第十章 山水盆景制作

null第十章 山水盆景制作 背景照片引自《中国盆景佳作赏析与技艺》 第十章 山水盆景制作 背景照片引自《中国盆景佳作赏析与技艺》 石料介绍石料介绍页岩（水成岩） 组成：粘土、石英、长石 特性： 组成成分复杂且具薄片状层理结构，有裂理，故质软、性脆、易裂，比重约2.55- 2.65。色泽因所含杂质而异，呈灰黑、绿、浅黄、浅灰等各种颜色，与砂岩同为构成台湾中央山脉以西各地层的主要岩石。 产状：有薄板状、层状，多产于各色砂岩及含煤岩层中。中央山脉以西各地层计有汐止群、三峡群、苗栗群页岩，东部为海脉山脉之大港口及奇美层砂页岩互层。 沉积岩分部区。 石灰岩石灰岩石灰岩是一种用途非常广泛的非金属矿产。其用途已超过300种。如在建材工业中用作制造水泥和烧制石灰的原料；在冶金工业中作熔剂；化学工业中用于制碱、制造电石及制造氮肥等，其中最主要的应用领域是制造水泥；而水泥又是建筑工业上建造房屋、交通业上修建公路、机场及铁路的重要原材料。　null方解石 磐石 【释意】孔雀东南飞中有文道：君当如磐石,妾当如蒲草,蒲草韧如丝,磐石无转移。 【典故】东汉末建安中,庐江府小吏焦仲卿妻刘氏,为仲卿母所遣,自誓不嫁。其家逼之,及没水而死。仲卿闻之,之省缢于庭树。时人伤之,为诗云尔。 【说明】磐石是一种很坚固的石头,古人一般用来制成钵形乐器。它刚开始应该是用在指坚贞不移的爱情,后人才转喻它处。 第一节 山石材料与制作工具 第一节 山石材料与制作工具 一、常用山石材料 （一）软石类 1、砂积石 是泥沙和碳酸钙凝聚沉积而成。多呈土黄、红褐色。质地不均匀，含碳酸钙多的部位较坚硬，含泥沙多的部位较疏松。砂积石易于加工，吸水性强，适于雕刻大中型盆景，可造出山、崖、坡、嵴、峰等多种景观，加之青苔和小植物的生长，很富有生气。其缺点是石感不强，易破损。主产山东、安徽、浙江、广西等地。 null砂积石山水盆景 “无限风光在险峰” 引自马文其编著《山水盆景制作及欣赏》null 2、浮石 是火山喷发的熔岩泡沫冷凝而成，因质轻能浮于水面而得名。有白色、浅灰、灰黄、灰黑等色，内多气孔，极易加工，能雕凿塑造各种山形。因其吸水性好，便于长苔和种植各种小植物，极富生气。缺点是日久易风化，且很少有大料。主要产于长白山天池周围以及各地火山口附近。浮石一般作小型山水盆景。null浮石盆景 “故乡情” 仲济南作 引自马文其编著《盆景制作与养护》null 3、芦管石 乳黄、乳白至红褐色，系石灰岩内流出含重碳酸钙的地下水，在草秆、树枝 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 面沉积、凝结而成。常与砂积石同生一处。芦管石有粗细两种：粗者如竹秆，细者如麦秆。石形不规则，常见有芦管状、草秆状、杂骨状等，因其高低错落，只要稍作加工，可产生奇峰异洞效果。 null芦管石盆景 “入云峰” 汪彝鼎作 引自汪彝鼎编著《图解小型山水盆景制作与养护》null 4、海母石 是海洋中珊瑚虫类海洋生物的遗体层积而成。质轻，疏松多孔，吸水性强，易雕凿。通常用于制作中、小型山水盆景。由于海母石含盐分较多，制作前需用清水冲洗、浸泡一段时间，才能附生植物。主产我国南方沿海的浅海区域，以福建、广东为多。 null海母石盆景 “日斜归舟急” 汪彝鼎作 引自汪彝鼎编著《图解小型山水盆景制作与养护》（二）硬质石类 （二）硬质石类 1、英德石 因其产地在广东英德一带，故而得名。多为灰黑色或浅灰色，常间有白色或灰白色脉纹。质地坚硬，不吸水，大多具有很好的天然形状，石形有巢状、皱状，以多孔表面皱纹富有变化为上品。英德石坚固耐久，不易损坏，也不宜雕凿。在山水盆景中，适宜于表现奇峰怪石、孤峰、海礁等。null英石山水盆景 江苏靖江人民公园 引自苏本一、林新华主编《中外盆景名家作品鉴赏》null2、斧劈石 为页岩的一种，主要含有石灰质及炭质，是经过长期沉积而形成。颜色有灰黑、灰白、青黑、浅棕色变化，以浅灰不含杂质者最佳。斧劈石质地较坚硬，脆性强，吸水性能较差，难于生长青苔，但纹理刚直，适于制作大中型盆景，表现雄伟挺拔、高耸峻峭的险峰峭壁，雄姿焕发，别有韵味。主产江苏武进。 null斧劈石山水盆景 “春江水暖” 王峰作 引自马文其编著《山水盆景制作及欣赏》null五彩斧劈石山水盆景 江苏靖江人民公园 引自苏本一、林新华主编《中外盆景名家作品鉴赏》 null3、龟纹石 别名风化石，是石灰岩的一种。成因是石灰岩的裸岩长期受光、温、水等自然因素的影响，久而久之，表层风化形成交叉的裂纹。颜色有灰黄、灰白、褐黄、淡红等色。石质较硬，雕凿加工困难。在盆景制作中，用于表现江上奇峰、江中石渚，以及海岛、海岸，形象逼真。主产重庆及北京等地。 null龟纹石盆景“故乡行” 冯连生作 引自马文其编著《盆景制作与养护》null4、太湖石 别名湖石，是石灰岩在淡水中长期受湖水冲刷、溶蚀而成。有灰白、浅灰、灰黑等色，以纯白色为最佳。石料质地坚硬，稍有脆性，一般利用天然形态，不作雕凿。石头线条柔曲圆浑，石面皱纹起伏回转，还有许多奇态异形的洞穴，洞窝层层相套，玲珑剔透。太湖石多为大型石头，能作盆景的都是小块，产出较少。太湖石主产江苏太湖、安徽巢湖及其它石灰岩地区。 null5、宣石 又称宣城石、马牙宣。色白如玉，稍带光泽，石质极坚硬，多呈结晶状，石表面棱角非常明显，皱纹细致多变，线条硬直。主要产安徽宣城、宁国一带。适宜于表现盆中雪景，别有情趣。null宣石盆景 “两岸猿声” 引自《中国盆景佳作赏析与技艺》null6、钟乳石 生成于石灰岩溶洞中，石形变化丰富，常见的形状有钟乳状、帘状、笋状等，颜色有淡黄、灰白、白色等变化。质地较硬，稍有吸水性，性脆，不宜作雕凿加工，难于长青苔。在山水盆景中，适于作成险峰峭壁，塑造桂林山水，用白色钟乳石也可表现雪景，别有韵味。主产安徽、浙江、贵州、广东、广西石灰岩山地的溶洞中。 null钟乳石盆景 “绿峰奇趣” 引自《中国盆景佳作赏析与技艺》null7、千层石 属水成岩，黑灰色，其中夹有层层浅灰色。质重而硬，吸水差，可略加敲打整形。可加工组合为远山、断崖、江岸等景观。主产江苏太湖一带。 null千层石盆景 “彩云飞” 马文其作 引自马文其编著《山水盆景制作及欣赏》null8、石笋石 因其多呈条状石笋而得名，别名虎皮石、松皮石、白果石、鱼鳞石。颜色有青灰、淡褐等，石内夹有大小不等的白色砾石，似白果，称为“龙岩”。若砾石经风化脱落，形成大小不同的洞穴者，称为“凤岩”。该石质地坚硬，重而脆，不吸水，瘦长似笋，表面斑驳如鱼鳞。主产于浙江长兴地区，由砾岩风化而来，适于制作峭崖、险峰、石林类盆景，有峻险嶙峋之神态。null石笋石山水盆景 “漓江行” 引自《中国盆景佳作赏析与技艺》null9、菊花石 产于湖南浏阳和广东花都一带，白色，破开后于断面出现黄、白、紫、红、黑等菊花形象。质地坚硬，多用作清供，也可做成山水盆景。 null菊花石山水盆景 “东篱石” 引自《中国盆景佳作赏析与技艺》 null10、木化石 别名树化石。是古代地壳运动使树木深埋地下，经硅化或钙化后形成。质地坚硬而脆，吸水性差，石形如木块状，内部层理与木材相同。木化石是山石中的珍品，可用于表现高峻雄伟的山峰、石岩、峭崖，具有磅礴的气势。全国各地都有零星出产。 null木化石山水盆景 “舟行万山间” 汪彝鼎作 引自汪彝鼎编著《图解小型山水盆景制作与养护》null11、砂片石 是河床下面的砂岩经过长期流水冲刷、侵蚀而形成，一种青色，俗称青砂片。另一种锈黄色，俗称黄砂片。砂片石具有深浅不同的沟、槽、凹、凸，或石内呈长方形洞道，表面纹理以直线为多。砂片石峰芒挺秀，表现力丰富，可用于峰、崖、峦、峡、涧、岛屿等自然景观的造型。砂片石虽属硬质石料，但能够吸水，可生长青苔，还可进行一定程度的雕凿加工。主产四川西部古河道和河床中。null砂片石盆景 “石林” 引自《中国盆景佳作赏析与技艺》null12、灵壁石 又名磐石。有黑、浅灰、赭绿等，或五彩杂色。石料质地坚硬，叩击时音色清脆悦耳。灵壁石不吸水，不易加工，也不可雕凿。因其产于安徽灵壁县而得名。形态与英石相似，但皴纹较少。以作清供，或作桩景配石。 null灵壁石山水盆景（局部） 柴亮作 引自苏本一、林新华主编《中外盆景名家作品鉴赏》 二、制作山水盆景常用工具 二、制作山水盆景常用工具 1、工作台 2、切石机 3、锉 4、钢丝刷 5、锤子、凿子 6、毛笔、油漆刀、小刮刀 第二节 山水盆景 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 与制作技艺 第二节 山水盆景设计与制作技艺 一、山水盆景设计 （一）山水盆景常见构图形式 1、平面布局形式 （1）独峰式 又称孤峰式。一般盆内只放一块体态高大的山石形成孤峰，孤峰必须形成一个完整的山峰形象，并且要有高耸、突兀之貌，不宜矮小平庸，一般峰高是盆长的80%左右，也可峰高大于盆长。山石不要置于盆中央，宜偏左或偏右。但也不能紧贴盆边。null（2）偏重式 偏重式由两组山石组成，分别位于盆左、右两侧，一组较高大为主体，另一组较矮小为客体。切忌两组山石高低、大小相似。两组山石在结构上是断开的，但又形断意连，相互呼应，构成统一整体。 null（3）开合式 开合式由三组山石组成，盆前方左右两侧各置一组，有主有次，两组山石中间的后方再置一组更加低矮的远山。三组山石在平面位置上应形成不等边三角形。 null（4）重叠式 山石可分为两组或三组，每组山石均形成连绵不断的低矮山脉，从盆的一侧向另一侧蜿蜒伸展，山脉与山脉穿插、重叠，表现一派远山景象。要避免山脉在平面上排成直线，每组山脉宽窄、长短也要有变化。null（5）散置式 散置式是由三组以上山峰组成，并且山峰多呈分立状。散置式特别强调峰群的有机统一，山峰布置应有疏有密，有主有次，使宾主分明，否则将是一盘散沙。 null2、立面构图形式 （1）直立式 山石纵轴及其皴纹线基本上与盆面垂直，山体形象呈直立状态。应用这种形式宜将峰嵴线处理成大起大落的起伏变化，以获得生动效果。直立式是最常见的山体构图形式，适合 与偏重式、开合式、散置式、独峰式及重叠式等多种平面布局形式结合应用。 null（2）倾斜式 山石纵轴及其皴纹线与盆面呈55度左右的夹角，山体有一定的倾斜角度。倾斜式常与偏重 式布局结合应用，一般分为两种形式，一种是盆内所有山峰都朝同一方向倾斜，具有较强的动势。另一种是盆内主体山峰倾斜，隔江的客体山峰直立。后一种形式应注意客体山峰不应过高，使其仅为主峰的1/4左右为宜，若客峰过高会失去景物的统一性。 null（3）悬崖式 主山高耸，其上部向一侧伸出做悬垂状，下部虚空，山形常表现为上大下小，重心高而偏向一侧。给人以挺拔险峻之感。应用悬崖式应注意险中求稳，其 方法 快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载 之一是加长与悬垂部分同方向的山脚，使总体上形成不规则的“C”字形；其方法之二是加强悬垂主峰背后次峰的重量以取得平衡。悬崖式常与偏重式、开合式、散置式结合使用，以悬崖式作主峰，客体山峰一般应低于主峰高度的1/3，以衬托主峰的险峻雄奇。 null（4）山峦式 山峰不高，但山与山相互连结构成山脉，如波状起伏。主峰高一般是盆长的1/5左右。山峦式最适合与重叠式布局结合应用，也可与开合式结合应用，表现一派远山景象。 null（5）象形式 山石的体形、轮廓大致象某种物象。或是象人物，或是象动物。象形式可以增加山水盆景的趣味性。采用象形式时，应注意对物象的摹仿，不能过于逼真，太逼真则无想象余地，会显得庸俗。对物象的摹仿应在“似与不似之间”。 （二） 山水盆景构图中常见错误（二） 山水盆景构图中常见错误（1）宾主不分 主峰与客峰等高，主次不明，破坏了盆景景物的统一性。 （2）宾主分离 主峰与客峰缺乏顾盼趋向的呼应关系，也破坏了盆景景物的统一性。 null（3）重心不稳 主峰过于悬倾，而山脚又无支撑，不能险稳相依，失去均衡与稳定。 （4）主体偏中 主峰位置居中，呆板而无生气。 （5）布局过满 盆内山石摆放过多，显得拥挤不堪。 （6）布局太空 盆内布石过少、过小，内容贫乏。 null（7）布局过散 山峰虽有宾主之分，但两者距离过远，呼应关系减弱，破坏了景物的统一。 （8）有实无虚 盆内空间均被山石树木填满，令人窒息。 二、山水盆景造型技艺二、山水盆景造型技艺（一）锯截 锯截是截去山石的一部分。 锯截的目的主要有两个，其一是去粗取精，去除石料中不符合构图要求的部分而选留构图需要部分，其二是将山石底部锯平，以增大山石底部与盆面的接触面积，使山石在盆内摆放平稳。null 锯截松软石材可使用园艺手锯，而锯截硬脆石材用钳工钢锯或使用机动金刚砂锯片。 锯前要仔细推敲下锯位置，尽量做到一次锯截成功 锯截同一件盆景内的几块山石时，应注意使每块山石的锯截面与山石纹理之间的角度相同 锯截时还应根据不同山石的特点采用相应的方法 null（二）雕凿 1、工具的使用方法 2、雕凿 步骤 新产品开发流程的步骤课题研究的五个步骤成本核算步骤微型课题研究步骤数控铣床操作步骤 （1）轮廓雕凿 轮廓雕凿是决定山形的主要步骤。雕凿时宜先雕主峰，主峰形状确定后再雕其他次要山峰。 （2）皴纹的雕凿 皴纹是山体表面起伏转折及沟谷变化所形成的纹理。在山体外形确定后，应进行山形内部纹理的雕凿，以使山体形象丰满、生动。 null（三）组合 组合是将加工好的山石按构图设计组花成完整山水景象体系的过程。组合是对构图设计的实际立体再现。组合过程中应根据实际效果对已有的构图设计进行修改与完善，通过对山石摆放位置的不断调整，最终达到符合意境表达的景观效果。 组合的内容一般包括两个方面，一是把小石拚合成大石，二是把若干山石组合成一个完整的景象体系。 null1、小石拚大石 目的，是为了对山体加宽、加厚、加高等 。 2、景象体系的组合 （1）山石排列避免出现规则性。 （2）注意石块之间的遮掩效果。 （3）注意山石空间位置的变化会产生不 同的意境效果。 （4）山脚的组合。 null（四）胶合 胶合是将组合好的山石粘合固定的过程。胶合方法主要有水泥胶合和环氧树脂胶合。水泥胶合常用300－500号水泥，加入少量细砂，水泥与砂的比例为2：1左右，但胶合硬质山石时水泥中应少掺或不掺砂。水泥中加入108胶可增加其粘合强度。环氧树脂价格较贵，多用于微型山水盆景的胶合制作。 null1、石间胶合 石间胶合常用于小石拼大石及山石的断裂连接。 2、石底胶合 对于石底不平、不能自立于盆中的山石必须进行石底胶合，以便使其在盆中稳固竖立。又分： （1）垫纸胶合 （2）不垫纸胶合 null（五）修饰 1、加工痕迹处理 加工痕迹主要是锯截痕、雕凿痕、水泥污迹等，这些痕迹在加工过程中就应清除。胶合完成后，若还有明显的加工痕迹，应再进行打磨、烟熏等处理。 2、山石染色 软石可用绿球藻染色。 null（六）植物配植与配件点缀 在山水盆景中配植植物，使山石得到绿化，可使盆景充满生机。山水盆景中如无植物种植，就会显得如荒山秃岭，缺乏美感与活力。配件的点缀则可增添盆景的生活气息，增加盆景的真实感。 null1、植物配植 1）栽植方式 植物一般栽植于山石缝隙或预留的种植穴 内。 2）种植穴栽植方法 3）棕包栽植方法 4）栽植时间 一般全年均可栽植，但以树木落叶后至发芽前或梅雨季节（南方）最好。夏季栽后要避免阳光直射，冬季注意避风保暖。 null5）栽植的注意事项 树种、树形与位置。植物配植应符合自然规律，并与盆景的意境表达相一致 严格掌握植物与山水间的体量比例关系。植物宜矮小，才可衬托山之高大。 注意用树木遮掩山形不足之处。 null6）滋养苔藓 滋养苔藓可使山石青润可爱，生命气息浓厚。滋生苔藓的重点部位一般在山脚、山谷和山的阴面，石形好、皴纹好的部位不宜滋生苔藓。 ①嵌苔法 ②接种法 ③自生法 null2、配件点缀 1）因景制宜。点缀何种配件应由景象环境决定。 2）以少胜多。配件要少而精，否则易庸俗化，使景点分散，削弱主题。 3）比例适当。 4）配件固定，因质而异。 第三节 特类山水盆景制作 第三节 特类山水盆景制作 一、壁挂式山水盆景制作 1.背景的设置 背景材料可用长方形大理石板、轻质金属薄板或三合板。大理石板上如有天然的抽象的山水纹理最为理想，可作为远景处理。金属薄板或三合板，上边可涂以湖蓝色的漆，摹仿天空和湖水，也用作远景。 null 2.中景、近景的设置 中、近景多用斧劈石、砣矶石、砂积石来制作。选用较小片料粘贴或用螺丝固定在中景位置，再选用适当的大料，选好观赏面后，用同样方法固定在底板上。 null3.配植与点缀 如近景要种植较大一些的植物，可将容器置于底板背后，在隐蔽处把底板打个孔，植物从孔中穿过，根部在后，冠部在前。如若只配植微型植物，可直接植于山石隙缝的泥土中。然后再按意境要求点缀配件，于是便成了一副名副其实的活的立体的中国画。题诗、落款可在空白处 书 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 写，同国画一样。 null壁挂式盆景 “山色空蒙” 汪彝鼎作 引自汪彝鼎编著《图解小型山水盆景制作与养护》null 二、雾化盆景制作要点 雾化盆景是在原水盆型盆景水下安装一套超声波雾化装置。只要盆中注入清水，接通电源，超声波便立即产生喷泉和淡淡的雾气，山石周围，云雾环绕，犹如仙境一般，增添了盆景的神密感，深化了盆景意境。 null雾化盆景 “伟岸雄奇” 王峰作 引自马文其编著《山水盆景制作与欣赏》