02-婉约派

02-婉约派 婉约派的存在时间远较豪放派要长，从唐、五代末直到宋亡。 唐、五代的 “花间派”是宋词繁荣的开端，得名于后蜀赵承祚所编《花间集》，收18 人共500首词。作者大都是五代以来西蜀江南小国的统治者（皇帝大臣御用文人 等），作品也多是君臣之间娱宾遣兴、应酬唱和之作，反映统治阶层醉生梦死的 奢侈生活，格调绮靡冶艳，脂粉气浓厚，思想性不高，但也具有一定的艺术性。 代表性作家有： （812-870？），字飞卿，被奉为“花间派”，历史上第一个重要的词作家。从他开始，词史上出现了婉约派。他生活于晚唐。破落贵族出身， 山西人，生活放荡，常出入于歌楼妓院，为时人所轻，屡试不第。徐商为相时， 任其为国子助教。徐罢相，温庭筠被贬为方城尉，再迁隋县尉，卒。其貌丑，号 温钟馗，然才思艳丽，每入试，押官韵作赋，凡八叉手而八韵成，时号“”。诗与李商隐齐名，世称“”（其实不如，其作多艳词）。词开五代及宋之盛， 与韦庄并称为“”。其代表作如： （《菩萨蛮》） （903-960），字正中，广陵（江苏）人，南唐皇帝李璟（916-961）的宰相，李璟亦为花间派一员，两人常相唱和。冯延巳作品内容上亦不脱女人、 相思之类，但在花间派中比较起来，脂粉气不算重，风格比较清新，典雅雍容， 也创造了一些生动的女性形象，其著名作品： 第 1 页 共 7 页 （《谒金门》） 字重光，南唐最后一位皇帝，人称李后主。与其父李璟同为花间派重要词人，而他则是唐五代中成就最高的一位代表作家。开宝八年 （975）宋将曹彬攻破金陵，李煜仓皇肉袒出降，被封为违命侯，从此过着以泪 洗面的日子。但宋太宗赵炅（赵匡胤之子）仍不放心，终于赐牵机药杀之，时年 四十二。 清末国学大师王国维曾评之：“。”李煜是杰出的词人，同时又是一个昏庸的皇帝，治国无方。命运的巨变，使李煜的词 风发生了深刻的变化，他对生活有了更深刻的体验，能够表达出更深沉的情感， 因而即使千百年后的读者也能对其词产生强烈的共鸣。词自李煜后始争得与古典 诗歌同等发展的地位。 宋初词坛上比较著名的婉约词作家是晏殊父子、欧阳修、范仲淹等人，成 就最大的当数时间较晚的晏几道 ，字同叔，江西人。宋仁宗时太平宰相，少年以“神童” 见招，赐进士出身，才能平平，但能奖掖后进，范仲淹、韩琦、欧阳修等都出于 他的门下。晏殊出身富贵，一生生活优裕，诗酒为其生活中心，“未尝一日无晏 饮”（叶梦得《避暑录话》）。其词多为消遣应酬之作，表现出雍容华贵的气派。偶 有闲愁，更多的是男欢女爱，离情别绪，没有太深刻的思想内容，可取之处在于 开始摆脱温庭筠花间派秾艳的脂粉气，追求形象明朗、境界浑成、语言凝炼自然 的风格。最为传诵的名句是“”（《浣溪沙》“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，无可奈何花落去，似曾相识燕归来”）（恐也主 要以此出名）。 字叔原，为晏殊第八子，与晏殊同称为“”。仕途不得意，只做过卑微的小官。由于从一个富家子弟走向没落，对人情冷暖、 世态炎凉有较深切的体验，因而其词作所表现的情感比乃父更深沉、更真实，冯 第 2 页 共 7 页 煦称之为“”（《宋词三百首全译》，沙灵娜译注，p.98）。其词主要写相思离别，格调感伤，风格接近李煜。如最为脍炙人口的佳作《临江仙》： （《临江仙》） ，字希文，江苏苏州人，大中祥符八年进士，官到枢密 副使、参知政事。军事家与政治家，守卫边疆抗击西夏，“庆历新政”的领袖， 诗文均有名篇问世，传世名作是《渔家傲•塞下秋来风景异》（应属豪放派）： ，字永叔，宋仁宗时进士，一代文坛领袖。受当时 “词为艳科”及“诗言理不言情” 等传统观念的影响，主要写风花雪月、男欢女爱、 狎妓冶游等题材，表现士大夫闲情逸致，因与他在诗与散文上的创作判若两人， 以至有人疑为仇人所构。其词受冯延巳影响很深，与晏殊接近，但欧阳修毕竟一 代大师，即使写艳词，仍能表现出真实情感，以情动人，语言上也没有一般花间 派那种脂粉气。如： （《蝶恋花》） ，原名柳三变，字耆卿，福建人。少年无行，为举子时 多狎妓冶游。精音律，其词闻名天下，仁宗颇好其词，但知其人后不复歌其词。 尝有《鹤冲天》词云：“”及放榜时，仁 第 3 页 共 7 页 宗正大力提倡理学，因此特批道：“此人风前月下，好浅斟低唱，何用浮名，且 填词去。”柳从此自称“白衣卿相”、“奉旨填词”。后改名柳永，方勉强中进士， 谋得一官半职，官至屯田员外郎，后人称“柳屯田”。晚景凄凉，行旅时死于一 个庙里。其词流传甚广，西夏使回国言：“凡有井水处，皆歌柳词。”因柳多混迹 于歌楼妓院，其词较通俗，因而尽管流行天下，却多为封建士大夫所诟。柳是妓 女的知音，据说至今东南亚妓女犹祭祀他。 柳永在词史上有重要地位，词至柳永而大变。 1）他是第一位专业词人，婉约派早期代表； 2）大量创作（：字少调短，百字以下；慢词：字多调长）。使慢 词成为一种成熟的形式，大大扩展了词的表现范围； 3）突破传统的雅言，大量使用俚语方言； 4）扩展了题材领域。在柳永的创作中，最常见的这三类题材： 一是这是柳永创作中思想艺术性最高部分，反映中下层社会人 民的愁苦艰辛，引起普遍共鸣；（《雨霖铃》 《八声甘州》： ） 其次是。其中有色情成份，但更多的是对被侮辱与被损害者的怜 爱与同情；（《定风波》： ）这是他创作中最为封建士大夫所不齿的部分。 三是歌舞升平的。（《望海潮》： 据说金主完颜亮看到此处，遂生南渡之志） ，字少游，扬州人。元丰八年（1085）进士。哲宗时历任太学博士、秘书省正字、国史编修官等职。因属苏党，坐党籍历贬郴州（湖南 郴县）、雷州（广东海康县）等地。徽宗即位放还，到广西藤州死于途中。秦观 是“苏门四学士”之一（黄庭坚、张耒、晁补之），他最受苏轼器重。文学创作 主要以词著称。近人薛砺若《宋词通论》因李煜、晏几道、秦观词风相近而称他 第 4 页 共 7 页 们为词中三位美少年（见《宋词三百首全译》，沙灵娜译）。其词思想内容狭窄，感情软弱，风格纤巧（元•金好问：“ ”）。有人称他是“婉约之宗”，过甚其辞。但确实艺术成就很高， 创造出了许多优美的艺术形象，传达出真挚的感情。尤其善写“情”与“愁”（爱 情与个人身世不幸）。上承柳永、晏几道，下开周邦彦、李清照。 （《鹊桥仙》） （《浣溪沙》） 字美成，杭州人。宋徽宗（后与钦宗同被掳到北方） 在政治上是昏君，但在艺术上却有较高的修养，擅长书画，有作品流传，音乐上 也有一定造诣。他设臵大晟乐府，创制整理乐曲以供享受。周邦彦精通音律，为 徽宗宠信，官至大晟府。周邦彦在宋词发展史上具有重要地位，是慢调的集大成 者，将慢调的艺术技巧大大提高了一步。慢词在他手里，形式更为精致，高度 了，周还大量创制词调。 （见《宋词三百首全译》）。自宋以 来，传统文人对周给予极高评价，如称之为“词家之冠”、“词中之老杜”，乃溢 美之辞。然而，周的生活经历平常，情感平庸，其词形式上尽管精雕细刻，但缺 乏深刻的思想情感。他多写艳词，风前月下，男欢女爱，但在爱情描写上，他缺 少柳永、秦观对女性的同情，也比不上苏轼的深沉。王国维评：与欧阳修、秦观 相比，就好象娼妓与淑女相比。周济指出周词内容上“不过桃花人面，旧曲翻新 耳”。 对南宋婉约词影响很大，直接影响李清照等人，而成为南宋 鼻祖。 第 5 页 共 7 页 南宋一些词人师承周邦彦而形成的一派，要求意境超脱高远，音 律严密，语言高雅，结构讲究层次。此派词作思想意义不如豪放派，但艺术性更 高（除了苏轼、辛弃疾少数伟大作家）。 字尧章，一生未仕，清客文人，音乐造诣极高， 是格律派主要代表。（生卒不详），曾为韩侂（tuō托）胄堂吏，韩抗金失败被杀，史亦受黥刑，死于贫困。擅咏物。，字君特，一生未仕，南宋后期重要词人，风格与唐李商隐相近。 （姜 夔：《扬州慢》） （史达祖：《双双燕》） （吴文英：《风入松》） ，号易安居士。山东济南人，母是状元之孙女。父 李格非为礼部员外郎，也是著名学者和散文家，公公赵挺之为吏部员外郎，两家 第 6 页 共 7 页 门当户对。李清照生长于这样一个书香门第，士大夫家庭，从小受到了良好教育， 加之天资聪颖，少女时代就颇有文名。18岁结婚，丈夫赵明诚是宋代著名的金 石学家，婚姻美满。 但好景不长，宋室南渡，赵明诚英年早逝，李清照时值51岁，辗转逃难到杭州，改嫁某官吏，对方不过是贪其书画而已，晚年生活凄凉。 李清照为婉约派头号代表。清代王士祯称：“ （济南二安）难以为继。”（《花草蒙拾》）其成就非周邦彦、姜夔能比。 在艺术形式上，李清照与他们最根本的区别在于：周邦彥等人雕琢，李清照工巧却出于自然，此为艺术上极难达到之境界。 此外，李清照表现出艺术风格的多样性：以婉约为主，然亦有豪放一面。 如： （《渔家傲》）。 （《夏日绝句》） 作为封建时代的一个女性，受生活经历限制，李清照词的题材范围较窄， 主要是感叹个人身世，抒写人个情感。国仇家难使词风前后期很不同，前期表现 天真少女的浪漫与天真，后期走向深沉，主要围绕着一个“愁”字，在这点上和 李煜很相似。题材的狭窄也与她的囿于传统的文艺观点有关：词别是一家（传统： 诗言理不言情）。因此她的豪放多表现于诗作，且对苏轼“以文为词”颇有微辞。 第 7 页 共 7 页