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篆刻印章艺术nullnull中国印章艺术null篆刻艺术的历史 中国篆刻是以书法字体结合的一种艺术。它于方寸之中、红白之间创造各种美的结构和形式。因其字体多为篆书所以称篆刻。 篆刻艺术是由作为权利和凭证的古玺印发展而来的。null篆刻艺术的历史秦前 中国最早出现的印章是商代的三颗玺印,距今已有三千多年的历史。反映了战国时代思想活跃的生动局面。 秦 秦始皇统一了中国以後,制定了“小篆”,作为全国统一的文字。它第一次把汉字在结构上定型,固定了部首、偏旁。把玺印的名称也作了规定,天子用的叫“玺”,...

篆刻印章艺术
nullnull中国印章艺术null篆刻艺术的历史 中国篆刻是以书法字体结合的一种艺术。它于方寸之中、红白之间创造各种美的结构和形式。因其字体多为篆书所以称篆刻。 篆刻艺术是由作为权利和凭证的古玺印发展而来的。null篆刻艺术的历史秦前 中国最早出现的印章是商代的三颗玺印,距今已有三千多年的历史。反映了战国时代思想活跃的生动局面。 秦 秦始皇统一了中国以後,制定了“小篆”,作为全国统一的文字。它第一次把汉字在结构上定型,固定了部首、偏旁。把玺印的名称也作了规定,天子用的叫“玺”,臣民用的叫“印”。具有划时代的意义。 汉代及魏晋南北朝 到了汉代及魏晋南北朝时代,明显的标志是白文印用边框,後来渐渐去掉边框。到了东汉,印章制作趋於精致。後来明、清时代的篆刻艺术基本上继承汉印传统。   自南齐以後,因绢纸宽度大,官印也放大了。 null篆刻艺术的历史唐、宋   在唐、宋时,印章的制作已渐趋寂寞,官方曾经禁铸私印,并规定私印只能用木雕刻,面积不过方寸,所以唐、宋时期私印流传很少。但另一方面,唐、宋的书画艺术却发展起来,不少名家把印章用於书画,如唐代张彦远在《历代名画记》中就记述了晋到唐鈐於书画上的印有五十四枚,褚遂良在摹《兰亭帖》上用了”诸氏”小印。   到僧怀素用汉代”军司马印”鈐在得意的书法作品上。皇帝欣赏过的书画,也要盖上”御览”等印章,这就出现了一种”鉴赏图书印”。文人雅士们对印章的欣赏,兴趣日益浓厚。   null篆刻艺术的历史元代   在元代,在文人、士大夫阶层中,仍在收集古印,珍藏印谱。一种细朱文印成为时尚,直到赵孟頫、吾丘衍等人研究印学,情况才起了很大变化。   作为著名的书画家,赵孟頫对篆学研究也很深,他的篆刻风格对後世影响很大。可以说赵孟頫是为中国篆刻艺术的理论方面奠定基礎的人。在赵孟頫等人之後,王冕则在实踐上对篆刻艺术作出了巨大贡献。   从形式上看,印章艺术与篆刻艺术没什么不同,都是刻印,但本质却不同,前者是实用艺术,後者则是欣赏艺术。 null篆刻艺术的历史明代、清代 我国真正的篆刻艺术从明代兴起,有功之臣便是文彭。王冕虽发现用石刻印,但没能流传开来,文彭用石刻印,带来了篆刻艺术的春天。到了清代,篆刻艺术出现了万紫千红的局面。   在这一漫长时期里,我国的篆刻艺术不断地由内地向香港、台湾地区发展,并与日本加强了联系,产生了深远影响。 null名印欣赏“笑談间气吐霓虹”石章 (明)何震 何震与文彭并称“文何”。这方印章系寿山石印,印文布局匀整,字里行间一气相贯,运用冲刀刻印,刀迹显露,体现了何震猛利清健的作风。他的边款文字不同于文彭的双刀勒碑刻法,初创单刀为主的切刻法,有苍古生拙之趣。null”七十二峰深处”石章 明 文彭,是明代书画家文征明的长子,文彭工书法,尤精篆刻。其印法为後世所宗,被视为流派印章的开山鼻祖。他所创的印派,也称“吴门派”。这方“七十二峰深处”印为象牙质,印文以沉静清丽为基调,气韵流动,犹有宋元遗风。鐫刻秀润挺健,表现出很深厚的功力。名印欣赏null名印欣赏“家在齐魯之间”石章 清 高凤翰,字西园,号南村,山东胶县人,是画史上“扬州八怪”之一。晚年右手病发,用左手书画刻印,他的篆刻拙中有势。“家在齐魯之间”作於康熙六十一年(西元1722年),雄浑厚重,朴拙大气,应是他的自用印。高凤翰传世印章的实物仅有数件,故此印尤为世人所重。 null名印欣赏赐兰堂 石章 清 赵之谦,他开创以北魏书体刻阳文款识以及以汉画像入款的新风,给後人以很大的启示。他的艺术思想及作品,对近代的书画篆刻具有一定的影响。“赐兰堂”一印是他应大收藏家潘伯寅之请所刻,气势酣畅,刀法峻健,不失为一件成功之作null篆刻工具一、刻刀 刻石用的刀是平口式刀。口是平的、两面开刃,开刃 的斜度为二十至三十度角,在刀杆上都需要缠棉绳或藤条,以便於把持。 null篆刻工具二、砂 纸 磨石章必须用水砂纸,不可用木工用的砂纸,磨时垫 於小块玻璃板下方再加水磨。准备320号、800 号与1500号三种砂纸,粗磨用320号纸,磨细则用800,如果印身磨光,则用1500号纸。 null篆刻工具印床 篆刻家治石,以左手持石、右手持刀,石转刀动、进 退自如,多不用印床。印床的材质有木制及金属制两种,木质较轻便;用螺 丝调整松紧较楔式牢固方便。 null篆刻工具四、印刷 牙刷式的印刷,可以刷印面,以保恃印面明淨; 另有棕刷(俗称棕老虎),乃以棕丝捆绑而成则可以用 来拓边款。 null篆刻工具五、印泥 印泥不佳 ,则印章不能生色。以漳州的丽华丽、北平的荣宝斋、杭州的西冷印社三处最有名。 好的印泥,色泽鲜明,永不晦变,且沈厚不走油,拓 用之後,印泥上结一层光泽,用手拂之亦不脱落”null篆刻工具六、印筋 印泥需要时常翻搅,翻搅时应顺一定方向,使艾绒之丝不乱。就不会沾印文,翻搅印泥,需用印筋,牙质骨质均可,以前方较宽,後面呈柄形为宜,印筋大小视印泥多少而定。null篆刻工具七、砥石 刻印用刀,久则刃必不利,所以需妥时常磨利,磨时先将石浸水中,使石含饱水分,然後磨之,先粗後细,至锋口犀利为止,null篆刻工具八、印规或印矩 印刻好後,必须有可以使印章鈐印方正的工具,这种工具,方的叫印矩、圆的叫印规,它们都有一个直角做为方正的隼则。 null篆刻工具九、印垫、印笺 (印谱纸) 拓印上纸时,最好找松一点的纸质来鈐印,也可以用橡皮垫,效果 都很好。印笺或印谱上印的框格可以自行设计,但不可过於艳俗,须沈厚雅致,才显得人方。 null篆刻工具十、拓包或拓墨 拓包可以拓边款,它的作法足将小团新棉花裹上,如 一层细的丝绸或缎面,再用线扎紧即可。用墨拓边款是一种湿拓法,又称墨拓法,与拓碑帖一 样。後来有人发明用蜡与碳粉混煮。制成蜡墨,可以 不用水、直按将边款用蜡墨拓出来,这幢拓法称为乾拓。null篆刻刀法掴刀式拽刀式推刀式null篆刻石材青田石null篆刻石材封门青冻石null篆刻石材寿山石田黄null篆刻石材昌化石鸡血石null篆刻刻制程序步骤一 章法的筹布:亦即打稿,与作品的好坏息息相关。有人说:治印之难,不难於刻,而难於章法。 null篆刻刻制程序步骤二 印石的整平:印石在裁割时有傾斜,或上蜡磨光时,印面留有蜡,这时要用砂纸整平,以利上石刻制。 null篆刻刻制程序步骤三 上石:通常上石有二种方法:一为把印稿用毛笔反写在印面刻制;二为用耐水纸反拓上石。 null篆刻刻制程序步骤四 刻制与修整:依据印文选用合适的刀法来刻制,刀法可分切刀与冲刀二种。null篆刻刻制程序步骤五 边栏的处理:印文工整,边栏要工整;如印文斑剥,边栏也要写意自然。作边之法有:刻、作、磨等法 。 null篆刻刻制程序步骤六 边款:刻印之後,在印章左边刻上作者字号、刻制年月等,谓之边款或具款。null篆刻刻制程序步骤七 边款的拓制:拓款的方法与古铜器的拓法相似。拓款的方法有湿拓、乾拓、油墨拓等。 null篆刻刻制程序步骤八 印泥的使用:鈐印时,左手持印泥盒右手将印面轻轻击打在印泥上蘸均,切忌把印面注印泥上挤压。 null篆刻刻制程序步骤九 鈐印:将蘸好印泥的印章,对隼应鈐盖部位轻轻落下,用力镇压null篆刻刻制程序步骤十 鈐毕:印章用过後,应用棉花擦拭乾淨,收存起来备用,并小心勿使碰 null作品欣赏            null作品欣赏      null作品欣赏            “闲章”即以清词丽句为内容镌刻的印章。它无关名讳,或以诗词成语入印,或以俗语句子上石。方寸之中,寥寥数字,流溢着作者的灵性。null作品欣赏            null作品欣赏            null作品欣赏                                                           null作品欣赏null谢谢观赏
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