[word格式] 谈我国大型声乐体裁作品创作手法的丰富性

[word格式] 谈我国大型声乐体裁作品创作手法的丰富性[word格式] 谈我国大型声乐体裁作品创作手法的丰富性谈我国大型声乐体裁作品创作手法的丰富性 2011-06文艺生活LITERATURELIFE声乐舞蹈谈我国大型声乐体裁作品创作手法的丰富性王学松 (牡丹江市群众艺术馆,黑龙江牡丹江157000) 摘要:纵观建国以来我国大型声乐作品创作历程,不难发现那些规模大,结构和创作技法复杂,作品的内容都很有份量.本文就其创作手法的丰富性予以简单的说明. 关键词:大型;声乐作品;创作;手法;丰富性中图分类号:J602文献标识码:A文章编号:100...

[word格式] 谈我国大型声乐体裁作品创作手法的丰富性谈我国大型声乐体裁作品创作手法的丰富性 2011-06文艺生活LITERATURELIFE声乐舞蹈谈我国大型声乐体裁作品创作手法的丰富性王学松 (牡丹江市群众艺术馆,黑龙江牡丹江157000) 摘要:纵观建国以来我国大型声乐作品创作历程,不难发现那些规模大,结构和创作技法复杂,作品的内容都很有份量.本文就其创作手法的丰富性予以简单的说明 . 关键词:大型;声乐作品;创作;手法;丰富性中图分类号:J602文献标识码:A文章编号:1005—5312(2011)17-0119—01 在我国音乐艺术园地中,大型声乐体裁是最年轻的品种之一.自1932年黄自创作清唱剧《长恨歌》开始,至今不过半个世纪的历史.《长恨歌》在用清唱剧这种外来形式揭示情节内容,抒发感情,刻划形象,并使之具有本民族的特点等方面, 为后来的同类创作提供了有益的经验. 一 ,大型声乐体裁音乐作品的发展 1939年,冼星海创作了四部各具一格的大合唱:《黄河》是史诗性的;《生产》是带表演的;《九一八》具有民间的说唱风格;《牺盟》则类似后来的联唱和组歌.冼星海是第一个用大合唱来表观现实斗争和人民生活的作曲家.他力图在大合唱中把革命的内容与具有鲜明的中国作风,中国气派,并为中国老百姓所喜闻乐见的艺术形式尽可能完美地统一起来. 1939年至1949年的十年间,各抗13民主根据地和后来的解放区,新的大型声乐作品不断涌现,不仅题材范围日益扩大,而且艺术形式也有所出新,联唱,组歌等品种就是在这些年间产生的.这些大型声乐作品最明显的特点是内容上的革命性,现实性,形式上的群众性,民族性.在延安文艺座谈会以后表现得尤为突出.其中较有影响的有马可的《吕梁山大合唱》,郑律成的《八路军大合唱》,安波等的《七月里在边区》f民歌联唱),沈亚威等的《淮海战役组歌》,李元庆等的《新青年大合唱》,刘炽的《工人大合唱》等. 解放后,我国的大型声乐创作在继承革命音乐传统的基础上又有了新的发展,呈现出一片繁荣的景象.作品总数不下百部,题材范围更进一步扩大,形式,风格更丰富多样.有史诗般宏伟的,也有生活图景式的;有叙事性的,也有抒情性的;有多乐章的,也有单乐章贯穿发展的;有表演大合唱,故事大合唱,也有交响大合唱. 二,大型声乐体裁作品丰富的音乐表现手段《长恨歌》黄自作于1932年,是我国第一部清唱剧.这部抒情一戏剧性的清唱剧取材于自居易的同名长诗,并选用其中的诗句作为各乐章的标题,在剧情结构与段落布局方面,还参照了洪舁的传奇《长生殿》.原计划要写十个乐章,但属于独唱部分的第四,七,九等三个乐章因故未及完成. 第一乐章《仙乐风飘处处闻》(混声合唱)——写华清宫中轻歌曼舞的场景,结构是三部曲式.第一段伴奏中右手部分一系列轻巧的上行半断奏音,描绘了宫女们”羽衣回雪,红袖翻云”的优美舞姿.第二段各声部相互对答,模仿的微微起伏的旋律,使人联想到交错穿插,组合多变的舞蹈队形和”菡萏迎风,杨枝招展”的飘逸舞姿. 第二乐章《七月七Et长生殿》(女声三部合唱和男中音,女高音的重唱)——写唐明皇与杨贵妃的爱情盟誓,结构是扩大了的二部曲式.钢琴的引子先奏出”在天愿作比翼鸟”的爱情主题,接着出现了描绘”风人梧桐叶有声”的深宫夜色的持续音型. 第三乐章《渔阳鼙鼓动地来》(男声四部合唱).一写叛军西犯长安的边关警报,结构是三部曲式,变奏曲和分节歌的结合.这个乐章是悲剧性的,开始的主题阴郁暗淡,三次出现的合唱织体写法都不一样,力度一次比一次加强(mp—f—ff),造成一种咄咄逼人之势,表现边关警报愈来愈紧急. 第五乐章《六军不发无奈何》——写六军的愤懑情绪,演唱形式和曲式结构都和第三乐章相似,并且同样贯穿着力度的发展,但变化的幅度更大,表现士兵的愤懑有增无已.将”征途苦”的旋律加以扩大的主寻动机,以固定低音的形式在引子和伴奏中多次出现,刻划了”仆仆征途”的军队形象. 第六乐章《宛转蛾眉马前死》(女高音独唱)_一写杨贵妃缢死前和唐明皇的诀别,结构是二部曲式.在钢琴沉重的丧葬进行曲的节奏衬托下,如泣如诉的歌声凄楚哀婉,表现杨贵妃一步一步走向死亡时的痛苦心情和临终遗愿.在”回肠欲断情难断”和”两情长久终相见”两处,都出现了第二乐章爱情主题的变形,但是已经失去了原有的色泽,变成一种不堪回首的悲剧性格了. 第八乐章《山在虚无缥缈间》——用自由模仿的复调手法写成的女声三部合唱,由弦乐和竖琴伴奏,结构是二部曲式. 该乐章写的就是这个虚无缥缈的仙境.歌词前半部分写仙境 “香雾迷漾,祥云掩拥”的景色,后半部分则是写飘荡起伏于云雾之中的仙女们的歌声,表现出一种对于尘世的空幻之感. 第十乐章《此恨绵绵无绝期》(混声合唱和男中音独唱) —— 写唐明皇在梧桐叶落,秋雨凄凄的夜晚,独居宫中的孤寂和绵绵哀思,结构也是二部曲式.第一部分的混声合唱,用叙述的音调描写”西宫南内”的萧索景象.它和表现”凄凄秋雨洒梧桐”的持续音型结合在一起,使这一部分阴冷单凋的气氛更加突出.第二部分的男中音独唱,领唱与伴唱,用感伤和难以抑制的激动的音调刻划唐明皇”旧欢新恨如潮涌”的心情. 可以预期,随着人民群众欣赏水平的El益提高,我国的大型声乐的题材范围将更进一步扩大,形式,风格会更加丰富多样,更具艺术表现力. 119

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