大破突骑施之众，擒其王吐火仙，送于京师。"《旧唐书?裴耀卿列传》亦有盖嘉运的记载。盖嘉运曾作有诗《伊州歌》一首，云:"打起黄莺儿， 泰国佛牌 www.yanhee666.com tgj 莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。"岑参亦为盖嘉运作《玉门关盖将军歌》一诗以颂，摘录几句，以斑其貌，云:"盖将军，真丈夫。行年三十执金吾，身长七尺颇有须。玉门关城迥且孤，黄沙万里白草枯。南邻犬戎北接胡，将军到来备不虞。五千甲兵胆力粗，军中无事但欢娱。暖屋绣帘红地炉，织成壁衣花氍毹。灯前侍婢泻玉壶，金铛乱点野酡酥。紫绂金章左右趋，问著只是苍头奴。美人一双闲且都，朱唇翠眉映明胖„„我来塞外按边储，为君取醉酒剩沽。醉争酒盏相喧呼，忽忆咸阳旧酒徒。" ?详见拙文《日抄本中唐传十三弦筝曲考论》，《艺术探索》，2012年第四期。 ?刘崇德:《新定九宫大成南北词宫谱校译》，天津古籍出版社，1998年，第10-11页。 ?(宋)王灼:《碧鸡漫志》，上海:上海古籍出版社，1988年. ?(唐)段安节:《中国古典戏曲论著集成:乐府杂录》，北京:中国戏剧出版社，1959年，第21页。 转载请注明来源。原文地址: 泰国佛牌 www.yanhee666.com tgj