《雕塑家刘焕章》解说词

《雕塑家刘焕章》解说词 （一个满脸长着胡子的中年男子正在奋力劈木头，凿石块） 俗话说，外行看门道，内行看热闹。有人说他是石匠，有人说他是木匠，然而他不做家具，也不砌墙，是啊，他从少年时代开始就同石头、木头打交道了。起初，大概是因为好玩，后来却成了他拆不开、放不下、棒打不回头的爱好和职业了。 （从住房和厨房之间的夹缝中俯瞰：刘焕章正在雕刻一尊石像） 他住在北京东城一条僻静的胡同里，绝大多数的中国人并不认识他。然而，在文化艺术界他可是一位知名的人士。一个称得上优质、高产的雕塑家。他姓刘，名焕章，今年已经52岁了，现在在中央美术学院雕塑创作室工作。 就在这个几乎转不开身的小院里，曾经有过数以百计的中国人、还有外国人，在刘焕章长满老茧的双手中诞生，（在窄小的厨房里，地上，小桌上摆着许多雕塑作品）他们出世之后，因为一时找不到安顿之所，往往先在这个做饭、炒菜的地方和刘焕章一起伴享饭菜香。 （卧室：除去床、书柜、饭桌外，上下左右，处处可见雕塑作品；地上还堆着不少木墩和石块儿） 刘焕章说，雕塑艺术作品是没有什么背景做衬托的，它是立体的，且占领空间的艺术。噢，在刘焕章的卧室里，如果刘焕章本人是一尊雕塑的话，那么他倒有着丰富多彩的背景。这背景别具一格，非常有趣。 这里没有电视机，也找不到冰箱和洗衣机，刘焕章说，假若要购置这些东西，那我的这些木头、石头、木人、石像都往哪搁呢？是啊，无论从哪个角度看，这个屋子都谈不上现代化，然而，刘焕章所刻画的，却都是现代的人，而且都是那些普普通通的人。在他的床上，现在还保留着1976年搭的防震架。刘焕章自己说懒得拆，也舍不得拆，因为只有这样，刘焕章的众多作品才能和自己同享人间的温暖和清凉。 早在二十年前，这位姑娘在欣赏一件名为《少女》的木雕作品的时候，对她的爸爸说：“这雕像有点像我！”回想这段往事，刘焕章说，这完全是巧合，开始她也许是爱我的作品，后来发展到爱我这个人。我们结婚十多年来，她对我有时候也有些埋怨，不过这算不上是什么难念的经，总的来讲，她是十分理解我的。对于我的作品，她是第一批观众之一，她经常给我找些 资料 新概念英语资料下载李居明饿命改运学pdf成本会计期末资料社会工作导论资料工程结算所需资料清单 ，当然，她同样要上班，还要干那么多的家务活，是的，她是理解我的，支持我的、帮助我的。 我们俩口子只有这么一个孩子，她是在叮叮当当的敲打声中长大的。那些年，学校里兴学习小组，孩子们偏偏选择了我这间小房子作为学习小组的活动场地，老刘觉得挺为难，可是想到小朋友们要一起互相帮助，这不是坏事，于是就自觉自愿地退到一边，让孩子们在一起做功课。 有位版画家正巧看到了这个情景说，这太好了，于是就创作了这幅具有生活情趣的版画。十多年来，老刘没日没夜地劈木头、凿石块，难免对孩子的学习有些影响，所以也难怪孩子总是有点不耐烦，不过使我们特别感到欣慰的是，这个房间上下左右搁着这么多怕碰怕磕的成品、半成品，可我们这个孩子从小到现在，从来没有碰坏她爸爸的任何一件作品。 当然了，我总不能整天关在家里，闭门造车，有时候也出去走走、看看，说雅一点嘛，就叫体验生活，观察人嘛。可是，也常常因此发生一点误会，有人认为我不是神经不正常，就是作风不正，要不为什么老盯着别人看呢。有一位卖菜的姑娘，我看了她好久，她是够忙够累的了，这一瞬间，她总算怀着满意的心情稍稍地休息一会了。 从前，我是用速写积累创作素材的，现在改为捏泥像的方法。有这么一件事，虽然过去很多年了，但是直到今天我还是觉得非常有趣，那是在一个医院大门口，我正给一位老太太画素描，没想到被那位老太太察觉了，她突然又哭又闹起来，说自己本来就有病，这下倒好，你这个人哪还要画我，那还不把我的魂给画走了吗？我被她闹得啼笑皆非，怎么解释也说不清楚，后来，幸好有内科主任出来解围，我这才能够脱身，一溜烟地地跑了。听起来，这好像是在说笑话，但是，这是真有的事啊。 我觉得，中国的雕刻艺术还不普及，所以人们对它的认识还有不少的距离，甚至还有误解，我以为，雕塑这门艺术本来就来自民众，它应该为广大人民所有。雕塑家既可以为英雄人物塑像，普通老百姓也当然有被塑像的权利。其实，这应当像照相一样，谁想照，就照上一张。 我从小就喜欢雕刻，有一次上语文课，老师发现我没有专心听讲，在刻什么东西，就让我把刻的东西交出来，当时，老师并没有责备我，反而说，刻得不错。后来，他把我介绍给一位当时有名的篆刻家，学习篆刻，专攻印钮。我现在想起来，很感激这位语文老师，假如没有他的发现，我现在也许不会干这一行呢。 文化大革命停止了我的创作，但是我并没有停止生活，我在积累，我在思索，在我的生活仓库里，我有许多主题要创作。最近这些年，我常常是这个作品还没有脱手，另一个作品又开始雕琢。有时候，三四件作品同时交叉着进行雕刻，一个人总不能胡里巴涂地就把一辈子交代了，总要为我们的国家、为我们的中华民族留下点什么、增添一点什么。 石头和木桩是我食粮，而我的胃口又是那么的大，可我并不发愁，不少好心人一旦发现有用的石块和木桩，就通知我，我呀，就赶忙把它拉回家。爱好和责任心，这是我从事雕刻艺术的动力。我想一个人一辈子要想干成一点事业，就得下决心，把自己毕生的精力投入进去，说得不好听，应当自己和自己过意不去，甚至要自己虐待自己。而不能有好处就干一阵子，没好处就不干。我拉来的这些木桩、树根和石块，乍看起来都是些废料，但是，经过反复琢磨和雕刻，它就可能成为一件作品。假如终于成为一件好作品，那么我自己的乐趣和幸福也就在其中了。 刘焕章也走过坎坷的路，正当他精力旺盛、风华正茂的时候，他被送到了农村看菜园去了。刘焕章说，不让我搞艺术创作，那好嘛，我就来实用的，这些东西就是那个时期的产物。 我这个人爱激动，大概属于激动型的吧。十五六年前，有人说，我雕的那些东西，是有毒的。我想，既然有毒，那就把它们消灭了算了，省得传染别人。当时，我特别生气，一下子把几十件作品几乎都砸了。是啊，那不是砂锅，也不是粗碗，而是自己在小院、在斗室里熬了多少个寒冬、酷暑，用心血和汗水凝结成的艺术品啊。砸了，几乎全砸了，唉，想起来怎能不痛心、怎能不懊悔呢。 一个人如果真心要夺回损失，那么他就会产生难以估量的能量，刘焕章，这个爱激动的人，日日夜夜总是那样地激动，他　　不止，用刀不息，在最近四五年里，就雕刻了四百多件闪光的作品。 不知情的人，对我有不少误解，俗话说：隔行如隔山。误解是难免的，有人说我，一定在搞帮工，也有人说我，一定很有钱，要不然为什么像疯了似的这样玩命。我听了这些议论和猜测，觉得很有意思，甚至感到是莫大的安慰，如果说我有什么苦恼的话，这苦恼不在于有人说闲话，而是觉得时间实在不够用。 1979年，中国美术家协会和中国美术馆为刘焕章举办了一个雕刻作品展览。艺术家和观众们评论说，刘焕章的作品富有诗意，像中国人搞的，有着浓厚的生活气息。 我在学校里是学习西洋艺术的，但是我从小就喜欢中国的文学、 诗歌 诗歌26首倪柝声诗歌智慧书红色经典诗歌朗诵稿诗歌鉴赏术语怎样读懂古代诗歌 、绘画和民间雕塑，我们中华民族的艺术都是非常讲究内在、含蓄、联想、夸张和神韵的，我所追求的也是内在、含蓄、深沉、自然，而要做到这些，那就必须用心地在生活当中抓住特殊的细节，通过这些细节去体现个性美，没有个性美，任何作品都不可能感动人。雕塑艺术有时也出现曲高和寡的情形，不过，我深深地相信，随着全民族文化水平的不断提高，人们对这门艺术的兴趣会越来越浓厚的。对于一个雕塑工作者来讲，至关重要的是，自己要有信心，有毅力，我常常利用材料的添去进行创作，但是，往往因为石块自然破裂而前功尽弃，我不泄气，还是一而再、再而三地雕下去，雕下去…… 雕刻家的生活虽然有声有色，但却默默无闻，他能成家，然而不容易成名。龙门的石窟、云冈石窟的石雕、四川乐山的大佛、北京十三陵的石人石马，谁能说出它们不是金不换的无价之宝呢？然而，又有谁能说得清楚，这些艺术珍品的作者是何许人呢？北京展览馆前的这些作品、北京工人体育场外的这个大型雕塑，有多少人知道，它们都出自刘焕章之手呢？ 刘焕章从事雕塑创作半辈子，完全知道这个历史事实。然而，喜爱和责任心驱使刘焕章 不为名不为利，没日没夜，没完没了，年复一年地凿石块，拉树根，捏泥人，劈树桩。 （刘焕章的窗外，地上堆放着许多树桩和石块儿，渐渐远去，唯见一条宁静的胡同。） 假如你要找刘焕章的家，那太容易了，只要记住胡同就行。因为他家的窗户外面，总堆放着那么多怪里怪气的大树桩。那他在不在家呢？你听！ （深沉的劈木、凿石之声，一直延续到本片职员表结束。）