二胡演奏中的特殊技法

第 25 卷 第 2 期 　　　　　　　　　　　盐城师范学院学报 (人文社会科学版) 　　　　　　　　　　　　Vol. 25 No. 2 　2005 年 5 月 　　　　　　Journal of Yancheng Teachers College (Humanities & Social Sciences) 　　　　　　　　May. 2005 [收稿日期 ] 2005 - 05 - 18 [作者简介 ] 赵建培 (1967 - ) ,盐城师范学院音乐系讲师 ,主要从事二胡专业的教学与研究。 二胡演奏中的特殊技法 赵建培 (盐城师范学院 音乐系 , 江苏 盐城 224002) 【摘 　要】掌握基本的技术是拉好二胡的保证。随着二胡音乐的发展 ,不同地域、不同风格的二胡曲目层 出不穷 ,为了能准确、出色地演奏好这些音乐 ,就需要更多特殊的技法来完成 ,这些技法无论在演奏方法、音响 效果上都具有特殊性 ,并具有较高的技巧 ,需要进行特别的训练方能掌握。本文对九种不同特殊技法的构成、 奏法、在曲目中的表现等进行探讨。 【关键词】二胡 ;演奏 ;新技巧 ;特殊技法 【中图分类号】J632. 21 　【文献标识码】A 　　　【文章编号】1003 - 6873 (2005) 02 - 0114 - 03 　　当今二胡的技法是较全面的 ,主要的右手技 巧有连弓、分弓、跳弓、快弓、颤弓、抛弓、垫弓 ,左 手技巧有按弦、换把、揉弦、滑音、颤指、泛音等 ,这 些技术的确立使得二胡的表现力大大提高。但随 着时代的发展 ,不同地域、不同风格的二胡曲目层 出不穷 ,二胡需要表现更加多样的音乐形式 ,更 加深入的音乐情感 ,这样就需要更多特殊的技法 来完成音乐。在演奏中 ,这些技法无论在演奏方 法、音响效果上都具有特殊性 ,并具有较高的技 巧。演奏者都需要对其技法进行特别的研究、认 识与 分析 定性数据统计分析pdf销售业绩分析模板建筑结构震害分析销售进度分析表京东商城竞争战略分析 。 1. 大击弓 “大击弓”是一种模仿马蹄声的特殊演奏技 法 ,它是用右手紧紧地抓住弓子 ,将弓子以弓根 高、弓尖低的斜状提到有效弦长二分之一左右的 位置上 ,并紧贴外弦 ,利用手臂的上下摆动 (注意 弓杆不可敲打琴筒) ,使弓毛与琴弦中部 (不是靠 近琴筒的触弦点) 上下摩擦 (注意方向是纵向的 , 而不是琴弦产生横向的摩擦) 而产生“瘩、咯”之 声 ;在大击弓的同时 ,左手要用按两个三度的指法 相配合 ,连续快速演奏就可发出“瘩咯、瘩咯 ⋯⋯” 近似马蹄的声音。在演奏时要注意右手腕不可过 于僵硬 ,此外还要注意两手的密切配合。这种“大 击弓”实际上是一种模拟技法 ,和正常技巧中的击 弓并不是同一种技巧。它们的不同之处在于 :首 先大击弓是靠摩擦外弦二分之一左右的位置发声 的 ,而击弓是利用弓子下击的冲力 ,在正常的弓子 触弦点上紧贴琴弦发声。其次大击弓类似于马蹄 声 ,并没有音色、音准等乐音方面的要求 ,而击弓 是常规的二胡演奏技巧 ,所发出的是乐音 ,因此就 有音色、音准、弹性等方面的要求了。 2. 双弦奏法 二胡是一件单声部的乐器 ,因此 ,双弦奏法不 属于常规的弓法技巧 ,但有不少作曲家和演奏家 为了丰富二胡的表现手段 ,也经常在乐曲中大胆 地尝试着应用 ,如《战马奔腾》、《红军哥哥回来了》 等乐曲中就有大段的双弦奏法。 双弦有三种奏法 :第一种是把弓杆翘起 ,右手 中指和无名指向下将弓毛压扁在琴筒上 ,使之与 两根弦同时接触摩擦发声 ,这种方法发音效果较 好 ,但音量偏小。第二种方法是在用弓毛摩擦内 弦的同时以弓杆摩擦外弦发声 ,这种方法只可在 较强的力度下用短弓或颤弓来演奏 ,发音也比较 噪 ,因此常用在乐曲渲染气氛或某些特殊效果的 段落中。如《战马奔腾》就用了大量的这种双弦奏 法来表现战场的嘶杀、战马的啸叫 ,表现力很强。 第三种奏法是用弓毛在两弦之间急速交替换弦 , 利用人耳的延留听觉 ,造成一种双弦的效果 ,在弱 奏时具有类似于扬琴双音轮奏时的感觉 ,但强奏 时发音比较粗糙。三种奏法各有特点 ,需要演奏 ·411· 者乐曲的需要来灵活选用。 3. 敲击弓 敲击弓即用弓杆敲击琴筒发声 ,在常规的演 奏中 ,以弓杆敲打琴筒是是要尽量避免的 ,但有时 为了乐曲的需要 ,也可作为一种技巧来运用 ,如二 胡的早期作品储师竹的《不想他》,以及近年的新 作品王建民的《第一二胡狂想曲》中都有所运用。 敲击琴筒时右手可将弓根部位略微抬高 ,用小臂 的上下动作来使弓子上提和下击 ,以弓杆敲打琴 筒后部 (即靠近音窗的部位) ,因为这个部位的声 音富有共鸣 ,其效果比敲击琴筒前部 (即靠近蟒皮 的部位)要好。演奏时要注意节拍的准确 ,以及与 拉奏音之间的配合默契 ;此外 ,在弓子上下运动的 过程中 ,注意不要由于蹭弦而出杂音。 4. 倒 　弓 倒弓也称回弓 ,即为了调整弓序 ,将弓子无声 地倒回前一弓的起弓位置。演奏时将弓子迅速上 提 (约离开琴筒 5 至 10 厘米) ,乘势将弓子倒回即 可。为了减少弓毛蹭弦的杂音 ,左手可轻轻按在 弦上。另外 ,弓子也要尽量垂直地上下运动 ,以使 倒弓轻巧、干净。 倒弓可以调整演奏中的气感 ,从而增强右手 的力度 ,在奏力度较强的音时 ,准确的倒弓可以把 音头奏得饱满、干脆。奏倒弓时身体要协调 ,力度 起落要匀称 ,气息要控制好。 5. 弯柱法 二胡的最低音域是内空弦音 ,当乐曲中出现 比内空弦音低的音符时 ,用常规的演奏方法是不 能奏出的 ,但使用弯柱法最多可以奏出比内空弦 音低一个小三度的音 ,从而满足了一些乐曲中偶 然遇到的低音。这些低音如果改音或翻高八度来 演奏 ,会失去乐曲原有的风味 ,而用弯柱法演奏 , 不但能保持乐曲的本色 ,还能使音乐富有一种浓 郁的戏曲风味 ,十分动人。王曙亮先生创作的叙 事曲《琵琶怨》与台湾作曲家卢亮辉先生创作的二 胡协奏曲《贵妃情》中均用了这种奏法。这种奏法 是河北省艺术学校的王曙亮先生首创的。它的演 奏方法是 :左手四个指握住琴杆 ,左臂尽力向下 压 ,使琴筒贴紧腿部不致滑动 ;一指根部抵住琴杆 向右 ,二、三、四指勾住琴杆向左同时施力 ,以形成 杠杆作用强迫琴杆微微向右弯曲 ,来降低琴弦的 张力而发出较低的音 ,其用力的分寸完全要凭听 觉来加以控制。此外 ,拇指还可以用来按弦。 在乐谱上弯柱法用符号“匚”来表示 ;弯柱下 回滑音就在“匚”上加一个小箭头 ,用“匚”来表示 ; 用弯柱法奏出的吟音 (即揉弦音)就在音符上方标 上“匚～～～”来表示 ;有时还用拇指按弦 ,乐谱上 用“大”来表示。 6. 双千斤二胡的奏法 普通二胡通常只有一个千斤 ,它是二胡有效 弦长的上切点 ,也就是说 ,千斤以下是有效演奏 区 ,而千斤以上至弦轴的一段弦长却是无效弦长 , 被白白地浪费掉了。为此 ,许多乐器改革家经过 多年研究 ,终于成功地发明了二胡的双千斤结构。 它充分地利用了这一段被长期弃置不用的弦长 , 使二胡的音域向下扩展了纯四度音程 ,有效地解 决了二胡低音不足的缺陷。 双千斤是一套机械系统 ,它在靠近外弦轴的 下方设置一个固定千斤 ,由左手拇指移动琴杆内 侧的一条操纵板来控制它的运动 ,拇指向上推操 纵板 ,活动千斤即打开 ,此时以固定千斤为有效弦 长的上切点 ,较普通二胡的音域向下扩展了纯四 度 ;拇指向下拉操纵板 ,活动千斤即抬起顶住琴 弦 ,成为有效弦长的下切点 ,这时就和普通二胡一 样了 ,这个活动千斤可以任意上下移动 ,以适应乐 曲不同弦法的需要 ,如果在乐队伴奏中遇到一些 不常用的调性时 ,只要稍稍移动一下活动千斤即 可用常规弦来演奏 ,用起来十分方便。 在乐谱上 ,活动千斤的开合是用符号“↑”和 “↓”来表示的 ,前者是拇指上推操纵板 ,打开活动 千斤 ;后者是拇指下拉操纵板 ,闭合活动千斤 ;符 号均写在小节线的上方。演奏双千斤二胡 ,除了 要专门练习拇指控制操纵板的动作外 ,还要注意 在演奏活动千斤以上的把位时 ,由于指距相对较 宽 ,因此手指要尽量分开按弦。如果演奏者左手 较小 ,也可以用隔指按音的方法 ,即相邻的手指之 间均为半音音程 ,一个全音音程用一、三或二、四 隔指来按出。在活动千斤闭合时 ,其演奏与普通 二胡完全一样。 7. 骏马嘶鸣的奏法 在描写草原奔马题材的乐曲中 ,常会有模拟 骏马嘶鸣的段落 ,如 :《战马奔腾》,《奔腾在千里草 原》、《草原新牧民》等。模拟骏马嘶鸣有两种方 法 :一种是双弦颤滑法 ,其奏法是 :将右手中指放 于弓外 ,与食指一起勾压杆 ,使弓杆摩擦外弦 ,同 时有无名指向里勾弓毛 ,使之摩擦内弦 ,由此来演 ·511· 奏双弦 ;或以中指和无名指弯曲 ,向下 (向琴筒方 向)勾压弓毛 ,将弓毛压成扁状 ,使其能同时摩擦 内外两弦 ,以此来演奏双弦 ,这两种奏法由演奏者 自择。演奏时以右手拉奏双弦 ,左手于极高把位 , 用一、三指做三度颤指下滑音 ,这种方法要注意的 是 : (1)弓毛贴弦要紧 ,发音须略带噪声 ; (2) 左手 向低把位颤滑的速度不要过快 ,幅度也不需太大 , 颤滑的同时手指还可快速地上下抖动 ,此方法一 般用来模拟群马的嘶鸣。另一种是内弦连顿下滑 法。其奏法是 :左手二指或三指由高把位以一个 尖 ;接着左手中指和无名指向里紧勾弓毛 ,贴紧内 弦 ,在左手上滑的同时由中弓拉至弓尖 ;接着左手 作小幅度的下滑音 ,右手配合以内弦推弓的快速 连顿弓。演奏时注意右臂需要保持较为紧张的状 态 ,弓毛一定要紧贴琴弦 ,以发出“格、格、格 ⋯⋯” 的噪声 ,这样才能奏出逼真的效果 ,这种方法通常 用来模拟单匹马的嘶鸣声。在乐曲中 ,这两种奏 法可单独使用 ,也可组合起来使用 ,其演奏效果非 常好。 8. 右手击鼓皮的奏法 这种奏法更多的是乐曲风格的需要 , 在王建 民创作的《第一二胡狂想曲》中 ,有一段模仿鼓声 效果的乐段 ,是以右手手指击打二胡的琴皮来发 声的。在演奏时 ,将弓子放于右腿之上 ,右手的食 指、中指和无名指用指尖部位有弹性地轮击琴皮 , 其感觉类似我们平时下意识地在桌面上弹指一 样 ,在演奏时注意手指击皮的部位 ,如使指甲与琴 皮接触 ,则声音较为清脆。如用手的其它部位击 皮 ,则声音较暗淡、发闷。 9. 风种不同的定弦法 二胡一般都采用五度定弦法 ,即内外弦之间 为纯五度音程关系 ,现代二胡定弦的音高 ,以国际 公认的 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 ,内弦为每秒振动 293. 66 次的 d 音 , 外弦为每秒振动 440 次的 a 音 ,但也有乐曲的定 弦较为特殊 ,其不同之处主要表现为以下两点 : (1)内外弦之间的音程关系不同。二胡除了 五度定弦以外 ,还有四度定弦法 ,即内外弦之间为 纯四度音弦关系。如蒋才如创作的《忆亲人》、张 寄平创作的《庆丰会上话今昔》、卢小熙改编的《赞 歌》等都采用了四度定弦法。这种定弦法是吸收 了坠胡等地方特色乐器的特点演变而成的 ,所以 演奏起来极富有地方风味。在孙文明作品中 ,还 有采用八度定弦法的乐曲 ,如 :《送听》、《人静安 心》等 ,用这种定弦法演奏时 ,听起来好像一高一 低两把二胡合奏似的 ,富有一种特殊的效果 ,充分 地展示了作者独特的创造性 ,但这种定弦法在其 它乐曲中极为少见。 (2)定弦的音高标准不同 ,如著名民间音乐家 华彦均的二胡曲《二泉映月》的定弦音高 ,其内弦 为每秒振动 196 次的 g 音 ,外弦为每秒振动 293. 66 次的 d 音 ;刘文金创作的《长城随想》的定弦音 高 ,内弦为每秒振动 261. 63 次的 C 音 ,外弦为每 秒振动 392 次的 g 音 ,等等。如果二胡演奏者兼 拉高胡和中胡 ,其定弦音高与二胡也有所不同。 在当今这种演奏技巧越来越难、演奏风格越 来越多的势态下 ,二胡新的技法层出不穷。二胡 的特殊技法也是二胡音乐迅速发展的产物 ,演奏 这种特殊的技巧需要有一定的技巧能力与控制能 力 ,应该深入研究它的特性 ,反复练习 ,这样才能 得心应手。 【责任编辑 :王建霞】 Special Skills for the Performance of Er’hu ( Urheen) ZHAO Jianpei (Music Department , Yancheng Teachers College , Yancheng ,Jiangsu 224002 ,China) Abstract : A good mastery of some newly developed skills in the performance of Er’hu , a Chinese string instrument , is the guarantee of the accurate display of the music from different areas. However , the proficiency of these techniques needs a lot of professional trainings. This paper will focus on this respect and offer nine methods with some specific discussions of the related music scores. Key words : Er’hu (Urheen) ; performance ; newly developed skills ·611·