从审美角度审视陶瓷青花与客家妇女蓝衫服饰的色调美

中 国 陶 瓷 2009 年 第 5 期 54 │中国陶瓷│ CHINA CERAMICS │ 2009(45) 第 5 期 中 国 陶 瓷 2007 年 第 1 期 54 │中国陶瓷│ CHINA CERAMICS │ 2009(45) 第 5 期 第 45 卷 第 5 期 2009年 5 月 Vol.45 No.5 May.2009 中 国 陶 瓷 【摘 要】：通过对陶瓷青花与客家妇女蓝衫服饰的色 调的分析，阐述了她们在色彩组合、运用方面构成的独特 色彩结构式样的色调美。 【关键词】：陶瓷，色彩，服饰，色调 中图分类号 :TQ174.4 文献标识码 :A 色调即色彩总体的基本调子，是指以一种主色和其 他色的组合、搭配所形成的画面色彩关系，即色彩的总 的倾向性，一般在画面上所占面积大的色相便从视觉上 成为主要色调，它是统一画面的主要色彩，是多样与统 一的具体体现。纵观客家妇女服饰的整体色彩，可发现 它以蓝为主，在台湾客家人甚至用这种朴素的颜色代替 了客家妇女衣服的名称，把这种大襟衫统称为“蓝衫”， 这色调与陶瓷青花从色彩组合、运用方面有着共同的相 似性。当我们了解到青花瓷的技巧，韵律、精美的工艺 制作共同孕育出青花艺术色调的神奇和迷人时，令人惊 叹的是青花瓷的蓝，这鲜明、庄重、莹澈之感的蓝色象 冰层里的艺术，给人以和谐的印象，达到“该露欲露” 的内在美的装饰效果。 面积与比例是色调构成的主要因素之一，具体到画 面或设计应用时，即专指色块与色块之间的搭配与组合， 以及大小、多少等关系。它们是决定和体现色彩总体意 图的重要保证。从大小的比例关系来讲，如占画面７０％ 左右为黄色，即称黄色调，若为蓝色则称蓝色调，以此 类推，诸如蓝灰调、红灰调、冷调与暖调等等。 客家人因受传统的保守习性和观念的影响，在衣着 方面坚持穿用由先人代代承袭下来的传统服装。她没有 独立的文字，但有着自己独特的服饰文化色彩，尤其是 客家妇女服饰的表现为朴素、节俭，色彩单调、造型单一， 只求蔽体御寒而不尚浮华。客家妇女服饰的颜色以蓝为 主，以黑、暗红、白、灰为辅色，往往不做大面积的对比， 而是采用细碎均匀的小面积对比使色彩既富于变化又和 谐统一，有的加上一点色彩鲜艳的花边或头巾，凭添几 分情趣，很少看到艳丽的服装色彩，那种绣工精致、布 质较佳、颜色红艳之礼服平时是藏在箱底，舍不得穿着 的，只有遇喜庆节宴时，才穿它表达对生活的美好憧憬。 可见，客家妇女服饰的颜色方面有着用色少，比较单一， 又有明显的色彩偏向两个方面的特征，创造出单纯朴素 自然的风格。客家妇女服饰崇尚蓝色，认为蓝色是最美、 最神圣、最具有生命力的颜色。因此，使用最多是蓝色， 深浅不同的蓝。从色彩的感情性来看，蓝色给人以宁静、 忧郁、深沉的感觉。从色彩的象征性来看，蓝色则又是 生命的象征。这蓝色派生出来的感情与客家人的情感相 符外。客家人对于这种朴素自然的蓝色的偏爱和迷恋， 绝非偶然， 而是与其独特的生存经历、自然环境有着密 切的关系。因为客家人经过长期的流离颠颇，苦难的迁徙， 这种漂波的生活使客家人渴求安定的生活，表现为服饰 颜色较为朴素，渴求安定宁静生活的深层心理，宁静的 蓝色服色是绚丽又复归于平淡的精神需求，透视出客家 人在深层意识里对喧闹色彩的排斥，可见，深沉的灾难 及痛苦的经历会使人去追慕凌驾于自然之上或超越于自 然之外的另一个深邃的精神存在，客家人对蓝色的迷恋， 正是其痛失家园后低哑的咏唱，另一方面，客家人以农 耕为主的自然经济和山区地域的生活条件也决定了他们 服饰色彩上素朴的美质，以蔽体御寒为原则，讲究实用 为出发点，显示出朴素实用的审美特色。 客家妇女服饰的色彩组合体现出她们在色彩搭配上 的灵性，她们的灵感来源于她们所熟悉并热爱的生活劳 动环境：蓝色为她们生活的主色调，凉帽的色彩又与客 家妇女服饰色彩产生呼应层次感，形成色调上的协调统 一，构成了客家妇女服饰色彩中不可多得的“点”。山花 在她们的碎花头巾上舞动着，蔚蓝的天空与绿色的田野， 在她们上衣与凉帽之间奏响一曲色彩协奏曲。白云下更 是她们吃苦耐劳、辛勤劳动的精神体现。整个色彩的搭 配浓烈而富有激情，活泼却不失稳重。这就最终形成了 一组极具韵味的服饰色彩组合—蓝、白的色彩组合。这 组合与中国人对青花瓷的陶醉有着惊人的相似，这色调 与青花瓷永不褪色的釉下彩绘而出的清新的色调一致。 最能表现陶瓷青花与客家妇女蓝衫服饰视觉审美特 色的当属蓝色调的运用。从视觉艺术角度来看，蓝白相 间，蓝色给人以宁静，白色给人以纯洁，加上形象，用笔、 给人以动人的韵味和科技自然天成的感觉。蓝色是人类 共同的天然爱好，否则为什么青花瓷器在元代一经产生 就那么快风靡世界、成为世界陶瓷的主流而经久不衰呢？ 陶瓷青花装饰的色调美并不仅仅体现在青花的发色上， 从审美角度审视陶瓷青花与客家妇女蓝衫服饰的色调美 熊青珍 1，周建新 2 （1 广东梅州嘉应学院 客家研究院， 梅州 51 401 5； 2 江西赣南师范学院， 赣州 341000） 收稿日期：2009-1-4 项目来源：国家社会科学基金艺术学项目，编号 :08CA59 陶瓷艺术 文章编号：1001-9642（2009）05-0054-02 2009 年 第 5 期 中 国 陶 瓷 中国陶瓷│ CHINA CERAMICS │ 2009(45) 第 5 期│ 55 而且还表现在色块面积的搭配与组合关系的和谐处理上。 在装饰处理上，既讲究花纹实处的美，也讲究空白虚处 的美，既表现了青花装饰的实处美，又显现了青花装饰 的空白美，有的甚至大块留白，以虚当实。青花瓷的青 白二色所构造出的色调与的色调审美情趣相通，所体现的 美学思想反映着人类认识色彩的原始情感。这色调如同 看惯了五彩缤纷的色彩偶然看到一幅黑白版画，纷繁的 思绪和激动的情绪会突然松弛下来像炎热的夏季吹来的 一阵清风给人带来舒怡和快慰。中国传统的青花瓷的美 正是在于青白相间，相互穿插、辉映成趣，色调清新明 快，又谐合统一，青色的纹样渗透于釉面之中，赏心悦目， 给人们一种特殊的艺术享受。青花瓷在色泽上不如古彩 那样鲜艳浓郁，五颜六色，装饰上不象粉彩那样纤巧繁缛， 面面俱到，它虽只有一种蓝色，却追求磅礴的气势，完 美的意境。不拘泥于细枝末节，同样客家妇女服饰的颜 色使用最多是蓝色，深浅不同的蓝。这样的色彩结构式 样，虽没有苗族服饰银光四射的光芒，也没有彝族服饰 的绚丽多彩，但却凝练了历史上客家妇女的博大气派和 精深气质，这样的色彩结构式样，体现客家妇女对美的 爱好和追求，朴实自然的审美特性。这样的色彩结构式样， 也体现了客家女吃苦耐劳、坚韧不屈的民俗典范。青花 装饰上的青白关系处理不是平均而是有变化的，各部分 的处理有的松些有的紧些，有的活泼，有的整齐，可见， 青花装饰设计形象布局在考虑轻重对比的同时，也注意 它们协调统一，取得布局上“量”的均衡，有主有次， 疏密得体，有动有静，产生和谐的节奏，表现出活跃的 生命力。这一点又正如在同一画面中各种不同色相的色 块或明度、纯度、冷暖相似的色块，其面积比例均雷同 的话，就会给人感觉杂乱无章，主次不分，或过分单一、 平淡而缺乏生气。这就好比一台戏，没有主角与配角和 前台后台之分，都拥挤在一块，因主次不分而找不到“看 点”。由此可见色彩的妙处在陶瓷青花与客家妇女蓝衫服 饰中同样得到个性特色的张扬，促进了地域性色调的形 成。 “色不在多，和谐则美”，用这句话来形容陶瓷青花 与客家妇女蓝衫服饰的色调美是十分确切的。她们有自 己的基本特点和独特色彩艺术语言。了解它们共性的色 调美，将会获得更高层次的审美愉悦。 参 考 文 献 [1] 欧志图 . 岭南建筑与民俗 . 百花文艺出版社 [2] 高奇等 . 走进中国民俗的殿堂 . 山东大学出版社 [3] 沈福文 . 中国漆艺美术史 . 人民美术出版社 ,1992 年 5 月 [4] 郑超雄 . 广西出土长沙窑瓷及有关问题的探讨 [J]. 文物 , 1989(1) A REVIEW OF THE SHADE BEAUTY OF BLUE AND WHITE PORCELAIN AND THE BLUE COSTUMES OF HAKKA WOMEN FROM AESTHETIC POINT OF VIEW Xiong Qingzhen1, Zhou Jianxin2 （1 Institute of Hakka, Jia Ying University， Meizhou 514015； 2 GanNan Normal University， Ganzhou 341000） 【Abstract】: This article analyzed and expounded the shade beauty of the unique color structural patterns of the blue and white paintings on the blue and white porcelains and the blue costumes of Hakka women, including the color combinations and their applications. The author recommended that the Hakka women costume culture be properly applied and fully displayed in blue and white ceramic or porcelian decoration. 【Keywords】: ceramics and porcelain，color，costume，shade 第九届广州厨卫设备、建材及家用五金展览会（简称广州厨卫展）于 4月 15-19 日在广州·琶洲·中洲中心举行。 展会面积达 30000 平方米，来自佛山、潮州、开平、宁波、台州、平湖、萧山、温州、长葛、唐山等地的 200 多家企业参展。 受金融危机的影响，从去年下半年开始，卫浴产品的出口就出现了负增长，对欧美两大主要市场出口均下滑。佛 山头两月卫浴陶瓷出口同比下降 21.9%。为此，广州厨卫展采取了三大举措应对当前的危机，一、对外：维持欧美市场 拓展新兴市场，尤其是东南亚及印度等市场。这次印度的购买商人数大幅增加，占总数的 10%；二、对内：首次开放国 内市场。虽然由“出口转内销”很困难，国内市场相对复杂许多，如铺垫、各地经销商的网络建设等导致成本很大。但 从主办方已不断接到房地产开发商、建材经销商的咨询和观展申请看来，全面开放国内市场对供应商和采购商双方都是 一个双赢的结果；三、对企业：鼓励创新提升产品竞争力。本届广州厨卫展期间同期举办了“中国原创卫浴产品设计大 赛“和”卫浴新品展示秀“两大活动旨在鼓励创新，提升产品的设计、开发水平和企业产品的市场竞争力。 从展会现场可以看到，参展商由去年的 400 多家降为今年的 200 多家（其中一部分去广交会），以浙江的为多，而 且都是中小企业参展，金融危机的影响由此可见一斑。 ( 李 川 ) 第九届广州厨卫设备、建材及家用五金 展览会于 4月 15—19 日在广州·琶洲·中洲举行 ********************************************************************************************************