第一章 古 代 文 学
古希腊罗马文学（人本色彩）
西方古代文学： 西方文学（和文化）的源头
早期基督教文学（神圣与超越色彩）
恩格斯说：“没有希腊文化和罗马帝国的基础，也就没有现代的欧洲”。
第一节 古代文学概述
一、 古代希腊文学
（一）文学背景
1.地理与政治
2.经济与生活：戏剧节比赛
3传统文化与外来文化：克里特—迈锡尼文化
（二）古希腊文学的发展状况：分为三个时期
第一时期（氏族社会向奴隶社会过渡时期）“荷马时代”（英雄时代）：前12——前8世纪
主要成就：神话、史诗
代表作家：赫西俄德
教谕诗《工作与时日》：现存最早一部以现实生活为
题
快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题
材的诗作。
叙事诗《神谱》：最早一部比较系统地叙述宇宙起源和神的谱系的作品。
第二时期公元前8——前4世纪中叶（奴隶制社会形成至全盛时期），前6世纪末至前4世纪初是“古典时期”（雅典文学）
构成其繁荣的要素（4点）
A．希腊奴隶主民主政治的优越性；
B．对外战争的胜利对民族自信心的鼓舞；
C．奴隶制经济的繁荣 ；
D．政府的提倡
主要成就：戏剧成就最大，还有抒情诗、寓言； 散文、 悲剧、 喜剧、 文艺理论。
1、
抒情诗中琴歌成就最大：（双管歌、讽刺诗、琴歌）
独唱琴歌代表诗人：萨福（柏拉图称她为“第十位文艺女神”）女性恋爱心理的刻画；
阿那克瑞翁：创造“阿那克瑞翁体”。
歌颂爱情和醇酒，诗风优雅、单纯、轻松，后世诗人模仿他的诗体，称“阿那克瑞翁体”。
合唱琴歌代表诗人：品达代表作《胜利颂》。“崇高颂歌”典范
2、《伊索寓言》（散文体动物寓言）拟人、对比的手法
主要反映奴隶制社会劳动人民的思想感情（《农夫和蛇》《乌龟和兔子》等）。
3、“历史之父”希罗多德《希腊波斯战争史》、修昔底德的《伯罗奔尼撒战争史》、色诺芬的《长征记》。“古典时期”
4、雄辩家：苏格拉底和狄摩西尼。
5、文艺理论：（1）柏拉图（西方客观唯心主义的始祖）“理念说”与“灵感说”。
代表作《对话录》（主要有《理想国》、《斐德若篇》、《伊安篇》、《会饮篇》）
（2）亚里斯多德：代表作《诗学》
第三时期（奴隶制衰亡时期）史称“希腊化时期”： 公元前4世纪末——前2世纪中叶
主要成就：新喜剧（世态喜剧）不谈政治，以描写爱情故事和家庭关系为主要内容。
1、新喜剧：米南德（雅典人）《恨世者》、《萨摩斯女子》；
2、田园诗（牧歌）：忒俄克里托斯
（三）主要特征：
1 鲜明的人本色彩，命运观念。
2 现实主义和浪漫主义并存。
3 种类繁多，且具有开创性。
主要成就：神话、史诗和戏剧、寓言、抒情诗和文艺理论等
二 古罗马文学（连接古希腊文学和欧洲近代文学的桥梁）
（一）早期：戏剧繁荣
1、普劳图斯：多以希腊的故事题材为基础（代表作《双生子》《一坛黄金》）
2、泰伦斯：《婆母》
3、卢克莱修 哲理长诗《物性论》
4、西塞罗的散文
（二）、黄金时代：（前2C.C至1C.C）
黄金时期，又称奥古斯都时期，屋大维统治时期。
主要成就：诗歌和文论。
黄金时期的三大诗人：维吉尔、贺拉斯、奥维德。
1、维吉尔：代表史诗《埃涅阿斯纪》学习荷马史诗，但充满悲天悯人的忧郁基调，第一部“文人史诗”。
文人史诗不同于民间史诗，它更多的注入了作者强烈的思想感情。在《埃涅阿斯纪》中体现了作者敬神、爱国的思想。
（1）主题：歌颂罗马民族伟大和创业艰难的历史，赞美罗马帝国的创建者屋大维等罗马领袖的功勋，鼓舞罗马民族爱国和英雄主义精神，为罗马帝国的统治服务。罗马人的民族史诗。
（2）《埃涅阿斯纪》主人公：奴隶制国家形成时期一个开国君主的理想形象。敬神、爱国，勇敢、刚毅、坚韧、为民族的利益克制个人情感。
（3）艺术成就：人物心理的细腻描写。
2、贺拉斯：用诗简形式写成的《诗艺》提出“寓教于乐”的观点。
3、奥维德：代表作《变形记》是古希腊罗马神话及英雄传说的汇编，以变形的神话主题作为串联。
三 早期基督教文学（是希腊文学和希伯来文学相交而产生的，产生于公元1世纪中叶到2世纪末，罗马帝国强盛时期。与后来的基督教文学构成了欧洲文学的另一个源头）
早期基督教文学的最高成就：
《新约全书》：共27卷，分为“福音书”“史传”《使徒行传》（基督教史诗）“书信”“启示录”4类。
福音书包括：《马太福音》《马可福音》《路加福音》《约翰福音》
第二节 古希腊神话
一、希腊神话 ：神的故事、英雄的传说（人神之子）； 主要保存于《神谱》、《荷马史诗》以及希腊戏剧等
（一）两大神系：前奥林波斯神系
混沌神（哈俄斯）
地母该亚、天神乌拉诺斯→提坦诸神（六男六女）
克洛诺斯（瑞亚）
（二）奥林波斯神系：宙斯（雷电神）、 赫拉、阿波罗（太阳神）、 雅典娜（智慧女神） 阿佛洛狄忒（爱神） 阿瑞斯（战神） 缪斯（文艺女神）
奥林波斯神系：相传奥林波斯山上居住着一个神的大家族。众神之王宙斯掌管天上人间，其它神有太阳神阿波罗、月神阿尔忒弥斯等。 他们和人同形同性。
（三）英雄传说：主要有赫刺克勒斯建立十二大功的故事、伊阿宋率众英雄取金羊毛的故事、珀尔修斯杀美杜莎、忒修斯杀米诺怪牛和奥德修斯漂流等。
二、希腊神话的特征：
1 希腊神话中的神是高度人格化。
神人同形同性，他们不但有人的形象和性格，还有七情六欲等。（如战神、爱神与火神之间的纠葛）与人的区别：长生不死，无比的法术和智慧，超人的神力。他们不仅是自然力量的象征，而且也是社会力量的表现。“神的故事”实际基于人的体验、感受，可以说是“人话”。
2 浓郁的人本主义色彩。
希腊神话“神人合一”，神所经历的生活，实际就是人的社会化的生活。对神的肯定与赞扬，实际也是对人的肯定与赞扬，充满乐观性。
3艺术手法上，想象丰富、内容生动、故事优美。
既有浪漫夸张，又有现实描写，表现出丰富的想象力和极大的创造力。
三、希腊神话的价值和影响；
马克思说“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而且是它的土壤”。（创作题材和文化精神的源泉）
1 希腊一切文学艺术作品，大多以神话为题材。 希腊文学中没有一部完整的神话。散见于希腊的各种文学作品中，因此希腊的文学作品保留了希腊神话。
2 以罗马文学为中介，文艺复兴后的欧洲文学艺术多取材于古希腊神话。以古希腊神话为研究对象形成当代神话—原型批评理论。
3希腊神话的人本精神成为后世欧洲文学强调人的力量、积极追求自然和人性美，热爱现实生活不断进取的乐观精神的基本主题，以及整个西方社会的文化精神源泉。
第三节 荷马史诗 （民间史诗）
一、《荷马史诗》：《伊利昂纪》和《奥德修纪》是古希腊最早的两部史诗。史诗以特洛伊战争为背景，前者描写部落战争，后者描写战后漂泊冒险。一般认为是吟诵诗人荷马所作，故称“荷马史诗”。
二、《伊利昂纪》：讲述战争第10年最后51天中的事，史诗描写部落战争中的英雄。以“阿喀琉斯的愤怒”开篇。
（战争的起因：不和的金苹果）
希腊主将：阿喀琉斯； 特洛伊主将：赫克托耳
《奥德修纪》主人公奥德修斯10年漂泊最后40天内的事，是人类对自然和社会斗争的史诗。
三、人物形象：
1、阿喀琉斯是勇猛型战争英雄，男性美的典范。极重个人尊严和友谊，蛮勇、执拗、性如烈火、易怒，而又善良，体现了原始英雄主义。
2、赫克托耳是理智型氏族领袖形象，更具责任感和集体主义精神。
3、奥德修斯是理想化的早期奴隶主形象。英勇、顽强，具有惊人毅力和智慧，但对奴隶残酷无情，自私狡猾。
四、荷马史诗的思想意义和艺术价值 ：
1两部史诗反映的基本思想：人在与自然和神斗争的过程中，人的奋斗精神，进取精神。颂扬英雄，肯定人的力量，反映了当时社会的政治、经济、文化、风俗等各方面情况。
2 艺术价值“
规范
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和高不可及的范本”（马克思）
（1）结构紧凑、安排巧妙。对于两个10年中所发生的事，分别只表现了其中51天和40天中的内容。
（2）塑造了一系列个性鲜明丰富的英雄群像。
（3）史诗的诗句流畅、自然优美、比喻生动形象，借动植物来喻人，后人赞誉“荷马式的比喻”。重复的手法增强了史诗的感染力。
第四节 古希腊戏剧
一、古希腊戏剧起源于：酒神祭祀（酒神狄俄尼索斯）。
希腊悲剧起源于：“酒神颂歌”。
希腊喜剧起源于：“狂欢游行”。
二、古希腊三大悲剧诗人：
（一）埃斯库罗斯（古希腊悲剧之父）：
1、《波斯人》：现存希腊悲剧中唯一取材于现实生活的一部作品。
2、三联剧 ：《普罗米修斯》（后两部没流传下来）《被缚的普罗米修斯》《解放了的普罗米修斯》《带火的普罗米修斯》三部悲剧构成。
普罗米修斯：是反抗暴君的具有民主精神的英雄人物。马克思赞誉他为“哲学日历中最高尚的圣者和殉道者”。
马克思说希腊众神在《普罗米修斯》中“悲剧式地受到了一次致命伤”。
（二）索福克勒斯（戏剧艺术的荷马）：《俄狄浦斯王》
1、主题：个人意志与命运的冲突
2、俄狄浦斯形象：悲剧式的理想英雄人物，诚实正直、意志坚强、不屈从命运、勇于承担责任。
3、结构：亚里士多德认为它是希腊悲剧的典范。
全剧围绕杀父娶母的预言和寻找凶手两条线索展开，从追查凶手入手，运用动机与效果相反的手法，解开了俄狄浦斯的身世之谜。
（三）欧里庇得斯（舞台上的哲学家）：最富于民主精神。
内战问题、家庭问题和僭主专制、奴隶问题和贫富分化问题。
1、悲剧《美狄亚》：女性问题。
2、主要贡献是写实手法，心理刻画。
（四）希腊悲剧中的命运观念和人本思想。
1人的意志与命运的冲突是古希腊悲剧中的一个常见的主题。
2按照古希腊人的观念，命运是不可抗拒的，是不可知的。这种命运观产生的社会背景是人类处于生产力水平低下的时期。
3 随着社会的发展，命运观也在发生变化。三位悲剧诗人在命运观上的差异就表明了这一点。埃斯库罗斯认为命运支配人的一切，包括支配神。索福克勒斯认为命运不是具体的神物，而是一种超乎人类之外的抽象观念，虽不可抗拒，但其正义性，合理性却是可以怀疑的；敢于抗争命运的英雄是值得同情和歌颂的，虽然最后只能是一场悲剧。欧里庇得斯认为人的命运取决于自己的行为。从写神到写英雄的人与现实的人。
三、阿里斯托芬（喜剧之父）：反对内战，主张和平。（恩格斯称他是“有强烈倾向的诗人”。）
反战喜剧中最著名的是：《阿卡奈人》
《鸟》：表达了乌托邦思想，是流传至今唯一以神话幻想为题材的喜剧作品。
第二章 中古文学
第一节概述
欧洲历史上的“中世纪”起点：西罗马帝国灭亡（公元476年）；
终点：英国资产阶级革命前夕的17世纪中叶。
基督教神学思想占统治地位。
初期：公元5—11世纪
中期：公元12—15世纪 （中世纪文学）
末期：公元15—17世纪 （文艺复兴时期）
一、中古文学概况：
突出特征：宗教色彩（梦幻、寓意、象征、神秘）、民间文学色彩。
1 教会文学（正统文学；取材《圣经》）
（1）体裁：圣经故事、圣徒传、祷告文、赞美诗、圣徒言行录、梦幻故事、宗教剧等。
（2）作者：教会僧侣
（3）主要内容：赞美上帝的权威和歌颂圣徒的德行，宣扬禁欲主义和来世主义思想。
（4）主要手法：梦幻、寓意、象征。
2 骑士文学（世俗封建主文学） 兴盛地：法国
（1）主题：宣扬“忠君、护教、行侠”的骑士精神，反映骑士与贵妇间的“典雅的爱情”，肯定对现世生活和幸福的追求，这是对基督教禁欲主义、来世主义极大的冲击，具有反教会色彩。
（2）主要内容：描写骑士爱情和冒险故事、宣扬和美化骑士精神。
（3）主要体裁：骑士抒情诗和骑士叙事诗
①法国南部的普罗旺斯《破晓歌》
作者：封建主、骑士
中心主题：骑士对贵妇人的爱和崇拜。
②骑士叙事诗又称骑士传奇，分为三个系统：
古代系统：根据古希腊罗马文学作品改写。
不列颠系统：主要写不列颠王亚瑟和他的圆桌骑士的故事。作品：《特里斯丹和伊瑟》
拜占庭系统；
3 英雄史诗（歌颂封建时代理想英雄人物的长篇史诗）。
前期英雄史诗（中世纪初期）：
（1）日耳曼人盎格鲁—萨克逊人的史诗《贝奥武甫》（流传至今最完整的一部）
（2）日耳曼人：《希尔德布兰特之歌》
（3）芬兰：《卡勒瓦拉》（又译《英雄国》）
（4）冰岛：《埃达》《萨迦》
后期英雄史诗（中世纪中期）：封建社会繁荣时期。
中心主题：爱国主义；
（1）法国：《罗兰之歌》（爱国主义的主题）最杰出的作品。
（2）西班牙：《熙德之歌》
（3）德国：《尼伯龙根之歌》
（4）俄罗斯：《伊戈尔远征记》
谣曲：以描写生活的悲剧或历史题材为主，不少作品塑造下层人民喜爱的英雄，具有平民意识。代表作：英国《罗宾汉谣曲》
4 城市文学（反映中世纪城市生活和新兴市民阶层思想愿望）中心地：法国
（1）主要创作手法：讽刺
（2）主要体裁：韵文故事、讽刺故事诗、抒情诗、市民戏剧等。
（3）讽刺故事诗《列那狐的故事》：以动物讽喻现实，通过动物间的斗争来反映城市内部各阶层间的矛盾冲突。
列那狐是市民的化身，在它身上体现市民阶级的二重性：
一方面：与象征豪门权贵的狮、狼、熊、等大动物斗争，表现了市民阶级对封建统治阶级的反抗思想。
另一方面：它又欺凌和残害象征贫苦人民的麻雀、乌鸦、鸡、兔等小动物，表现了市民上层与下层之间的斗争。
诗中运用喜剧手法，通过动物的形象歌颂了市民阶级的机智讽刺和嘲弄了贵族、僧侣等。
第二节 但丁（意大利）
一、但丁：出生于佛罗伦萨
《新生》：（用散文连缀起来的诗）热烈赞美贝亚特丽齐，形式上属于“温柔的新体”。
放逐期间的作品：
《飨宴》、《论俗语》、《帝制论》
二、代表作《神曲》（长诗）：
《神曲》的主题：（神学内涵与人文内涵）
分三部《地狱》《炼狱》《天堂》，采用梦幻文学的形式，反映意大利现实生活，为人类指出一条从黑暗走向光明的途径，表现出强烈的政治倾向性和人文主义思想。
三、《神曲》的艺术特色：
1工整与协调的结构。构思严谨、结构完整，采用连锁押韵式衔接、每部诗的末尾均以“群星”一词结尾。
2 象征、寓意、梦幻的手法。
①、“昏暗的森林”一方面指当时意大利的混乱政局，一方面暗寓但丁在政治和爱情双重失意中的心理迷惘。豹象征“淫欲”、狮象征“野心”、狼象征“贪婪”；
②、维吉尔（知识和理性）、贝亚特丽齐（爱和信仰）象征人的生活要有知识和爱的指引。
③、“三界之行”是人类精神由罪恶到净化直至幸福的必经之路，地狱（黑暗社会）炼狱（人类由黑暗走向光明必经的痛苦历程）天堂（理想境界），作品结构意味神学“三位一体”， “3”的含义（3部、33篇、3韵句）。
3梦幻与写实的交融。
4人物形象丰富多彩；
5俗语写作；运用意大利语写成，采用意大利的民歌形式，打破正统的拉丁文写法。
第三章 文艺复兴时期文学
第一节概述
一、 文艺复兴：
1 14—16世纪初欧洲一系列新兴资产阶级思想文化运动的总称。
2 实质是反封建反教会，建立适应资本主义生产关系的新思想新文化，是西方近代文化的开端。
3它的指导思想是以“人”为中心的人文主义。
人文主义：
1 文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系，也是人文主义文学的中心思想。
2 思想核心是对“人”的肯定。
主要内容：
（1） 以人权反对神权。
（2） 以个性解放反对禁欲主义。
（3） 以理性反对蒙昧主义。
（4） 主张统一、反对封建割据。
人文主义迈出了资产阶级个性解放的第一步。
二、文艺复兴时期的文学状况（人文主义文学、民间文学和封建文学）
人文主义文学占主导地位，是欧洲近代文学的真正开端。
三、人文主义文学在欧洲各国的发展：
（一 ）意大利文学（人文主义文学发源地）
1、彼特拉克（人文主义之父）：
代表作《歌集》：抒发对劳拉真挚的爱情，形式上创造性地运用了十四行诗的体裁。
2、薄伽丘：代表作《十日谈》“幸福在人间” （欧洲第一部短篇小说集）
主题：反教会、反禁欲主义。
艺术形式：运用框形结构（来自阿拉伯的《一千零一夜》）
（二） 法国文学
1、“七星诗社”
16世纪法国文艺复兴时期的诗歌流派。由7个人文主义者组成，主要代表龙沙(法国近代第一位抒情诗人)，研究借鉴古希腊罗马文学，对法国诗歌进行革新。诗歌肯定现实生活，歌颂自然和爱情。1549年杜贝莱执笔《保卫和发扬法兰西语言》，七星诗社宣言书。法国文学史第一部文艺批评论著。
蒙田《随感录》
2、拉伯雷《巨人传》（法国早期讽刺小说）
主人公格郎古杰、国王卡冈都亚 儿子庞大固埃
主题：宣扬个性解放的人文主义思想和对现实的批判。
寻找神瓶象征知识探索的过程；喝：知识、真理、爱情。
（三） 西班牙文学
流浪汉小说：
1 16世纪中叶，产生于西班牙的一种新型小说。以城市下层人物的活动为中心，一般采用第一人称、自传体的形式，描写流浪主人公的所见所闻，反映广阔的社会生活，表达了反封建反教会的人文主义思想。
2最早的流浪汉代表小说：无名氏《小癞子》。
维伽：民族戏剧之父
代表作《羊泉村》：直接描写农民对领主的反抗。
（四） 英国文学（欧洲人文主义文学的高峰）
1乔叟（英国诗歌之父）：《坎特伯雷故事集》（框形结构）
2托马斯•莫尔：《乌托邦》（对话体幻想小说）
3大学才子派：16世纪时期莎士比亚之前，对当时活跃于英国戏剧界的一批青年知识分子的统称，他们大多受过大学教育，具有人文主义思想。他们的戏剧创作和演出活动为莎士比亚奠定了基础。
马洛：英国文艺复兴戏剧的真正创始人。代表作《浮士德博士的悲剧史》。李利、基德、格林
第二节塞万提斯 （西班牙）
一、《堂•吉诃德》：（在监牢里诞生的孩子）标志着欧洲长篇小说一个新的发展阶段。
二、《堂•吉诃德》主题：
全面反映了16世纪末至17世纪初西班牙的社会现实，生动描绘了各行业各阶层的人物及生活遭遇，揭示了种种社会弊端。表达了作者“民主自由”，反对封建割据，反对强权迫害的人文主义思想。
三、人物形象：
堂•吉诃德原名吉哈诺 侍从：桑丘•潘沙
可笑、可爱、可敬、可悲的人文主义形象。
1喜剧因素：由于受骑士小说影响，企图恢复过时的骑士精神，把维护主正义，消除世间的不平作为自己的天职。虽然有善良的动机，但由于脱离实际，主观幻想，行为荒诞（把风车当巨人、把羊群当军队等），结果事与愿违。这使他成了一个夸张的喜剧性的角色。
2悲剧因素：有为追求正义、理想的献身精神和斗争精神，这体现了作者的人文主义理想，但理想与现实的脱节，主观与客观的分裂，具有理想不可实现的悲剧性，他又是一个严肃的悲剧人物。
3不涉及骑士道时，他是一个具有渊博学识的智者，为理想而奋斗的人文主义思想家。对社会的批评，对战争、法律、道德、文学艺术的看法都具有远见卓识。具有坚定的意志和无私无畏的品德。
他性格中的矛盾是人文主义理想与西班牙社会现实之间的矛盾反映。
四、《堂•吉诃德》的艺术特色：
1、巧妙运用讽刺艺术，采用对比、幽默、嘲讽、夸张的手法塑造人物形象；
2、创作了戏拟骑士小说的新型小说体裁；
以主仆游历为线索，插入独立故事，广泛反映现实。
3、成功塑造了两个经典的人物形象；
第三节莎士比亚 （英）
一、威廉•莎士比亚：一生共创作37部剧本、两首长诗、154首十四行诗。
第一时期：历史剧、喜剧时期（1590——1600）
（一）历史剧（9部）：表现了他的人文主义政治理想。拥护中央集权，反对封建割据；主张民族统一，拥护贤明君主，谴责封建暴君。
前四部：《亨利六世》（上中下），《理查三世》
后四部：《理查二世》《亨利四世》（上下部最具代表性）《亨利五世》
（二）喜剧（10部）：主题歌颂爱情和友谊。
包括：《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《无事生非》《皆大欢喜》《第十二夜》（“四大喜剧”）
（三）《威尼斯商人》莎士比亚喜剧中最富于社会讽刺意义。
主题：在商业资本与高利贷资本、基督教与异教、人道主义与社会律法的冲突中，表现争取个人幸福，反对封建婚姻，歌颂人文主义理想。
塑造了欧洲文学史上第一个“吝啬鬼”形象（夏洛克）。贪婪、吝啬、狡猾、凶残和极强的报复心。
鲍西娅，人文主义新女性。
（四）《罗密欧与朱丽叶》：早期创作中的一部具有强烈的反封建意识的爱情悲剧，乐观的悲剧。
第二时期（全盛时期）：（1601——1607）悲剧时期。
基本主题：理想和现实的矛盾和理想的破灭。
（一）四大悲剧：《奥赛罗》主要人物：奥赛罗（具有人文主义者的理想品质）、苔丝德梦娜、伊阿古、凯西奥；理想被现实毁灭的悲剧。
《李尔王》：对权势、财富贪欲的抨击。
《麦克白》：表现野心、贪欲的邪恶性。（心理描写）气氛最阴暗可怖的悲剧。
（二）《雅典的泰门》：最后一部悲剧，对资本主义社会中金钱的作用作了深刻的揭露。
第三时期（晚期）：（1608——1613）传奇剧时期；宽恕、和解
《暴风雨》（诗的遗嘱）、《辛白林》、《冬天的故事》
《亨利八世》历史剧一部
二、《哈姆莱特》主要人物：哈姆莱特、克劳迪斯、雷欧提斯
（一）哈姆莱特是文艺复兴末期人文主义者的典型形象。
快乐王子：1对人类抱有美化的看法，充分肯定人的价值。
哈姆莱特认为“人类是一件多么了不起的杰作”，是“宇宙的精华！万物的灵长！”
2主张人与人之间平等互爱，反动封建等级
制度
关于办公室下班关闭电源制度矿山事故隐患举报和奖励制度制度下载人事管理制度doc盘点制度下载
。
要求士兵对自己敬爱，和霍拉旭以朋友相称。
3强调智慧和理性。
安排“戏中戏”来证实自己的想法。
忧郁王子：忧郁并不是他的天性，而是理想与现实的矛盾，理想破灭后所产生的一种精神状态。在忧郁的同时，哈姆莱特变得更加清醒、更加深沉。
复仇王子：延宕有其更深刻的社会原因，那就是在复仇的过程中他意识到自己的行动已不单是为父报仇，而是要重整乾坤。在重整乾坤的伟大目标前，哈姆莱特想要行动，但又不知如何行动，这就造成了他行动的拖延。他是欧洲文艺复兴晚期信仰失落时，人们进退两难的矛盾心理象征性表述。（主观）
延宕的另一个原因是恶势力过于强大，他无力的孤军奋战。哈姆莱特的悲剧已不仅是个人的悲剧，而是人文主义者和整个时代的悲剧。（客观）
（二）艺术特色：
1生动丰富的情节（三条线索复仇：哈姆莱特为主线，雷欧提斯、小福丁布拉斯为副线）多条线索，形成多样化的戏剧冲突。
2个性鲜明的人物形象（哈姆莱特由快乐王子—忧郁王子）。三大典型人物：哈姆莱特、福斯塔夫、夏洛克；通过人物内心矛盾冲突揭示人物内在性格，在人物对比中塑造人物。
3丰富多彩，具有个性化的语言和词汇（哈姆莱特：前语言明快、后忧郁。双关语：“生存还是毁灭”。）
第四章 17世纪文学 （古典主义文学）
第一节概述
（巴洛克文学、英国资产阶级革命文学、法国古典主义文学）
文学背景：
1英国资产阶级革命；
2法国专制王权；
3唯理主义思潮；
一 巴洛克文学（贵族文学）：
1、17世纪流行于欧洲的一种文学体裁，是巴洛克艺术在文学上的表现。
2、内容上多写带有神秘宗教色彩的生死、哀怨。艺术上借鉴了中古文学象征、寓意、梦幻手法、表现出华丽纤巧的风格。代表作家意大利马里诺、西班牙贡哥拉、剧作家卡尔德隆《人生如梦》英国玄学派约翰•多恩
二 英国资产阶级革命文学
（一）弥尔顿（17世纪中叶英国最杰出的诗人）：
1、长诗《失乐园》：取材《旧约•创世纪》。
（1）《失乐园》主题：表达了诗人清教思想，贯穿了诗人高昂的革命激情和对英国资产阶级革命的反思。
（2）《失乐园》撒旦形象：受迫害但不屈不挠，反抗权威的资产阶级革命家形象。
2、《复乐园》：取材《新约•路加福音》（人子耶稣）表现诗人虔诚的信仰、坚定的意志和敢于献身的精神。
3、《力士参孙》：取材《旧约•士师记》（诗剧）表现诗人复辟时期受迫害的悲愤心情，以及宁死不妥协的决心。
（二）班扬：（王政复辟时期带有民主倾向的清教徒作家）
梦幻寓意讽喻小说：《天路历程》
三 法国古典主义文学
（一） 古典主义：
1 17世纪流行于西欧，特别是法国的带有浓厚封建色彩的资产阶级文学思潮。因为它在文艺理论和创作实践上以希腊罗马文学为典范，故称“古典主义”。古典主义的哲学基础是笛卡尔的唯理主义。
2 基本特征：
（1） 政治上拥护中央王权，主张国家统一。
赞美君主，歌颂国家统一，宣扬公民的义务与责任。
（2） 思想上崇尚理性（王权统治所需要的道德规范）
（3） 艺术上提倡模仿古代，重视规范。（主张“三一律”）
三一律：1、 17世纪古典主义戏剧创作
规则
编码规则下载淘宝规则下载天猫规则下载麻将竞赛规则pdf麻将竞赛规则pdf
。
2、 规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致（剧本的情节只能有一条线索、同一地点、剧情在24小时之内完成。）
（二）高乃依：（法国古典主义悲剧的创始人）
《熙德》（古典主义第一部典范性作品）：作品通过男女主人公爱情与荣誉、义务的冲突，表现了理性战胜感情，国家利益高于一切的思想。
（三）让•拉辛：
代表作《安德洛玛克》（
标准
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的古典主义悲剧）（被情欲淹没理智的反面人物）
（四）布瓦洛（古典主义的理论家）：“古典主义立法者”
诗体文艺理论著作《诗的艺术》（法国古典主义的文艺法典）强调“理性”是文学创作的最高准则。
（五）拉封丹：《寓言诗》：通过动物世界反映现实生活。
第二节莫里哀 （法国）
一、创作的四个阶段：
第一阶段：创作奠基时期，主要是滑稽剧和情节喜剧。
剧本《冒失鬼》、《情敌》
第二阶段：古典主义喜剧开创时期，主要是社会风俗剧。
第一个剧目：《可笑的女才子》讽刺贵族故弄风雅的做作。
《妇人学堂》（又译《太太学堂》）：标志着法国古典主义喜剧的形成。
第三阶段：全盛时期，与教会和封建势力斗争最激烈的时期。
《伪君子》：揭露宗教骗子。
《堂璜》：揭露贵族的恶行败德。
《恨世者》：讽刺贵族勾心斗角、虚伪做作。
《吝啬鬼》：（又译《悭吝人》）取材于罗马喜剧普劳图斯《一坛黄金》。作品揭露和批判了资产阶级拜金主义的本性，嘲笑资产阶级贪婪、吝啬和虚荣。作者用夸张讽刺的手法，塑造了“阿巴贡”这个典型的资产阶级守财奴形象。
阿巴公形象：莫里哀在其喜剧《吝啬鬼》中塑造的一位高利贷者的守财奴形象。极其贪婪、吝啬、好色，生活中的一切言行都与其对金钱的贪欲相连。莫里哀主要采用了夸张讽刺等细节描写的手法嘲笑了阿巴公的爱财如命，视金钱为一切的拜金主义本性。
他是资本原始积累时期的资产者典型，对人对己极其克扣，他的吝啬与其对财富的贪婪掠夺和永不知足的占有相连。
第四阶段：创作晚期，轻松幽默的滑稽剧和芭蕾舞剧。
《史嘉本的诡计》：最富人民性的剧本之一。用闹剧手法，赞扬了仆人史嘉本的智慧和胆识，嘲笑了上等人的昏庸、愚蠢，显示出蔑视封建等级观念的民主倾向。
二、《伪君子》五幕讽刺喜剧，代表了莫里哀创作的最高成就。
主要人物：答尔丢夫、欧米尔、大密斯、玛丽亚娜、桃丽娜。
（一） 答尔丢夫的形象及其社会意义。
17世纪法国一个伪善的没落贵族，职业宗教骗子。上帝是他的工具，虚伪是他的手腕，贪食贪财贪色是他的本性。
1表里不一：表面是虔诚教士“把世界看成粪土一般”，实际是贪图享乐的酒肉之徒。
“一顿饭吃两只竹鸡、半
只羊腿、一离开饭桌就睡觉”；看到桃丽娜袒胸露背是竟扭过脸去，掏出手帕，要她把胸脯遮起来。然而，他一边答应做奥尔贡的女婿，一边又向奥尔贡的妻子求爱；当奥尔贡送他一点钱时，他总是说“太多了，一半已经太多”；当奥尔贡把全部家产赠给时，他没说半个“多”字。
2伪装虔诚的本质是贪财好色。
一看见欧米耳太太就垂涎欲滴，“要拔去上帝这样一个障碍”。当他的罪行面临败露时，他以退为进，伪装深受委屈而不予计较，致使奥尔贡盛怒之下将儿子赶出家门，并立下字据，把全部家产赠给答尔丢夫。
3伪善与凶残的危害性。
恶行败露后，答尔丢夫凶相毕露，要把奥尔贡一家赶出大门，还到宫廷告发奥尔贡私藏政治犯的秘密文件，欲置人于死地。并声称：“现在王爷的利益是我的头等重要责任。”伪善的社会孕育了这类伪善的人。
社会意义：体现了强烈的反封建反教会的民主倾向。答尔丢夫成了“伪善者”的同义语和不朽的艺术典型。
《伪君子》的艺术成就。
1遵循了古典主义的“三一律”原则，又有所创新与突破。
情节单纯集中：都是表现答尔丢夫的虚伪与欺骗；时间：24小时之内；地点：奥尔贡家里，而且只有一个布景奥尔贡的客厅。
2全剧结构严谨，矛盾冲突尖锐集中。
主要人物到第三幕才出场，通过开幕人物的议论，间接表现了他的作为、欺骗、影响。
歌德称其为：最好的开场。
答尔丢夫第一次被揭露未被赶出反败为胜，第二次桃丽娜采用桌下计，又未能赶走他。一波三折，最后在大家抱头痛哭时出人意料的被抓走。（体现古典主义戏剧歌颂王权。）
3有机综合了多种戏剧因素。
民间闹剧：打耳光、隔墙偷听、桌下计。
风俗喜剧：奥尔贡的专横，大密斯的反抗和被赶出家门。
悲剧：几乎家败人亡。
第五章 18世纪文学 （启蒙主义文学）
第一节概述
主要成就：法国启蒙运动文学、英国现实主义长篇小说和德国民族文学。
启蒙运动：18世纪影响整个欧洲的一场资产阶级思想文化运动。它是文艺复兴运动在新的历史条件下的继续和发展。所谓启蒙就是启迪蒙昧，给予知识和光明。
一、 英国文学（现实主义小说）：
（一）笛福（英国现实主义小说的奠基人）：
《鲁滨逊漂流记》标志着英国现实主义长篇小说的诞生。
鲁滨逊，第一个资产阶级的正面形象（第一人称自述方式）。一个英国资本原始积累时期商业资本家和殖民者典型。
（二）斯威夫特（激进的民主派，开创了英国文学中的讽刺传统）：
《格列佛游记》通过幻想的环境，虚构的情节，夸张的手法对英国政治、党争、议会等进行讽刺和抨击。一部最具讽刺性的作品。
（三）理查生：
《帕美勒》（1741），书信体爱情小说。第一部英国现代小说
《克拉丽莎》书信体小说，善于对人物心理和行为动机进行细致深入的分析。
（四）菲尔丁：（18世纪英国最杰出的小说家）。
《汤姆•琼斯》：代表了18世纪英国现实主义小说的最高成就。
（五）感伤主义文学：
1 18世纪60年代至80年代末，在英国形成的一股文学潮流。它是19世纪浪漫主义文学运动的先驱。
2 感伤主义强调感情的力量，通过人物的不幸与痛苦引起读者的同情、怜悯。
3 因斯泰恩的小说《感伤旅行》而得名。代表哥尔斯密斯小说《威克菲牧师传》及“墓园诗派”的诗歌中。
（六）哥特式小说（18世纪末在英国出现的一种凶杀小说）
小说多以中世纪阴森神秘的城堡为背景，充满神秘、怪诞、刺激。代表作：瓦尔蒲《奥特朗图堡》和拉德克力芙《渥多尔弗的秘密》。
（七）前浪漫主义代表：
彭斯（农民诗人）：《苏格兰方言诗集》 “再来干一杯上等美酒，再来干一杯上等美酒，无论我们到哪儿寻找快乐，快乐总在那儿等候。”
英国启蒙主义文学特征：
1、拥护民主、自由；
2、题材以日常生活为主；
3、以市民阶层的平民为作品主人公；
4、主要成就有现实主义小说和探索性小说；
二 法国文学（正剧、哲理小说）
哲理小说：1 18世纪由法国启蒙作家创立的一种新型小说。
2它不注意环境与人物的细致描写。以人物活动为主线，表现作家关于政治、法律、道德、文学方面的启蒙观点，富于哲理性。如伏尔泰《老实人》、卢梭《爱弥尔》。
（一）孟德斯鸠：《波斯人信札》书信体哲理小说，18世纪哲理小说的开创性作品。
（二）伏尔泰：启蒙运动的领袖。
《老实人》理想世界—黄金国“种我们的园地要紧”；《天真汉》、《查第格》
（三）狄德罗：（提出“严肃戏剧”的概念、《百科全书》领袖）：
正剧（严肃剧）：
1 18世纪由狄德罗、博马舍和德国的莱辛创立。
2 戏剧介于悲剧和喜剧之间，其特点是强调戏剧的教育作用。
3以第三等级的普通人作为戏剧的主人公，语言通俗易懂。主要作品有狄德罗《私生子》、博马舍《费加罗的婚姻》。
主要作品：三部哲理小说
《修女》：揭露教会的书信体哲理小说。
《拉摩的侄儿》：对话体哲理小说（马克思称：“无与伦比的作品”。恩格斯称：“辩证法的杰作”。）
《宿命论者雅克》“一切都是上帝安排好的”
（四）卢梭：启蒙主义文学最高成就者，浪漫主义运动之父。
哲理小说《爱弥尔》：法国第一部讨论教育问题的小说。提出“返回自然”的教育哲学思想。
晚年自传体小说：《忏悔录》
文学代表作：书信体哲理小说《新爱洛绮斯》：主人公：尤丽、圣•普乐
（五）博马舍（18世纪法国最著名的喜剧作家）：
主要剧作：《费加罗三部曲》：
《塞维勒的理发师》（又名《防不胜防》）、 《有罪的母亲》、《费加罗的婚姻》（又名《狂欢的一天》）
启蒙主义文学的基本特征：
1有鲜明的倾向性，要求文学为现实服务。属于资产阶级性质文学思潮，反对国王，宣传启蒙思想。
2把第三等级的资产阶级和平民作为主人公来正面歌颂。
3创造性地运用了多种形式的文体：正剧、哲理小说等。
三 德国文学（18世纪后德国民族文学形成）
狂飙突进运动：
1 18世纪70至80年代，德国的一次声势浩大的全国范围的文学运动。这一名称来源于克林格尔的同名剧本《狂飙突进》。
2一大批文学青年，以“天才、精力、自由、创造”为口号，主张个性解放，崇尚感情，提倡民族意识。代表作家歌德、席勒
（一）莱辛（德国民族戏剧、民族文学的奠基人，“完成了德国文学的转变”。）
主要贡献：
1、美学理论：《拉奥孔》探讨诗与画的界限。
2、戏剧理论：《汉堡剧评》
3、戏剧贡献：《爱米莉娅•迦洛蒂》
（二）席勒（贯穿反暴政、争自由的主题）
《强盗》：“歌颂一个向全社会公开宣战的豪侠的青年”。
《阴谋与爱情》：被称为“德国第一部有政治倾向性的戏剧。”（恩格斯）
1剧本勇敢的把德国的黑暗现实搬上了历史舞台。
2作者公开站在平民一边，维护平民的尊严，谴责贵族。
美学著作：《审美教育书简》探讨用审美来改造社会。
《论朴素的诗与感伤的诗》：首次提出并区分两种基本创作方法。
第二节歌德（1749—1832） （德国）
一、歌德：德国伟大的民族诗人，德国古典主义和民族文学最杰出的代表。
创作的三个时期：
第一时期：狂飙突进时期
剧本：《铁手骑士葛兹•冯•伯利欣根》（简称《葛兹》）历史悲剧，争自由，反封建的英雄。
《少年维特之烦恼》（中篇书信体小说）。 德国文学中第一部具有世界影响的小说。女主人公：绿蒂
维特形象：
1歌德的中篇书信体小说《少年维特之烦恼》中的维特是一个具有典型意义的18世纪德国“狂飙突进”时期的进步青年形象。他富有才华，热情、渴望自由，向往平等，但是和平庸的社会形成矛盾冲突，他以孤傲的不合作、逃避方式来反抗现实，但最终在事业烦恼、社交烦恼和爱情烦恼的精神苦闷中饮弹自尽。维特是时代的觉醒者和反抗者，他的悲剧是时代的悲剧。
2维特的烦恼与追求是所有年轻人都有的烦恼与追求，因此他的形象感染了世界各国不同时代的青年。
第二时期：在意大利期间三个古典主义悲剧：
《哀格蒙特》、《在陶里斯的伊菲格涅亚》、《塔索》。
与席勒合作时期：《威廉•迈斯特的学习时代》、《浮士德》第一部、《赫尔曼与窦绿台》
魏玛古典主义 ：
18世纪末19世纪初，德国文学达到顶峰，史称“魏玛古典主义时期”。德国古典主义
在政治上反对法国大革命的激进，主张通过审美教育来陶冶性情，培养完整和谐的个性。在
艺术上，以古希腊艺术为典范，把“高贵的单纯”和“宁静的伟大”视为最高理想，追求庄
严肃穆、完整和谐，代表人物是晚年席勒和歌德。他们均被邀到魏玛公国，从1794年-1805
年，合作了十年。通过他们的合作促成了德国文学的繁荣和“古典时期”的到来。
第三时期：晚年创作《西方与东方合集》、《诗与真》、《浮士德》第二部
二、《浮士德》：取材于16世纪关于浮士德博士的民间传说。以诗剧形式写成，以浮士德博士的思想发展为线索，写他探索人生要义的一生。是一部关于世界和人生的作品，具有形而上的哲学意义。
基本情节：一幕序曲、两个赌赛、五个追求、五幕悲剧。
五幕悲剧：
知识的追求和知识的悲剧：否定了脱离实际的追求。
感官的追求和爱情的悲剧：否定了仅仅迷恋情欲的爱情（玛加蕾特）。
权势的追求和从政的悲剧：否定了与王朝相妥协的道路（海伦）。
美的追求和寻美的悲剧：否定了以古典美来改造世界的理想（瓦格纳、欧福良）
事业的追求和事业的悲剧：肯定创造和劳动，要人们“每天每日去开拓生活和自由，然后能作自由和生活的享受。”
（一）歌德的诗剧《浮士德》是一部思想内容很丰富的作品：
1通过浮士德的人生经历，宣传自强不息的进取精神；浮士德精神即为永不停顿的追求。
2诗剧肯定创造和劳动，要人们“每天每日去开拓生活和自由，然后才能作自由和生活的享受”。
3诗剧表达了作者深刻的人生体验：生活就是追求，而追求的过程又是循环前进的。世界和人类就是在这不断追求、不断幻灭的大循环中矛盾运动、发展进步。
4诗剧还表达了一种现代意义，即人始终处于与外界的冲突中，失败和灾难无法避免，但主人公以自身的行动决定自己的本质，从而奠定其人格的基础。
（二）浮士德的形象及其意义。
歌德创作的诗剧《浮士德》中的浮士德象征上升时期资产阶级优秀知识分子形象。
1他是一种积极进取精神的代表，是一个自强不息、执著探索者的形象。作者让他经历各种诱惑和考验。同梅非斯特打赌，激起他重新探索信念；热恋的悲剧使他不再追求感官的享受；从政的悲剧使他逃避现实；古典理想的幻灭，使他重新回到现实中寻找实现理想的途径。他永不满足、探求不止、始终向上向善。
2同时他又是普通人类的代表，具有人的两重性：一方面受生命本能情欲的驱使，常常沉迷于名利、地位、权势、女人和美等现实欲望中；另一方面，他又不断的超越自我。他一方面追求真理创造事业，一方面又迷恋儿女私情。他一方面是理想社会的追求者，一方面又是王权的支持者。这种“灵与肉”，“善与恶”的矛盾，体现了歌德唯物主义辩证法的思想，也展示了人类的复杂性和真实性，也反映了人类追求真理的艰巨性。
意义：指出了人生的意义和人们应追求的生活理想，把人们引向为的理想而奋斗不息的道路。
梅非斯特：
是浮士德的对立面，“恶”的代表，情欲的化身，虚无主义者的典型。象征悲观主义和玩世不恭的人生哲学和否定精神，他主观作恶客观行善，是对浮士德形象的补充。
（三）《浮士德》的艺术特色。
1诗剧以幻想为主，将写实和幻想结合，既是资产阶级理想的激越颂歌，同时又是德国现实生活的深刻概括。
2 在人物塑造上：（1）辩证的方法。浮士德灵与肉的对立统一，梅非斯特作恶造善的对立统一，推动了整个剧情的发展，展示了他们各自的性格特征。
（2）用矛盾对比的手法刻画人物群像。天帝与魔鬼是理性与情欲的对比；浮士德与梅非斯特是人类与魔鬼的对比；浮士德与玛加蕾特是知识者与自然人的对比。比较的手法使人物的性格特征更为鲜明。
3艺术形式多样化。诗剧开头用自由韵体，写玛加蕾特用民歌体；写海伦部分则用古希腊悲剧的诗体。叙事、抒情、议论糅为一体，诗剧大量运用了象征、比喻的手法。
第六章 19世纪文学 （一） （浪漫主义文学）
浪漫主义文学：19世纪初欧洲在人的精神和个性解放的背景下所形成的一股文学潮流。其主要特征是强烈的主观色彩、歌颂大自然、重视中世纪民间文学和注重艺术效果。
浪漫主义的文学背景：
英国工业革命；法国大革命；思想领域的浪漫主义思潮（德国古典哲学）；18世纪文学传统；
浪漫主义文学的发展状况：
一 德国文学
（一）耶拿派：
1 德国最早的一个浪漫主义文学流派。
2 19世纪施莱格尔兄弟在耶拿创办的杂志上第一次提出了浪漫主义的名称，强调想象与情感，强调文学创作的绝对自由，追求宗教的神秘和象征感。代表作家诺瓦利斯、蒂克等。
（二）海德堡浪漫派：格林兄弟
（三）霍夫曼，浪漫主义小说家，《小查克斯》充满了怪诞、恐怖、神秘的气氛。
（四）海涅：在浪漫主义影响下开始走上创作道路。
《论浪漫派》，结束了浪漫主义在德国文学的统治地位。
早期代表作：《西里西亚纺织工人》“宣传社会主义”
后期代表作：《德国—一个冬天的童话》（抒情长诗）德国封建制度和停滞的社会现实。
二 英国文学
（一）湖畔派（英国第一代浪漫主义诗人）
1英国最早出现的浪漫主义作家是“湖畔派”三诗人：华兹华斯、柯勒律治、骚塞。
2他们远离城市，隐居湖区，歌颂大自然，描写宗法制农村生活，赞美湖区风光，抵制城市文明。
华兹华斯（湖畔派中成就最高）：《抒情歌谣集》与柯勒律治合作。
《抒情歌谣集•序》称为英国浪漫主义的美学宣言。
（二）英国第二代浪漫主义诗人（拜伦、雪莱、济慈）：
雪莱（恩格斯称他为“天才的预言家”）：注重对未来的描绘。
《麦布女王》：（长诗）雪莱的“预言”首先体现。
自然山水诗：《云雀》、代表作《西风颂》名句“冬天已经来临，春天还会远吗？”。
济慈《夜莺颂》（颂诗）：唯美倾向。
（三）司各特：（以历史小说著称，欧洲历史小说创始人）“威弗利小说”
代表作《艾凡赫》 司各特的去世标志着英国浪漫主义的结束。
（四）简•奥斯丁：《傲慢与偏见》、《爱玛》
三 法国文学
雨果《（克伦威尔）序言》是法国浪漫主义的宣言书。
（一） 夏多布里昂：19世纪法国浪漫主义的先驱
《阿达拉》：法国第一部浪漫主义小说。
《勒内》： “世纪病”形象
1 19世纪初法国浪漫主义文学先驱夏多布里昂的作品《勒内》中的主人公勒内生性孤僻、忧郁，整日在冥思遐想中派遣他的忧郁，在孤独的漂泊中度日。这是文学史上第一个“世纪病”形象。
2小说中的主人公是在大革命浪潮的冲击下，丧失了一切的贵族青年。表现了他们在现实生活中找不到自己的地位那种悲观绝望的精神状态，阴暗的心理和郁郁寡欢的情怀。
（二）斯达尔夫人：
主要作品：《黛尔菲娜》、《柯丽娜》；自传性
理论著作《论文学》、《论德国》
（三）乔治•桑：
1、爱情婚姻小说
2、空想社会主义小说：《康素埃洛》（代表作）《安吉堡的磨工》
3、田园小说：《小法岱特》、《弃儿弗朗沙》
（四）缪塞（法国的“莎士比亚”）：
《一个世纪儿的忏悔》（自传体小说）：“世纪病”患者“阿克达夫”的形象。
（五）大仲马：《基督山伯爵》
四 俄国文学（19世纪俄国是个沙皇专制的农奴制国家）
对自由的歌颂，对民主的向往是俄国浪漫主义文学的主旋律（反专制、争自由）。
（一）茹科夫斯基：“俄国文学史上第一个抒情诗人”。
普希金和雷列耶夫（十二月党人）的创作形成了俄国浪漫主义文学的高潮。
（二）莱蒙托夫：（对自由的渴望）
《童僧》、《恶魔》：代表了莱蒙托夫浪漫主义创作的最高成就。
《当代英雄》：“俄国第一部社会心理小说”。毕巧林第二个“多余人”典型。
《诗人之死》对沙皇的控诉。
五 东欧文学：
（一）密茨凯维奇：波兰诗人。代表作：长诗《塔杜施先生》、诗剧《先人祭》。
（二）裴多菲：匈牙利诗人。长诗《雅诺什勇士》、《自由与爱情》
六 美国文学
（一）欧文（美国文学之父）：代表作《见闻札记》主要写英国故事。
（二）库伯（“美国的司各特”）：
“边疆系列小说”包括：《最后的莫希干人》《大草原》《拓荒者》《探路者》《杀鹿者》。
（三）爱伦•坡：最具唯美倾向的作家，“西方现代派的远祖” 、象征主义先驱
推理小说：《毛格街的谋杀案》《失窃的信》“西方推理小说的鼻祖”
恐怖小说：《厄舍古屋的倒塌》《黑猫》
（四）霍桑：《红字》（长篇小说） 主人公：海丝特•白兰
表现了宗教对人性的摧残和人如何对待罪恶，被称为是一部“心理罗曼史。”
（五）惠特曼（美国浪漫主义文学最伟大的诗人）：
《草叶集》：美国浪漫主义文学顶峰。
《我听到美洲在歌唱》《我歌唱带电的肉体》《自我之歌》作者摒弃了传统诗歌的格律，创造了“自由诗体”。
《草叶集》主题：歌颂自我、民主、自由。草叶象征民主、自由、生命力、发展。
七、浪漫主义文学的基本特征：
1 强烈的主观色彩。表现主观思想，注重抒发个人的感受和体验。重主观，轻客观和重自我表现，轻客观模仿。
2推崇想像力。
3 描写和歌颂大自然。
理想人物置身于纯朴宁静的大自然中，以衬托现实社会的丑恶及自身理想的美好。人与自然诗意的统一。
4重视中世纪民间文学，提出“回到中世纪口号”。采用民间文学的题材、语言和表现手法。
5对比、夸张、离奇的情节，人物形象的超凡性。
第二节 拜伦（英国）
一、东方叙事诗：崇尚自由与叛逆
1 1813—1816年拜伦完成了一组以东方故事为题材的诗集，题为《东方叙事诗》。它由6部独立诗篇组成：《异教徒》、《阿比托斯的新娘》、《海盗》、《莱拉》、《巴里西那》、《科林斯的围攻》。
2 诗歌充满了异国情调，塑造了一系列“拜伦式英雄”形象。
“拜伦式英雄”： 《东方叙事诗》等作品中所塑造的一类人物典型。他们是热情勇敢、意志坚强、高傲而倔强、忧郁而孤独、神秘而痛苦，与社会格格不入而对之进行彻底反抗的叛逆者英雄。其反抗多带个人主义特征，结局均是悲剧性的，是拜伦的个性思想反映。
二、《曼弗雷德》：主人公曼弗雷德是“拜伦式英雄”个人反叛的高峰。
诗剧《该隐》反叛宗教权威；
三、 政治讽刺诗《审判的幻景》、《青铜时代》
四、《恰尔德•哈罗德游记》：（自传色彩的长篇叙事诗）（反暴政、反侵略）
哈罗德：拜伦的长诗《恰尔德•哈罗德游记》中的叙事主人公。是一个厌倦享乐生活的贵族叛逆青年，厌世漂泊的形象。一个孤独的旅行家，悲观的个人主义者，忧郁伤感、孤独悲观、高傲冷漠，是“拜伦式英雄”的雏形。
抒情主人公“我”，积极、热情的批评家。
五、《唐璜》：（一部未完成的长篇讽刺叙事诗、称诗体小说）
通过主人公唐璜遍及全欧洲的冒险经历，展示出19世纪初欧洲广阔的社会现实。
（一）人物形象：唐璜，热情天真、善良勇敢但玩世不恭；热爱自由但又随波逐流。
（二）艺术成就：
1辛辣的讽刺，夸张、变形、对比、反语、谐谑等手法，成为一部“讽刺百科全书”。
2 传奇的浪漫色彩和浓郁的抒情性；
3叙议结合的插话手法；第三人称的叙事中不断插入第一人称议论。讽刺类和抒情类 4格律和诗歌语言具有创新性。口语体运用最高成就的诗篇，格律上借鉴意大利滑稽史诗“八行三韵体” （意大利八行诗体）。
第三节雨果 （法国浪漫主义的领袖）
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