色彩绚丽的中国戏曲脸谱

睿暑尊厕亦 黄 殿 棋 戏 曲脸谱与美术图案有着姐妹关系 。 它受了我国历代图案花纹的影响 , 吸收 、 学习 、 改革 、 姗 创新 、 变形 、 发展了图案花纹 , 适用勾画在演员立 体的脸部上 , 同样与脸谱色彩由写实逐渐夸张再夸 张的长期演化发展到今天看到的脸谱图案 。但是 , 脸 谱花纹又不受图案的拘束 �参看包公 、 马武的图案 演变过程 � 。 如果用现实主义解释戏曲脸谱 , 则在舞 台空间、 时间 、 角色 、 服装及种种 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现上 , 无不受 绝大的限制 。 若严格以现实格律衡量 , 在舞台上则 无所措手足 。 只能用现实主义和浪漫主义相结合的 创作方法来处理戏曲脸谱的图案花纹与色彩关系 。 齐如山认为 “纯由粉墨化妆 , 变化而来 , 渐进渐繁 , 以至今式 ” 。 脸谱之变化 , 无论如何之激烈 , 但始终 不应违反生理原则 , 它保留其基本的原理胎型 , 以 简单谱式 , 用其它色彩花纹加以装饰点缀 , 形成现 在繁复图案 。 是决不能脱离头面骨胳 、 生理面貌 , 而 塑造戏曲人物的 。 反之 , 就不会发展到今天 , 成为 戏曲有价值 、 有独特民族风格的脸谱艺术 。 一般图案花纹的作用 � 武将所绘 “三块瓦” 和 “十字门”等多近乎整齐规矩的图案花纹 �绿林好汉 、 盗贼多用花脸 、 碎花 、 歪脸细碎陆离的图案花纹 � 神 妖之图案多用于离奇怪诞 、 灿烂庄严的花纹和多用 金 、 银特殊光怪色彩 , 一般碎花金 、 银脸 图案为多 。 以上可分划推之 。 古时的武将 , 多用面具 , 而绿林 好汉和盗贼又多涂面 , 神妖图案多来自滩戏及佛家 偶像沿袭下来的 。但是在戏剧中很多是不 易划清的 。 前辈演员随着剧 目和各剧种之间的交流 , 难免三者 相互混参 , 又逐步创新发展 , 形成了图案花纹丰富 多变 。 有单纯独色图案 , 有二色间离图案 , 有严肃 整齐图案 , 还有不规则的图案 � 亦 有象征式的物形 图案 , 还有写实形式的写生图案 。 凡美术图案之类 , 可说是丰富俱全 。 脸谱图案在其根据上 , 又有着极 丰富的艺术取材 � 它从我国古代的绘画 、 木制雕刻 、 雕塑造像 、 佛教壁画 、 工艺美术 、 文物花纹以及我 国刺绣工艺和服装彩绣 , 甚至文字记载等众所博采 。 从最初的脸谱色彩单纯 、 构图简朴 , 大致根据剧中 人物的肤色 、 面型用花纹作适当的夸张 , 继而注意 到对人物性格 、 品质的 评价 LEC评价法下载LEC评价法下载评价量规免费下载学院评价表文档下载学院评价表文档下载 , 寓褒贬 、 别善恶 , 见 气质于图案 、 寄爱憎 于色彩 。 以及后来愈趋愈细 , 年 龄身份 , 勾画精确 , 竟尚新奇 , 更富于花纹装饰之 美 。 脸谱的构图 , 强烈地表现 了戏曲艺术家的艺术 构思 。 由于艺术家对剧 中人物的理解和艺术构想的 不同 , 画在脸上的图案花纹 、 脸谱的形式 , 也各有 风格 。 如郝寿臣就有郝派自己脸谱的艺术特点 � 刘 奎官就有刘派自己脸谱的艺术特点⋯⋯ � 各地方剧 种又各有本剧种的脸谱艺术特点 。虽然风格不同 , 但 美是一致的 。 我们看戏时 , 有些年轻人 , 对于其中 人物的脸谱往往觉得不可理解 。其实戏曲脸谱色彩 、 图案花纹正如和我们戏曲的一切方面一样 。 程式化 是戏曲民族风格的一个基本特点 , 也是构成化妆脸 谱的基础 。 程式化不仅表现在脸谱的色彩上 , 在脸 谱的构 图上 , 在图案花纹上也强烈地表现出来 。 要表现脸谱图案塑造人物形象 , 一方面要深入 理解角色的思想和心理活动 , 要对角色的感情体贴 入微 � 另一方面是要掌握角色外部形象的特征 , 组 织图案花纹 , 用它来表现角色的外貌 。 脸谱正是把 两者结合起来的结果 。就生活中的真实情况来看 , 一 个人的内心状态是会表现出来的 , 但不一定表现在 面貌上 , 往往是表现在言谈 、 举止上 。 面部表情有 时会表现 出人物的内心活动 , 但是五官的自然形状 、 眉长眉短 、 单眼皮双眼皮 、 鼻梁高低 、 嘴大嘴小都 是天生来的样子 , 只有唯心主义的相面先生才会认 为这些面貌特征中包含着某种寓意 , 胡诌出一套 “道理 ” 来 。 所以中国民间的谚语说 � “人不可貌 相 ” 、 “知人知面不知心 ” 。 承认一个人的外貌和内心 存在着客观上的差别 。 就戏曲脸谱来说就是这样 , 脸谱图案花纹的面 貌不是天生成的 , 而是人为地用色彩 、 图案文理创 造出来的 。 在创作脸谱的外貌时就赋予它一定的涵 矗 我 � � 岁 , 酷爱京剧 , 乐此不疲 , 愿与广大戏迷交友 , 共同欣赏 、 研究 , 弘扬光 大京剧艺术 , 通讯 � 辽宁本澳市澳湖旅社办公室张文斌 。 邮编 � � � � � � � 义 , 要通过它表现一定的内容 。 因此戏曲脸谱图案 花纹构图和生活的真实情况不同 , 脸谱图案要求 “人可以貌相 ” 、 “知人知面就知心 ” , 也就是戏曲脸 谱图案的标示性 , 也就是我们常说的性格化的化妆 。 也可以看出图案与色彩对脸谱的决定性的作用 。 由 于艺术家对于剧中人的理解和艺术构思的不同 , 画 在脸上的图案花纹 、 颜色规格也就各有不同 。 但是 , 图案装饰美是一致的 , 例如 � 张飞的 “蝴蝶脸 ” , 孟 良的 “葫芦脸” , 项羽的 “钢叉脸 ” , 同属于 “十字 门脸 ” 的类型 , 而规格有异 。 花判的 “五福捧寿 脸” , 秦始皇的 “八宝脸” , 钟无盐的 “绛桃脸 ” 或 “荷叶蓬花脸 ” , 同属于 “元宝花脸” 谱式 , 而图案 规格不同 。 孙悟空的 ,’, 合形脸 ” 、 “枣子脸 ”、 “福寿 三多脸 ” 同属于象形的谱式 , 也各具不同的图案规 格 。 还可以举出其它的脸形图案谱式和规格 。 不论 是复杂图案花纹或是简单图案花纹 , 都是为了一个 最终的目的 “人可以貌相 ” , “知人知面就知心 ” 的 性格化的特定人物化妆脸谱 。 例如曹操 , 按中国戏 曲传统的理解 , 把曹操看作是奸诈之徒 。 这是沿袭 了 《三国演义 》的基本看法 , 所以戏曲在设计曹操 的脸谱时就要把他的内心的奸诈图案花纹标示在脸 上 。 京剧著名花脸演员郝寿臣 、 侯喜瑞是以演曹操 擅长的 , 在谈到曹操脸谱花纹时说 � “根据京剧的传 统 , 用勾粉白色脸来象征奸 , 眉毛和眼窝构图的画 法是 “细眉长目 , 齐眉桃炭 ” 。 细眉是表现曹操心思 细腻 , 是个秀气人不是粗鲁人 � 长 目要构成笑眼 , 这 是刻画曹操经常以笑脸对人 , 但不能轻浮 , 而要沉 重 。 眉间有 “桃炭 ” , “桃炭 ” 是表现曹操工于心计 , 经常思索问题 。 曹操眉 间的反蝠皱纹 , 象征这一点 , 看起来好象是皱眉思索 。 另外 , 在曹操的眼角下面 和鼻窝旁有两长两短的条纹 。 这条纹叫笑纹 , 是为 衬托笑眼的 。 从颜色看 , 曹操的脸上好象仅只黑白 两色 。 如果这样就显得曹操凶恶丑陋 。 实际曹操的 脸谱并不如此 , 在曹操眉 间的反蝠上微微点上了红 , 似有若无地与黑白色彩互相辉映给曹操增加了生 气 。 ⋯⋯在 《捉放曹》以后的曹操脸谱就以眉间往 脸左颊斜着加一条纹理 , 这条纹理一加上 , 他的脸 变得奸恶了 ,这是评价曹操杀吕伯奢一家的不对 。说 明了戏曲脸谱图案花纹增减变形对于性格化和标示 性作用的明显例证 。 再例如张飞是一个喜剧性的角 色 , 他的脸谱图案就设计成一副笑脸等 。 就是脸谱的局部位置 , 像眉眼 、 鼻窝 、 嘴岔等 也可构成单独图案花纹 , 表现人物神态 , 都是从图 案化和美化的观点出发的 。 例如鲁智深的 “孔雀 眉 ” 、 焦赞的 “兰叶眉 ” 、 司马师 、 屠岸贾的 “虎尾 眉 ” 、 关羽的 “卧蚕眉 ” 、 关胜的 “宝刀眉 ” 、 项羽的 “寿字眉 ” 。 焦赞的 “笑眼瓦 ” 、 姚期的 “老眼瓦 ”、 项 羽的 “怒 目” 、 曹操的 “疑 目” 。 张飞的 “笑脸鼻 窝 ” 、 项羽的 “怒脸鼻窝 ” 、 高登的 “凶脸尖鼻窝 ” 等 眉 、 眼 、 鼻图案用以表现神态 , 以及脑门肌肉纹理 也组成图案花纹像 “单流云 ” 、 “双流云 ” 、 “单云 头 ” 、 “双云头 ” 、 “单火焰 ” 、 “双火焰 ” 、 “正火焰 ” 、 “斜火焰 ” 、 “正蝠儿” 、 “反蝠儿 ,, 、 “卧蝠儿” 、 “斜蝠 儿 ” 、 “棱形眉纂 ” 、 “胆形眉纂 ” 、 “ 日形眉纂 ” 、 “蝠 形眉纂” 等名称 。 除京剧很注意眉 、 眼 、 嘴的图案 花纹装饰变化 , 我国其它地方剧种也很重视讲究传 神部位图案的塑造 。 如川剧就归纳眉部图案为 “龙 纹一字眉 ” �又名寿字眉 � 、 “龙眉 ” 、 “凤翅眉 ” 、 “凤 尾眉 ” 以上多用于英明能干的王侯脸谱 � “蚕眉” 、 “老蚕眉 ” 、 “虎尾眉 ” 、 “泰山眉 ” 、 “一字眉” �又名 剑眉 � 、 “柳叶眉 ” 以上六种多用于足智多谋的武将 或元帅脸谱 � “竹叶眉 ” 多用于老将 , � 如 《假投降》 之姜维 � “豹眉 ” 多用于青年武将 � “虎须眉 ” 、 “蝴 蝶眉 ” 根据剧中人物不同的年龄和脸形 , 有各种不 同的表现形式 � “蝙蝠眉 ” �又名蝠翅眉 � 、 “虎纹 眉 ” 多用于老年武将 , 以上五种多用于绕勇善战的 将军以及草莽英雄 、 侠客义士脸谱 � “牛角眉 ” 用于 性情倔强的武将 。 “狮尾眉 ” 用于爽直好义的人物 。 “火焰眉” 用于猛勇暴躁 、 秉性刚烈的武将或天兵天 将 。 “回旋眉 ” �又名 “回纹眉” � , 多用于武勇之士 。 “牛尾眉 ” �又名 “老角眉 ”� 、 “扫帚眉 ” 、 “吊客眉 ” 、 “八字眉” 以上四各多用于奸险之徒 。 眼睛部位图案 归纳为 � “豹眼” 分长条形和 圆形两种 , 配合各式图 案 , 象征人物性格 , 适用于一般武将 � “老豹眼” 眼 尾向上转向下吊 , 多用于 忠耿刚直而老迈的将帅 � “环眼” 与 “豹眼” 略同 , 用于晓勇武将或侠义英雄 等 � “鹰眼 ” 眼圆尾细如鱼尾状 , 以上三种多用于智 勇双全的将帅或见义勇为的侠士脸谱 。 “蝴蝶眼” 的 武将 � “三角眼” 多用于阴险狠毒的反面人物 � “鸡 眼 ” 专用于尖嘴花脸 , 如雷震子 、 李元霸 、 孔宣等 � “慧眼” 俗称 “三只眼 ” , 额间一眼竖立 , 专用于神 话剧中的灵官 、 雷公 、 天神等 , 如护法韦驮 、 杨戮 、 闻仲 、 雷震子等 “慧眼 ” 图案形式 。 其它的剧种就 不一一例举了 。 在勾脸谱图案用笔上 , 也和绘画一 样 , 运用笔触 , 讲究笔锋 , 要求笔锋犀利 、 秀劲干 净 , 给人以美的感受 。 这是众多艺人创作 、 实践 、 再 创作的结晶 。 溯 矗 我 �� 岁 , 中学生 , 喜爱各行当艺术 , 尤喜马 、 杨 、 梅 、 程 、 裘 、 李 �多奎 � 派 , 欲寻爱好店宋诗词 , 对京剧演唱有研究的戏迷 , � � 岁左右为佳 。 通讯 � 吉林辉南县六中二 · 五班周栋张 。 邮编 � � � � �� �