围城人物形象

围城人物形象 围城》我是先看电视剧，后来有断断续续读丁些片段(这本 书 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 情节连续性不强，确实可以跳着读)，最近才—口气从头到尾将整本书读完。读完以后，对这本书又有了些新的认识。 有的报道说，方鸿渐就是作者的化身，甚至有的人还怀疑作者的博士单位是否也是虚构的。但无论如何，方鸿渐是个典型的知识分子形象这句话是无容置疑的。但正因为他是知识分子，而且是那种带着玩世的态度处世又有点良心的知识分子，才构成了他一生的第一圈“围城”。他希望做个大人物，这样的性格，似乎就决定了他的一生。 方鸿渐的第二圈“围”就是给他带来多灾多难的假学位。方鸿渐到底是个知识分子，在买假文凭之前，他也问问良心，他为自己起了最好的籍口:“父亲是科举中人，要看‘报条’，丈人是商人，要看契据。”以他自己的口气，就是“说了谎话，还要讲良心。”说谎就说谎嘛，讲了良心这谎话就变得不伦不类了。既然讲良心，就干脆别买学位了。既然都不讲良心了，就干脆把学位发扬光大吧?害得自己当个副教授忍气吞声的，两头不着岸。 方鸿渐一生的第三圈“围城”，我想没有人会反对，是他在处理感情问题时候的玩世态度。也许从第—，圈“围城”建立时，就决定了会有第二圈围城，就决定了会有第三圈围城了。在那个到处是“小人物”的时代，做个大人物并不是每个人都有能耐的。可是他还是希望做个大人物，买文凭时，希望自己能够使家翁感觉光耀门楣;买了文凭，又觉得有损道德。要知道，社会上只有两种人能够混得好。 —种是真正大写的入，他们有他们独特的才能，他们有他们高尚的情操。他们是因为他们近乎模范的举止，才赢得别人的尊重。而另—种，则是完全相反的。他们用旁门左道，说谎时，能够令自己都骗过来。他们深有城俯，他们的行为举止有时真是没有良心可言。而社会上更多的，是后者，从古到今都是如此。袁世凯用了多少手段才当上大总统?乾隆是如何登上皇位的?就连现在的企业在商场上竞争，也用尽手段，不是你死就是我亡。 可是，并不是所有人面对这些时都能够狠下—条心的。多数的人都像方鸿渐—样，有那么一点的良心，有那么—点的虚荣。他们处处做小人，又不得处处提防小人。他们也知道世道的艰险，可是并没有好好地去接纳它。他们尝试去改变，就好像方鸿渐想知道韩学愈文凭的真伪，以此找回自己的公道一样。熟不知道，人家早就设定了陷阱等他踩进去。 或许《围城》的文学价值也正在此。它写出了人们不愿意正视的，真实的社会环境。 世道的艰险，可是并没有好好地去接纳它。他们尝试去改变，就好像方鸿渐想知道韩学愈文凭的真伪，以此找回自己的公道一样。熟不知道，人家早就设定了陷阱等他踩进去。 或许《围城》的文学价值也正在此。它写出了人们不愿意正视的，真实的社会环境。 《围城》是上个世纪40年代出版的一部长篇小说，其作者是学者型作家钱钟书(1910-1998)。《围城》以其高超的讽刺幽默手法和独特的艺术风格在中国现代文学史中占有重要的地位。关于《围城》的艺术成就，后世的文学评论家认为它堪与茅盾的《子夜》相媲美，将来定与《儒林外史》、《镜花缘》等古典名著同垂不朽。 《围城》讲述的是20世纪30年代一群知识分子的 故事 滥竽充数故事班主任管理故事5分钟二年级语文看图讲故事传统美德小故事50字120个国学经典故事ppt 。小说以从欧洲留学回国的青年方鸿渐为中心，以调侃、幽默和极富讽刺意味的笔触，描绘了一群留学生与大学教授在生活、工作和婚姻恋爱等方面遭遇到的重重矛盾和纠葛，揭示了受西方文化影响的知识分子的猥琐灵魂和灰色人生，表现了作者对旧中国西式知识分子的无情嘲弄，以及对中国化了的西方文明的精心审视。 《围城》故事的时间跨度只有一年多时间，从结构上来看，基本可以分为三个大部分，即方鸿渐留学归来与恋爱的经历;恋爱失败后从上海赴湖南三闾大学任教半年的经历;不满 三闾大学的勾心斗角、黑暗和腐败返回上海，结婚成家在报馆谋职的经历。回国后恋爱的失意、赴三闾大学途中的重重艰险、三闾大学教职员工之间的明争暗斗，成家后家庭成员妯娌之间的摩擦、围城内外的困惑，使他处处受到打击和冷遇，世事的艰辛、世态的冷酷，使方鸿渐感到无处藏身，他只能像关在铁笼里的困兽，虽然不断地拼命挣扎，最终却无法找到出路。 小说中方鸿渐这一西式知识分子的形象十分突出。他出身于封建世家，其父亲是前清举人，他靠着其死去的未婚妻(包办婚姻)的父亲(点金银行的周经理)的资助赴欧洲留学，由于他“兴趣颇广、心得全无、生活懒散”，四年中换了几所大学，但却一无所获，没有学到任何专长，眼看着回国在即，最后他不得不从一爱尔兰人手中花40美元骗得一张“克莱登大学”(子虚乌有的大学)的博士文凭。还有，由于他受西方生活的影响，生活放荡，在回国的船上，他挡不住诱惑，与轻佻的鲍小姐偷情，干那苟且之事。虽然方鸿渐的性格中有不求上进、游戏人生的一面，但他的性格中也有正值和热情的一面。在应邀的一次演讲中，他鄙薄西洋文明给中国带来的只不过是“鸦片和梅毒”;他拒绝大官僚的千金苏文纨的自作多情的许爱，多次揭穿对方的庸俗、势利和虚伪;在三闾大学任教期间，看不惯那里的黑暗的人事制度和同事之间的勾心斗角;还有，当他从职的华美新闻社被敌伪收买后，他没有顾及自己的生存问题和亲友的反对，毅然离开了报馆。可以说，他是一个具有一定民主主义思想的知识分子，但是他在现实生活中却处处碰壁，处处受到冷遇。方鸿渐的悲剧，反映了20世纪30年代那些比较正值的知识分子在黑暗社会这一“围城”中的悲剧命运。 小说除了着力塑造方鸿渐这一主要人物形象外，还成功地塑造了其他一些知识分子的形象。如满口仁义道德，但却满腹男盗女娼的封建半旧遗老李梅亭;虚伪庸俗的，以在情场上施展手段而得意的大家闺秀苏文纨;俗不可耐的小胖子“大诗人”曹元朗;外形木讷，内心龌龊卑琐的假洋博士韩学愈;道貌岸然却老奸巨滑的三闾大学校长高松年;溜须拍马、浅薄猥琐的势利小人顾尔谦等。这些活跃在新“新儒林”里的各色人物，真实地再现了半殖民地半封建社会的中国知识分子灵魂的空虚和精神上的病态。 从艺术成就来看，高超的讽刺幽默手法、大量的、层出不穷的精妙新奇的比喻，以及丰富深广的知识容量，构成了《围城》独特的艺术风格。 首先，为了达到讽刺幽默的效果，作者对主人公所见所闻所感的一切事物无不进行戏说调侃、另类的诠释和无情地批判。戏说调侃的行文风格，使读者感到轻松诙谐和耳目一新。如作者对文凭的戏说“这一张文凭，仿佛有亚当、夏娃下身那片树叶的功用，可以遮羞包丑;小小一方纸能把一个人的空疏、寡陋、愚笨都遮盖起来。”关于结婚和离婚，作者安排“哲学家”褚慎明说住这样的一段话“结婚仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进去，笼内的鸟想飞出来;所以结而离，离而结，没有了局。”关于图书馆，作者调侃道:“一切图书馆本来像死用功人大考试时的头脑，是学问的坟墓。” 其次，为了达到幽默诙谐的效果，作者在情节的安排上往往故意和读者玩“捉迷藏”。情节明明看似朝这个方向发展，但结果却来了个180度的大转弯，使人感到出其不意的荒唐和可笑。例如高中时方鸿渐为了解除封建婚约，给父亲写了一封悲秋的信，被父亲回信点到要害处，并骂了个狗血喷头，但最后这门看似无可救药的封建包办婚姻，却因未婚妻的病逝而使他得以解脱;例如方鸿渐被应邀去演讲，提前准备了的讲稿却因衣服穿错而无法派上用场，于是演讲就变成了完全的真情率真表白和一场闹剧;再如为了争夺苏文纨，赵辛楣苦心安排在宴席上让方鸿渐出丑的 计划 项目进度计划表范例计划下载计划下载计划下载课程教学计划下载 ，在差不多要完全成功时，最后却被无情地证实了赵辛楣在情场上 的彻底失败;还有，李梅亭托妓女王美玉买车票的事，眼看要成功了，却因侯营长的无赖态度而泡汤。 第三，大量生动精妙的比喻的运用，也为小说的讽刺幽默效果增色不少。例如苏文纨刚出场时，作者对她复杂的心情的描写:“那时苏小姐把自己的爱情看得太名贵了，不肯随便施与。现在呢，宛如做了好衣服，舍不得穿，锁在箱里，过一两年忽然发现这衣服的样子和花色都不时髦了，有些自怅自悔。”如写李梅亭的肖像:“李先生脸上少了那副黑眼睛，两只大白眼睛像剥掉壳的煮熟鸡蛋。”多么令人恶心。还有如“鸿渐饿得睡不熟，身子像没放文件的共事皮包，几乎腹背相贴。”是多么的形象。再如写苏文纨和曹元朗的婚礼场面和二人的窘态:“曹元朗穿了黑呢礼服，忙得满头是汗„我只怕他整个胖身体全化在汗里，象洋蜡烛化成一滩油。苏小姐也紧张难看„新郎新娘脸哭不出笑不出的表情，全不像在干喜事，倒像——不，不像上断头台，是了，是了，像公共场所”谨防扒手“牌子下面那些积犯相惩的表情。”简直惟妙惟肖，其诙谐幽默的效果，真的令人忍俊不禁了～ 最后，丰富深广的知识容量增强了小说的可读性、趣味性和思想性，也是《围城》的一大特色。由于作者是一位渊博的学者，因此书中内容涉及到诸如文学、历史、哲学、生物学等许多学科门类，也谈到古典诗词、新诗、书画、中外典故以及许许多多的三教九流的东西。深而广的知识容量，不仅增加了作品的兴味，而且加强了讽刺的效果，开掘了作品题材的意义，使这部小说有着发人深省的思想力量～ 从这部著作对后世的影响来看，我认为虽然《围城》是一部伟大的作品，但这部小说还是有其负面影响的，比如过分描写游戏人生的生活态度、虚无和颓废的人生主题等，读后容易使人生产玩世不恭和看破红尘的心理，这样就容易使人变得消极和虚无～还有，前一段时间文坛上盛行的调侃的文风、颓废的文学主题，我想与“《围城》热”可能不无关系，可见它对当代文学的影响～最近听说这部书已被教育部推荐为中学生的课外必读书目，我有些担忧，因为中学生的心理还没有成熟，而且可塑性极强，读了这部书或许会变得消沉和颓废起来，因此，我认为高中生最好先不要急于读这部小说～ 围城》被美籍华人学者夏志清称为“中国近代文学中最有趣和最用心经营的小说，可能亦是最伟大的一部”，此番评价虽说对《围城》推崇备至，却也称得上是公允和实至名归。作者钱钟书作为一位学贯中西、有“文化昆仑”之誉的著名学者，在壮年时期创作的这部小说是他一生惟一的一部长篇小说，确实称得上是用心经营。而小说本身也写得妙趣横生，充分展示了作者过人的创作才华和广博的知识底蕴，小说自1947年出版以来深受各界读者的欢迎，先后被翻译成多国文字，受到国内外众多学者的好评，成为中国现代文学的经典作品之一。本文试图从《围城》的人物塑造艺术及语言特色入手，对这部小说的创作艺术作一简单论述。 阶层人物画像”。从绅士、淑女、贵妇到教授、作家、哲学家等各色新儒林人物纷纷登台亮相，人物繁多，性格各异。如何在这一群体中，刻画出他们各自的性格特点和本来面目，需要作家有高超的人物塑造艺术和独具匠心的表现手法。正是在这一点上，钱钟书展示出了他作为学者与作家双重身份所特有的文学功力，将书中人物塑造得既形象传神又细致入微，使读者如见其人，如闻其声。 1?姓名寓义巧妙深刻而又切合人物性格特点 作者的创作倾向，这或许称得上是中国学者小说的一大特点。中国四大古典名著之一的《红楼梦》即在人物姓名上暗示了全书是“贾(假)雨村言，甄(真)士隐去”，与此相比，钱钟书的《围城》在人物命名上的功夫并不比曹雪芹逊色。他融合自己在文学、哲学以及英文等方面的知识，对书中部分人物给予了“恰如其分”的命名，使人望名知其性格、人品，读后回味颇多。现试举小说中几个人物姓名作一分析阐释。 性圆滑，所以主张地是圆的”之语，这也从一个侧面说明方鸿渐虽出国留学，但他本质上仍是传统的中国文人，做事方式仍是中式的，因此在现实社会中处处碰壁。鸿渐一名引自《周易》中的“渐卦”，该卦有“鸿渐于干(磐、陆)”等语，主体是以“鸿”为取象，说明士进取之过程(“渐”即为进之义)，而《围城》正是讲述方鸿渐在社会中的探索和进取过程的。 昭然，品质洁白”之义，这层含义与苏文纨的早期形象应该说还是比较吻合的。 烩，让人联想到此人好附庸风雅，而性格、人品却杂乱不堪。 意，而鲍小姐之姓则暗示着与其交好如入“鲍鱼之肆”，等等，各有其独特寓意。当然，关于姓名寓意的分析也不能过分强调，否则很容易穿凿附会。见仁见智，还是留给读者慢慢品味、回味吧! 2?心理描写犀利而细腻 心深处的活动与情感便成为小说刻画人物形象的主要方法。在小说中，作者或是以机智幽默的笔触层层剖析病态知识分子内心深处的怯懦与丑恶，或是以个性化的人物语言来揭示他们隐秘心灵的微妙变化，都使得人物形象鲜明可见，真实可信。 ?” 作者: 219.159.191.* 2006-2-3 11:50 回复此发言 -------------------------------------------------------------------------------- 203 回复:谁有围城读后感 ——”索性试探他一下——“可是，我一度想去，曾经跟一个DrMahoney通信。”是不是自己神经过敏呢?韩学愈似乎脸色微红，像阴天忽透太阳。 !我险的上了他的当。”鸿渐一面想，这人肯说爱尔兰人是“骗子”，一定知道瞒不了自己了。 !克莱登是好学校，他是这学校里一个开除的小职员，借着幌子向外国不知道的人骗钱，你真没有上当?唔，那最好。” ?我以为全是那爱尔兰人捣的鬼。”鸿渐诧异得站起来。 ——普通学生不容易进。”„„ 理态势，把人与人之间这种既好面子，又想揭别人伤疤，而不得已来回进行攻防转换，故作镇静的心理写得活灵活现，令人叫绝。 !不要提起我，不要提起我。”鸿渐嘴里机械地说着，心理仿佛黑牢里的禁锢者摸索着一根火柴，刚划亮，火柴就熄了，眼前没看清的一片又滑回黑暗里。譬如黑夜里两条船相迎擦过，一个在这条船上瞥见对面船舱的灯光里正是自己梦寐不忘的脸，没来得及叫唤，彼此早距离远了。这一刹那的接近，反见得暌隔的渺茫。 为细腻，而又非常符合人在感情失落后，想听到心上人的消息又怕听到的复杂而矛盾的心理变化。 一段。前后千把字将唐小姐谴责方鸿渐时爱恨交织的心理表现得简洁、准确，对她与方鸿渐决裂后混合着后悔、痛苦和矜持的矛盾心理也写得细腻、生动，同时也写足了方鸿渐无奈、软弱和又悔又气的心理。 3?以景衬情，描写入微 取得成功的一个主要原因，在此，笔者对小说情景交融的人物塑造艺术作一专项分析。 结合现代心理学知识将这一传统发扬广大。书中比较典型的章节如第二章写方鸿渐回国之初夜间的心绪。 又密又忙，它们声息全无，而看来只觉得天上热闹„„小园草地里的小虫琐琐屑屑地在夜谈。不知哪里的蛙群齐心协力地干号，像声浪给火煮得发沸。几星荧火优游来去，不像飞行，像在厚密的空气里漂浮;月光不到的阴黑处，一点荧火忽明，像夏夜的一只微绿的小眼睛。这景色是鸿渐出国前看惯的，可是这时候见了，忽然心挤紧作痛，眼酸得要流泪。他才领会到生命的美善、回国的快乐„„” 得细致入微。 芽的痛痒。上海是个暴发城市，没有山水花柳作为春的顿处。公园和住宅花园里的草木，好比动物园里铁笼子关住的野兽，拘束，孤独，不够春光尽情的发泄。春来了只有向人的身心里寄寓，添了疾病和传染，添了奸情和酗酒打架的事件，添了孕妇„„” 理由地高兴，无目的地期待，心似乎减轻重量，直升上去，可是这欢喜是空的，像小孩子放的气球，上去不到几尺，便爆裂归于乌有，只留下忽忽若失的无名怅惘。他坐立不安地要活动，却颓唐使不出劲来，好比杨花在春风里飘荡，而身轻无力，终飞不远。他自觉这种惺松迷滞的心绪，完全像填词里所写女人幽闺伤春的情境„„” 作者: 219.159.191.* 2006-2-3 11:50 回复此发言 -------------------------------------------------------------------------------- 204 回复:谁有围城读后感 前后两段文字将春天来后都市中的人情物态描摹得幽默而传神，对方鸿渐那混合着高兴、欢喜、怅惘、迷怠的矛盾心绪刻画也极尽曲折婉转之妙。 形象也是小说的成功之处。但考虑到《围城》在人物语言以及小说自身语言方面都极具特色，为了更好地体现钱钟书的创作艺术，在本文中，笔者对《围城》的语言特色作一专题论述。 特色，以幽默、讽刺为语言风格，使得全书充满了趣味性和知识性。 1?妙喻迭出，幽默风趣 与机智轻巧的讽刺、幽默结合在一起，使得读者既感到轻松愉快，又忍不住要细细品味。 起而出奇制胜地产生出奇妙的效果。对此，他认为，比喻的两者之间，不同处愈多愈大则相同处愈有烘托;分得愈远，则合得愈出人意表，比喻就愈新颖，效果也就愈新奇创辟。作者的这番论述确实是我们理解和赏析《围城》妙喻的钥匙。试举几例予以说明。 那片树叶的功用，可以遮羞包丑;小小一方纸能把一个人的空疏、寡陋、愚笨都掩盖起来。自己没有文凭，好像精神上赤条条的，没有包裹。 的把嘴唇抹一抹茶碗边，或者从前西洋法庭见证人宣誓时的把嘴唇碰一碰《圣经》，至多像那些信女们吻西藏活佛或罗马教皇的大脚趾，一种敬而远之的亲近。 )中无论是用遮羞的树叶来比喻文凭的重要，还是用端茶送客、信女吻活佛脚趾等情形比喻吻的分量很轻，都体现了钱氏比喻的两方之间确实存在着很大差别，而且分得愈开，合得愈妙。究其原因，笔者以为这主要是因为好的比喻讲究“远距化”原则，只有本体和喻体之间距离愈大(如形体的巨大反差、属性的截然不同等)，才能引起人们更多的注意，加深和强化读者的心理体验。当然，这种搭配的前提就是要善于发现二者之间的共同之处或本质上相近点，而钱钟书正是从事物的本质入手，巧妙地将差别很大的事物联系在一起，努力实现形象、深刻的比喻效果，让人耳目一新。 (文凭的作用)形象化，在轻松的笔调中对比喻对象予以嘲讽，这正是钱氏比喻的一大特点和成功之处。例文?中妙喻迭出，使人几乎应接不暇，但在附掌而笑之余却留给读者丰富的回味和充分的想象余地。比喻连用，讽刺语言措辞考究，知识内涵丰厚，这也是钱氏比喻的特点和成功之处。至于书中将风雨中的夜行比喻为在“墨水瓶里赶路”，“鬼都得要碰鼻子拐弯”;将两人在一起，人家就要造谣言比喻为“正如两根树枝相接近，蜘蛛就要挂网”;将上海住房紧张比喻为“上海仿佛希望每个新来的人都像只戴壳的蜗牛，随身带着宿舍”等等，都体现了作者对事物细致、深刻的观察、体验，以及丰富的想象力和幽默风趣的语言特色。 2?知识渊博，涉笔成趣 自己宏观博识、谐虐天生、涉笔成趣的语言风貌。小说主要是反映二十世纪三四十年代中国知识分子的灰色人生，但在书中作者充分发挥自己知识渊博的特长，对众多社会现象和人情世态都作了或深或浅的讽刺，看似信手拈来，却又涉笔成趣。 的殖民地，船上的法国人像狗望见了家，气势顿长，举动和声音也高亢好些。”这种对殖民者 的讽刺可谓生动犀利，妙趣天成。还是在第一章，作者对法国人、爱尔兰人做事的“特色”以及哄骗之学、方鸿渐买假文凭所代表的中国外交的“胜利”等都作了轻松描述和非正式的评点，令人解颐。 作者: 219.159.191.* 2006-2-3 11:50 回复此发言 -------------------------------------------------------------------------------- 205 回复:谁有围城读后感 之外，附带着对其他社会现象或是人和事进行讽刺。如书中即借方鸿渐之口说道:“从前愚民政策是不许人民受教育，现代愚民政策是只许人民受某一种教育。不受教育的人，因为不识字，上人的当，受教育的人因为识了字，上印刷品的当„„”寥寥几笔，即对当时国民党统治时期的教育作了嘲讽，此书也因此在一段时间内被国民党当局禁止发行，由此，我们或许可以看出钱钟书讽刺艺术的高妙。 3?自铸新词，语言巧妙 即是作者借董斜川之口所造的一个新词。顺着同师兄弟、同学的路子，将同有一个情人的人称为自己的“同情兄”，新鲜而有妙趣，堪称“绝妙好词”。 而形成对照，达到相映成趣的修辞方式。如《围城》第六章开头关于“老的科学家”和“老科学的家”的论述即是应用了同异的修辞手法，使得这个不易为人所注意也颇为绕口的问题显得意义重大，而且两者之间确实大有差别，作者借此也达到了对高松年校长的巧妙调侃，使读者颇有同感。 相关的内容。如书中说“高松年自己在欧洲一个小国读过书，知道往往自以为讲学，听众以为他在学讲——讲不来外国语借此学学”，通过“讲学”一词的倒序就一语道破了当时那些沽名钓誉的知识分子所谓“讲学”的本质和实际情形。 合人物各自的心态，从中也可看出钱钟书对中国文字把握得准确与圆熟。 与知识，体现出的独特讽刺艺术和丰富想象力，以及它在语言方面妙喻珠联、警句泉涌、涉笔成趣的特点都使它真正称得上是中国现代文学史上最有趣、最用心经营、让人回味最多的一部长篇小说。当然，《围城》的创作艺术包含的方面很广，小说的艺术魅力也很深厚，远非笔者挂一漏万、浮光掠影的浅谈所能穷尽的，对《围城》创作艺术的探求和对学者小说特点的挖掘与继承，也还需要广大文学工作者共同做出不懈的努力。 在《围城》中，鸿渐是一个失败的人，从一事无成地留学归来，到在银行挂名，到失恋，到失业，至家庭的破裂，鸿渐的生活似乎只能用“失败”两个字来概括了。看着他颓唐地倒坐在躺椅上，眼角留下一抹清泪，沉沉地进入那无梦的睡眠中，心理也不禁为他感到隐隐的难过。 鸿渐的原型无须费心寻找，正是那一时代也是每个时代最多的知识分子形象:志大才疏、满腹牢骚，又狂妄自大，爱自吹自擂。这注定使他成为一个普通得不能再普通的人。他也有一点儿灵气，还可以给苏文纨写上一封消解尴尬的短信。但是一点灵气却也是普通的，庸俗的，只能作为他为人的一点标志，为这个人添了一点的人气。而他的普通却并非是他失败的原因。现在，一个普普通通，甚至庸俗的人，照样也可以活得很成功。而他的失败只是在于他生活在一个不的时代，而这时的他，恰好具有的一种不应在那个时代存活的东西。应该说是“良心”吧。他希望他和苏小姐的“爱情”能够“无疾而终”，不想她难过，他明明骗到“克莱登”大学的文凭，却从来也没有向别人炫耀，或者该说这是一种愚蠢吧。同样是假文凭，韩学愈就可以凭借其成为三闾大学的系主任。而鸿渐讲了良心，便成了副教授，真是“骗了人还要讲良心”的“大傻瓜”。是应该说庆幸么,他没也遗失良知，但却也是无奈吧。这种良知在那个时代，只是一种累赘而已。毫无意义，更使他成为一个失败的人。但也许正是因为这种毫无意义，支持着我们一代代成长。终于没有迷失在历史的洪流之中吧。 在整本书中，作者始终仿佛上一个上帝一样，站在局外，毫无表情地俯视着整本书，整个世界。无疑，作者是不爱他们的，常常对他们进行辛辣的讽刺，但他的话却也是无已辩驳的。让人觉得冷，仿佛是在说自己，却也让人觉得真实。 1 唐晓芙的“清纯”与孙柔嘉的“狠毒”转贴 唐晓芙是《围城》中唯一一个没有被叙述者的讽刺利刃砍杀的人物，也是《围城》的叙述者最钟爱的一位女子。唐小姐一出场，就有大把大把的好话送她: 唐小姐妩媚端正的圆脸，有两个浅酒窝。天生着一般女人要花钱费时、调脂和粉来仿造的好脸色，新鲜得使人见了忘掉口渴而又觉嘴谗，仿佛是好水果。她眼睛并不顶大，可是灵活温柔，反衬得许多女人的大眼睛只像政治家讲的大话，大而无当。古典学者看她说笑时露出的好牙齿，会诧异为什么古今中外诗人，都甘心变成女人头插的钗、腰束的带、身体睡的席，甚至脚下践踏的鞋袜，可是从没想到化作她的牙刷。她头发没烫，眉毛不镊，口红也没有擦，似乎安心遵守天生的限止，不要弥补造化的缺陷。总而言之，唐小姐是摩登文明社会里那桩罕物,,一个真正的女孩子。 小说叙述者在此集中传达一个信息，即唐晓芙是一个没有被上海这个物质社会污染、没有经历过男女情感风云的美丽、飘逸的少女。我们有理由认为这一段恋爱者的“晕眩效应”导致的叙述。如此美妙的感觉应属于一见钟情堕入爱河的方鸿渐，所以方鸿渐才会“立刻想在她心上造个好印象”。而先于方鸿渐接触到唐晓芙的赵辛楣却对这一女子倒无如此这般感觉，如是用赵辛楣的口吻叙述，那唐晓芙不过是个“黄毛丫头”。 “清水出芙蓉，天然去雕饰”的唐晓芙不造作、不化妆，是摩登都市里的一个“罕物”。但不化妆不等于不打扮，也许唐晓芙最懂得不打扮恰是她最好的打扮，或者说她懂得如何打扮得了无痕迹，她可能非常了解她的容貌的“非人工”色彩恰是她最好最美的颜色。 当然，浸染于三四十年代的上海都市的唐晓芙，她的“清纯”丝毫不影响她在男女交际方面的“老练”。且看小说中方鸿渐在饭店里多点了几样菜，方鸿渐和唐晓芙之间便有这样一段对话: “这不是吃菜，这像神农尝百草了。不太浪费么,也许一切男人都喜欢在陌生的女人面前浪费。” “也许，可是并不在一切陌生的女人面前。” “只在傻女人面前，是不是,” “这话我不懂。” “女人不傻决不因为男人浪费摆阔而对他有好印象,,可是，你放心，女人全是傻的，恰好是男人所希望的那样傻，不多不少。” 这哪里象一个毫无社交经验的女孩子说得出来的语言。难怪听了这些话，方鸿渐不能不联想到唐晓芙的表姐苏文纨关于唐晓芙手里有“一把男朋友”的那些“告诫”，“鸿渐不知道这些话是出于她的天真直率，还是她表姐所谓手段老辣。”的确，通过小说中唐晓芙与方鸿渐交往历史分析，唐晓芙并非不解男女之间的感情，实际上，她一上来马上就抓住了方鸿渐这个“老男人”的弱点。那么，聪明伶俐的唐晓芙怎么可能不打扮呢,她不过选择了最高明最有格调的打扮方式而已。而且，恰恰是这种打扮方式让方鸿渐这样的男子大为动心。唐晓芙的“清纯”并非懵懵懂懂的不假修饰，她依然是都市化的产物，不过她懂得从庸俗化得有些泛滥有些生硬的都市时尚潮流中“提升”出来，以其独特的品位吸引男性。 唐晓芙的“清纯”依然属于都市时尚文化中的一类，这一类是属于三四十年代上海这个大都市中极少数有着良好的家庭环境和优越的先天条件的美少女才可能获得的“清纯”。唐晓芙的“清纯”是以现代都市文化作为背景的，是属于掌握了当时的都市青春游戏规则，并能脱颖而出的少数少女。 另外，这种“清纯”又有别于沈从文笔下乡村姑娘翠翠的那种淳朴、天真、纯情的“清纯”。翠翠要放到上海这个大都市里来，才是真正的“罕物”，可方鸿渐会爱翠翠吗, 所谓“清纯”，还涉及到小说人物的心理活动。小说叙述者几乎全是从恋爱者方鸿渐的角度特别是从方鸿渐心理的变化来叙述唐晓芙和方鸿渐的“恋爱”，所以，唐晓芙成为被方鸿渐这个男子“注视”、“推测”的对象。 《围城》中的唐晓芙乃堕入情网的方鸿渐眼中的唐晓芙。 作者: 奥茨国驴在行动 2005-10-6 17:03 回复此发言 -------------------------------------------------------------------------------- 2 唐晓芙的“清纯”与孙柔嘉的“狠毒”转贴 唐晓芙的“真实内心”在小说中袒露太少了，我们只能从唐晓芙有限的心理线索逼近唐晓芙“清纯”与否之“真相”。 方鸿渐第一次请唐晓芙吃饭，苏文纨便使用伎俩作梗，“侦察”唐晓芙是否去赴方鸿渐的饭局，唐晓芙是因为赌气才吃方鸿渐的请。接着小说出现了一段难得的唐晓芙的内心活动:“表姐愈这样干预，自己偏让他亲近。自己决不会爱方鸿渐，爱是又曲折又伟大的情感，决非那么轻易简单。假使这样就会爱上一个人，那么，爱情容易得是自己不相信，容易得使自己不心服了。”可见唐小姐有着非常浪漫的爱情 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 。有了这样的爱情标准，只要认定自己没有爱上别人就不算恋爱，换一句话说，即使有诸多男友，从唐晓芙角度而言，只要认定自己不动心，就是在她表姐看来她是“一把男朋友在手里玩弄着”，唐晓芙还是可以认为自己“没有什么朋友”。 所以，所谓唐晓芙是否“清纯”，本来就各有各的标准。在表姐苏文纨看来，有“一把男朋友”的唐晓芙的当然不会那么“清纯”，而在唐晓芙看来，没有经历过“又曲折又伟大的情感”的自己则依然是“清纯”的。而方鸿渐呢，则基本上是因为她是“清纯”的“罕物”，才会如此热烈地喜欢唐晓芙。方鸿渐与唐晓芙交往，这在她表姐苏文纨的眼中，唐晓芙的爱情履历上又增添了一次不大不小波折，方鸿渐是唐晓芙“一把男朋友”中的一员而已。而唐晓芙会怎么想呢，似乎依然可以说自己“没有什么朋友”，因为她还没有到放低爱情标准的时候。 象唐晓芙这样的爱情理想在《围城》中倒似曾相识。小说的开头部分涉及苏文纨的爱情理想，许多读者可能不会去注意:“在大学同学的时候，她眼睛里未必有方鸿渐这小子。那时候苏小姐把自己的爱情看得太名贵了，不肯随便施舍。现在呢，宛如做了好衣服，舍不得穿，锁在箱里，过一两年忽然发见这衣服的样子和花色都不时髦了，有些自怅自悔。”很难说过了多少年之后，唐晓芙也可能象苏文纨那样将自己的爱情标准大打折扣。这里至少暗示了一点，即时间与现实是可能逼迫着少女的爱情规则有所妥协、有所修正。 实际上就是在少女阶段，唐晓芙的爱情规则在遭遇到具体的方鸿渐之时，也不是毫无松动。方鸿渐与唐晓芙分手之后，唐晓芙病了一场，这大概可以说明唐晓芙对方鸿渐是有所用情。这至少表明，与方鸿渐交往，让心气极高的唐晓芙的爱情标准有所改变。 要补充的是，一直到《围城》结束，唐晓芙在方鸿渐的心目中都占有非常特殊的地位，《围城》中唐晓芙的“清纯”形象还是比较固定的，方鸿渐和唐晓芙在一起“恋爱”时间也是《围城》中唯一一段“阳光灿烂的日子”。 我们还应该注意到，这个“清纯”女子人物形象得以确立的前提是唐晓芙这个人物活动始终是处于方鸿渐的视角之内。小说文本没有太多的机会让唐晓芙的内心得以充分展开(从角色配置的篇幅而言，当然属于可长可短)。在《围城》中，唐晓芙没有太多复杂、纵深的心理活动，在小说中“正面”出现的时间也相当短。小说中说到唐晓芙的时候，基本上是以与方鸿渐有关系为前提。小说中的唐晓芙是处于方鸿渐“爱”的“审视”下唐晓芙，还有一点也必须充分注意，即唐晓芙与方鸿渐的交往时间非常短，从小说中可以得知，唐晓芙与方鸿 渐并不经常见面，方鸿渐与唐晓芙接触次数实际上非常有限。细察小说，实际上可以断言唐晓芙并无与方鸿渐有什么实质性的恋爱行为，不过有了恋爱的试探、通信和请客吃饭罢了。唐晓芙可谓是方鸿渐的“空中楼阁”式的意中人。《围城》中的唐晓芙是一个“白雪公主”式的女子，更是一个类型化的“清纯”女子的符号。 在《围城》中，另一个小说人物，既比唐晓芙“幸运”，又比唐晓芙“不幸”，她就是孙柔嘉。 相比较而言，孙柔嘉的前后变化要比唐晓芙、苏文纨较大，性格有多个侧面充分展开。在与方鸿渐有过交往的四位女子中间，孙柔嘉是《围城》中性格最丰富的一个人物，这是作为小说人物的“幸运”。 作者: 奥茨国驴在行动 2005-10-6 17:03 回复此发言 -------------------------------------------------------------------------------- 3 唐晓芙的“清纯”与孙柔嘉的“狠毒”转贴 “不幸”的是孙柔嘉在小说结尾，竟让被她的丈夫方鸿渐评价为“这样狠毒”，这“狠毒”与唐晓芙的“清纯”，可谓两个极端，而且看的出来，就连《围城》叙述者都不怎么喜爱孙柔嘉，对她始终有点挑剔。 孙柔嘉是与方鸿渐、赵辛楣等人一起去三闾大学教书的旅途上开始他们的交往的，读者也是从这儿开始认识孙柔嘉的。小说是这样描述孙柔嘉的外貌: 孙小姐长圆脸，旧象牙色的罐颊上微有雀斑，两眼分得太开，使她常带着惊异的表情;打扮甚为素净，怕生得一句话都不敢讲，脸上滚滚不断的红晕。 如此简简单单的描述之中，却对孙柔嘉外貌来了个轻微的讽刺，毫无赞美唐晓芙的那种极尽修饰的热情劲儿。说她“脸上滚滚不断的红晕”，大概是表明孙柔嘉脸皮薄，没有经过世面吧，还有点小家子气的意思，而非唐晓芙的落落大方都市少女模样。看来孙柔嘉从一出场开始，就处于不利的位置上，不象唐晓芙那样，一上来就让方鸿渐眼睛一亮。对孙柔嘉，方鸿渐甚至“没有正眼瞧过她，她脸圆脸扁都没看清楚呢。”这一方面是因为方鸿渐还在为唐晓芙心痛，另一方面，也可以侧面说明孙柔嘉在外貌上没有惊人之处。 但孙柔嘉是属于“润物细无声”的女子。路途中过一险桥的当儿，方鸿渐大概有恐高症，怕得要老命，是孙柔嘉牵引他过桥，而且很照顾方鸿渐的面子，不让方鸿渐在众人面前丢丑。方鸿渐是如此感受到孙柔嘉的关怀:“鸿渐只有敬佩，想女人这怪东西，要体贴起人来，真是无微不至，汗毛孔的折叠里都给她温存到。”就是这不讨厌的“一念温柔”，在方鸿渐的内心里下了“情种”，再有赵辛楣在旁“点拨”“提示”，可以说方鸿渐是渐渐地对孙柔嘉有了好感。其实，孙柔嘉与唐晓芙比较，也有孙柔嘉的聪明，从她所画的汪太太的扼要看，她是颇有观察力。当然，这女子还聪明得有点过了头，比如，她拿陆子潇的求爱和一封无从“考据”的 匿名信创造出了与方鸿渐“患难与共”的关系。不过，这些“诡计”被认为是孙柔嘉为了追求爱情幸福所设计的可爱的“小聪明”也未必不可。如果此“小聪明”若出自唐晓芙之手，不定要被小说叙述者怎样地不遗余力地赞美一番，而方鸿渐不知该高兴成什么模样。 可见，《围城》“抑孙扬唐”的倾向是非常的明显。《围城》对唐晓芙太有好感，极力将唐晓芙塑造成一个都市“清纯玉女”的形象，所有围绕着唐晓芙的信息都那么甜蜜，都那样富有青春朝气。而对孙柔嘉却不如此，她的一举一动，即使非常平常，也透着“勾引”方鸿渐的“心计”。不管是小说叙述者提供的信息，还是那位孙柔嘉保护人“赵叔叔”的推测，都在造成孙柔嘉“千方百计”想嫁给方鸿渐的印象，好象方鸿渐特别被动似的。就在“最后关头”，方鸿渐也是因为“如在云里，失掉自住”，所以面对李梅亭、陆子潇的冷嘲热讽，才坚定了与孙柔嘉“联盟”的决心。方鸿渐是在“忽觉身心疲倦，没精神对付”的时候，才对孙柔嘉说:“我可句句当真。也许正是我所要求。”这哪里象求爱，简直是“没精神对付”之时糊里糊涂的敷衍。这“也许”两个字也耐人寻味，活画出方鸿渐对孙柔嘉之爱的犹豫不决，“可能”“也许”是方鸿渐对孙柔嘉之爱的最恰当的猜测性副词。 当然，方鸿渐与孙柔嘉在一起，也有过浪漫而热烈的日子。从三闾大学出来到桂林的时候“他们快乐得不像人在过日子，倒像日子溜过了他们两个人。”就是到了度蜜月之时的孙柔嘉，仍然仍不失其可爱之处。但这些快乐日子，在《围城》中都只是一笔带过，不象唐晓芙在小说中一出现，小说便开始快乐。其实，按照方鸿渐的个性，孙柔嘉要是毫无打动他的地方，方鸿渐也不属于那种可以让女子勉强得来的人物，方鸿渐不是拒绝过苏文纨的爱吗, 唐晓芙可爱，就连唐晓芙的父母也沾光，唐晓芙说:“爸爸妈妈对我姐妹们绝对信任，从不干涉，不检定我们的朋友。”唐小姐到家里，她父母都打趣她说:“交际明星回来了～”寥寥数语，一个开明、不乏风趣的开明家庭的氛围跃然纸上。孙柔嘉不可爱，则孙柔嘉的家庭让女儿婚姻自主也是因为“孙先生孙太太对女儿的事淡漠得等于放任。”就连孙柔嘉的父亲也比不得在法律事物所上班的唐晓芙父亲来得有事业有成，而是个在报馆里做事的“无用之人”。 作者: 奥茨国驴在行动 2005-10-6 17:03 回复此发言 -------------------------------------------------------------------------------- 4 唐晓芙的“清纯”与孙柔嘉的“狠毒”转贴 可见，《围城》“抑孙扬唐”，不仅在肖像描写的不同，更在于《围城》中为二人都设置了什么样的活动背景，以及什么样的情节。唐晓芙的家庭富裕、幸福，父母观念开放，又有苏家这门阔亲戚，暂时停学在家，每天进出的是苏家沙龙，《围城》为唐晓芙设置的实际上是一个可以专心于爱情的“真空环境”。而孙柔嘉则没有如此幸运，围绕着孙柔嘉的环境则要复杂得多，三闾大学的尔虞我诈不必说，就是到了上海后，方鸿渐那个旧式家庭一会儿要孙柔嘉下跪拜祖先，一会儿方鸿渐的两个弟媳妇来“侦察”孙柔嘉的嫁妆，孙柔嘉所处的环境可谓不妙。如果让唐晓芙处于在孙柔嘉的环境中，真不知唐晓芙的性格要“变异”成什么地步。以唐晓芙怒斥方鸿渐是“骗子”那种厉害劲来看，很难说，唐晓芙不会变得象孙柔嘉那样“狠毒”。杨绛女士是个明眼人，她在《记钱钟书与〈围城〉》一文中就说:“唐晓芙显然是作者偏 爱的人物，不愿意把她嫁给方鸿渐。其实，作者如果让他们成为眷属，由眷属再吵架闹翻，那么，结婚如身陷围城的意义就阐发得更透彻了。”可见，杨绛女士也认为唐晓芙如果与方鸿渐结婚，是不太可能继续“清纯”下去。 将唐晓芙与孙柔嘉比较，并非要将两个人物比出优劣，如此比较是可笑的。将两个人放在一起比较，无非说明两个问题。一是小说作者对某一个人物的态度不可能做到纯粹的客观，作者总是在人物肖像描述、围绕着人物的环境设置、小说的情节走向设计方面体现着他对某个人物的偏爱。小说作为虚构的叙事作品，人物的性格是被“写”出来的，而如何“写”，则与作者的个人兴趣特别是个人的审美趣味大有关系。 其次，我们读者对一个小说人物的认识，是通过小说叙述者给我们介绍，或是通过小说中的其他人物对这个人物的看法，以及这个人物自身的言行表现出来的。特别是对一个前后性格侧面有变化的主人公认识，读者对他或她的认识需要一个循序渐进的过程。美国学者华莱士?马丁在他的《当代叙事学》中认为:“小说有点像闲话。我听到一些关于某个我不太熟悉的人的特征和行为的传说。我把这些说法与我个人的片段观察拼凑在一起。从所有这些片段中，我形成了一个整体形象:她是哪种人,小说中的人物或事实中的人的性格都是推测性构造。”我们认识唐晓芙，几乎都是从方鸿渐这个恋爱者的眼光来看，唐晓芙看起来是那么飘逸动人，而且唐晓芙“出场”时间非常短，读者认识唐晓芙的“渠道”非常少，虽然，唐晓芙给读者的影响很固定很单一，然而如此处理对形成唐晓芙“清纯”这个特点倒有好处。 而孙柔嘉呢，就很不一样了，关于孙柔嘉的“闲话”太多了。赵辛楣、陆子潇、范小姐、李梅亭、陆太太、孙柔嘉的父母、方鸿渐的父母、孙柔嘉的奶妈、方鸿渐的两个弟媳妇，他们都或多或少地与孙柔嘉有过接触，有过印象，有过评价，而这些接触、印象、评价也同样影响着读者对孙柔嘉印象的形成。孙柔嘉的性格有一个逐渐向读者敞开的过程。“清纯”可以比较有效地概括唐晓芙的特点，而“狠毒”就不是孙柔嘉最主要的特征，有体贴入微的孙柔嘉、有小鸟依人的孙柔嘉，有爱耍小性子的孙柔嘉，有患得患失的孙柔嘉，最后才有了被方鸿渐认为“狠毒”的孙柔嘉，“狠毒”不过是孙柔嘉的性格敞开的过程中一个阶段性表现而已。如此说来，作者虽然偏爱唐晓芙，但将唐晓芙固定在“清纯”这个特点上，使得唐晓芙有可能发展开来的个性受到了“压制”。后有人为《围城》做续集，说后来唐晓芙成了电影明星，并与方鸿渐相会面。续集虽然有狗尾续貂之嫌疑，不过将唐晓芙设计成一个电影明星，倒也有几分道理，本来，电影明星不就是区别于时尚又领导着时尚的都市“先锋女子”吗,这续集算是抓住了唐晓芙的特点。 借用用英国小说理论家福斯特的理论，《围城》中的唐晓芙是属于性格没有多少发展的“扁平人物”，唐晓芙很“清纯”，但性格没有发展，不丰富。孙柔嘉则是性格比较丰富的“圆形人物”，她的“狠毒”是她的“圆形”中的一个“性格扇面”而已。 5 回复:唐晓芙的“清纯”与孙柔嘉的“狠毒”转贴 分析的太精辟了，这使我重新认识了《围城》。 7 回复:唐晓芙的“清纯”与孙柔嘉的“狠毒”转贴 狂顶～～～～～～发贴的人很有辩证的思想嘛～第一次度围城后我就为孙柔嘉感到不平 太强了 看了这么多围城的评价 终于有 破开迷雾见日出 的感觉了 太好了 我喜欢 终于找到志同道合的了 说的好深刻，长见识了 20 回复:唐晓芙的“清纯”与孙柔嘉的“狠毒”转贴 呵呵 ，真有他的。看得很深入哦 ，到现在人们都说唐晓芙是《围城》中唯一未被丑化的人物，但这么一看，并不是这样的。她在人们心中的形象很固定，但是我觉得作者说得很有水准，挖掘了人们未能看到的东西。 21 回复:唐晓芙的“清纯”与孙柔嘉的“狠毒”转贴 说得蛮好的 觉得 方鸿渐是掉进了一场婚姻的陷阱 他真有爱过孙柔嘉吗 无非是在唐晓芙那里受了打击 在三闾大学里又遭排挤 然后就西里糊涂得掉进去了 孙柔嘉也有爱过方鸿渐吗 我看未必 那心计很重的人 也许 还不知道爱是什么 23 回复:唐晓芙的“清纯”与孙柔嘉的“狠毒”转贴 孙柔嘉也只不过是随便找个家伙把自己嫁出去了罢的 怎么这样啊, 她们能相比吗,我觉得她们是不同的，在怎么说她们的经历也不一样撒。。。 上楼请认真看帖“将唐晓芙与孙柔嘉比较，并非要将两个人物比出优劣，如此比较是可笑的。将两个人放在一起比较，无非说明两个问题。一是小说作者对某一个人物的态度不可能做到纯粹的客观，作者总是在人物肖像描述、围绕着人物的环境设置、小说的情节走向设计方面体现着他对某个人物的偏爱。小说作为虚构的叙事作品，人物的性格是被“写”出来的，而如何“写”，则与作者的个人兴趣特别是个人的审美趣味大有关系。” 29 回复:唐晓芙的“清纯”与孙柔嘉的“狠毒”转贴 围城看了很多遍，不过没什么感悟，比较的也不多。从男性角度看几个女的都有吸引力都有小缺点。但是角色让人感觉挺实在，现在能从身边“抓一把”与他们相像的人。恐惧。 我喜欢全部角色