古玉器沁色种类和成因与仿古玉仿沁方法的探讨

第 18卷 第 1期 超 硬 材 料 工 程 Vol.18 2006年 2月 SUPERHARDMATERIALENGINEERING Feb ==================================================================== .2006 古玉器沁色种类和成因与仿古玉仿沁方法的探讨① 匡永红1,2,周树礼1 (1.桂林工学院资源与环境工程系,广西 桂林 541004;2.桂林技术监督局,广西 桂林 541002) 摘 要:分析了古玉器自然受沁后所呈现出来的各种色彩成因,并通过对古今仿古玉仿沁色技法的研究, 在 总结 初级经济法重点总结下载党员个人总结TXt高中句型全总结.doc高中句型全总结.doc理论力学知识点总结pdf 的基础上对仿古玉的制作加工方法作了一定的归纳。为古玉器的鉴定识别提供了一定的依据。亦为 了解仿古玉的发展及对现代玉器的仿古制作有所借鉴。 关键词:古玉器;沁色种类和成因;仿沁方法;仿古玉 中图分类号:K876.8 文献标识码:A 文章编号:1673-1433(2006)01-0059-03 Speciesandgenesisofsoak-inducedcolorinantique jadeandsoak-inducedcolorimitationmathod KUANGYong-hong1,2,ZHOUShu-li1 (1.GuilinUniversityofTechnology,Guilin,Guangxi541004,China; 2.GuilinBureauofTechnicalSupervision,Guilin,Guangxi541002,China) Abstract:Theoriginofthenaturallysoak-inducedcolorontheantiquejadearticleswas analyzedandthemakingmethodsoftheantiquejadearticlesweresummarizedbyresearch onthesoak-inducedcolorimitationoftheimitatedantiquejadearticles,providingnot onlycertainbasistotheidentificationofantiquejadearticles,butalsouseforreferenceto theunderstandingoftheimitatedantiquejadearticlesandmodernjadearticlemakingin styleoftheantique. Keywords:antiquejadearticle;speciesandgenesisofsoak-inducedcolor;soakprotection method;imitatedantiquejadearticle 0 引言 一般出土古玉都有沁色,仿古玉为了要达到沁色 效果,通常都要对玉器进行处理,即仿沁,也称人工染 色。而了解沁色的种类和成因,对古玉器的鉴定识别 以及仿古玉仿沁色处理有着决定性的意义。 1 沁色 沁色是指古玉器由于埋藏地下年代久远,受不同 矿物质的化学渗入侵蚀而发生的颜色和玉质结构的 变化,地质上称其为次生蚀变,这些蚀变是在玉质较 次的部位和绺裂部位发生的,特别好的玉不受或很少 受到次生蚀变。古玉的这种次生蚀变被业内人称之为 "沁色"、"浸色",也有称之为"土沁"。 对于古玉的沁色,历代都有学者进行过研究,桑 行之指出:"凡玉入土年久则地中水银沁入玉理,相邻 之松香、石灰以及各种有色者皆随之浸淫于中,如下 染缸,遇红则沾红色,遇绿即绿色,故入土而重出之 玉,无有不沾染颜色者。若无水银沁入,虽邻之颜色亦 95 ① 收稿日期:2005-10-12 作者简介:匡永红(1970- ),男,湖南醴陵人,工程师,主要从事珠宝鉴定及管理工作。 不能如玉中也。"又说道:"凡玉在土中,五百年体松受 沁,千年质似石膏,二千年形如朽骨,三千年烂为石 灰,六千年不出世则烂为泥矣!如果三代以上旧玉,体 已朽烂,其质松软,指爪亦能掐落(名曰老三代)。其秦 汉时旧玉质地虽已烂罗,玉性未尽,非刀不能削落。其 秦晋六朝旧玉,质地未松,其性尚坚偶有罗硬相间者, 系南土中出土之物也。至唐宋时旧玉,质地全在,坚硬 如故,唯水银间有沁入玉中耳[1]。" 在《玉纪》中,提出了玉色的"九色"、"十三彩"之 说。九色是指玉本身的颜色,为玄、蓝、青、绿、黄、赤、 紫、黑、白九种,颜色划分的 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 是:"玄如澄水,蓝如 靛末,青如鲜苔,绿如翠羽,黄如蒸栗,赤如丹砂,紫如 凝血,黑如墨光,白如割肪。"[2]还记有染玉作伪之法 三种:老提油,新提油,灰提油。 在明代洪武朝曹昭的《格古要论》中,将沁色分为 血沁色和土沁。"有红如血的谓之血玉,古人又谓之尸 古,最佳。"[3]并认为玉受沁而红是由于尸血的侵蚀而 产生的。"常见菜玉边环上俨然黄土一重,并洗不去, 此土古也。"说的是,青绿色的玉质玉面上有黄色受 沁,有一定厚度,并不深,可以见到玉色和血沁色两种 颜色。明代高濂在《燕闲清赏笺》中说:"至其古玉,传 世者少,尸侵,似难伪造。凡古玉上有血沁,色红如血, 有黑锈如漆,做法典雅,摩弄圆滑,谓之尸古,如上蔽 黄土,笼罩浮 ,坚不可破,谓之土古。旧见一玉,半裹 青绿,此必墓中与铜器相杂,染铜色乃尔。"[4]并提出 沁色的血沁、尸古、土古、铜沁几方面的特征。 明朝的屠隆在《文房器具笺》中记述:"有三代玉 方池,内外土锈,血浸四裹,不知何用。""有玉蟾蜍,其 背斑点如洒墨,同玳瑁,无黄晕。"[5]并指出,这些特征 都主要集中在土锈、血浸、尸古、铜沁、黑漆古等几方 面。 由古籍研究可以看出,玉受沁是由于受矿物质的 侵蚀作用,在一定时间并在土质环境的影响下出现的 玉质、玉色的变化。而沁色的主要成因又千差万别,综 合起来看,古玉受沁主要有以下几大类: (1)血沁--曾被入葬,同尸体相关的古玉在埋 藏过程中受到了尸血的侵蚀而产生了外 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 的颜色变 化,亦称"尸古"。 (2)土沁--玉器与墓中的铜器相杂,而染铜色。 (3)水银沁--玉面上如同洒墨,沁色漆黑。即古 人所认为黑漆古。 (4)水沁--玉器上的一种白色沁,呈白雾状,点 点片片,或沁于表皮,或沁于玉质之中,呈鸡骨白色, 也称石灰沁。 玉器的沁色主要是由于玉质受沁环境决定,因 此,在漫长的历史时期下,不同地域和埋玉情况下,受 沁后的玉石千姿万态,很难以一定的名称去定义。通 过对各种受沁古玉的归类划分,可将沁色颜色分为: (1)黑色。有陈墨黑、纯漆黑、金貂须、黑漆古。 (称"老广东") (2)白色。有鸡骨白、象牙白、糙米白、梨花白、荔 枝白。 (3)红色。有朱砂红、鹤顶红、石榴红、洒朱红、老 土大红。 (4)黄色。有蜜蜡黄、秋葵黄、黄香黄、象牙黄、老 土黄、洒金黄、老泔黄。 (5)绿色。有鹦哥绿、松花绿、春波绿、铜沁绿。 (6)青色。有熊胆青、铁莲青、瑕子青、皮蛋青、竹 叶青。 (7)紫色。有茄皮紫、医瓣紫、紫檀紫、灵芝紫。 一般古玉的自然沁色都有较好的层次感,受沁时 由外向里,或从边棱开始,或者从断裂的地方开始,再 不就是从结构松软的地方开始受沁,然后慢慢进入肌 理。但随着地理环境不同,以及埋玉土壤的土质不同, 玉器受沁也不同。土质可分为北土、东土、南土、西土, 北土、西土干燥,玉器蚀斑较少,东土、南土盐份较重, 蚀斑、蛀孔、变质也较大。地区的差别也导致水沁和非 水沁的区别,水沁是玉器上的一种白色沁,这种沁色 主要出现于江苏、浙江、江西、广东等地出土的古代玉 器之上。江苏地区玉器上的水沁多数呈白雾状,浙江 地区似乎较江苏地区水沁颜色更重,江西最重。比如 广东西汉南越王墓出土的玉器,一部分有严重的水 沁,呈鸡骨白色。 2 结构变化 一般受沁的出土古玉还有蚀斑、蛀孔、质变、沁痕 等现象,如: (1)蚀斑。是在墓穴中自然形成大小不一且不规 矩的凹陷状。 (2)蛀孔。蛀孔外面一个小圆孔,孔内则是有较大 的空洞,其形大多呈圆点状或不规则状,状如水果被 虫子钻出的洞。 (3)质变。是玉质本身的变化,变化的强弱程度因 受到温度、潮湿、墓穴中氧份多少等因素的影响而不 同。 (4)沁痕。是沁色的纹路走向,呈线状的一般有凹 陷现象,呈片状的以不规则向四周扩散。 06 在各类沁色中,铁沁色是最重要的玉器沁色。它 是在玉器埋藏时,墓葬中的含铁物质与玉器产生作用 而引起的。由于血液中含有铁的成份,因而尸体也可 能引起玉器上的铁锈沁。铁锈沁是铁质作用的结果, 玉器上的铁锈沁必然出现在于铁器流行之后。据古玩 界口传,带有铁锈沁的玉器,尤其是白玉,在古玉市场 是抢手货,被称为"金裹银"。 3 仿沁色 人工染色是在玉器的表面或沿晶粒间及裂隙处 加染颜色以达到改色的目的。人工染色品目有许多类 型,而且随时代的不同也有不同的做法,特别以明清 两代的仿古染色为最。在王心瑶的《玉纪补》中记载有 下列几种玉器染色的方法。且现代仿古玉染色亦多在 沿用这些方法[6]。 (1)煨火。将玉以火烧烤使玉色变灰白,极似古玉 中"鸡骨白",古玩称之为石灰古,凡煨头上边有火烧 后形成的细裂纹。真鸡骨白则无。目前流传较多的仿 良渚玉器即用此法。 (2)羊玉。以色深的美玉琢成器植入羊腿,以线缝 合数年取出,会在玉上呈现出玉沁纹理。如同传古玉。 但仔细观察发现,其沁色不如真者温静。 (3)狗玉。将狗杀死,将狗血淤结体内,把玉器放 入狗腹,缝合埋入地下,数年后取出,玉上会生出花斑 纹。 (4)梅玉。以质地松散、质量较差的玉制成器物, 后以浓度高的乌梅水煮,松散处将会被乌梅水淘空, 呈现出水冲后痕迹,然后以提油法上色,冒充"水坑", 古文物界称之为梅玉。 (5)风玉。将玉器放入浓灰火(稍加乌梅)中煮,趁 热取出,置于风雪中一夜,则玉之纹理受到冻裂,玉质 坚者纹细如发,再用提油法上色,用来冒充牛毛纹。 (6)叩玉。将玉器用铁屑与热醋拌和浸泡,并埋到 潮湿的地下十数日,纹中铁气透作深红色,并有土斑。 (7)造黄土锈法。用胶水将玉器涂抹,再裹上厚厚 的黄泥埋入土中,埋藏时间愈久,其所生黄斑愈近似 出土玉器的黄斑。 (8)造血沁法。用猪血和黄土混合成泥,放入大缸 内,将玉埋入其中,时间长后,玉器中会产生黄土锈、 血沁等痕迹。 (9)造黑斑法。用水将玉煮热,架在铁架上随烧随 抹蜡油,不久会出现黑斑。另一方法是将玉料按古式 做成,用旧棉絮泡湿,将包好的玉以柴火微火烧,待棉 絮干后再浇水,当黑色入骨不浮于表面亦不发白,黑 斑便如此炮制而成。 (10)角头古玉。用古代留下来的玉角琢成器,玉质 虽古,但玉器则为新投制,属老玉后雕,不被视为古器。 (11)琥珀烫。用车轮旋转之法,使玉与琥珀相揉 擦,至火热时琥珀之液即流入玉理。 (12)老提油。以西北大山中所出似茜草之虹光 草,捣成汁,加入少许砂,将玉罨之,然后用新鲜竹枝 燃火烤之,则红色渗透玉之纹理,如鸡血色。 (13)新提油。以劣质玉石做色,欲红则用红木屑 以火煨之,即显红色;欲黑则用乌木屑以火煨之,即变 黑色。如需留玉之本质,可用石膏粉贴于玉上,则贴处 色不侵及,露出质地,好似出土受沁古玉。又有用麒麟 竭液(紫柳树之脂)涂于玉上,以火煨之即红。黑色由 红色变来,涂以油脂,火煨之即黑。 (14)石灰石。用炭火煨玉,趁灰未冷时用水泼之, 取出,其色变白,犹如鸡骨色,以冒充古玉沁色中的鸡 骨白。此外,还有一些用油炸、火烤、雪茄水浸泡[7]以 及埋在花盆、淤泥、厕所甚至更现代的以强酸腐蚀等 的方法,均能使玉器丧失本色或染上其他颜色,此处 不再赘述。 4 结论 仿古玉的仿沁方法(人工染色方法)的基本原理 都是人为地使用各种原料,采用不同的方法让颜色渗 入玉器,或染或埋,都是为了更好地表现受沁效果,也 有在仿古玉仿沁时,利用有色玉石本色和留皮(即玉 皮色)来制做。玉石本色是有色玉石的基本颜色,运用 恰当也能仿制出很好的古玉效果。 因此,了解古玉器的沁色种类和成因,了解和掌 握古今仿古玉仿沁色制作方法,对于古玉器的识别和 鉴定可直接提供科学依据,同时对仿古玉的制作亦可 提供帮助和借鉴。 参考文献: [1] 桑行之.说玉[M].上海科技教育出版社,1993:75. 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