广播电视史for students

1 《中外广播电视史中外广播电视史中外广播电视史中外广播电视史》 第一讲 传统传播媒介向电子媒介的飞跃 一、世博会与广播电视科技、世博会与广播电视科技、世博会与广播电视科技、世博会与广播电视科技 …… 二、人类传播的简史二、人类传播的简史二、人类传播的简史二、人类传播的简史 古代的传播手段：马拉松、孔明灯等等。子产铸钟。吕氏春秋立城门。 书 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 籍、印刷术。 除了一般书籍，还有各种公文、邸报、塘报等等。这些传播手段都相当有限，在时间、空间 及对象等方面都受到相当大的限制。 课堂讨论课堂讨论课堂讨论课堂讨论：在电子时代以前，人类有哪些传播手段。 三、电的发现与电子传播媒介的产生三、电的发现与电子传播媒介的产生三、电的发现与电子传播媒介的产生三、电的发现与电子传播媒介的产生 （一）“broadcasting”的概念 日本翻译为“放送”，20 年代我国开始设立广播电台后，当时的交通总长叶恭绰为“放 音台”定名为“广播”。广播应该是包括电视的，而在习惯用法中有所区别。 广义的“电子传播媒介”，包括所有以电子技术为基础的传播媒介，如电报、电话、手 机、广播、电影、电视、网络等；狭义的电子媒介，则仅包括广播、电影、电视、网络等。 而电影主要是一种娱乐媒介，而非新闻媒介。 广播、电视作为一种电子传播媒介，是将声音（文字、图像）等信息变为电子信号，通 过有线或无线的方式传播出去，供受众收听、收看的大众传播媒介。它的实现与传统媒介不 同，需要多样的发现与发明，其基础就是现代科技。我们从历届世博会看到，包括广播电视 在内的许多发明，都离不开“电”的发明与应用。 电只能被发现，而不能被发明。自然界的电，首先是以“磁力”的形式被人发现的。“电 磁现象”的实际应用，最早的就是司南，即指南针。而电的产生方式，人们最早是从“静电” 开始发现的。古代希腊人就发现琥珀经摩擦后，可以吸附微粒，这就是产生静电了。16 世 纪英国科学家吉尔伯特使用实验方法研究了磁石之间的吸引力（如琥珀摩擦时所产生的力）， 根据希腊语的琥珀一词创造了电（electricity）这个名称。 人们开始试图控制电，早在十八世纪，就有欧洲的科学家生产出强电流，还让电流传过 两英里长的导线。意大利人伏特在 1790年发明了蓄电池。人们还发现电与磁之间能够相互 转化，在 19 世纪早期，法国人安培、英国人法拉第相继发现并证明了“电磁感应”现象。 法拉第还根据磁产生电的效应，发明了发电机。电能逐步被人发现、制造、储存，到 19 世 纪下半叶，人类从蒸汽时代迈进电气和电子时代。 （二）有线传播与无线传播 1、广播电视诞生的技术基础 广播的实现，必须具备 3 个基本条件，即：推动远距离传送的动力，信号的发射与接收 渠道，附载在电波上的编码解码方式。 电——磁 传导 感应（辐射） 2 电磁波（麦克斯维尔，1864.；赫兹，1887） （（（（收 发） 金属屑检波器（布兰利，1891） 电子检波器（费辛顿，1902） 晶体检波器（皮克特、唐伍迪，1906） 无线电收发技术的发明（马可尼，波波夫，1895） 无线电报（1901 年 12 月 12 日，无线电信号穿 越大西洋） 1906 年首次播出 无线广播（高频发射机、调谐器，1898；天线， 1906；调频，1933；二极管、三极管到晶体管，1947） 电子的传播主要通过 3 种方式： 传导（电流通过导线直接传递）、感应（通过磁力场间接产生电流）和辐射（通过天线 发射强大的无线电波）。 安培、法拉第发现电磁感应现象，法拉第发明发电机。1864 年，英国人麦克斯维尔提 出了电磁波存在的理论，他认为电磁波是可以发生并被接收（1873年，在其名著《电磁论》 中第一次从理论上证实了电磁波的存在）。麦克斯维尔去世 8年后，1887年，他的理论为德 国物理学家赫兹所验证，他证明了电磁波和光波一样，具有反射、折射、衍射等性质；测量 了电磁波的速度以及各种不同波长的电磁波的参数。电磁波被称为“赫兹波”，电磁波的计 量单位也被称为“赫”（Hz）。整个无线电世界，都建立在此基础之上。电磁波正如英国诗 人勃朗宁夫人咏叹爱情的十四行诗写道： “犹如维持生命的食粮，每天都不能间断。” 麦克斯维尔和赫兹被视作无线电理论的奠基人。一次，有人质问赫兹：“你那玄妙的电 磁波理论对我们有什么用呢？”赫兹答道：“你知道新生婴儿会有什么用吗？”很快电磁波 便得到广泛的应用，使人类通讯进入一个伟大的变革时代。 1895年俄国人波波夫、意大利人马可尼几乎同时发明了无线电收发技术。马可尼于 1897 年在英国建立了生产无线电器材的英国马可尼公司，后来又建立美国公司。马可尼通过加高 天线的方法，使传送越来越远。1899 年，马可尼成功进行了跨越英吉利海峡的无线电传送 实验（电文是：“您的来电收妥无误，而且很清楚。”）。1901 年 12 月 12 日，他将莫尔斯码从英国 穿越大西洋，送到北美洲。全球的无线电通讯证明了它的可行性。1909 年马可尼获得诺贝 尔物理学家。 早期的无线电技术主要用于海上通信，军民船只首先装上无线电接收机，许多国家陆续 建立起海岸电台，用于同船舶进行联系。1910年，无线电报已经比电缆电报便宜了。无线 电收报通讯已广泛运用于第一次世界大战。 第二讲 广播、电视的诞生 莫尔斯：电报，1844 贝尔：电话，1876 3 一、传送声音的一、传送声音的一、传送声音的一、传送声音的““““广播广播广播广播””””的诞生的诞生的诞生的诞生 马可尼的电波是断续的，适合传送莫尔斯码（文字），但传送声音需要稳定连续的电波。 美国人费辛顿（先后在爱迪生实验室、西屋电气公司工作）、埃里克散德森开始高频连续电波发射 机的研究。1906 年 12 月 24 日，圣诞前夜，费辛顿在马萨诸塞州的一个小镇（他受资助，在 此建立实验室，已经干了 4年），播放歌曲和圣经（晚上 8点左右，美国东北海域几艘船上的无线电报 务员，突然从耳机里听到一个男人说话的声音，他先朗诵了一节《圣经·路加福音》，接着用留声机播放了 一曲亨德尔的《广板》，最后祝贺圣诞快乐。几分钟后，声音消失）。这一年的圣诞节被认为是广播媒 介的诞生日。 1898年基于共鸣原理的调谐器发明。1906 年，又发明了被称为猫须的天线，就可以稳 定地接收声波了。又发明了二极管、三极管，尤其是美国人德福雷斯特发明的三极管，可以 将声音放大，它是一切无线电广播的设备基础，德福雷斯特称之为“无线电的心脏”。《不列 颠百科全书》：“三极管是无线电电路中的基本元件，他的发明对技术、社会、文化各方面带 来深刻的影响，实际上改变了 20世纪生活的特性。”德福雷斯特意识到他的发明的重大意义， 他在日记中写道：“我已经发现了一个看不见的空中帝国。”（但他的发明最初没有得到承认，还 被指控“公开行骗”，受到审判。直到 1907 年才获得三极管的发明专利）1908 年，他在艾菲尔铁塔上 广播唱片，1910 年他从纽约大都会歌剧院实况播出了歌剧，大约有 50个人听到了清晰的节 目。1916年，他定期播出新闻简报和唱片。德福雷斯特被称为“无线电之父”。1947年发明 晶体管。就像弗德雷斯特公司所做的那样，早期广播只是为了推销收音器材。 二、传输图像与声音的电视的诞生二、传输图像与声音的电视的诞生二、传输图像与声音的电视的诞生二、传输图像与声音的电视的诞生 （一）对电视的设想 “电视”的名称来自希腊语，是“远处”（tele）和“景象”（vision）的意思。在 1900 年 8 月 25日，巴黎国际电子大会，在法国人波斯基宣读的论文中，首次使用了 television 这 个词。此前，还有过 telephot、telectroscope 等词汇。30 年代，南京中央大学杨简初教授将 “电视”确定为 television 在中文中的对应名称。 事实上，电视传送的不仅仅是“景象”，它还包括声音、文字，但在 1900年就产生的这 个词汇，有其阶段性，那时人们正在努力寻求用电波传送声音、图像这些目标，而没有意识 到未来的“television”将如此巨大而深刻地改变人们的生活。 直到那时，电视还是个概念，很长时间里，对“电视”的预言与质疑并存。在大发明的 时代，1878年英国《笨拙》杂志就刊登了一副漫画，预言爱迪生将发明新的“电话镜”。那 时贝尔刚刚发明电话（1876年），爱迪生发明唱机（1877）。但爱迪生在 1889年申请的是电 影，而非电视的专利。有一部科幻小说，描述了一种“可以通过空气飞行的图画”，这其实 是一种特殊的电子装置，或者叫电子魔毯，可以同时将画面与声音传输到世界每个家庭。这 个想象启发了美国年轻的发明家法恩斯沃斯，让他产生了发明电视的念头。但同时很多人仍 怀疑电视这样东西能否产生，1908 年 6 月《自然》杂志就登了一篇文章，论证无法进行远 距离的影像传送。 （二）电视发明的生理学基础 阿拉伯人发现，视物不是我们眼睛中的光线照亮了物体，而是光线将物体的形象反射到 我们的眼睛里。视觉暂留现象—“拉洋片”。从某种意义上来说，电视是眼镜、显微镜、望 远镜等利用人的视觉原理的发展。 依靠对人眼的视觉原理的技术模仿，奠定了电视的技术基础：光电效应，荧光效应，图 像分解，扫描技术。 在相关问题解决以后，机械扫描的方法就发明出来了。1884 年德国 工程 路基工程安全技术交底工程项目施工成本控制工程量增项单年度零星工程技术标正投影法基本原理 师尼普可夫发 明转盘系统，用一个布满螺旋状系列小孔的圆盘传送活动图像，转盘在物体与光源之间转动 4 时，光线通过小孔每次射到物体上的一点，并连续扫描。然后，从物体反射的光点通过光电 物质形成电流，再以同样的顺序扫描成像，并备接收端同步转动的圆盘获取。尼普可夫转盘 简单地说就是将影像分解成单个的像点，20 年代用于机械电视。这是世界电视史上的第一 个专利。专利中描述了电视工作的三个基本要素：1、把图像分解成像素，逐个传输；2、像 素的传输逐行进行；3、用画面传送运动过程时，许多画面快速逐一出现在眼中，融合为一。 这是以后所有电视技术发展的基础原理，今天的电视仍然是按照这些基本原则工作的。 （三）电视发明家约翰·贝尔德 贝尔德大学毕业后在电气公司工作，决心完成“用电传送图像”的任务。然而对于一个 业余发明家来说，他有的只是时间，贝尔德全凭自己的微薄财力，扶病投入电视的发明。没 用几年，终于利用尼普科夫的机械扫描盘成功造出世界上第一台机械电视机。 1924 年春天，他终于成功地发射了一朵十字花，那图象还只是一个忽隐忽现的轮廊， 发射距离只有 3 米。突然他成了新闻人物，但这不是由于他实验的成功，而是由于一次几乎 使他送命的竟外事故。原来为了得到 2000伏电压，他把几百只手电筒连接起来。一不小心， 他触及了一根连接线，电流立即把他击倒在地，不省人事。次日《每日快报》用大字标题报 道：“发明家触电倒地”！（弗德雷斯塔被控剽窃案中，法官给他的忠告是：去找一份“普普 通通园艺一类的工作”去做）……………………贝尔德的发明过程省略贝尔德的发明过程省略贝尔德的发明过程省略贝尔德的发明过程省略…………………… 其后贝尔德还进行了一系列的表演和展示：1927 年，他用无线电波将电视信号从伦敦 传到格拉斯哥。1928 年，使用漂浮在大西洋上的汽船，将图像从伦敦送到纽约，这简直就 像人类坐飞机飞越大西洋。 图示图示图示图示：电视与电影，殊途同归： 法国，相片，1829 美国，柯达胶片，1884。柯达简易照相机，1888 爱迪生，无声电影，1889 三十年代，有声电影 电视 （电影=图像+声音） （电视=声音+图像） 第三讲 机械电视与电子电视：两种电视系统的竞争 其实，除了贝尔德，当时还有一些发明家处在与贝尔德并驾齐驱的位置。比如美国人詹 金斯，1895年与人共同发明电影放映机。1922年他发明用两个棱镜分解图像的仪器，将分 解的信号传送到终端，然后再合成图像，投射到荧光屏上。1923年他向《无线电新闻》、《流 行无线电》杂志的编辑分别演示了他的发明，成为历史上第一次文献记载的电视演示。同年， 他将美国总统哈定的肖像从华盛顿传到费城。1925 年将一个风车转动的图像从位于马里兰 州的海军无线电台传送到 5 英里外的他在华盛顿的实验室。美国电话电报公司（AT & T） 的贝尔实验室也进行了电视的研制。艾夫斯 1923 年发明传真——通过电话线传送图像的一 种手段。1927 年，他们的试验电视系统将美国商业部长胡佛发表演讲的画面从华盛顿传到 纽约。和他们相比，贝尔德因为获得与 BBC 合作的机会，显然更幸运些，他成为英国的“电 视之父”。 1929 年,BBC 在伦敦开设实验性电视台，每周 5 天，每次半小时。使用贝尔德的系统， 声音声音声音声音图像图像图像图像 5 电视扫描线为每帧 30 行，每秒 12.5 帧，只能分别播送声音或图像。次年，把广播的声音和 电视图像配合起来，播出第一个声画同步的电视节目——舞台剧《花言巧语的男人》（又名 《口含一朵鲜花的勇士》）。称“有声电视”。1932 年，在英国“德比”赛马期间，进行了电 视转播（英国女王曾说过：看德比赛马比见美国总统还要重要）。贝尔德还在 1935 年与德国 合作，成立了德国的电视机构。 但以贝尔德为代表的机械电视成果，尽管它是电视发明史上不可回避的环节，但后来被 证明是没有前途的，因而被淘汰。贝尔德作为先行者，几乎在成功的同时就面临挑战，并很 快被新的技术超越了。机械电视的缺点是明显的：图像质量既不稳定，也不十分清晰；机械 方法在利用唱盘或镜子盘将光转换成电流的过程中，唱盘旋转的速度不够快，无法将持续不 断的光转换成电流，它的发展其实是有限制的。而且机器笨重，噪音很大，不适合播出节目， 还经常发生故障。 在试验的过程中，与 BBC 冲突不断。BBC 对贝尔德设备过于简陋表示怀疑，而当时新 兴的电子电视却有着明显的优势。 人们通常把 1925年 10月 2日贝尔德在伦敦的一次实验中“扫描”出木偶的图像看作是 电视诞生的标志，他被称做“电视之父”。但是，这种看法是有争议的。因为，也是在那一 年，美国人佐里金在西屋公司展示了他的电视系统。 1878 年，英国人就发明了阴极电子管。后来德国人布劳恩据此发明了一种简单的电子 显像管。俄国人罗辛开始把“布劳恩管”用于影像的传递，并试制出实用的阴极射线管。罗 辛的学生佐里金在这方面做出更大的成绩。佐里金在 RCA（Radio Corporation of America） 老板俄国人萨尔诺夫（1891－1971，坦尼克号事件时，在美国马可尼公司任话务员）的支持 下，在 1928 年研制出第一台光电显像管。接收装置的全电动的，没有一点机械的部分，图 像在较昏暗的房间里非常清晰。 但这种冲突却被许多贝尔德的同情者（当然也应包括贝尔德本人）视作 BBC 官僚主义 对发明家天才的压制。贝尔德坚持机械电视的道路，作为发明家，他看不到或不承认机械电 视与电子电视是两种不同层次产品的竞争，而宣称推进电子电视的 EMI 公司是 RCA 试图垄 断英国电视市场。EMI 公司，即电器音乐公司（Electric and Musical Industries Ltd.。我国称 为“百代公司”。这个公司是 1931年 4月，由电子行业与唱片公司合并，在英国组成的股份 公司。RCA 拥有 27%的股份，其老板萨尔洛夫是其理事会成员。当时 EMI 公司正与英国马 可尼公司合作，在佐里金发明的基础上研制全电动电视设备。EMI 公司拥有美国技术和股 份，最可怕的是，它也在争取在 BBC 上进行电视试验广播，是贝尔德公司的竞争对手。不 幸的是，新的全电动电视系统扫描线达到 405 行，画面质量远高于贝尔德的 204行扫描线的 机械电视系统，而且看起来，电子电视更有前途些（200行对机械电视已到山穷水复的地步）。 贝尔德作为受害人的形象，其实反映的是他所代表的技术的末路。 1936年 11月 2 日，BBC 正式播出电视节目，然而贝尔德没有被邀出席这一历史性场合。 在当天的播出中，还是使用了贝尔德的机器，但一个小时后，即改用马可尼—EMI 公司的 机器。一个小时，这很像机械电视在电视发展史中所呈现的昙花一现的时间长度。先是交替 使用，但到 1937年 2 月，BBC 停止使用贝尔德的设备。机器电视从此走进了历史课本。 1930 年，贝尔德提出“彩色电视系统”的构图，于 1941 年 12 月测试成功。他发明了 三个螺旋孔加上红绿蓝滤色器的机械电视系统，可以播出彩色电视。但不幸的是，第二日， 他的实验室被德军炸毁。1946年 6 月 8 日，贝尔德公开了他已发明的彩色电视机，从 BBC 播出“第二次世界大战胜利大游行”彩色电视节目。这是对轰炸他的德军最好的“纪念”。 但贝尔德仍然没能躬逢其盛，因为他已病重在床，6天后就去世了，年仅 58岁。 讨论题讨论题讨论题讨论题：传统的，以及广播、电视、网络联通的特点及其不同。 6 第四讲 世界广播电视事业的兴起 广播电视作为大众传媒媒介，具有：即时性，直感性（较之文字、数字等抽象的符合， 生动形象，更具情感感染力），广泛性（没有文字阅读的门槛，本性上是通俗的、大众的）。 一、广播电台一、广播电台一、广播电台一、广播电台 德佛雷斯特说他发现了一个看不见的空中帝国。可惜他没能建立这个帝国，这样一个世 界性的帝国，也不是个人能够建立的。无线电在 20世纪的第一个十年已得到广泛的运用（有 名的泰坦尼克号事件），而广播“市场”——“空中帝国”——的发现却要晚许多。 德佛雷斯特在 1908 年试播后，偶尔会举办音乐和谈话节目，1916 年，定期播出新闻简 报和唱片。在自传中，他称自己是美国第一位“唱片骑师”。无论是费辛顿，还是德佛雷斯 特，他们播出节目的目的是为了试验和促进收音器材（当时还没有 radio，只是 receiving set） 的销售，没有建立一个真正的广播电台。当时有很多无线电爱好者，在欧美许多城市出现了 一些定期播出的私人电台，播放音乐、新闻、天气预报、市场行情等。比如在加利福尼亚的 圣何塞，1909年，赫罗德将发射设备安放在一家银行，并在一些旅馆的大厅中安置接收机， 开始播出预定的节目，有音乐以及新闻。很快，赫罗德的电台进入每周一次的定期广播。这 些早期的电台多属试验性质，电台功率很小，业余电台主人之间互相认识，用自制的矿石晶 体收音机相互收听和通过无线电交谈，缺乏持续的财力支持，也无法生成财力。绝大多数人 还没有认识到它的巨大潜力，也没有企业认识到其中蕴含的巨大市场潜力。 在泰坦尼克号事件中崭露头角的萨尔诺夫，后来升为美国马可尼公司的经理，再以后成 为 RCA 的总经理、董事长，NBC 的掌门人。在第一次世界大战前，他成为预见无线电其他 用途少数人中的一个，1916 年他给马可尼公司总经理写了一份著名的备忘录，提议开发一 种名为“无线电音乐盒”的产品，使无线电成为一种大众媒介，向家庭传送信息与娱乐。但 未被采用。 一战爆发后，“直到 1919 年，广播被认为是战争武器，禁止成立私营电台”，这种小规 模的广播实验也陷入停顿。 但一战中，无线电通讯技术取得长足进步，并涌现了更多的无线电爱好者和人才。战后 无线电工业界也开始认识到广播是可以赚钱的事业。位于宾夕法尼亚州匹兹堡的西屋电气公 司（费辛顿、德福雷斯特都曾是它的雇员）的工程师法兰克·康拉德就是许多无线电爱好者中的 一员，战前他在自家车房里安装了一套小型的广播设备。1920年4月，他开始试验播放自制 的节目。在麦克风面前一讲就是好几个小时，同时还要调节设备，对康拉德来说是件太难的 事，还非常费嗓子。1919年的一天，他决定在播音时带个留声机播放音乐。没想到竟收到数 百份无线电爱好者的来信，他根据来信要求，在特定时间播放“听众”喜好的音乐。后来点 播越来越多，于是康拉德干脆在周三、周六晚上固定播出两小时的音乐节目。到20年夏末， 听众越来越多，他的节目也改为每晚播出。所需大量唱片向商店借用，答应在广播中提一下 商店的名字作为报答。这就是“广告”。结果店家发现唱片销量大增。不仅唱片店，连百货 商店也帮助康拉德宣传，借他的节目销售收音机。 1920年9月29日，《匹兹堡太阳报》上刊登的一则广告称，愿听康拉德电台广播的听众， 只需花10美元，就可在这家商店买到一部接收机。这引起西屋公司老板的重视，康拉德的听 众多是自己组装接收机的业务爱好者，如果公司建立一家定时播音的电台，再生产收音器材 （25美元的小型矿石收音机）投入市场，这不是一条大好的财路吗。而且战时西屋公司也有为 军方生产无线电接收机的经验。1920年10月27日，美国商业部给西屋公司颁发了电台执照， 分配给它一个商业性海岸电台的呼号——KDKA，成为美国第一家正式的广播电台，它预定 11月2日正式播出，因为这一点是美国总统大选结果揭晓的日子。KDKA 在当天如期播出了 沃伦·哈丁击败詹姆·考克斯当选为总统的消息，宾夕法尼亚州、俄亥俄州和西弗吉尼亚州的 人们都收听到了这一广播。这一天被视作世界广播事业的诞生日。 7 西屋后来又开设了几家新的电台，RCA（1919 年 GE 投资成立，它实际上取代了退出 美国市场的马可尼公司）、AT&T 也相继开设自己的电台。包括一些报纸、宗教团体，甚至 百货公司也争先恐后地申请电台呼号。1922年初，已有 28 家电台，半年后，是 378 家。到 年底，已达到 570 家，美国每一个大都市都有了自己的电台。这期间，BBC 于 1922 年 12 月开办。加拿大、法国、苏联、德国、澳大利亚等国在 1922-23 年间相继建立开办了自己的 广播。我国上海，美国人奥斯邦利用一位华侨的资本开办了中国无线电公司广播电台（1923 年初）。日本 1925年。20年代末，已有半数美国家庭拥有至少一架收音机。 收音机果然好卖了，而且广播带来的利润已明显高于无线电事业。1923年，RCA 靠出 售无线电器材获利仅 300万美元，而卖收音机却获利 1100万。 二、电视台二、电视台二、电视台二、电视台 1929年，英国广播公司开始了电视的试播。1935 年，英国、德国都成立了电视节目机 构。德国在当年 3月 22日开始在柏林播出定期节目，每周三次。英国则于 1936年的 11月 2日，在伦敦北郊的亚历山大宫开始播出电视节目（当时叫 BBC Television Service。1964年 BBC2 开播，BBC 电视服务改名为 BBC1）。播出的黑白画面是以一场盛大的歌舞表演开始 的，这一天被视作电视事业的诞生日。就播出的时间来看，德国比英国还早，但没有人把纳 粹政府的电视诞生日作为世界电视的诞生日。 在发明家亚力克散德森的主持下，1928 年 1 月 13 日，GE 采用机械电视系统，在纽约 州附近的斯克内克塔迪市建立了一座电视台，开始试播电视。试验电视机的屏幕只有 4x3 英寸。1928 年 4 月，RCA 申请了试验电视台的执照。9月 11日，试播了第一部情节剧《女 王的信使》，声音部分由 GE 的广播电台播出，画面由试验电视台播出。三部摄像机在拍摄 中都是不动的，只用特写镜头。这部长约 40 分钟的作品，标志着一个全新的戏剧类型（电 视剧）的诞生。其后，播出了一部科学幻想片，表现纽约市遭到导弹袭击的场面：观众从屏 幕上看到的是导弹前进的视角，随之朝目标逼进，纽约市越来越近，随着一声爆炸，电视剧 结束。许多业余发明家用自制的电视接收机收看了这个节目，他们批评说：图像模糊，比剪 影强不了多少。 值得一提的是，1934 年，孙明经（1911-1992，中国电影电视高等教育的奠基人）在南 京中央大学理学院作为杨简初的助手，研制出中国第一套可摄像、传输、接受并播放的电视 原理样机。杨简初将“电视”确定为 television 在中文中的对应名称。 在广播诞生很久之后，电视才姗姗来迟。主要原因在于：一、电视技术更为复杂；二、 电视的研制，耗资更为巨大。当初佐里金向萨尔诺夫提出的预算是 10 万美元，而最后 RCA 公司为此投入了 5000 万元；三、电视实验一开头就走了弯路，使用了机械电视系统；四、 20 世纪二、三十年代，是电视事业的关键时期，却先碰上资本主义世界的经济危机，又碰 上了世界大战，迟滞了它的发展。到三十年代末期，在美、英、德等国，电视已获得相当的 发展，并转向全电动电视，电视开始记录“我们时代的大事”：1938年 9 月 30 日，BBC 电 视台播出了英国首相张伯伦从慕尼黑谈判归来的事件，节目名称就叫《我们时代的和平》。 这次直播由三架摄像机拍摄，用电缆传回亚历山大宫，实况播出。这是世界上第一次实况转 播的新闻事件。这些“大事”，如 1936年 8 月德国柏林奥运会，仅柏林便设立了 28个集中 收看点，还通过电线向其他城市传送，奥运会期间电视观众达 16 万人。1937 年 5 月 12 日 英国国王乔治六世的加冕典礼。1939年 4月 1日，RCA 的全电动电视新系统在试验室完成。 同年的纽约世博会上，RCA 的子公司 NBC 用它转播了博览会的实况。在博览会上，美国总 统罗斯福致开幕词，成为在电视上出现的第一位总统。萨诺夫也通过电视讲了话。但美国比 英国要迟，因为 BBC 早在 1937年就与 EMI 公司合作，确定了 405行扫描线、每秒 25帧的 全电子 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 电视制式，并且已经为公众提供正规的节目。唯一的问题在于电视机价格昂贵， 一台要 75到 170 基尼不等。当时的伦敦，电视机不足 3000架。但以每周 500台的速度卖出 8 电视机。而美国的电视制式技术标准尚未确定，NBC 的电视时断时续，质量很差，电视机 也非常少。NBC、CBS 从 1941年 7 月才开始定期播出节目。在二战前，英国仅伦敦地区就 已经有电视机 2 0000 台。1939年 9 月 1 日，BBC 突然中断正在播放的米老鼠动画片，从此 停播达 7 年之久。由于事发突然，公司甚至来不及向观众说明，就径直关机，将机器都封存 起来。直到 1946年 6 月 7 日。 此时电视还是稚嫩的，战争开始后，英国、苏联、法国的电视都停播了，美国多数电视 台也回到了实验室阶段，德国的柏林电视台一直坚持播出到倾覆前夜。一直到战后的五十年 代，电视前进的轨道才真正铺平了。 第五讲 广播之命运——广播与媒介生态 在我们这个新媒体、多媒体的、网络的时代，与过去长期统治天空相比，广播无疑衰落 了，人们现在开始关心广播在这个新时代的命运了。 对这个问题的认识，我们必须首先明确一个基本观点，即包括广播在内的所有传播媒介， 它的生命力最终取决于它本身与生俱来的那些传播特性，而不是看它能否有效地依附或附庸 什么东西。播客技术、上网、互动、“窄播”等等尝试，只能说广播事业丰富了它的表现与 传播形式，如果要把“复兴”的希望寄托在这上面，不啻于缘木求鱼。 广播所具有的传播特性主要有三方面： 第一，它是点对面的、单向的传输。 和之前的有线电话、电报不同，它是点对面及单向的，这是它作为大众传媒的基本形态。 电信的点对面传播形态是在无线电报发明时出现的，它本属于无线电通讯与生俱来的天性之 一。不过，因为在无线通讯之前产生的有线电报和电话是点对点的，人们在 1895 年发明无 线电通讯之后相当长的一段时间里并不自知它的点对面特性，还是习惯性地将无线电使用于 点对点传播。著名传播学家麦克卢汉认为，1916年是世界“首次成功进行电台广播的一年”， 因为在这一年，爱尔兰“复活节起义”失败后，“爱尔兰叛乱分子使用一只船上的无线电时， 不是将它用于两点之间的通讯，而是把它用来进行广泛扩散的广播，他们希望有船能接收到 广播，把他们的要求传递给美国新闻界。结果证明果然成功了。”这个使用无线电通讯的事 例不仅开拓了电信点对面传播的道路，而且典型地说明了什么是广播。因为尽管这一次“广 播”的方式是“发电报”，但传播形态却是广播的点对面。当萨尔诺夫提出“无线电音乐盒” 的设想时，公司答道：“很难想象无线音乐盒有商业价值。谁会为一条不是针对某个特定的 人的讯息付钱呢?”而事实上，广播电台就是通过把不用译成电码的信息播送给无须选择的 听众，从而使无线电通讯变成普及性的大众传播媒介。广播即在这一传播形态的意义上产生 并发展。 第二，它是平民化的传播媒体。 在无线电发明之后，它的使用太贵。人们本来期待的一个新发明是无线电话（即一个“私 人的、特殊的、秘密的频率”，人们为它取名为电磁喉、电磁耳），广播其实是一个意想之外 的发明。可是人们认识到“把无线电通话发展为秘密通讯手段的企图是一个错误，在这个领 域中取而代之的是广泛的公开性。”代表这个“广泛公开性”的正是广播。而手机的发明推 后了几十年。 自 1920 年世界上第一座广播电台出现以来，广播电台的数量猛增。其原因在于无线电 器材的制造者和销售商们发现了新的市场，即无线电器材的消费者不仅只有军方、政府以及 民间的无线电爱好者，它还有更广阔的市场——可能是全国所有的家庭，甚至是每一个普通 的老百姓。在第一次世界大战期间和战前，无线电器材的生产大多是为军方服务的，战后， 生产者们发现军方这个大市场萎缩了，甚至剩余了许多原先大量制造的产品（主要是无线电 9 子元件）。首先就需要清理库存，要使大量的库存产品派上用场，必须想办法从民用里找到 出路。另外，原先为了大规模生产而投资形成的设备、技术，如果不继续发挥作用，损失未 免太大，也有个出路问题。这样就有生产者把剩余无线电元件装配成民用的接收机，以供人 们购买收听当时还在试验阶段的广播。也正是由于无线电器材的大规模生产能力已经形成， 所以当时才会有 10 美元一台的收音机出现在百货公司。这个价格只是一个低收入者一个月 的工资，用这样的价格一次能买到长久享受的消费，这与其他高档消费品（包括后来的电视 和电脑）的价位完全不同，对消费者无疑具有良好的心理慰藉作用：只要一次性地购买了接 收设备，就可以“终身”享受广播的服务。收音机市场的前景肯定看好。无线电器材制造者 和销售商们看到了这一点，并且认识到要卖出更多的收音机就得有更多的广播电台以覆盖更 广大的地区，并有更多更好的节目播出，因此早期广播电台有许多就是他们自己办的或是由 他们资助的。既有民众对新的传播方式的兴趣和可以被他们接受的收听工具的价格，又有无 线电器材生产者和销售商的大力推动，世界各地广播电台数量的猛增就不足为怪了。 广播早期的迅猛发展表明广播是一种平民媒介。广播的这一媒介特性是与生俱来的，是 它独有的一种天性。广播的平民性是其他任何媒介所不能匹敌的。收听广播是真正完全免费 的。广播之所以能够不断发展也和它的平民性有着直接关系。比如美国的经济大萧条也没有 使广播业的发展受到多少影响。在失业人口达到 1500 万，整个国家的经济接近崩溃边缘时， “广播则成为人们消遣的东西，有数百万个家庭每晚都在收听广播剧《阿莫斯和安迪》。” 美国广播史家埃里克•巴尔诺说，“许多人在大萧条期间卖掉家具、衣服，却舍不得卖掉收 音机，因为他们把收音机看作是同人类联系的最后一根链条。人们不管广播播送什么，都怀 着极大兴趣收听。收音机是人们起居室里最显眼的一种摆设。” 在电视走向有线和加密（进一步收费），电脑消费及上网费用的居高难下，报刊趋向厚 重且难以免费的整个大众传播媒介环境里，广播的平民性尤其显出它的独特。 第三，它是便捷性的传播工具。 广播是最方便接受的大众传播媒介。早期的业余无线电爱好者，他们是广播还在实验期 间的第一批听众。全美有数以千计的无线电爱好者，其中多数是中学生，他们装配和制造接 收机和发送机，掌握了电码使用方法，并且向政府申请频率。到 1917 年，美国业余的无线 电发射台超过 8500 个，接收机有 20—30 万台。这使我们联想起 60 年代我国中小学生热衷 于装配矿石收音机以及二极管三极管收音机的情景。到 20 年代初，业余电台的数量也远远 超过营业广播电台。1922 年，美国大约有 15000 座业余发射台领到了许可证，有 25 万以上 的接收者。据不完全统计，目前在全世界范围约有 300 多万部业余无线电台且绝大部分是个 人业余电台。 对这些人来说，收听广播仅仅是几种无线电应用方式中的一种，他们对广播的内容并不 感兴趣，他们的乐趣在于从数以千计的业余和较大电台自由发射的嘈杂声中获得清晰的收听 效果。他们醉心于收听尽可能远的电台的讯号，而不是电台的节目。其中积淀了广播几乎是 永存的魅力——与电视的接收受到范围和屏障限制、计算机网络还需要依靠电话线路连通相 比，广播才是真正方便和无边界的。它还是直到今天人们购买收音机比较看重它的轻便程度 和接收性能的原因。 案例分析案例分析案例分析案例分析：美军宣布将在阿富汗发动一场信息战。这是一场什么样的信息战？在阿富汗、 伊拉克这样的落后地区，拥有最为强大传输手段的美军不得不借助收音机，甚至扑克牌、火 柴盒、招贴画来进行信息的传输。这一事例充分显示了广播在某些特殊时间，或特殊的地点， 仍然具有它不可取代的优势。 传统媒介具有其优势。比如点对点的讲授，仍然是最有深度的一种传播形式。在某些特 殊情况下，甚至连扑克牌都能变成一种有效的传播手段。广播的发展表明，正是由于上述为 早期广播所确立的这些媒介特征使得它在日后与电视的竞争中没有被打垮。既然如此，继续 10 坚持广播的这些媒介特征，在此基础上加以适应今天受众的变革，就一定能够迎接新的挑战。 广播是唯一的非视觉媒体。麦克卢汉在《理解媒介》中曾说过:“收音机其实是一种具 有魔力的、能扣动早已忘却的琴弦、潜意识的共鸣箱……”它既能给青年人以静居独处的机 会,又提供了共同天地的“部落纽带”。这也是广播特有的优势。在信息大爆炸的时代，媒体 空前繁荣。人们接受信息是根据自己的喜欢和条件进行选择的，而竞争也常常体现为选择性 竞争。比如电视频道的专业化，而这一点对广播更为迫切。广播是实现“无选择播出”的第 一种大众传播媒介，而在当今媒体竞争的条件下，广播必须准确定位，这样才能稳定地立于 不败之地。比如 1993 年成立的北京人民广播电台音乐广播 FM974，它的目标受众是大中学 生、白领阶层和喜爱音乐、消费能力强的主流人群。北京电台的广告经营从 1992年 975万 元增至 2003 年的 3 亿元，居全国之首。北京音乐电台还利用其品牌经营的成功，进入新的 领域和其他媒体领域。例如创办《北京音乐周刊》，发行 CD 等有声产品，利用品牌开发演 唱会事业、颁奖典礼（中国歌曲排行榜）或者艺人经纪业务。2003 年利用原中央人民广播 电台第三套节目的波段播出的我国首家覆盖全国的专门流行音乐频道“音乐之声”（music radio），8个流行音乐栏目，每天 18 小时全部直播。等等，都是例子。 只有发挥媒介自身的传播特性，才能使“受众再生”（即成功的媒介运作能激活多少潜 在受众成为现实受众,或者能吸引多少竞争者的受众到自己的一方），使受众扩大。 第六讲 广播开创“直播新闻”的新形式 广播电视从诞生起，在很长时间里仅仅作为娱乐媒体存在着，所播出的节目大多是戏剧 （肥皂剧、滑稽剧、歌舞剧）、音乐。 事例事例事例事例：：：：CBS 在 1938 年万圣节前夜播出的广播剧《火星人入侵地球》，在美国引起恐慌。 广播剧中的“现场报道新闻”给人以太过强烈的真实感，在那个动荡的时代，很容易让 人产生恐慌。 有必要回顾一下广播初期的新闻节目。1898 年，马可尼用无线电成功地报道了一场帆 船比赛，赢得巨大的声誉。1899年，《纽约先驱报》邀请马可尼来美国，为当年的美国杯帆 船比赛进行报道。这一次，马可尼在一艘船上，5 个多小时里向海岸电台拍发了 4千多字的 消息。为此报纸付给他 5 千美元的报酬。报道引起轰动。在场参观的人中就有当时在西屋电 气公司工作的德福雷斯特，从此他开始致力于用无线电的研究，几年后发明了著名的三极管。 30 年代末以前的广播新闻只是播报新闻提要，广播员在结束时会提一句：“详情请参阅你们 的地方报纸。”此时新闻广播只是报纸可有可无的附庸。人们普遍认为广播保存性差，声音 转瞬即逝，不如报纸那么容易保存；且节目缺乏选择性，被动地顺序收听，不能像报纸那样 自由选择。广播传播的优势还没有被人们真正认识到。直到 1937 年，广播在新闻界仍然没 有什么地位。 美国记者爱德华·默罗是最早认识到广播、电视在传递新闻方面种种优势的人之一。他 主持的对“慕尼黑危机”的报道，让听众耳目一新，从此广播开始成为一种新闻媒介。 默罗 1935 年加入 CBS。那时，CBS 欧洲站仅仅安排欧洲国家官员到 CBS 来讲话，相当于 接待站。1937 年这一职位出缺，这份闲差本该落到一个弗雷德·威利斯的人头上，但他不 愿意去，于是默罗主动申请，而默罗从未在新闻采访部门呆过。默罗到英国后，向伦敦记者 协会递交入会申请，竟然遭到拒绝，因为协会成员都是报纸、通讯社的记者，还没有一位电 台记者。可是，默罗已准备大展身手了。他录用了包括《第三帝国兴亡史》的作者威廉·夏 伊勒在内的一批人担任记者和播音员。时势造英雄，有人说，没有战争就没有默罗。当时欧 洲局势异常紧张，默罗正碰上德国吞并奥地利。3 月 12 日，在德军进入维也纳的前一天， 默罗发出了他的战事新闻开篇报道，直播德军进入维也纳的实况。默罗穿梭于欧洲各国之间， 11 组织报道班子，租用短波发射机，把信号直接发送到 CBS 总部。每天，他的报道班子从各国 首都一起发出报道。促成了一个全新的广播节目：“刻不容缓的新闻节目”“新闻综述”“新 闻联播”。1938 年的慕尼黑危机使默罗成为在美国家喻户晓的人物。9 月 12 日下午，NBC、 CBS 在纽伦堡广播了希特勒在纳粹党代会上的闭幕词，4 小时后，默罗在伦敦发表预测性报 道：英国政府将同意肢解捷克斯洛伐克来防止战争。默罗报道了英国的庆祝实况。而他本人 却反对慕尼黑协定，断定一厢情愿的和平不会就此存在，它只是希特勒取得了现代外交史上 最伟大的胜利。在危机期间，默罗一人广播了 35 次，同时还在欧洲 18 个地方安排了 116 次广播。在纽约 CBS 总部，每当电话发生故障或语音不清时，就会大声呼唤默罗回话，于是 全欧洲上空都是这样的声音：“呼叫爱德华·默罗、爱德华·默罗……” 在危机期间，默罗的报道胜过了报纸：1、快捷。比报纸快好几个小时，甚至一两天；2、 覆盖面更广，地方小报很少刊登的国际新闻页被当地居民知晓；3、他们的报道未经编辑， 都是现场直播（比报纸更易躲过英、德两国的新闻检查）。这标志着广播不再只是消遣工具， 而是一个开始成熟的新闻媒介了。 默罗始终置身于战争第一现场。1940 年伦敦轰炸期间，现场新闻报道《这里是伦敦》： “我现在感觉到探照灯似乎就在头顶扫视。你将马上听到更近一点的两声爆炸。听！这猛烈 的、冷酷的爆炸声……”通常他在去演播室的路上就开始播报。经丘吉尔特别同意，他得以 在 BBC 大楼楼顶做现场报道。大楼以及 CBS 办公室都被炸了 3 次。他总是用平静沉郁的声音 报道其见闻，在结束时，他总是用伦敦最近的习惯语向听众道别：“晚安—好运！”他后来 还亲身参加了 25 次对德国的空袭，组织报道了诺曼底登陆，在登陆过程中，发回伦敦的现 场报道和录音报道多达 29 次。 在第二次世界大战（1939-1945）的前夕与大战之中，广播大显身手，显示了现代传播 手段的巨大威力。人们不再仅仅从阅读中了解大战的信息，还从广播中直接听到来自现场的 声音；人们通过广播“部分地”（只有耳朵，没有眼睛）身临其境，切身感受战争的残酷， 广播充分体现了它相对于报纸的优越性。 1945 年，战争结束，此时有 55 个国家开办了国际广播，比战前 1939 年增长了一倍。 而默罗也担任了伦敦记者协会会长。 战后，默罗开始出现在电视屏幕上。以电视记者的身份报道了朝鲜战争。1951 年 11 月 18 日，《现在请看》正式播出（1950 年《现在请听》），进行深度新闻报道，成为一个电 视时代开始的标志。50 年代初，还创办了《面对面》（Person to Person）人物专访节目， 采访了 500 多位名流与政要，包括对周恩来的专访。在节目中，利用电视的特点，在以交谈 为主的同时，穿插画面展示名流们的生活工作爱好等，开创了一种轻松的人物采访风格，将 轻松的风格与高超的采访技巧结合起来，基本格调：庄重、沉静、声情并茂而简洁客观。直 到今天，他的专访节目仍是美国新闻院校的教学材料。默罗被称为美国“媒体良心守护神”， CBS 总部至今仍挂一幅匾额“他树立了无与伦比的典范”。据统计，1950 年时仅有 13%的美 国家庭拥有电视机，而到 1955 年，这个数字增长到 68%。三大电视网迅速崛起。这也支持 了反动麦卡锡主义的斗争。 第七讲第七讲第七讲第七讲 电视传播形态的变迁电视传播形态的变迁电视传播形态的变迁电视传播形态的变迁 “电视”是一个复杂而庞大的体系。从技术的角度讲，电视传播主要由采制、播出、传 输覆盖、接收几个环节组成，这些环节的技术水平都会直接或间接地影响电视事业的发展， 而最直接的表现就是电视节目的播出形态。 “即时传播”是广电传媒的原生形态。尽管通过即时传播带给受众强烈的“场效应”是 电子媒介的极大优势，但事实上，早期的电视广播，限于设备及技术条件，只能采用直播的 12 方式，文艺节目亦莫能外。随着各种新型电子纪录媒介的发明与应用，电视开始大量采用录 播形式。但伴随着电子技术的飞跃发展，直播已成为电视最为吸引人的表现形式，通过对事 件过程的同步展示，将电视的魅力发挥到极致。 一、纪录媒介的发明与广播电视播出形态的进化 1、录音设备的发明与改进 1857年，法国发明家斯科特·马丁维利发明了“声波振记器”，这是最早的原始录音机， 是留声机的鼻祖。1877 年 11月 21 日，托马斯·爱迪生展示了他发明的一种录音装置，可 以将声波变换成金属针的震动，然后将波形刻录在圆筒形蜡管的锡箔上。当针再一次沿着刻 录的轨迹行进时，便可以重新发出留下的声音。唱机的英文名 phonograph 来自希腊语，是 “写下声音”的意思。从此，人类可以保存自己的声音了。 这个“会说话的机器”录下了爱迪生朗读的《玛丽有只小羊》的歌词：“玛丽抱着羊羔， 羊羔的毛象雪一样白”，这总共 8秒钟的声音成为世界录音史上的第一声。这项发明轰动了 世界，爱迪生一生取得了上千种发明专利权，其中留声机是最令他得意的。他曾回忆说：“我 大声说完一句话，机器就会回放我的声音，我一生从未这样惊奇过。”原来爱迪生少年时因 意外几乎失去双耳听力，有人问他，为什么不发明一种助听器而是留声机时，他回答说：“你 在过去的 24小时内听到的声音，有多少是非听不可的呢？”在佛罗里达的爱迪生博物馆里， 收藏有爱迪生本人用过的留声机，在机器的木制外壳上，留有爱迪生的牙痕，原来爱迪生就 是通过用牙齿咬住留声机外壳来感受震动以“听”留声机的声音的。“留声机的发明者是一 个聋子”，成为当时的一句俏皮话。 当时许多人都以为爱迪生在手摇装置里藏了个什么会说话的东西骗人的，后来一位主教 用最高语速对着它背诵《圣经》中的一窜专有名词，而这些词语一字不差地被机器重复时， 人们才确信这不是骗局。“说话机”成为 19世纪最引人振奋的三大发明，并参加了巴黎世博 会。据说当时的美国总统海斯情不自禁地在留声机旁转了 2 个多小时。 经过一系列的改进，1889年，旧金山有了第一家“留声机店”。顾客坐在一张桌子旁， 通过一根管子说话，然后花 5分硬币，可以从滚筒留声机里听到自己声音的一个片段。不久， 唱片生产商开始利用这种尚在发展阶段的复制手段来生产唱片。 爱迪生也曾考虑过将声音以螺旋的形式录到一张圆盘上，但他最后选择了滚筒，在爱迪 生的专利说明书里，他形容他的声音录制是“浮雕式”的。 最初以锡箔制滚筒、钢针播放，每个滚筒只能播放几次即耗损。此后 100 多年里，人类 记录声音的方式不断推陈出新。 1887 年，美籍德国人伯里纳发明唱盘和横行唱针，使声音可以长期保存并进行复制。 一个全新的行业——唱片业——开始发展起来。在广播事业的早期，唱片是广播节目的主要 来源。直到 20 世纪 60 年代家用收录机出现，唱片才被取而代之。 尽管有唱片填充了大量的广播时段，但直播仍然是电台最常采用的播出形式。但直播是 一件非常辛苦的事，40 年代，美国流行歌手宾·克劳斯比常到电台作演播，为了照顾不同 的时区，不得不在一晚上做两次实况演出。 为满足更为丰富的节目形态的播出需要，需要更方便的纪录媒介的产生。1898 年丹麦 科学家普耳生利用剩磁原理发明的磁式录音机（钢丝录音机）便是这样一种产品。铁可以磁 化和消磁，但消磁后会残留极小的磁性，称作剩磁。最初施加的磁力越大，剩磁就越强，反 之就越弱。在电话发明后，解决了把声波变成电流的问题，那么把声波的变化变成电流的变 化，再通过电磁铁把电流的变化变为磁性的变化，然后将磁力施加到铁线上，便留有剩磁。 这样，声音的变化便转换成剩磁的变化，便能录音了。1912 年，滚筒式录音被淘汰。 与唱机加唱盘比较起来，磁式录音方式更为简便。20世纪 20 年代，钢丝录音机开始流 行起来。1929 年底，BBC 开始采用钢丝式录音机进行长时间的录音广播。但钢丝录音机的 13 保真度不高，钢丝常被拉长，导致音调失真，不适用于音乐录音；而且钢丝又难以整理和剪 辑，使用也不太方便。于是 30 年代中期，磁带式录音机被德国人发明出来，更为可靠而耐 久。在 1935 年柏林收音机展览会上，由德国通用电气公司研制的磁带录音机首次展出，从 此磁带作为最新的声音储存媒介产生了。在第二次世界大战中，磁带录音机被广泛地用于军 事和广播。 美国是战后获得德国技术后才开始制造并使用的。1948 年，美国安培克斯公司推出“卷 轴式”录音方法。到 50 年代初期，磁带录音机已成为大多数广播电台的标准设备，不同时 区的广播只需在播音间重放磁带即可。1963 年，荷兰飞利浦公司生产音频盒式磁带。磁带 所用材料更为耐久，录音机的小型化和价格低廉化，可反复复制，使其迅速普及到家庭，录 音带随之成为出版物的一个门类。 1958 年，立体声录音方式发明。80 年代，又出现激光唱盘，CD 更加耐磨，可反复用 于广播。1987 年，CD 的销售量首次超过录音带。而现在，电台电视台主要采用各种数字式 高保真录音设备。 直播是广播与生俱来的播出形式，它也始终是广播最为普遍的播出形式。 2、视听纪录设备的发明 作为在上世纪30年代产生的新媒体，限于成本与技术条件，早期电视主要采用直播的形 式。但直播是一件非常艰苦的劳动，制作的同时也就播出了，极易出错；“1953年前，80% 的电视网节目是直播的，因而错误频频：演员忘了台词；“尸体”爬起来走出景外；一位舞 台人员跨出窗外——在剧中这扇窗户位于25层高楼上”。这在早期电视发展史上是比较典型 的。不仅如此，相对于采用蒙太奇手法的电影，电视直播手法明显单调，艺术价值低；而且， 播出的节目也难以保存。 纪录媒介的发明改变了整个广播电视的传播形态，实现了艺术时空的大解放。 最初电视中采用的记录媒介是电影。早期电视转播映在银幕上的电影。后来，用一部电 影放映机，加上一个指向镜头的特殊开关，就能把每秒放映 24 格画面的光学机械媒介转变 为每秒播放 30 幅图像的电子媒介，用于电视了。 其后的视听存储技术方式是电视屏幕记录设备，然后才是磁带录像、激光视盘。 在很长时间里，电视播出的图像都难以保存。1947-1948 年，电视屏幕录像机问世，它 可以用胶片同步记录电视播出的声音和图像，产生电视屏幕纪录影片。但屏幕录像机拍摄的 质量相比电视直播画面有了较大的损耗，而且价格昂贵，难于操作。 二战后，磁带录音机的出现启发人们用同样的技术保存图像的愿望。随着电视事业的发 展，对节目的需求量大大增加，磁带录像技术便发展起来。195