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行书技巧3

行书技巧3nullnull第五章行书基础知识及行书的线条（转折与钩） nullnull《王安石杂诗卷》鲜于枢代表作null 鲜于枢《苏轼海棠诗卷》北京故宫博物院藏 null 鲜于枢《御史箴帖》藏台北故宫博物院null　《杜工部行次昭陵诗卷》纸本，行书，北京故宫博物院藏。此卷是鲜于枢大字行书的代表作品。null 赵孟頫（1254—1322）字子昂，号松雪，松雪道人，湖州(今浙江吴兴)人。宋太祖赵匡胤十一世孙，秦王德芳之后。赵孟頫一生历宋元之变，仕隐两兼，他虽为贵胄，但生不逢...

nullnull第五章行书基础知识及行书的线条（转折与钩） nullnull《王安石杂诗卷》鲜于枢代表作null 鲜于枢《苏轼海棠诗卷》北京故宫博物院藏 null 鲜于枢《御史箴帖》藏台北故宫博物院null　《杜工部行次昭陵诗卷》纸本，行书，北京故宫博物院藏。此卷是鲜于枢大字行书的代表作品。null 赵孟頫（1254—1322）字子昂，号松雪，松雪道人，湖州(今浙江吴兴)人。宋太祖赵匡胤十一世孙，秦王德芳之后。赵孟頫一生历宋元之变，仕隐两兼，他虽为贵胄，但生不逢时，青少年时期南宋王朝已如大厦将倾，他在坎坷忧患中度过。赵孟頫十一岁时父亲便去世了，家境每况愈下，度日维艰。宋灭亡后，归故乡闲居。鉴于赵孟頫在美术与文化史上的成就，1987年，国际天文学会以赵孟頫的名字命名了水星环形山，以纪念他对人类文化史的贡献。散藏在日本、美国等地的赵孟頫书画墨迹，都被人们视作珍品妥善保存。null 赵体楷书的特点，概括有三：第一，赵氏在继承传统书法的基础上，削繁就简，变古为今，其用笔不含浑，不故弄玄虚，起笔、运笔、收笔的笔路十分清楚，使学者易懂易循；第二，外貌圆润而筋骨内涵，其点画华滋遒劲，结体宽绰秀美，点画之间彼引呼应十分紧密。外似柔润而内实坚强，形体端秀而骨架劲挺。学者不仅学其形，而重在学其神；第三，笔圆架方，流动带行。书写赵体时，点画需圆润华滋，但结构布白却要十分注意方正谨严，横直相安、撇捺舒展、重点安稳。只有这样，才能掌握赵体的特点。另外，他书写楷书时略掺用行书的笔法，使字字流美动人，也是赵体的特点之一。 null赵孟頫《秋兴赋》行书 null 释文：道昇跪复婶婶夫人妆前，道昇久不奉字，不胜驰想，秋深渐寒，计惟淑履请安。近尊堂太夫人与令侄吉师父，皆在此一再相会，想婶婶亦已知之，兹有蜜果四盝，糖霜饼四包，郎君鲞廿尾，烛百条拜纳，聊见微意，辱略物领，诚感当何如。未会晤间，冀对时珍爱，官人不别作书，附此致意，三总管想即日安胜，郎娘悉佳。不宣，九月廿日，道昇跪复。赵孟頫《秋深帖》行书北京故宫博物院藏 null赵孟頫《闲居赋》行书　台北故宫博物院藏 null 赵孟頫《汲黯传》　小楷null赵孟頫《前赤壁赋》行书台北故宫博物院藏 nullnull后赤壁赋null赵孟頫《七绝诗册》行书北京故宫博物院藏null元赵孟頫《吴兴赋》行书　　浙江省博物馆藏 null赵孟頫《昔寻李愿诗卷》行书北京故宫博物院藏 . 纸本null赵孟頫《酒德颂》行书北京故宫博物院藏 null赵孟頫《玄妙观重修三门记》楷书日本东京国立博物馆藏null赵孟頫行书《题烟江叠嶂图》纸本null赵孟頫《仇锷墓志铭》楷书日本阳明文库藏null元赵孟頫《秋声赋》行书null赵孟頫《归去来辞》行书藏上海博物馆null元赵孟頫《与季博提拳尺牍》行书纸本null千字文null胆巴碑null邓文原《题黄庭坚松风阁诗卷跋》台北故宫博物院藏纵33.6厘米，横16厘米。 null邓文原《跋褚遂良“倪宽赞”》行书台北故宫博物院藏书于泰定四年（1327）。纸本，纵24.6厘米，横19.9厘米。 null邓文原《芳草帖》北京故宫博物院藏纵20.8厘米、横7厘米。 null邓文原《跋王羲之雨后帖》行书null郭畀《陆游自书诗卷跋》　行书null郭畀《题画诗》　行书null康里巎巎《秋夜感怀诗卷》行书null康里巎巎　奉记帖行书北京故宫博物院藏null《次韵答朱仲义见赠》俞和书。纸本。纵28.9厘米，横47.4厘米。无款。null俞和《临定武兰亭》行书故宫博物院藏　　俞和是临摹的高手，能达到乱真的地步，桑悦评：“紫芝所书，深得松雪笔意，而圭角稍露,比之松雪正如献之之于羲之也”。此临《定武兰亭》为其精妙之作。现藏故宫博物院。 nullnullnull杨维桢（公元1296——1370年）号铁崖，会稽（浙江绍兴）人。隐居江湖，在松江筑园圃蓬台。门上写着榜文：“客至不下楼，恕老懒；见客不答礼，恕老病；客问事不对，恕老默；发言无所避，恕老迂；饮酒不辍车，恕老狂。”于是江南一带，才俊之士造门拜访者络绎不绝，每日客满。他又周游山水，头戴华阳巾，身披羽衣，坐于船上吹笛，或呼侍儿唱歌，酒酣以后，婆娑起舞，以为神仙中人。null 杨维桢在诗、文、戏曲方面均有建树，历来对他评价很高。杨维桢为元代诗坛领袖，因“诗名擅一时，号铁崖体”，在元文坛独领风骚40余年。其诗文清秀隽逸，别具一格。　　杨维桢的书法亦如他的诗一样，讲究抒情，尤其是草书作品，显示出放浪形骸的个性和抒情意味，他晚年的行草书，恣肆古奥，狂放雄强，显示出奇诡的想像力和磅礴的气概。这集中体现在《春消息》画跋和《真镜庵募缘疏》之中。 null杨维桢《真镜庵募缘疏卷》行草书上海博物馆藏 null杨维桢《七绝诗轴》草书上海博物馆藏为张雨《小游仙诗》之一。纸本。墨笔。纵107.7厘米，横34.9厘米。null杨维桢《晚节堂诗》行书七言律诗一首。纸本。纵27厘米，横57.1厘米。凡17行，每行字数不－，共94字.null《城南唱和诗卷》，对章草笔意的运用达到了随心所欲、挥洒自如的境界。null陈基《手札》行书他军旅倥偬，飞书走檄，是个有才华的风云人物。手札写得洒脱随意，显其个性。null 张雨《题画诗卷》行草书 null张雨《登南峰绝顶轴》行草书　台北故宫博物院藏null段天祐（生卒年不详），字吉甫，汴梁（今河南开封）人。　　《安和帖》纸本，册页，纵27.3厘米，横54.5厘米。行书，21行，共203字。　　null 倪瓒(130l--1374)，字元镇，号云林子，常州无锡人。　　倪瓒性情清高孤傲，个性迂癖，不事俗务，一生没做过官。　　倪瓒诗书画三绝。倪瓒的绘画开创了水墨山水的一代画风，与黄公望、吴镇、王蒙并称“元代四大家”。画法疏简，格调天真幽淡，以淡泊取胜，形成荒疏萧条一派。在元四家中，倪瓒绘画实践和理论观点，对明清数百年画坛有很大影响。被评为“中国古代十大画家”之一，英国大不列颠百科全书将他列为世界文化名人。 null倪瓒《淡室诗轴》楷书北京故宫博物院藏null《渔庄秋霁图》是倪瓒的代表作。纸本墨笔纵96.1厘米、横46.9厘米。该图所绘了太湖一角的山光水色。近处画一小小的土坡，其上六株高低不一的树，隔水两道山丘，和近处的土坡差不多。画中并没有渔庄，大概是根据云林跋中“戏写于王云浦渔庄”来定的名。nullnull行书的线条（转折与钩）钩nullnullnullnullnullnullnull转折nullnullnullnullnullnull

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